二十年代——三十年代，之二

問(wèn)：經(jīng)你這樣一介紹，我們對(duì)于“魯迅是一位全能的裝幀藝術(shù)家”，已經(jīng)有了一個(gè)全面的了解了。對(duì)于其他的裝幀美術(shù)家，可否再給我們說(shuō)一說(shuō)呢？

答：當(dāng)年在北京文藝界活躍的，還有一位孫福熙，是北京《京報(bào)·副刊》編輯孫伏園的弟弟。

孫福熙一面作畫(huà)，一面很喜歡寫(xiě)散文、游記。他畫(huà)的封面畫(huà)，多以水彩、水墨出之，線(xiàn)條流暢，題材以山水為多。如：他自己的著作《山野拾綴》(新潮文藝叢書(shū)，一九二五年版)，童話(huà)：《小約翰》(荷蘭望藹罩原著，未名叢刊之一，一九二八年版)，《野草》(魯迅著，烏合叢書(shū)之一。一九二七年版)，《歸航》(開(kāi)明書(shū)店版)等等。

在上海，出版社多，印刷術(shù)較為先進(jìn)，裝幀藝術(shù)家也比較多，就我所知道的有：

豐子愷“五四”以后新文化運(yùn)動(dòng)中的一位散文家、音樂(lè)理論家、美術(shù)理論家、漫畫(huà)家、裝幀美術(shù)家。我這里單說(shuō)子愷先生這位裝幀美術(shù)家在書(shū)籍裝幀工作上的豐碩成績(jī)：

一九二六年，章錫琛辭去商務(wù)印書(shū)館《婦女雜志》編輯職務(wù)，創(chuàng)辦開(kāi)明書(shū)店，主編《新女性》雜志，又同夏丐尊等共同編行《一般》雜志。這表示向商務(wù)印書(shū)館的《婦女雜志》和《東方雜志》豎起了革命的旗幟。開(kāi)明書(shū)店出版哲學(xué)、史地、童話(huà)書(shū)籍，文學(xué)創(chuàng)作，文學(xué)理論，音樂(lè)美術(shù)書(shū)籍。在當(dāng)年的出版業(yè)中是一個(gè)比較活躍的出版單位。

豐子愷是開(kāi)明書(shū)店的第一位裝幀美術(shù)家。他的封面畫(huà)構(gòu)圖，都是用漫畫(huà)風(fēng)格，以人物為主，兒童生活為題材。書(shū)名題字，也用毛筆字(他的書(shū)法是脫胎于弘一法師——李叔同的)，風(fēng)格特殊。經(jīng)他裝幀的書(shū)籍有：《愛(ài)的教育》(意大利亞米契斯原著，夏丐尊譯)，《皇帝的新衣》、《稻草人》(都是葉圣陶的創(chuàng)作童話(huà)集)，《木偶奇遇記》(科羅狄著，徐調(diào)孚譯)，《春雨》(盧冀野著)和他自己的畫(huà)集和音樂(lè)、美術(shù)著述：《子愷漫畫(huà)》、《子愷畫(huà)集》、《兒童漫畫(huà)》、《西洋名畫(huà)巡禮》、《西洋畫(huà)派十二講》、《西洋美術(shù)史》、《現(xiàn)代藝術(shù)十二講》(上田敏原著)、《近世十大音樂(lè)家》、《音樂(lè)入門(mén)》、《中文名歌五十曲》(與裘夢(mèng)痕合編)、《洋琴名曲選》、《懷娥鈴名曲選》和《音樂(lè)的常識(shí)》(此系泰東圖書(shū)局印行)等等。

《愛(ài)的教育》是一部以感情教育為內(nèi)容的小說(shuō)，情節(jié)十分感人，夏丐尊老先生從日文轉(zhuǎn)譯成漢文時(shí)，流了好多次熱淚，當(dāng)年，轟動(dòng)于教育界和文藝界。豐子愷裝幀這部譯作，構(gòu)圖很費(fèi)思考：它以書(shū)脊為中心，繪了一顆大紅心，兩個(gè)裸體幼童捧著，站在左右兩側(cè)，書(shū)名安排在書(shū)脊上，以淡黃書(shū)面紙，棕色、桔紅兩色套印?！洞河辍返姆饷媸莾蓚€(gè)天真的學(xué)齡前兒童，張著一頂大雨傘，小小的腳穿上成人的大雨鞋，快活地在春雨中行走，用淡藍(lán)淺棕色套印，使讀者有“春雨綿綿”的感覺(jué)，魅力十足，逗人喜愛(ài)?！蹲訍鹇?huà)》和《子愷畫(huà)集》，都以畫(huà)集中選一幅畫(huà)作封面畫(huà)，黑色印，由作者自己題寫(xiě)毛筆字書(shū)名，紅色印。紅、黑、白(紙色)三色分明，形式大方。畫(huà)頁(yè)選用米色毛道林紙印(現(xiàn)在叫膠版紙)，二十五開(kāi)本，裝訂毛邊，不切光?！段餮螽?huà)派十二講》書(shū)名用作者自題毛筆字，黑底綠字，上有展開(kāi)的鷹翼，三枝油畫(huà)筆筆直立著，筆頭下有一塊圓形的油畫(huà)調(diào)色板，板的周?chē)芯G色暈帶。白布方脊精裝。裝幀設(shè)計(jì)是非常切題的。你拿著這部書(shū)，會(huì)覺(jué)得它既是一部美術(shù)理論書(shū)，同時(shí)也象是一件精致的工藝品。《近世十大音樂(lè)家》的裝幀設(shè)計(jì)是書(shū)脊附近三、四公分處，畫(huà)一條直式圖案帶，字用宋體鉛字排印?！兑魳?lè)入門(mén)》是毛筆字寫(xiě)書(shū)名，制陰文版，橫式印在書(shū)的天頭，桔紅色紙，黑墨單色印?？偟目磥?lái)，豐子愷的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，用漫畫(huà)風(fēng)格，自成一派。此外，他還為書(shū)籍畫(huà)襯頁(yè)(環(huán)襯)畫(huà)里封畫(huà)，畫(huà)插圖。他為《愛(ài)的教育》一書(shū)畫(huà)了許多漫畫(huà)插圖，為《開(kāi)明英文讀本》也畫(huà)了不少插圖，一九三二年到一九三三年專(zhuān)為《開(kāi)明小學(xué)課本·國(guó)語(yǔ)》畫(huà)插圖，課文的字也是用他的手寫(xiě)體，十分別致。但是，要他畫(huà)少年兒童消滅蒼蠅的題材，他就不畫(huà)，因?yàn)樗叛龇鸾?，不愿殺生。?jīng)編輯葉圣陶和他商量，才畫(huà)了一個(gè)兒童手持蠅拍剛要打下去的姿態(tài)，沒(méi)有將蒼蠅打死。豐子愷信佛又吃素食，身體弱，常患眼病，后來(lái)雖然擔(dān)任《中學(xué)生》雜志的主編之一，在開(kāi)明書(shū)店編輯所，也不上正常班。他的漫畫(huà)式的生活，生產(chǎn)的文藝作品和美術(shù)創(chuàng)作的數(shù)量，卻是非常豐富的，是新文藝界著名的頗有影響的畫(huà)家。

錢(qián)君二十年代后期，正是錢(qián)君精力旺盛時(shí)期。豐子愷體弱多病，開(kāi)明書(shū)店出版物的裝幀工作，就由錢(qián)君擔(dān)任了大部分。經(jīng)他裝幀設(shè)計(jì)的書(shū)籍有：巴金的《滅亡》、《新生》、《死去的太陽(yáng)》、《家》(初版)、《春》、《秋》，茅盾的《蝕》(《動(dòng)搖》、《幻滅》、《追求》三部曲)、《虹》，葉圣陶的《倪煥之》，A·A·索非的《囚人之書(shū)》、《獄中記》，石曾、芾甘譯的《薇娜》(廖亢夫原著)，趙景深譯的《柴霍甫短篇杰作集》、《口琴名曲選》、《中國(guó)名歌選》、《抒情歌曲集·金夢(mèng)》(邱望湘、錢(qián)君編)、白蕊先進(jìn)行曲選》以及多種的安徒生等著的童話(huà)譯本。為期刊裝幀的有《中學(xué)生》雜志，《小說(shuō)月報(bào)》(沈雁冰、鄭振鐸主編，商務(wù)印書(shū)館出版)等。錢(qián)君為文學(xué)書(shū)籍裝幀，多用植物、花卉便化為圖案。其中《蝕》、《虹》的精裝本，也用幾何塊、線(xiàn)組成圖案?！逗纭返钠窖b本取雨過(guò)天晴意：蔚藍(lán)的天空，顯現(xiàn)出圓弧的虹霓，遠(yuǎn)方有一點(diǎn)云彩。虹，是作者茅盾的祈望，他說(shuō)，等到東方再現(xiàn)虹彩時(shí)續(xù)完此篇(大意)。所以這幅封面構(gòu)圖是頗為切題的。為童話(huà)創(chuàng)作和譯文集裝幀，也用對(duì)稱(chēng)圖案，書(shū)名排在圖案中。他的花卉圖案，多用二色或三色套印，根據(jù)書(shū)的內(nèi)容，進(jìn)行構(gòu)思，成品色彩效果良好，魅力十足。記得《囚人之書(shū)》、《獄中記》、《薇娜》都是小方形開(kāi)本，又用紙面飄口方式平裝，小巧玲瓏，逗人喜愛(ài)。有一本鄭振鐸著的《山中雜記》，淡藍(lán)的書(shū)面紙上畫(huà)了兩棵柳樹(shù)，柳枝隨風(fēng)飄蕩，尚未發(fā)芽，顯然是早春天氣，柳樹(shù)的遠(yuǎn)方天空有一個(gè)圓月，淡黃色。書(shū)名用宋體鉛字，書(shū)脊也用宋體鉛字排在兩棵柳樹(shù)中間，所以這本散文集的前后封都有圖案，顯得幽靜的山谷中的情境。我看錢(qián)氏最得意的封面構(gòu)圖之一，是他自己編的《口琴名曲選》。這本口琴曲選的封面構(gòu)圖，是經(jīng)過(guò)周密思考的：一個(gè)扁方形內(nèi)有半只小提琴圖案，還有曲譜上用的降調(diào)符號(hào)，上右角有二小節(jié)簡(jiǎn)譜，《口琴名曲選》和編者、出版者的名字，用美術(shù)字安排在扁方形之外，作有機(jī)的組合，印黑色。提琴的背景是干筆皴的淡棕色直條圖案，真是匠心獨(dú)具的好封面。

三十年代的上海文化生活出版社出過(guò)兩套叢書(shū)：《文化生活叢書(shū)》，專(zhuān)收創(chuàng)作，只用鉛字排書(shū)名和著者，白紙紅、黑印刷，每本包透明玻璃紙；又一套是《譯文叢書(shū)》，如《死靈魂》、《櫻桃園》、《獵人日記》等，錢(qián)君題宋體字，陰文黑墨印，莊嚴(yán)大方。錢(qián)君在二十年代末、三十年代初的裝幀設(shè)計(jì)，創(chuàng)造出了他獨(dú)特的風(fēng)格，是有成績(jī)的，是起過(guò)一定影響的。錢(qián)君還精于治印，造詣很深，尤其是鐵線(xiàn)篆刻，刀法筆力，都使人傾倒。

陳之佛當(dāng)年與豐子愷氏差不多同一時(shí)期留學(xué)日本，專(zhuān)門(mén)研究織物圖案?；貒?guó)后，除從事織物圖案設(shè)計(jì)外，也進(jìn)行書(shū)籍藝術(shù)裝幀，他為上海天馬書(shū)店等出版機(jī)構(gòu)裝幀過(guò)多種書(shū)籍，也為文學(xué)社的《文學(xué)》月刊設(shè)計(jì)過(guò)幾期封面。我記得他最突出的裝幀工作是一九二八年(或一九二九年)為商務(wù)印書(shū)館的《小說(shuō)月報(bào)》設(shè)計(jì)過(guò)六期封面畫(huà)，裝飾味很濃，三色以上鋅版套印，重彩，給人感覺(jué)很強(qiáng)烈。連續(xù)六期，圖案每期不同。他設(shè)計(jì)的封面，其構(gòu)圖不少是參考我國(guó)古典圖案及西方古典和近代圖案，也參考古埃及和古希臘的圖案。陳之佛還用重彩工筆創(chuàng)作花鳥(niǎo)國(guó)畫(huà)，善于繪丹頂鶴。創(chuàng)作豐富，開(kāi)過(guò)個(gè)人畫(huà)展，給藝術(shù)愛(ài)好者以深刻的印象和影響。

鄭川谷三十年代初期，在上海世界書(shū)局學(xué)習(xí)石版畫(huà)。(五彩膠皮版印刷的制版術(shù)之一，印刷界俗稱(chēng)“畫(huà)石頭”，是將畫(huà)稿用手工復(fù)畫(huà)在石印用的很光滑的石板上。)他進(jìn)取心很強(qiáng)，不久考入了杭州西湖藝術(shù)院(當(dāng)年由林風(fēng)眠任院長(zhǎng))學(xué)習(xí)。畢業(yè)后，就到上海生活書(shū)店擔(dān)任裝幀工作，同時(shí)又在上海澄衷中學(xué)兼任美術(shù)課(與錢(qián)君同事)。一九三六年，曾去日本東京約半年，沒(méi)有進(jìn)什么藝術(shù)大學(xué)，主要是參觀各美術(shù)院校，搜購(gòu)美術(shù)書(shū)籍。當(dāng)年冬天回滬，仍在生活書(shū)店和上海雜志公司兩個(gè)出版單位任裝幀設(shè)計(jì)，兼澄衷中學(xué)的美術(shù)課。一九三七年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他遷武漢，住在上海雜志公司漢口分店內(nèi)。一九三八年秋武漢淪陷前，他向重慶撤退。在客輪上染痢疾，及至重慶，治療無(wú)效，不幸逝世。年紀(jì)還不到三十歲！川谷平時(shí)工作過(guò)度：每天裝幀設(shè)計(jì)和教課，總要用去十五、六小時(shí)，單身一人，生活又無(wú)人照顧。他收入不豐，要負(fù)擔(dān)兩個(gè)妹妹的上大學(xué)的費(fèi)用和家鄉(xiāng)(寧波)父母、弟弟的生活，經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)把這個(gè)青年藝術(shù)家壓得喘不過(guò)氣來(lái)。

經(jīng)鄭川谷裝幀的書(shū)籍、雜志的種數(shù)是不少的，下面舉的例子，不過(guò)是主要部分：《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)講話(huà)》(A.李昂吉葉夫原著，張仲實(shí)譯)，《戰(zhàn)神翼下的歐洲問(wèn)題》(錢(qián)亦石著)，《飛機(jī)翼下的世界》(賓符、貝葉合編)，《上海——冒險(xiǎn)家的樂(lè)園》，《世界的激變》(莫志恒編)，《邂逅草》(紀(jì)德原著，黎烈文譯)，《賽金花》(夏衍編)，《世界文庫(kù)》(鄭振鐸主編)，《文學(xué)》月刊(鄭振鐸等主編)，《光明》半月刊(沈起予主編)，《譯文》(魯迅、黃源主編。封面實(shí)際是魯迅設(shè)計(jì)的，封面及正文上插圖也是魯迅選自國(guó)外有名的畫(huà)家的作品。“譯文”二字是鄭川谷寫(xiě)的)等等。鄭川谷為生活書(shū)店設(shè)計(jì)的封面，以理論書(shū)籍為多；為上海雜志公司設(shè)計(jì)的封面，以文藝書(shū)籍為多。他繪封面圖案，多以黑墨著筆，不多化工夫于色稿。有的封面以色塊線(xiàn)條切割，請(qǐng)制版社按彩色草稿和說(shuō)明，攝制銅版或鋅版，套色效果是很好的。有時(shí)用石版畫(huà)方法，黑蠟筆皴在粗紋的鉛畫(huà)紙上。有時(shí)用鋼筆黑白畫(huà)，模仿木刻版畫(huà)風(fēng)格(他曾在魯迅組織領(lǐng)導(dǎo)的“一八藝社”聽(tīng)過(guò)木刻版畫(huà)方法論，由內(nèi)山嘉吉主講，魯迅任翻譯)來(lái)設(shè)計(jì)。題材方面，他和錢(qián)君不同，不用植物葉瓣來(lái)組成，而常用機(jī)械零件形象來(lái)組合。喜歡用赭石、淡棕、桔紅、黑等諸墨色。封面用紙多采白色膠版紙。他設(shè)計(jì)的封面有明快、醒目的特點(diǎn)。

都冰如是上海商務(wù)印書(shū)館的裝幀美術(shù)工作者。他的書(shū)法喜歡寫(xiě)漢隸書(shū)、魏碑、晉碑字體，所設(shè)計(jì)的封面也喜歡參考漢、魏碑上的石刻拓片圖案。這也許是商務(wù)領(lǐng)導(dǎo)人張菊生老先生的喜愛(ài)和授意。以漢隸、漢石刻類(lèi)的字和圖案組合的封面，就非常古色古香。但所印的墨色都是單色，很少二色或三色套印，不免使讀者感到有點(diǎn)單調(diào)。他繪插圖很快，可說(shuō)是高速進(jìn)行的，一天可以畫(huà)十余幅。他替商務(wù)和開(kāi)明書(shū)店的小學(xué)教科書(shū)畫(huà)過(guò)不少插畫(huà)。他畫(huà)兒童，每一個(gè)人的頭頂上都有一圈亮光，幾乎是一律的，兒童身體也較瘦弱。他除設(shè)計(jì)封面、繪制插圖之外，還喜歡設(shè)計(jì)卷煙包裝圖案、徽章獎(jiǎng)?wù)轮?lèi)的畫(huà)稿——凡繪這些圖稿，風(fēng)格恰恰與他的書(shū)面設(shè)計(jì)構(gòu)圖相反：琳瑯滿(mǎn)目，珠光寶氣躍然于紙上。他也研究金石，能刻一手好圖章。他在上海解放初期就年老體弱，但作畫(huà)精神仍很飽滿(mǎn)。

張光宇漫畫(huà)家，也是裝幀美術(shù)家，他的創(chuàng)作漫畫(huà)，很富裝飾味，圖案風(fēng)。濃墨重彩，線(xiàn)條剛健，構(gòu)圖特殊。三十年代在上海有一種《時(shí)代》畫(huà)報(bào)，同《良友》畫(huà)報(bào)是互爭(zhēng)短長(zhǎng)的?！稌r(shí)代》方面有一些美術(shù)工作者，所畫(huà)的圖案和所寫(xiě)的圖案字，自成一派，記得張氏是這批美術(shù)家中的一位。他又是工藝美術(shù)家，對(duì)我國(guó)民間藝術(shù)更有特殊愛(ài)好，他在書(shū)法、繪畫(huà)和圖案各方面都有宏厚的基礎(chǔ)，善于編輯攝影畫(huà)報(bào)，雜志期刊的編排、版面設(shè)計(jì)，經(jīng)他裝幀設(shè)計(jì)的書(shū)籍有：《十日談》、《漫畫(huà)集》、《光宇諷刺畫(huà)集》、《民間情歌》和期刊：《萬(wàn)象》、《論語(yǔ)》等。他的封面設(shè)計(jì)，構(gòu)圖多參考我國(guó)古典與民間圖案，把傳統(tǒng)與創(chuàng)新結(jié)合得很好。用色比較強(qiáng)烈，他設(shè)計(jì)書(shū)寫(xiě)的書(shū)名美術(shù)字，橫粗直細(xì)，風(fēng)格特殊。我國(guó)漢字的組成，筆劃總是橫多于直，他那種橫粗直細(xì)的結(jié)構(gòu)，是頗費(fèi)構(gòu)思的，是美術(shù)字寫(xiě)法上的一種創(chuàng)新的方法。他又畫(huà)許多插圖，如《民間情歌》、《三國(guó)演義》、《水滸》和《西游記》等等。毛筆單線(xiàn)(有時(shí)也用光影)，別具風(fēng)格，耐人尋味。

沈振黃一九三三年沈振黃進(jìn)上海開(kāi)明書(shū)店編譯所工作，畫(huà)些插圖，也裝幀一些書(shū)籍。他喜歡畫(huà)漫畫(huà)，所以封面構(gòu)圖有漫畫(huà)格調(diào)。在開(kāi)明他畫(huà)的封面有幾本童話(huà)劇：《能言樹(shù)》(趙景深譯)、《黃矮人》(張昌祈譯)、《三羽毛》(章肇鈞譯)等。前者用單線(xiàn)勾勒了一棵大樹(shù)，書(shū)名和譯者姓名組織在樹(shù)蔭下，淡棕書(shū)面紙，赭石、淡灰套印；后二者是用虛點(diǎn)著筆構(gòu)成圖案?！叭鹈比齻€(gè)字是葉圣陶題寫(xiě)的。一九三六年左右，金仲華到生活書(shū)店主編《世界知識(shí)》半月刊，沈振黃就專(zhuān)門(mén)為該刊繪制政治地圖(國(guó)際政治形勢(shì)圖解)——金編文，沈畫(huà)圖，兩人合作。后來(lái)出版了一本《國(guó)際政治形勢(shì)地圖》集，沈并繪精裝封面(生活書(shū)店發(fā)行)。一九三五年，蔣介石屈服于日本軍國(guó)主義，查封了《新生》周刊，主編杜重遠(yuǎn)被捕入獄后，金仲華“接力”主編了《永生》周刊，沈振黃就每周用時(shí)事漫畫(huà)繪在地圖上發(fā)表，告訴讀者每周抗日救國(guó)的大事。沈振黃繪制的地圖和一般地理地圖不同，他的筆觸活潑，線(xiàn)條粗細(xì)對(duì)比分明，地名文字注記所用的等線(xiàn)體頗有藝術(shù)韻味，是當(dāng)年期刊插圖中很別致的?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他參加抗日部隊(duì)作宣傳畫(huà)工作。這樣一個(gè)有才能的裝幀、插圖美術(shù)家，在一九四四年日本軍國(guó)主義者侵略湘、桂時(shí)，由廣西撤退時(shí)在貴州犧牲。其時(shí)年紀(jì)還不滿(mǎn)四十。