大多數(shù)優(yōu)秀作文，常常會(huì)因其某一極具個(gè)性的細(xì)節(jié)描寫而令我們過目不忘、愛不釋手。那么，如何進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫呢？筆者結(jié)合大家熟悉的課文，略談細(xì)節(jié)描寫的具體運(yùn)用。

一、攝取細(xì)小動(dòng)作

現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人不自覺地表現(xiàn)出的細(xì)小動(dòng)作，最能反映一個(gè)人的個(gè)性、習(xí)慣和修養(yǎng)。如《我的老師》中蔡老師“教鞭好像要落下來，我用石板一迎，教鞭輕輕地敲在石板邊上”的細(xì)小動(dòng)作，極富情趣地表現(xiàn)了蔡老師假怒實(shí)愛的品性?！斗竹R》中老孫頭要打兒馬的情節(jié)也異曲同工：“他狠狠地掄起棒子，棒子落到半空，卻扔在地上。”形象地刻畫出老孫頭惱怒而又十分心疼的心理。巴爾扎克寫葛朗臺(tái)把金路易“摔”給太太，又“拈”著玩，旋即“裝到口袋里”等一系列動(dòng)作，活畫出一個(gè)一毛不拔的守財(cái)奴形象。魯迅小說中如楊二嫂順手拿走灰中的盤子及手套之類的東西，阿Q畫圓圈，孔乙己用手罩盤子等讓人過目難忘的細(xì)小動(dòng)作，更是比比皆是。

二、抓住細(xì)微的痕跡

相同的事物總是在細(xì)微的痕跡上顯出分別來。如《鞠躬盡瘁》中寫焦裕祿克服病痛、忘我工作的精神，就有一個(gè)相當(dāng)?shù)湫投鴤魃竦募?xì)節(jié)，他辦公的藤椅右邊的扶手上被頂穿了一個(gè)洞（肝痛時(shí)用外物頂住）。再如果戈里《死魂靈》中寫地主潑留希金的形象：“脖子上圍著一種莫名其妙的東西，是舊襪子、是腰帶，還是繃帶呢，不能斷定，但決不是圍巾?！边@一形象便因其典型而讓人覺得獨(dú)一無二。

三、勾勒細(xì)小的景物

環(huán)境描寫有烘托人物的作用，細(xì)小景物也可勾勒出典型的環(huán)境。伏契克《二六七號(hào)牢房》中“我”看到了生命的希望；潑留希金桌子上墨水瓶干透了，酒杯里浮著三個(gè)蒼蠅。景物雖細(xì)小，可正是這細(xì)小的情節(jié)生動(dòng)地顯現(xiàn)了主人公僵化的靈魂。

四、描摹個(gè)性神態(tài)

《三國演義》中赤壁一戰(zhàn)，曹操大敗，奔逃途中三笑一哭，前后呼應(yīng)，相映成趣。第一笑，曹敗心猶不服，可見其剛愎自用，引出趙子龍，再敗一仗。因第一笑便有了他自我解嘲的第二笑、第三笑。再引出張飛和關(guān)羽，連連遭敗。最后的真情痛哭，一表哀悼，二表責(zé)怪。幾個(gè)哭、笑的細(xì)節(jié)，相當(dāng)?shù)湫偷乇憩F(xiàn)了曹操的奸詐、狡猾和自負(fù)等性格。另如《一面》中魯迅先生的“隸體‘一’字似的胡須”的肖像描寫；朱自清《背影》中父親越過鐵道翻爬月臺(tái)的細(xì)節(jié)：“他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”等，都是相當(dāng)成功的用個(gè)性神態(tài)畫人的方法。魯迅《祝?！分袑憸S為乞丐而不忘問魂靈有無的祥林嫂的神態(tài)細(xì)節(jié)：“臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物”，可以說是“畫眼睛”的絕妙之筆。

另外，通過語言描寫細(xì)節(jié)也是一種很好的技法。我們?nèi)砸浴蹲８！窞槔?，遭受接二連三打擊的祥林嫂在小說中先后四次不變地重復(fù)一段話：“‘我真傻，真的’，祥林嫂抬起她沒有神采的眼睛來，接著說：‘我單知道下雪的時(shí)候野獸在山坳里沒有食吃……’”這個(gè)細(xì)節(jié)把祥林嫂失去唯一所愛的孩子阿毛后近乎崩潰的精神面貌鮮明地突現(xiàn)在我們面前。

人生百態(tài)，形形色色。要使筆下的“他”有別于任何一個(gè)另外的“他”，就請(qǐng)描繪出“他”獨(dú)有的個(gè)性化細(xì)節(jié)吧。