21世紀的國際芭壇，可謂巨星云集，光鮮燦爛，隨時讓我們心動過速，浮想聯(lián)翩，感受到人類的進化與文明的變遷。不過，作為社會的人，每位當紅芭蕾大腕的心目中，的確都有自己的英雄。讓我們透過他們的心靈之窗，來認識其成功背后的偶像：

安赫爾·克萊拉，西班牙人，現(xiàn)任美國芭蕾舞劇院的領(lǐng)銜男主演，英俊瀟灑的風度與登峰造極的技巧合一，使他成為當今國際芭壇人氣最旺的男演員，其令人瞠目結(jié)舌的世界記錄是“二位轉(zhuǎn)”一次起法兒20圈?。?！他心中的偶像是前蘇聯(lián)的芭蕾巨星米哈伊·巴里什尼科夫，后者在芭蕾故事片《轉(zhuǎn)折點》中易如反掌的高難技術(shù)、出神入化的戲劇表演，使得年僅9歲的克萊拉從此有了光輝的榜樣，并在10年后“青出于藍而勝于藍”——巴里什尼科夫當年的“二位轉(zhuǎn)”8圈曾讓各國的芭蕾舞者目瞪口呆！

帕洛瑪·海萊拉，阿根廷人，現(xiàn)任美國芭蕾舞劇院的領(lǐng)銜女主演，克萊拉的舞伴兒，自然天成的熾熱與舉重若輕的技巧一道，使她成為當今國際芭壇最受崇拜的新生代女性偶像，其令人嘆為觀止的世界記錄是在原本32個“揮鞭轉(zhuǎn)”的固定音樂長度中，通過提速和一連6個雙圈，完成的38個“揮鞭轉(zhuǎn)”！她心中的偶像首先也是巴里什尼科夫，后者在俄羅斯古典芭蕾舞劇《唐·吉訶德》中輕松自如的技巧炫耀、得心應(yīng)手的形象塑造，以及在特懷拉·薩普的爵士芭蕾《橫沖直撞》中不漏痕跡的技巧與幽默詼諧的表演，都一直是她跳舞的靈感來源。此外，法國芭蕾巨星西爾維·吉揚、意大利芭蕾巨星亞里山德拉·費麗，則是海萊拉的女性偶像，她們的舞臺風范與敬業(yè)精神、漂亮腳背與修長線條，以及展示這些優(yōu)越先天條件的細膩入微，都是海萊拉的職業(yè)動力。

達爾西·巴索爾，英國人，皇家芭蕾舞團的領(lǐng)銜女主演，超長的線條與高難的技巧使她不僅享譽英倫及歐洲，而且走紅美國，是喬治·巴蘭欽“交響芭蕾”的理想人選。她心中的偶像有許多，但首當其沖者則是20世紀英國芭蕾的表演大師瑪戈·芳婷，其光彩照人的高貴氣質(zhì)、玉潔冰清的動作質(zhì)感，均讓巴索爾心馳神往。此外，皇家芭團的加拿大裔女明星林恩·西摩爾體操運動員般的能力、真實可信的戲劇表現(xiàn)力，也讓她心悅誠服。而西爾維·吉揚軟開度與控制力的完美結(jié)合，亞里山德拉·費麗干凈利索的腳下工夫，前蘇聯(lián)芭蕾巨星娜塔麗婭·瑪卡洛娃身著天鵝裙時的迷人形象，均讓她眼前一亮……

勞倫·安德森，美國人，休斯頓芭蕾舞團的領(lǐng)銜女主演，先天的肢體線條與肌肉能力使她隨時都能出類拔萃。她坦言道，是該團的藝術(shù)總監(jiān)及附屬舞校校長本·史蒂文森，把她從一個天真爛漫、幼稚無知的少女學(xué)生培養(yǎng)成一位技藝俱佳、風度翩躚的明星演員，而史蒂文森的能力之大則足以把一堆泥土升華成一位舞者！

瑪利亞·克烏羅斯基，美國人，紐約市芭蕾舞團的領(lǐng)銜女主演。走上芭蕾之路，全因為10歲那年看了喬夫雷芭蕾舞團女主演帕特麗夏·米勒主演的交響芭蕾《天使圓舞曲》。步入舞蹈圈后，她的精神偶像則是西爾維·吉揚，后者在現(xiàn)代芭蕾舞劇《曼儂》中美倫美幻的表演，使克烏羅斯基從此練功更加發(fā)奮，不惜任何代價地奔向吉揚開創(chuàng)的最高境界……

吳振紅，加拿大華人，出身于中國人里罕見的芭蕾世家，加拿大國家芭蕾舞團的領(lǐng)銜女主演，曾獲洛桑國際芭蕾比賽金獎，中國人的細膩抒情與西方人的技巧強悍使她在西方芭壇上獨樹一幟。少年時代的偶像恰好就是目前正在為她復(fù)排巴蘭欽交響芭蕾代表作《莫扎特組曲》的名師、巴蘭欽當年的女主演蘇珊·費雷爾，后者不僅傳授給吳振紅作品的動作套路與細節(jié)，而且還給了她足夠的自信，以及讓她找到自己動作方式的耐心。

譚元元，中國上海人，美國舊金山芭蕾舞團的領(lǐng)銜女主演，1992年獲巴黎國際芭蕾比賽金獎，修長的線條與過硬的技巧使她在強手如林的西方芭壇上照樣光彩照人。她心中的偶像是娜塔麗婭·瑪卡洛娃，后者曾到舊金山芭團，為她復(fù)排俄羅斯古典芭蕾舞劇《舞姬》，并在女主人公妮姬婭登臺時反復(fù)細扣出那種如煙如云般輕盈飄逸的質(zhì)感，由此改變了譚元元的動作風格，使其更具古典芭蕾特有的詩意風范。在上海學(xué)舞期間，譚元元的偶像則是前蘇聯(lián)的芭蕾表演大師加林娜·烏蘭諾娃，后者在芭蕾舞臺片《羅米歐與朱麗葉》中真實可信的表演，給她留下了至今難忘的印象。