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        前面是個天

        1994-07-15 05:30:02王愛琴
        讀書 1994年4期
        關(guān)鍵詞:百花文藝出版社石山小氣

        王愛琴

        韓石山的散文有不少好的篇章。說它好,在于兩方面,一為語言,一為作家的個性。作者非常善于使用語言,俏皮,談諧,妙趣橫生,可見出心智。而作家自我個性的真實以及體現(xiàn)的坦蕩,更縮短了閱讀的心理距離,憨樸里有刁鉆,淳厚中見詭譎,所以不單調(diào),不空洞,也不乏味。

        他的散文中,多處提到汾西山區(qū)十五年困苦窮頓的生活遭歷,悲愴,也不是沒有自賞,自賞之余卻有更為清醒的認(rèn)知,于是生發(fā)出對人生的慨嘆:“苦難可以磨練人,誠然不假,但苦難也可以傷害人,甚至給人留下終生的創(chuàng)傷,精神上的和行為上的。”(《孤傲人生》,這確是深沉的頓悟與解說?!罢l能沒有些隱秘,若不全說出來是欺世,至少也是矯飾,若錙銖無遺地全坦露出來,那還成其為人?”(《此事豈可對人言》)錙銖無遺,事無巨細(xì),固然不能,而且不必,但他至少能夠于不欺世、不矯飾的警策中,盡可能地坦露自己內(nèi)心中陰暗與鄙俗的一面??瘫〉乜季?,也許不排除有取悅讀者的因素在內(nèi),但能夠保有如此習(xí)慣與勇氣的作家,畢竟不多。

        不可否認(rèn),韓石山散文對于自我的披露是坦誠的、自然的,卻也帶了一些自炫與優(yōu)越的成分。因為他的內(nèi)心是充實的,他的生存環(huán)境是和諧的,所以他能夠自我調(diào)侃,且以此為樂,深為癡迷,顯現(xiàn)出某種強(qiáng)烈的自賞情調(diào)。度是很難把握的,過分地生動活潑,使諧趣與調(diào)侃不可避免地有時淹沒了文章的真情,流于油俗。另外作家對于文字、文體的把玩與揣摩已到了熟爛的地步,駕輕就熟雖可得心應(yīng)手,若形成了固定的套路,充滿激情的創(chuàng)作活動轉(zhuǎn)化為熟練的制作過程,僵化與生硬都是不可避免的。而對于韓石山來說,這種僵化既非語言的,也非程式的,而是創(chuàng)作的狀態(tài)。技巧大于性情,文章便缺少了生氣,從而也難以輕靈鮮活,貫注其中的情感的濃度也因而被大大稀釋了。韓石山迄今出版了兩本散文集,一本為新近出版的《我的小氣》,一本為早些年出版新近又重版的《虧心事》。遍覽兩書文字,《小氣》是更為酣暢,也更為恣肆了一些,但作為散文,好的篇什似乎不是很多,相反早些年的《虧心事》,行文真摯自然,感情淳樸,篇幅不長,也未必洋洋灑灑,但藝術(shù)的韻味反倒更其綿長。所以然者,不能不與現(xiàn)時的越寫越熟相關(guān)。

        只見學(xué)識,不見素養(yǎng),可說是韓石山散文的另一個較為明顯的缺憾。學(xué)識升華為素養(yǎng),并非只是量的積累,還得質(zhì)的變異。不知是為了保有一點野性以防護(hù)那脆弱的真性不被戕害,還是真的就缺乏這點靈性的躍越,總之是在那升華的過程中,來了個桀驁的定格,于是便出現(xiàn)了這樣令人難以索解的困惑。具體表現(xiàn)在作品中,只見張揚(yáng)的個性、才情與氣勢,交錯而稠密的機(jī)警之語,調(diào)侃之態(tài),掩蓋了那種深沉而寧靜的存在,那種深刻體驗的融和的傳達(dá)。也可以做另一種解釋,或許是過去的苦難在他心中的傷痕太深,于是面對自己苦苦奮斗而來的生活,他常常有了惶惑,一種得意卻又不切實的感覺,一種無法調(diào)整亦無法擺放合適的自炫與自足。這種心理現(xiàn)于文章之中,便明顯地缺乏了一種勻和的氣度,一種坦然練達(dá)的平靜心懷,這是不足取的。

        不知道能否對作者也提一個忠告:換種寫法?作為一位成熟的作家現(xiàn)在更為需要的,不是相類相復(fù)的數(shù)量的堆積,而是一種對自己的背離,對自己多年創(chuàng)作已然形成的陳舊態(tài)勢的更新。成就與純熟,意味著局限與困守。停下筆來,沉下心來,寧靜地給自己一個悠游的休息機(jī)會,一個思考、選擇與探索的時間,未嘗就是壞事。這是一片舊地,走過去,前面是個天!

        (《虧心事》,韓石山著,百花文藝出版社一九九三年版,5.40元;《我的小氣》,韓石山著,百花文藝出版社一九九三年版,5.80元)

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