不知是舞蹈長于抒情，還是自己情感意志的脆弱，當(dāng)舞劇《羅密歐與朱麗葉》（法國編導(dǎo)讓·克里斯托夫·馬約1993年創(chuàng)作）的演出在觀眾如潮般的掌聲中徐徐落下帷幕時，我突然熱淚盈眶大聲歡呼起來，全然不顧周圍人對我如此“失態(tài)”而瞪大的眼睛?；叵雱≈心且荒荒桓腥说乃查g、那一個個曾讓我深深震撼的亮點(diǎn)，我發(fā)現(xiàn)，在如此驚心動魄的美麗面前，自己竟然莫名“失語”了。先前對于這樣一部已經(jīng)擁有傳統(tǒng)輝煌的芭蕾作品，是否還能續(xù)著曾有的光環(huán)來訴說現(xiàn)代人文思想的種種疑問，2004年10月30日晚，在天橋劇院，摩納哥蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的舞者們，用他們近乎完美的肢體和合乎現(xiàn)代人思想的意識告訴我們，他們又一次演繹了奇跡。

三幕十場近兩個小時的演出，你會驚嘆古典與現(xiàn)代水乳交融般地契合?！叭L一小”的舞者條件，在現(xiàn)代舞開放的節(jié)奏時空觀中，在簡約卻令人超凡脫俗的服裝和演員真情似火的表演中，讓你感受到一種真正的完美。那時而雷厲風(fēng)行、時而囈語纏綿的肢體，在彰顯舞者高貴氣質(zhì)的同時，并沒有因此而變得遙不可及，而是透過他們嫻熟的技藝，讓觀眾解讀那份用心訴說生命的真誠。

一段“陽臺之舞”，用無盡的纏綿將羅密歐與朱麗葉甜美的愛情渲泄的淋漓盡致，雖然沒有往日的金碧輝煌，可是那簡約的舞臺、樸素的燈光，讓你覺得自然、柔美、親切、和諧就圍繞在你的周圍，像一杯香甜的美酒，唇齒留香、沁人心脾。勞倫斯神父（劇中的紅線人物）那窺視的眼神，詭秘的行蹤，及其天性中定奪人物命運(yùn)的兩面性（善與惡、愛與恨、生與死），也通過大段的、具有自己主體風(fēng)格的舞蹈，讓觀眾在為劇中有情人陰陽差錯的悲劇結(jié)果而潸然淚下時，看到了現(xiàn)實(shí)世界的殘酷。

家族間殊死的搏斗，本應(yīng)該在刀光劍影的拼殺中血腥般地顯現(xiàn)?？墒窃谶@里你看不到擁擠的打斗場面，而是在近乎太極的手法中，呈現(xiàn)出的一幅幅慢速、令人窒息的畫面。音樂與動作異步手法之撞擊所生發(fā)出的奇觀，讓你在驚嘆編導(dǎo)家非凡想象力的同時，也感受到了舞者質(zhì)感動作中那彌漫的殺氣，讓觀眾隨著劇中人物那漲落的情感，在大喜之后，開始面對讓人心碎的大悲場面。你看，當(dāng)羅密歐因報(bào)仇心切殺死提伯爾特（朱麗葉的表兄）時，朱麗葉母親的悲痛，憑借著一組甩頭、前沖、旋轉(zhuǎn)、痙攣動作的四次強(qiáng)有力重復(fù)得到了完美的體現(xiàn)。那黑色的長裙、散亂的長發(fā)，在普羅科菲耶夫氣勢如宏的音樂映襯中，與悲情達(dá)成了共識，將人性中那原本的真實(shí)，融化在了朱麗葉母親無盡的悲歌當(dāng)中。當(dāng)然，作為全劇中最值得一提的，當(dāng)數(shù)羅密歐與朱麗葉那浪漫情感線中的三次經(jīng)典之吻，（初遇愛情心醉神迷的吻，面對親情與愛情喜憂參半的吻，失去愛人近乎悲痛欲絕的吻）。編導(dǎo)通過這種凝練的、階段性情感高度提純的方式，讓觀眾在強(qiáng)烈感觸這種非文字語言無堅(jiān)不摧強(qiáng)大震撼力的同時，仿佛在兩人忘我的美麗親吻中也品嘗出了某種滋味。

“在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝”，這也許就是可愛的蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)的舞者們，在生命詮釋中整晚帶給我們的刻骨銘心的魅力。讓我們懷揣著這份對情的頓悟，用內(nèi)心的感動和最熱烈的掌聲向他們表示感謝吧。