“我們是多么企盼能夠出現(xiàn)一部《梅蘭芳傳》，一部《梅蘭芳論》，一部《梅蘭芳表演藝術(shù)體系》，一部或多部這類的專著呀犇吶率且徊炕蚨嗖俊睹防擠嘉南壯け唷貳ⅰ睹防擠寄甌懟泛汀睹防擠寄昶住芬約啊睹防擠忌磯紋住罰《梅蘭芳扮相譜》、《梅蘭芳指法》、《梅蘭芳歌曲譜》和《梅蘭芳演出劇本全集》之類的導(dǎo)乎先路的資料性編撰工作呢，都是迫切需要的，而且這與為個(gè)人樹碑立傳毫無關(guān)系，這是關(guān)系我們民族文化的大事因緣，包括精神文明和物質(zhì)文明?！?/p>

這是已故著名學(xué)者吳曉鈴先生１９８４年為拙著《我的父親梅蘭芳》一書所寫的序言中的一段語(yǔ)重心長(zhǎng)的話。（見梅紹武《我的父親梅蘭芳》，百花文藝出版社１９８４年，第３頁(yè)

十七年過去了，現(xiàn)在終于有了一部四十余萬字的《梅蘭芳全傳》由南京青年作家李伶伶同志完成，這真是一件令人欣喜的事。

讀畢這部傳記，所得的印象是全書內(nèi)容編排得井然有序，重點(diǎn)突出，文筆樸實(shí)，敘述明凈。作者顯然掌握了大量資料，且經(jīng)過了認(rèn)真思考分析和嚴(yán)肅的取舍，因此在夾敘夾議時(shí)引用得得心應(yīng)手，靈活恰當(dāng)，詳實(shí)有據(jù)，決不是出自耳食或道聽途說。又聞作者為寫此書，與她的先生王一心同志整整花費(fèi)了四五年辛勤勞動(dòng)才完成先輩作家阿英和田漢等同志擬寫先父?jìng)饔浂淳怪畼I(yè)。這都說明作者的寫作態(tài)度是嚴(yán)肅而負(fù)責(zé)的。實(shí)在難能可貴。

這部傳記另一特點(diǎn)是不僅細(xì)敘了傳主的身世、家庭生活、勤奮學(xué)藝的過程、藝術(shù)創(chuàng)新、處世為人、道德品質(zhì)、愛國(guó)情操等方面，而且也涉及了一些學(xué)術(shù)上的爭(zhēng)論，諸如魯迅對(duì)先父的態(tài)度、世界三大重要戲劇表演體系之說和戲曲改革中的移步不換形的理論原則等，誠(chéng)如作者在后記中所說“對(duì)尚未了結(jié)的公案作了挖掘考證與分析”。讀后覺得作者在這些爭(zhēng)論方面的論述，立論比較公允，實(shí)事求是。這些問題在當(dāng)今評(píng)論界仍有爭(zhēng)議。有爭(zhēng)論是件好事，這樣就會(huì)越辯越明。

京劇藝術(shù)自孕育形成和創(chuàng)新發(fā)展至今已有兩百余年歷史。無疑是我國(guó)民族藝術(shù)中的一塊瑰寶。但是它在“文革”期間慘遭摧殘，大傷元?dú)?，而改革開放以來，文化生活日益豐富多彩，人們有了很大的選擇余地，京劇藝術(shù)遂有衰微趨勢(shì)，尤其是流失了青年觀眾，有人甚至悲觀地認(rèn)為京劇必將走進(jìn)歷史博物館。我則始終相信京劇藝術(shù)不會(huì)消亡埋沒，特別是在黨中央領(lǐng)導(dǎo)同志的“弘揚(yáng)民族優(yōu)秀文化，振興京劇藝術(shù)”的大力號(hào)召下，京劇藝術(shù)必定會(huì)在新世紀(jì)再度放出燦爛光輝，在世界劇壇上占有一席重要地位。

當(dāng)然，京劇藝術(shù)畢竟是一種古典藝術(shù)。著名哲學(xué)家葉秀山先生曾對(duì)此作過精辟的論述：“以梅蘭芳為代表的中國(guó)戲曲藝術(shù)，像唐詩(shī)、宋詞那樣是古典的、典范的藝術(shù)，是中國(guó)藝術(shù)史上的‘范例，而不是一種‘時(shí)尚。應(yīng)該說，京劇也曾經(jīng)是一種‘時(shí)尚，所以才有‘時(shí)尚黃腔喊如雷之唱；但是經(jīng)過幾代大藝術(shù)家的創(chuàng)造，京劇并沒有因‘時(shí)尚流行一時(shí)之后就煙消云散，而是形成了一個(gè)古典的藝術(shù)劇種，找到了它在歷史和社會(huì)中的應(yīng)有的地位，只要有華人在，就必會(huì)受到尊重、維護(hù)和發(fā)展。京劇在從‘時(shí)尚成為‘古典的過程中，需要有一大批藝術(shù)天才，而梅蘭芳則是他們?cè)谒囆g(shù)精神上的總代表。所以提起京劇，必定要想到梅蘭芳，就是很自然的事。各民族的‘古典藝術(shù)，之所以不會(huì)消失，是因?yàn)槿魏我淮娜耍瑸檎故咀约旱奈幕仞B(yǎng)，‘證明自己‘配得上自己民族的歷史，就應(yīng)該努力使此種已成‘古典的藝術(shù)得以延續(xù)，加以保護(hù)，并予以提倡和發(fā)揚(yáng)?！比~先生還深深感慨地說，“我總是覺得，一個(gè)民族擁有自己的偉大的藝術(shù)家是這個(gè)民族的福分……必須承認(rèn)人家有貝多芬、舒伯特是人家的福分，而我們有梅蘭芳，也是我們的福分?！保ㄒ娙~秀山《論京劇藝術(shù)的古典精神》，載《梅韻麒風(fēng)——梅蘭芳、周信芳百年誕辰紀(jì)念文集》，中國(guó)戲劇出版社１９９６年版，第６０頁(yè)）。

綜觀先父一生，他熱愛祖國(guó)，熱愛藝術(shù)，真是把畢生精力都獻(xiàn)給了祖國(guó)的文藝事業(yè)。鄧小平同志１９８４年曾為北京梅蘭芳紀(jì)念館親筆題寫了館名匾額，以示表彰。江澤民主席１９９６年１２月１６日在第六屆全國(guó)文代會(huì)、第五屆作代會(huì)上發(fā)表重要講話，其中也充分肯定了梅蘭芳的藝術(shù)成就和對(duì)民族文化的貢獻(xiàn)，把他與魯迅、郭沫若、茅盾、聶耳、冼星海、齊白石、徐悲鴻等現(xiàn)代大文學(xué)家、大藝術(shù)家并列。

一心同志經(jīng)莎士比亞專家孫家老師介紹，攜來本書清樣，請(qǐng)我與老伴屠珍提些意見。拜讀后，覺得這部傳記雖未達(dá)到吳曉鈴先生生前所企盼的那樣能媲美羅曼羅蘭的《貝多芬傳》或《圣雄甘地傳》，但已是迄今寫得很不錯(cuò)的一部了，遂寫此序，愿將此書推薦給讀者，尤其是青年讀者。相信讀者讀后會(huì)對(duì)京劇藝術(shù)及先父一生所走過的不平凡的生活和藝術(shù)道路得到一個(gè)較為全面的了解和認(rèn)識(shí)。

（《梅蘭芳全傳》，李伶伶著，中國(guó)青年出版社２００１年１２月版，７０．００元）