趙日升

直到把這篇小說讀到最后，我才知道她叫嬌妹；也只有把這篇小說讀到最后，我才對她有了正確的理解。

嬌妹是個既粗俗、愚昧，又向往美好、文明的人，是從蒙昧的社會狀態(tài)精神狀態(tài)中，開始了文明意識的萌動和覺醒的人物。從這個意義上講，這篇小說無疑是有著積極作用的。對這個人物，作者是采取“先抑后揚”或者說是“寓揚于抑”的手法描寫的。作品的前大部分，著重先寫她的無知和粗野、愚昧，這是抑筆；后邊著重寫她文明意識的萌動，寫她追求美好的意愿，這是揚筆。抑筆寫得充分，寫得飽滿，廖廖數(shù)語，鮮明地刻畫她的形象、姿態(tài)、言語，尤其是與男知青壯伢子同室而居將睡前的那段描繪，更是生動傳神。我不了解湘北農(nóng)村的風(fēng)俗是不是真的如此，但我卻對此不疑。中國農(nóng)村發(fā)展的不平衡，加之本身就在制造愚昧的“文化大革命”那個特定時代，生出這樣令人扼腕令人辛酸的事情，是很合乎情理的。嬌妹的性格自然帶有這個時代、這個社會環(huán)境的深刻烙印。而知青壯伢子的到來為她提供了轉(zhuǎn)化的可能和契機(jī)。后半部分用了看畫頁和撫草席兩個細(xì)節(jié)，揭示了她的文明意識已在萌動，盡管這種萌動還是朦朧的、非自覺的，但這畢竟可以使讀者釋然寬慰了。

小說當(dāng)然還存在著明顯的不足，揚筆單薄微弱，缺乏典型的精彩的情節(jié)和細(xì)節(jié)，人物得不到充分展示，作品內(nèi)涵得不到深刻挖掘。而抑筆又顯得過頭，形象、姿態(tài)描繪的分寸不全得當(dāng)，特別是用了極不該用的“母老虎”一詞，在很大程度上是損害了人物。由于兩部分筆墨比例的失調(diào)，整個作品的結(jié)構(gòu)也顯得頭重腳輕。

聽編輯同志講這是一篇處女作。我想，正因為如此，講幾句實實在在的不足，也許比多稱贊幾句更有意義?！缎滦窍怠稵T杯短篇小說處女作有獎?wù)魑氖怯晌铱陀枧_設(shè)計國際有限公司聯(lián)合舉辦的，凡未在省市級報刊上發(fā)表過小說作品、年齡在35歲以下的青年均可投稿，內(nèi)容力求反映當(dāng)代青年生活，字?jǐn)?shù)以不超過7000字為宜。來稿信封上需注明“新星系”字樣，寄本刊三編室。有關(guān)征文詳細(xì)說明可見本刊今年第一期。