陳增勝藝術(shù)小傳

陳增勝，筆名潤、大勝，號(hào)心雨齋主。1941年5月出生于山東招遠(yuǎn)?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東畫院高級(jí)畫師、威海市美協(xié)副主席、威海畫院副院長、國家一級(jí)美術(shù)師，榮獲“2000年中國百杰畫家”稱號(hào)。國畫以花鳥見長，尤擅畫貓。作品曾先后7次入選國家級(jí)美展、書展，3次獲獎(jiǎng)。多幅作品被收入《花鳥畫譜叢書》及其它畫集。一些黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人、中國畫研究院、中國人民革命軍事博物館、北京國際會(huì)議中心、周恩來紀(jì)念館、臺(tái)北國立國父紀(jì)念館收藏有他的作品。3次赴韓辦展、講學(xué)，獲韓國總統(tǒng)金泳三特別獎(jiǎng)。作品還曾在日本、新加坡、加拿大、荷蘭等國展出并獲獎(jiǎng)。出版專著有《怎樣畫貓》、《百貓譜》、《為貍奴寫照》、《畫貓技法要談》、《濕法畫虎》等及個(gè)人畫集3部。先后在北京、南京等地舉辦個(gè)展10余次。入編《世界名人大辭典》、《東方之子》等40余部大典。

猴年將至，北京書畫界的朋友送給記者一本以猴為題材的掛歷。展開一看，記者立刻被那一幅幅生動(dòng)傳神的群猴圖所吸引。這本掛歷的作者，就是我國著名花鳥畫家陳增勝。走進(jìn)陳先生位于北京望京地區(qū)的寓所，記者驚喜的發(fā)現(xiàn)，他的賀歲新作《金猴獻(xiàn)壽》圖尚墨跡未干，喜慶之氣撲面而來。

被啟功先生稱為“中國實(shí)力派書畫家”的陳增勝，正處于創(chuàng)作的巔峰期。他的花鳥畫題材廣泛，技法全面，工寫兩長。大動(dòng)物如獅、虎、猴，小動(dòng)物如雞、天鵝、松鼠，在他的筆下無不應(yīng)手成形。他尤喜畫貓，其作品最為生動(dòng)傳神、渾樸溫潤，著名書畫評(píng)論家孫克稱其為當(dāng)代畫貓高手。孫其峰、崔子范、王琦、丁井文等老一輩藝術(shù)家對他畫的貓均給予很高評(píng)價(jià)。近年來，陳增勝連續(xù)出版了3本畫選，一本比一本更精妙。每每有新作問世，都常常如石擊水在畫壇激起波瀾。最近的例子是日前在“盛世國風(fēng)——2003年中國畫年展”中獲一等獎(jiǎng)的佳作《仙客來矣》，畫中僅一窗一月一花一草一只貓，構(gòu)圖何等簡潔，可內(nèi)涵卻極為豐富，任你浮想聯(lián)翩，難怪評(píng)獎(jiǎng)時(shí)好評(píng)如潮。

交談中，得知陳先生曾走過頗為艱辛坎坷的學(xué)藝之路。普通山東農(nóng)家出身的陳增勝從小就喜歡畫花，這也許是受祖父愛花的影響，也許是受同鄉(xiāng)著名畫家王友石、孫其峰事跡的熏陶，總之，他讀小學(xué)時(shí)就開始畫花，后來又畫小貓小狗?！拔母铩睍r(shí)迫于形勢改畫人物?！拔母铩苯Y(jié)束后他又新主攻花鳥畫，兼學(xué)山水畫和書法。談到動(dòng)物畫，陳先生說他所以選擇畫動(dòng)物，特別是畫貓，一來是打心眼里喜歡動(dòng)物，二來也是受客觀條件限制。當(dāng)時(shí)家里經(jīng)濟(jì)困難，是妻子咬咬牙，從每月全家只有幾十元的微薄生活費(fèi)中拿出8元錢，給他買了一只小花貓當(dāng)“模特”。于是他平時(shí)用心觀察貓的生活習(xí)性、悉心揣摩貓的心理活動(dòng)、做畫時(shí)便可以精心表現(xiàn)貓最本質(zhì)最可愛的瞬間形態(tài)了。當(dāng)然，陳增勝從藝路上的第一個(gè)里程碑應(yīng)該是豎在他進(jìn)修的天津美術(shù)學(xué)院。1986年，他46歲了，已不算年輕，但為了他所鐘愛的書畫藝術(shù)，毅然進(jìn)入天美師從孫其峰教授進(jìn)修花鳥畫。當(dāng)時(shí)沒錢住旅店，他就住在孫先生的工作室內(nèi)，白天學(xué)畫，夜晚搭幾把椅子鋪開被褥便睡。在那段求學(xué)的日子里，他生活上省吃儉用，時(shí)間上分秒必爭，整日臨畫、作畫，一有機(jī)會(huì)就向師長求教，不肯有半日輕閑。陳增勝這段時(shí)間苦學(xué)的成果是在書畫界引起熱烈反響的《百貓圖》問世和《怎樣畫貓》專著的出版熱銷。后來，他成為威海畫院的專職畫家，爾后又赴京進(jìn)入中國畫院隨崔子范先生進(jìn)修，幾經(jīng)錘煉，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格日臻成熟，藝術(shù)成就如日中天。

當(dāng)今畫壇，創(chuàng)新是主旋律。中國花鳥畫如何走出古典文人畫的窠臼，走出一條與時(shí)代同步的新路，是每一個(gè)對藝術(shù)和對社會(huì)有責(zé)任心的中國花鳥畫家都極為關(guān)注并積極探索的問題。談到這點(diǎn)，陳先生感慨地說，藝術(shù)家不能完全否定傳統(tǒng)，因?yàn)閭鹘y(tǒng)是根基；藝術(shù)家更不能放棄創(chuàng)新，因?yàn)閯?chuàng)新才有生機(jī)。國畫藝術(shù)巨匠齊白石說得好：“學(xué)我者生，似我者死?！笔瘽簿俚卣撟C過“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的道理。每一時(shí)代的優(yōu)秀藝術(shù)品都是當(dāng)代社會(huì)生活的反映，是當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)造性勞動(dòng)的成果，而決不應(yīng)是過去時(shí)代藝術(shù)品的簡單模擬。盡管花鳥畫不如山水畫、特別是人物畫那樣較易于與時(shí)代同步，但是只要遵循前輩大師所指出的“外師造化，中發(fā)心源”的創(chuàng)作規(guī)律行事，也照樣可以有所作為。

縱觀陳增勝幾十年的創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)，品味他歷年創(chuàng)作的那些為圈內(nèi)外人士所稱道的佳作，可以清楚地看出他所走過的探索創(chuàng)新軌跡，是那樣的扎扎實(shí)實(shí)和成就斐然。書畫評(píng)論界的專家們評(píng)說，陳增勝的花鳥畫作具有如下特色。一是注重寫實(shí)，具備嫻熟的造型功力；二是注重傳統(tǒng)，能夠?qū)W貫百家，集眾長而自運(yùn)；三是賦色淡雅，格調(diào)清新，注重寫意性與裝飾性的巧妙結(jié)合；四是注重詩情與畫境結(jié)合，意象與哲理同化，作品充滿生命激情和美學(xué)內(nèi)涵。書畫界前輩大師崔子范贊揚(yáng)陳增勝的作品“既有生活美，又有情趣感”。他的老師孫其峰先生則評(píng)價(jià)他的繪畫理念為“師造化，重創(chuàng)新”。專家們的評(píng)論是客觀而精到的。翻開陳增勝的畫選，那眾多令人賞心悅目的花鳥畫力作，就是這些評(píng)價(jià)的最好注腳。譬如，他的丈二匹巨幅新作《綿綿草坪鎖白云》，畫面上62只白貓，或騰躍奔逐，或嬉戲小憩，形態(tài)各異，只只傳神，猶如一首交響樂般的動(dòng)人心弦；《水上芭蕾》描繪的是荷塘里的一群昂首齊鳴的白鵝，本來極為普通而常見的鄉(xiāng)村小景，經(jīng)陳增勝妙筆生花，卻被賦予濃郁的現(xiàn)代氣息和文化底蘊(yùn)；《月圓西廂》刻畫的是兩只芭蕉樹下、庭閣之間旁若無人、相依相偎、卿卿我我的貓咪，面對此情此景，觀眾的想象空間便自然會(huì)拓展開來，或許會(huì)聯(lián)想到古典愛情悲劇《西廂記》的故事，或許還會(huì)由此思考諸如戀愛、婚姻、家庭之類的倫常之理；《主人不在家》畫的是一只貪饞地窺視魚缸中游魚的小花貓，作品人性化的表現(xiàn)手法和它所傳達(dá)的濃郁的生活情趣令人拍案叫絕。總之，陳增勝的花鳥畫已經(jīng)超越了傳統(tǒng)花鳥畫蒼白寡淡、荒寥肅疏的創(chuàng)作風(fēng)格，他的作品以小寫意的手法營造了全新的水墨語境，把筆下的動(dòng)物置于鮮活、清新的現(xiàn)代環(huán)境之中，洋溢著時(shí)代風(fēng)采和生活情趣，從而形成了他清新怡人的藝術(shù)風(fēng)范。

談到自己的藝術(shù)追求，陳增勝說：我歷來重視表現(xiàn)作品的時(shí)代感和親和力，因?yàn)槟愕漠嬍墙o現(xiàn)代人看的，是應(yīng)該讓現(xiàn)代人喜歡看和能看懂的。只有以此為標(biāo)準(zhǔn)選取創(chuàng)作題材和選擇表現(xiàn)手法，其作品才能與時(shí)代合拍，引起觀眾共鳴。比如，過去國畫界推崇文人畫，但舊的文人畫大都是文人之間的酬酢唱和之作，因?yàn)橛兄餐纳畋尘昂臀膶W(xué)修養(yǎng)，題材可以高古空靈，表現(xiàn)手法也可以不必那么具像，即可相互間心領(lǐng)神會(huì)。而如今時(shí)代不同了，中國畫要生存和發(fā)展，就要走進(jìn)市場，走進(jìn)尋常百姓人家，如果你還是循著文人畫的創(chuàng)作思路，作品與時(shí)代風(fēng)貌與大眾生活不沾邊，怎么可能得到大眾的認(rèn)同和喜愛。即便你也要畫了給文人看，可現(xiàn)代文人與舊文人已不可同日而語，當(dāng)今文人已很少有飄然若仙、吟風(fēng)弄月的雅士、居士，而更多的是游走于市場、商場和科研戰(zhàn)場間的現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)型、科研型文人，他們的所思所想、所愛所恨，他們對藝術(shù)品的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)總是打著現(xiàn)代的烙印。因此，畫家只有具備強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)、大眾意識(shí)，深入觀察生活，匠心獨(dú)運(yùn)地表現(xiàn)生活，才能打開取之不竭的藝術(shù)源泉，創(chuàng)作出為社會(huì)所認(rèn)同、為大眾所歡迎的佳作。

對于陳增勝的這番感悟，記者深信不疑，在這條曲折而艱難的探索創(chuàng)新途程上，他已經(jīng)傾注了太多的心血。他不是用筆墨在作畫，他是用心血在作畫。但是他無怨無悔，正在滿懷豪情的準(zhǔn)備迎接新的挑戰(zhàn)。因?yàn)?，把更好更多的作品奉獻(xiàn)給大眾，奉獻(xiàn)給這個(gè)繁花似錦、氣象萬千的新時(shí)代，是陳增勝的不懈追求。