張萌編譯

對于費迪南多·瑪利亞·德·梅蒂奇宮廷的人們來說，這一新樂器的出現(xiàn)也許算不上是什么革命性的發(fā)明。其富于曲線的外形、成排的琴鍵，與佛羅倫薩皇家教堂及宮廷內(nèi)擁有的普通的羽管鍵琴（harpsichord）沒有兩樣。但在其內(nèi)部卻裝置有一系列細(xì)小的琴錘及水平的琴弦。與羽管鍵琴以直接的力量敲擊琴弦不同，這種裝置允許演奏者通過觸鍵來控制琴捶。這一被梅蒂奇宮廷藝術(shù)工匠巴托梅歐·克里斯朵夫稱為“有時輕柔，有時響亮的羽管鍵琴”的樂器，很快它就變成了輕重琴(pianoforte)，并最終被定名為鋼琴(piano)。

從此，鋼琴便成為了西方音樂中最重要的樂器之一。無論是在古典交響協(xié)奏曲中、還是爵士樂團(tuán)中，就連下等的小酒館中，都能見到它的身影。

在3月初于美國華盛頓西蒙索尼恩國家歷史博物館舉辦的“鋼琴300年”展覽中，人們得以再次回顧它三個世紀(jì)來所走過的光輝的歷史。此次展出的實物包括克里斯朵夫親手制作的真品、利伯雷西的令人嘆為觀止的水晶外殼的大鋼琴等。應(yīng)該提到的是，這次展覽得到了眾多鑒賞家、樂器制作家、富有遠(yuǎn)見的商人的大力協(xié)助。

在2000年來紀(jì)念“鋼琴300年”，似乎與克里斯朵夫于1709年完成第一架鋼琴的制作的史實有些出入。但最新的文獻(xiàn)研究得出了新的結(jié)論。據(jù)“鋼琴300年”展覽的承辦人之一，帕特里克·拉克爾介紹：“在佛羅倫薩保存的梅蒂奇家族的文獻(xiàn)中，提到了關(guān)于一件新樂器被發(fā)明的事件，并稱‘該鍵盤樂器能夠發(fā)出或輕或重的聲音。其日期標(biāo)注為1700年。因此，我們可以得知，早在1700年克里斯朵夫就已經(jīng)制作出了至少一架這種新式的樂器?！痹陔S后的一段時間里，鋼琴一直是皇宮貴族們的奢侈品，由少數(shù)音樂家專門為國王和公爵們表演。真正使這一樂器普及開來的關(guān)鍵人物是菲奇奧·克列門蒂，雖然他是一個大家公認(rèn)的缺乏想象力的演奏者（莫扎特更稱其為“機器”）。克列門蒂同時也是一名頭腦靈活的商人，并利用演出使其不斷對這一樂器加以改進(jìn)。其另一貢獻(xiàn)當(dāng)屬1801年《名手之道》的出版，這一曲集在今天仍為學(xué)琴者廣泛使用。

當(dāng)人們提及19世紀(jì)的大演奏家時，首先會想起弗朗茲·李斯特。這位匈牙利人以其魔幻般的技巧和極具感染力的演奏，將鋼琴的魅力發(fā)揮得淋漓盡致?！朵撉俚淖饔谩芬粫淖髡?、貝特斯學(xué)院的音樂教授，詹姆斯·帕拉基拉斯甚至稱：“女人們從它那里得到一種性的滿足?！碑?dāng)像斯坦威等大公司開始采用自動化生產(chǎn)技術(shù)，生產(chǎn)成本大大地降低，普通人終于也有機會去嘗試演奏李斯特的那些技巧輝煌的樂曲了。鋼琴便迅速地走進(jìn)千家萬戶，成為中產(chǎn)階級家庭的必備品。正如拉克爾所說：“在電氣化時代到來之前，它是家庭休閑、娛樂的中心。年輕女子在其母跟前，向其追求者顯示自己的重要場所?！钡搅?910年，英、美、法、德等國紛紛建立起鋼琴的生產(chǎn)流水線，年產(chǎn)量達(dá)到了60萬臺。

雖然在20世紀(jì)，樂器家族中涌現(xiàn)出了吉他、薩克斯等后起之秀，但鋼琴——這一誕生于梅蒂奇時代巨大、笨重的樂器，仍然受到包括杰瑞·李·萊文斯、約翰·凱奇、赫伯特·漢考克在內(nèi)的眾多現(xiàn)代音樂家的青睞。威廉·瑪麗學(xué)院的音樂學(xué)家馬克·塔克爾說：“我并不認(rèn)為莫頓、艾靈頓、蒙克等爵士樂大師，在作為杰出的作曲家的同時又是卓越的鋼琴大師，是一個偶爾的事件。能夠像控制交響樂隊那樣，將音色、和弦和旋律完全掌握在一個人手中，是鋼琴演奏最奇妙的地方。”擁有從貝多芬奏鳴曲到《楓葉拉格泰姆》這樣無數(shù)的音樂文獻(xiàn)，克里斯朵夫三百年前發(fā)明的這個“能發(fā)出大聲和小聲的羽管鍵琴”永遠(yuǎn)也不必?fù)?dān)心會被當(dāng)作文物送進(jìn)歷史博物館中。