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        傳統(tǒng)安代歌舞音樂特征

        2000-06-13 21:12:50
        音樂周報(bào) 2000年19期
        關(guān)鍵詞:薩滿唱詞歌舞

        安代唱詞分析

        反映宗教內(nèi)容的唱詞。下面是一首由薩滿主持安代活動(dòng),安代歌手演唱的古老安代曲《贊鞭》。

        向陽坡神樹上看來的鞭桿,鬼神見了嚇得心驚肉跳……。安代曲中這樣的唱詞都圍繞請神、娛神、驅(qū)鬼、送神等宗教內(nèi)容展開,從不同角度表現(xiàn)了蒙古族人信仰薩滿教的宗教特征。

        積極向上的內(nèi)容特征。由于安代活動(dòng)多用于治病,治療憂郁和相思病,具有開導(dǎo)、安慰、鼓勵(lì)等特點(diǎn),使唱詞具有明亮歡快的色彩。如下面的一首勸慰歌詞:

        鄰里的兄弟到齊了,快邁開腳步唱出聲。得了嚴(yán)重的疾病,縮在屋里怎么行。

        甩動(dòng)你的雙臂吧,唱歌要與眾人合?!瓘澫卵ζ鹦?,揮動(dòng)手帕唱出聲……。

        安代唱詞中豐富的內(nèi)容題材和以情動(dòng)人的特征。如下面的情歌和頌歌抒發(fā)了對人、對故鄉(xiāng)的熱愛之情。如安代曲《香桃》:

        (鄰唱)十八歲的姑娘,(合)香桃,(領(lǐng))長的可真漂亮,(合)香桃,(領(lǐng))前村有個(gè)小伙子,愛上了她的俊俏模樣。

        安代曲《笨布萊》:

        (領(lǐng))庫倫是個(gè)好地方,(合)笨布萊,笨布菜。

        (領(lǐng))山山溝溝有寶藏,(合)啊哈嗬。

        舞蹈特征

        在傳統(tǒng)安代歌舞中,伴奏樂器單鼓是由薩滿演奏的。當(dāng)歷史文化環(huán)境發(fā)生變化時(shí),薩滿從安代活動(dòng)中逐漸退出,單鼓由安代歌手演奏。有時(shí),安代歌舞沒有樂器伴奏,表演者踏歌而舞,使舞蹈與歌唱結(jié)合得十分密切。

        舞蹈中使用的道具是由原來安代歌手拿的打鬼鞭演化而來的手帕、銀甩子(長一尺左右,一頭綁有馬尾)等物。根據(jù)老安代藝人吉米亞表演,安代舞基本動(dòng)作可歸納為:(1)單手甩巾踏步,另一只手插腰;(2)雙手甩巾左右踏步;(3)雙手甩巾前后踏步或原地踏步單腿曲伸;(4)舞者互相拉手成圈,踏步行走或原地跳步,單腿曲伸等??傊泊奈璧竸?dòng)作比較簡單,富有棱角性,是帶有強(qiáng)烈民族文化特征的形體語言,展示了蒙古民族藝術(shù)創(chuàng)造和發(fā)展的歷史印證。如:其中的舞蹈動(dòng)作“頓足揚(yáng)臂”可能來源于牧人們驅(qū)馬揚(yáng)鞭的牧業(yè)生活。又如“抬手踏步轉(zhuǎn)圈”可能源于牧人集體勞動(dòng)或圍獵的活動(dòng)。近年來,安代舞蹈動(dòng)作已發(fā)展到幾十種,豐富多樣,形式新穎,藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)。

        安代歌舞音樂作為一種文化事項(xiàng),更作為一種民間形式具有著娛樂、審美的文化屬性。這些屬性表現(xiàn)出與社會相符的文化功能。文化功能是隨著外在社會環(huán)境的變化而改變的。隨著社會生產(chǎn)力的發(fā)展,安代歌舞原有的文化及社會環(huán)境改變,歌舞的特征在不斷的沉淀中也發(fā)生著變化,從而構(gòu)成發(fā)展中的、不斷適應(yīng)新時(shí)代特點(diǎn)的活的藝術(shù)形式。所以說,正是這些變化的藝術(shù)特征,賦予了安代歌舞以新的生命和活力,使之不斷肩負(fù)著新時(shí)代的使命,走過從傳統(tǒng)安代到新安代不斷延續(xù)的發(fā)展歷程。

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