含芳儲秀的蘇州彈詞唱腔，是文藝百花園中一簇爭奇斗艷的異花。它唱腔豐富，流派紛呈，有纏綿委婉的俞調(diào)，有樸素明快的馬調(diào)，有雍容華麗的蔣調(diào)，有剛勁明朗的薛調(diào)……宛如繁花生樹，春鶯百轉(zhuǎn)。江蘇省曲藝團(tuán)著名演員侯莉君同志創(chuàng)造的侯調(diào)，柔軟細(xì)膩，起伏跌宕，委婉動聽，別樹一幟，加上她在說表上清脫瀟灑，善抓感情，深受廣大聽眾的歡迎。

侯調(diào)以俞調(diào)為基礎(chǔ)，把蔣調(diào)升高八度，吸取了戲曲的拖腔，創(chuàng)造了豐富優(yōu)美的旋律，贏得了廣大聽眾。冰凍三尺非一日之寒，侯莉君從誤入虎口到蜚聲書壇，含辛茹苦幾十載，用心血和熱淚，澆灌了這一朵嬌艷的流派之花。

虎口里的一段學(xué)藝生涯

在風(fēng)光旖旎的無錫惠山腳下，侯莉君度過了她的童年。父親是個(gè)小職員，母親是個(gè)絲廠女工，雖然家境清苦，但因?yàn)槭莻€(gè)獨(dú)生女，深受寵愛。她從小長得秀眉大眼，嬌小玲瓏，愛唱愛跳，有一副好嗓子，鄰居們都說她是一塊吃開口飯的料子。不幸的是父親不愿在淪陷區(qū)里趨炎附勢，昏昏郁郁，一病不起，早早離開了人世。她只讀了三年小學(xué)就失學(xué)了。

這年冬天，評彈界有個(gè)霸頭錢錦章帶了一些徒弟進(jìn)無錫演出，靠了一個(gè)在書場里當(dāng)職工的親戚的幫助，侯莉君經(jīng)?；爝M(jìn)書場聽書，方始接觸了評彈藝術(shù)，出現(xiàn)了學(xué)說書的念頭。但錢錦章的條件苛刻得驚人：學(xué)三年，幫三年，六年才能滿師，還要三百塊銀元作拜師金，一切伙食路費(fèi)自理。為了女兒的前途，她母親四處借債，八方拼湊，十三歲的侯莉君訂了“合約”，立下“生死文書”，改名錢凌仙，進(jìn)了錢家班。

闖蕩江湖的生活開始了，師父露出了一副土皇帝的嘴臉。上臺演出時(shí)，姐妹們涂脂抹粉，穿紅戴綠，個(gè)個(gè)滿面春風(fēng)，花枝招展，一下臺就披了破衣爛襖，忙著侍候師父師娘，累得氣喘噓噓。睡覺打地鋪，早卷夜攤；吃飯看師父的臉色，總是半饑半飽，稍有不慎，就被拳打腳踢，日子難挨??！

生活上的煎熬對“凌波仙子”來說，倒并不在乎，她心里存在著一線希望：學(xué)得一身藝，不怕沒飯吃。只要熬到滿師，就能脫離苦海；但是，這一線的希望也很快破滅了。師父的藝術(shù)“傳子不傳婿”，平時(shí)從來不教一句說表，不指點(diǎn)一次彈唱。每次演出之前，師父口吐幾句說白、搭口，排上一檔唱片，就跟著上臺。要想多演一個(gè)角色，多唱幾句片子，難上加難。眼看不能正大光明的學(xué)到藝術(shù)，她就做個(gè)有心人暗暗地“偷”了。別人彈唱時(shí)，她就用腦記，暗中跟著哼；別人演出時(shí)，她就悉心模仿，反復(fù)練習(xí)。從捧琵琶的姿勢，樂器的彈撥，調(diào)弦，唱腔，表演，起角色，出效果，無不“偷”學(xué)而來。

就是在這樣的惡劣環(huán)境下，“凌波仙子”依靠自己的勤記勤練，逐漸摸到了藝術(shù)之門。不久，總算能夠彈唱幾句俞調(diào)的片子了。

舊社會里藝人不是人，女藝人更是過著非人的生活，在有些人眼里，她們不過是一件供人玩賞的“花瓶”，時(shí)時(shí)都會遇到破碎的命運(yùn)。

小凌仙能哼上幾句俞調(diào)，災(zāi)難接踵而來。小小的身材剛剛超過琵琶那樣的高度，就要日夜上臺演出，還要被霸頭逼著去應(yīng)付各種各樣的堂會，一次，她被逼著去一個(gè)地痞家里去唱堂會，這個(gè)家伙酒醉飯飽，連續(xù)點(diǎn)唱了六只開篇，還是呼么唱六，不肯罷休，小凌仙憤怒之情油然而生，臉上稍稍露出了一些不滿之情，得罪了這個(gè)“土皇帝”，他大發(fā)淫威，當(dāng)場拔出手槍進(jìn)行威脅。這是個(gè)春寒料峭的晚上，她只穿了件單薄的旗袍，熬到深更半夜，凍得面孔發(fā)紫，才放回家去，剛剛踏進(jìn)房門，霸頭又劈面將她一陣毒打，當(dāng)她倒在床上，眼淚就象斷了線的珍珠簌簌而下。這一夜，她沒有入睡，悔恨自己誤入了虎口。

幾個(gè)師姐妹的暗暗哭泣，引起了小凌仙的注意，一天晚上，她發(fā)現(xiàn)一個(gè)師姐想尋短見，急忙拖住她耐心盤問，終于得到了一個(gè)非?？膳碌拿孛埽瓉?，霸頭錢錦章絕滅人性，玷污和糟蹋了她。小凌仙預(yù)感到自己若再久留下去，也難逃霸頭的魔掌，時(shí)時(shí)準(zhǔn)備逃離這個(gè)虎穴。

機(jī)會終于來了。一九四○年的隆冬時(shí)節(jié)，錢家班開到了吳江震澤演出。雖然風(fēng)雨交加，天氣惡劣，但震澤是個(gè)富裕的絲綢產(chǎn)地，書場生意興隆。錢錦章要這些“搖錢樹”拼命賣唱，開書之前，小落回時(shí)，正書結(jié)束，都要上臺加唱開篇，姐妹唱得筋疲力盡，倒到床上就沉沉入睡?？墒切×柘伤恢恢贝蟊犞鄣却龝r(shí)機(jī)。凌晨四點(diǎn)鐘，隔房的霸頭鼾聲不斷，師姐們也一個(gè)個(gè)鼻息濃濃，她悄悄地挾了個(gè)小包裹，頂著苦風(fēng)凄雨，來到汽車站，乘了頭班車子，逃離了錢家班，錢錦章仗著惡勢力曾利用“合約”進(jìn)行威脅，經(jīng)再三懇商，又花了一百擔(dān)米才贖回“生死文書”，從此結(jié)束了賣藝生涯。后來，她做了家庭婦女，雖然她還是喜愛評彈藝術(shù)，但是婚后連唱也不敢唱一聲，怕被人看輕。那個(gè)社會，藝人就是低人一等?。?/p>

解放后重登評彈藝壇

揚(yáng)子江畔的隆隆炮聲，趕走了蔣家王朝，霸頭錢錦章被鎮(zhèn)壓了。一九五一年，侯莉君已經(jīng)僵死了的藝術(shù)之心又復(fù)活了，毅然從家庭里走了出來，參加了評彈協(xié)會，抱著“一切從頭開始”的堅(jiān)強(qiáng)信念，走上了坎坷的索藝道路。她抓緊分分秒秒，學(xué)習(xí)說噱彈唱。與曹醉仙合作《三打節(jié)婦碑》，與蘇似蔭演出《王孝和》，與徐琴芳拼檔《秦香蓮》，取別人所長，補(bǔ)自己之短，進(jìn)一步打下了基本功。

熱鬧繁華的大上海，人文薈萃，名家云集，評彈事業(yè)也正處在興旺發(fā)展之期。當(dāng)時(shí)，著名的評彈演員在第一流的書場演出，一般演員僅能在中型書場露面，當(dāng)時(shí)還默然無聞的侯莉君只是在蹩腳小書場，又稱邊皮場子上臺。每天演出的收入，僅能維持清苦的生活。

生活中常有洶涌的激浪，突然向你劈面沖來。使你不知所措。那是一九五三年的春天，她在上海和其他演員越檔演出，每天要趕六家書場。從頭檔輪到二檔，從二檔輪到三檔，巡回下來，勢必有一家書場就要輪到她末檔送客。這一家書場是個(gè)中型場子，條件好，座位多，業(yè)務(wù)佳。但是棘手的問題也來了：末二檔演出的是楊振雄、楊振言弟兄雙檔《大紅袍》，演出時(shí)聽眾反響熱烈，下臺時(shí)掌聲滿場，楊氏兄弟走出書場，聽眾們也似潮水般的跟著涌去。當(dāng)侯莉君她們上臺演出時(shí)，場里的聽眾已走得寥寥無幾，侯莉君在臺上如坐針氈，窘得無地自容，略略說了幾句，唱上幾聲，就象逃命一樣的下臺了。真是個(gè)名副其實(shí)的“送客先生”。

挫敗是壓力，但壓力也可變成動力。她經(jīng)過苦苦思索，終于悟到了一個(gè)道理：有藝術(shù)，才能有聽眾。她的嗓音比較柔細(xì)，在唱腔上，沒有蔣調(diào)和薛調(diào)那種豪放、鏗鏘的氣質(zhì)；加上上手徐琴芳的嗓音寬而低，樂器定音要比她低二度，臺上只用一副琵琶三弦，演出中間又無法調(diào)音，結(jié)果，湊了上手，她的唱就象嘆氣似的唱不上勁，聽眾也索然無味。這些情況逼得她坐臥不安，也逼得她去闖一條新路子。于是，她決定把送客的這家場子讓給別人，爭取時(shí)間多聽書，書場里滿座沒有位子，她就站在臺口聽；走在路上聽見店堂里的收音機(jī)播送評彈節(jié)目，她就站在街頭聽；別人在房間里練習(xí)彈唱時(shí)，她就站在隔墻聽。各種唱腔她都學(xué)，響檔啞檔的書她都要聽，以苦學(xué)苦練。

嶄露頭角的“玉堂春”

只要功夫深，鐵杵磨成針。

一九五三年冬天，上海評彈實(shí)驗(yàn)第三組決定在“米高美”書場上演《玉堂春》，因缺少演員特邀侯莉君參加演出。一直在“邊皮場子”演出的侯莉君，突然接到大書場的邀請書，既高興，又害怕。當(dāng)時(shí)上海流行的星期日的早場演出，聽眾中有同行，有場方，有記者，還有專家，弄得不好，會被聽眾轟下臺來。面對這個(gè)現(xiàn)實(shí)，她想，不能存僥幸心理，必須在角色和唱腔上狠下功夫。

在中篇里，她演出第三回《蘇三起解》，和陸耀良、沈笑梅、李子紅拼檔演出。按照蘇三含冤受屈，悲憤填膺的性格特點(diǎn)，決定在唱腔上進(jìn)行一次較大的革新。她試用低沉婉轉(zhuǎn)的評彈俞調(diào)襯托蘇三悲痛的心情，又用高亢激越的京腔來補(bǔ)充蘇三憤怒的感情。但是，困難來了，唱過一遍，感到“俞”與“京”的唱腔，只是機(jī)械的銜接，而不是柔和地溶化，為唱而唱，反而影響了感情的抒發(fā)。于是她苦苦琢磨，反復(fù)推敲，扣弦而歌，弦歌不絕，度過了一個(gè)個(gè)不眠之夜。有時(shí)半夜里想到一句唱腔，就連忙爬起來試唱練習(xí)。一個(gè)只讀完小學(xué)三年級的人，在樂理知識上是一片空白，有時(shí)苦心得來的一句唱腔，會輕易地一晃溜走了，她就發(fā)“憨勁”在琵琶上硬練、苦記、敲定。有一次，她在熨燙一件演出服裝時(shí)，腦子里正在盤旋一句唱腔，隔壁房間里的同志聞到枯焦味趕過來時(shí)，衣服已經(jīng)在熨斗下燒枯了。侯莉君就是這樣付出了大量的心血，終于為蘇三設(shè)計(jì)了一套唱腔。與此同時(shí)，她對說表、手面、動作等和同事們進(jìn)行了細(xì)致的切磋和排練，為中篇演出做好了充分的準(zhǔn)備。

這次演出獲得很大成功。侯莉君在唱到“蘇三離了洪洞門”時(shí)，她別出心裁，在“門”字上拖了一個(gè)小花腔裝飾一下，使聽眾對唱腔有了一個(gè)新鮮的感覺；然后，唱法上用力一推，唱出蘇三“披枷戴鎖”的沉重心情，“慢步行”的唱詞一出口，她放慢速度，連用兩個(gè)小轉(zhuǎn)彎花腔，恰如其分的描繪了緩緩而行的氣氛；唱到“哪一位君子南京去”時(shí)，為了傾吐蘇三的滿腔憤怒和寄托，把俞調(diào)沖上去揉進(jìn)京劇的長腔，再還原俞調(diào)。這時(shí)，聽眾席上引起了強(qiáng)烈的反應(yīng)。然后，她再用普通的評彈唱腔，加上她特有的顫音和泣音，演唱“今生不能白頭吟，犬馬圖報(bào)得來生”，聲淚俱下，把一個(gè)封建社會里含冤受屈凄慘不堪的弱女演得栩栩如生。她的余音未盡時(shí)，全場響起了一片熱烈的掌聲，整個(gè)書場為她傾倒了。

從書場出來，侯莉君沉浸在難以描繪的激動中，她愉快地回到了住地。一踏進(jìn)門檻，發(fā)現(xiàn)屋里已坐滿了各家書場的負(fù)責(zé)人，特別是第一流書場的負(fù)責(zé)人全部到了，平時(shí)和她不講話、不招呼的場方，這時(shí)卻道不完的祝賀詞，說不完的恭維話，目的是要和她訂立演出合同。侯莉君嶄露頭角之后，一下子名聲大噪，紅了起來。

唱你自己的“侯調(diào)”

幾句微微革新了的唱腔，獲得了聽眾如此的贊許和歡迎，侯莉君做夢也沒有想到?，F(xiàn)在，第一步跨出了，第二步該怎么辦？她看到當(dāng)時(shí)書壇上有的姐妹紅極一時(shí)，但時(shí)隔不久就默默無聞，成了曇花一現(xiàn)的人物，心里不禁引起了警惕，藝術(shù)是一座永無止境的高山，要勇于攀登。這時(shí)候，她參加了評彈實(shí)驗(yàn)第五組，在黨的“百花齊放，推陳出新”的文藝方針指引下，努力奮斗為自己的藝術(shù)開拓了更加廣闊的前途。

在一聯(lián)串的演出書目中，侯莉君飾演了很多封建時(shí)代中受苦受難受凌辱的女性，或淑女、或名花、或怨婦，都?xì)v歷如繪，入木三分。她演過祝英臺，她唱過趙五娘，她起過秦香蓮，她扮過孟姜女。因?yàn)樽约旱那鞍肷灿幸欢涡了岬难獪I史，所以對這些人物產(chǎn)生了同情和愛憐。為了表達(dá)這些被壓迫的女性哀怨纏綿的感情，她在俞調(diào)中不斷化進(jìn)悠長低回的京腔，盡力做到融洽無縫。她的嗓音清白醇厚，但也有不夠?qū)挷粔蛄恋娜毕?。對于自己的短處，不是采取消極掩飾，而是藏拙揚(yáng)優(yōu)。她想過：祁蓮芳音量纖細(xì)，他創(chuàng)造的祁調(diào)輕彈低唱，委婉悠揚(yáng)而別具一格；徐云志嗓音欠剛勁，創(chuàng)造了音色甜潤的徐調(diào)，被稱之為“糯米腔”，他們能有所創(chuàng)造，難道我就不能。經(jīng)過一次次獨(dú)具匠心的精雕細(xì)刻，摸索孕育，侯莉君的“俞京”化合的唱腔，逐漸融會貫通，化為一體，日趨完整。侯莉君在唱腔上的變化，引起了聽眾的注意。一九五四年秋季，在上?！皶r(shí)懋書場”的一次演出，給她留下了畢生難忘的記憶。

上海聽眾有個(gè)習(xí)慣，每逢星期六和星期天要求演員加唱開篇。這是一個(gè)星期六的晚上，侯莉君已經(jīng)作了準(zhǔn)備。帷幕拉開，她邁開輕盈的步伐踏上書臺，還未坐定，聽眾們就報(bào)以一片熱烈的掌聲。她輕輕的撥動了絲弦，隨后報(bào)出“請聽什錦開篇《再生花》”，不想話音剛落，引來了一場風(fēng)波，很多聽眾一邊鼓掌一邊嚷：“唱你自己的‘侯調(diào)’開篇，”另外一部分聽眾，也一邊鼓掌一邊叫喊：“要聽什錦開篇！”聽眾們掌聲和著喊聲，把她驚得目瞪口呆，一時(shí)沒有主見。這樣雜亂的場面僵持了二十分鐘，開篇一句也沒唱成。為了避免聽眾之間不必要的沖突，她干脆放下了琵琶開始說書，在正書中，她用自己初步定型了的唱腔演唱了一檔片子，引得了一片歡騰的掌聲，聽眾們當(dāng)即嚷了起來：“侯調(diào)!侯調(diào)！這就是侯調(diào)！”

“侯調(diào)”，就這樣被聽眾承認(rèn)了。

經(jīng)過了一段艱苦和漫長的探索道路，侯莉君終于在唱腔上創(chuàng)造了具有自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性的流派：“侯調(diào)”。她突破了彈詞音樂的音區(qū)，擴(kuò)大了音域，創(chuàng)造了婉轉(zhuǎn)動聽、娓娓不斷的拖腔，深入細(xì)微地去刻劃人物的心理狀態(tài)。這個(gè)新唱腔當(dāng)時(shí)在評彈界引起了不少藝術(shù)家們的注目。但是，一切新出現(xiàn)的事物，決不是完善的，同時(shí)也有守舊的觀點(diǎn)在作怪，因此，對于“侯調(diào)”也出現(xiàn)不同的反映，有的觀眾認(rèn)為，“侯莉君以悲腔吸人，怪腔怪調(diào)怪路子，侯調(diào)不能承認(rèn)?！?/p>

當(dāng)這些議論飛進(jìn)侯莉君的耳中之后，心中掀起層層波瀾，又帶給她輾轉(zhuǎn)難眠的煩惱，她苦苦地想：我嗓音較差，高亢的俞調(diào)唱不上，喉嚨單薄，醇厚的蔣調(diào)不敢學(xué)，按照自己的藝術(shù)條件，摸索一套唱腔，抒己之長，藏己之拙，難道是“怪”？為了避免唱腔上的陳舊和單調(diào)，從戲曲唱腔中吸收精華，溶化到評彈唱腔，豐富自己的藝術(shù)，這難道也是“怪”？徐麗仙的麗調(diào)不是從常香玉的豫劇唱腔中獲得了營養(yǎng)，楊振雄的楊調(diào)也糅和了昆曲的音樂，徐云志的徐調(diào)也從民歌，商販叫賣聲、京劇唱腔中吸取了素材？說唱悲腔是怪路子，悲腔有什么不好，孟姜女、趙五娘這些藝術(shù)形象就必須通過悲腔來感染聽眾，戚雅仙不也是用悲腔在越劇界獨(dú)辟蹊徑深受歡迎嗎？毛主席指出：“藝術(shù)上不同的形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展”，我在藝術(shù)上探索一條新的道路，有什么不好！當(dāng)然，侯調(diào)有一定的局限，不象麗調(diào)那樣能抑郁，能歡快，但還剛剛開始，經(jīng)過努力將日臻成熟，總不能全盤否定。

在前進(jìn)與徘徊的關(guān)鍵時(shí)刻，許多聽眾、記者、作家、教授給侯莉君寄來了一封封熱情的來信，給了侯莉君以很大的鼓舞。

一九六一年春天，陳云同志在南京聽了她的演出，當(dāng)曲藝團(tuán)的團(tuán)長匯報(bào)了目前評彈界對侯調(diào)的幾種非議以后，陳云同志說：“對評彈唱腔，只要有點(diǎn)滴的創(chuàng)造革新，就要給予鼓勵(lì)和支持，否定是不對的。有不足之處，再行改進(jìn)?！标愒仆镜脑挘顾砣婚_朗，進(jìn)一步得到了力量，她驅(qū)散了種種思慮，決心繼續(xù)闖下去。

從《拜月》跨步到《驚首》

侯調(diào)并沒有因?yàn)樯贁?shù)人的非議而湮沒。一九六二年春天，爐火純青的閃灼之作侯調(diào)開篇《鶯鶯拜月》問世。

侯莉君的藝術(shù)史，又展開了新的一頁。

崔相國夫人和小姐鶯鶯被圍困在普救寺，書生張珙寄書討來救兵，解了普救寺之圍。老夫人言而無信，圖賴婚姻。鶯鶯反對長輩的專橫做法，不顧封建道德的束縛，為追求婚姻自主而焚香拜月，把對張生的一脈情深貫注在這一“密語告穹蒼”中。侯莉君抓住了這一情節(jié)的特點(diǎn)，充分發(fā)揮了侯調(diào)抒情傳神的特長，成功地塑造了鶯鶯的性格和對封建禮教的反抗精神。她在運(yùn)腔遣字上，發(fā)揮了高度的技巧，有獨(dú)到之處。把每個(gè)唱詞，分成了許多短距離音程，同時(shí)以各種裝飾音作為銜接各音程的紐帶。在乎聲音韻的大弧形抒轉(zhuǎn)中，表達(dá)了鶯鶯纏綿低回的感情。在她委婉回蕩的演唱下，一個(gè)在封建禮教束縛下的相國千金，那種憂郁無告的煩悶心靈，象微風(fēng)細(xì)浪，打動了聽眾，得到了高度的評價(jià)。

《鶯鶯拜月》在抒發(fā)深閨幽怨上獲得了成功，《江姐驚首》則在抒發(fā)革命情操上有了新的韻味。

長篇彈詞《江姐》，是侯莉君和徐琴芳合作的一個(gè)頗有影響的現(xiàn)代書目。在設(shè)計(jì)唱腔的時(shí)候，侯莉君考慮到鶯鶯和江姐是兩個(gè)不同時(shí)代，兩個(gè)不同的女性，決心在侯調(diào)演唱上來一個(gè)新的探索和突破。

為了演好江姐這個(gè)光輝四射的英雄，在不懂樂理和簡譜知識的情況下，她抓住一切機(jī)會觀摩各種戲曲和歌劇演出的《江姐》，細(xì)心觀摩各種姐妹藝術(shù)在唱法和運(yùn)腔處理上的特點(diǎn)，博采眾長，進(jìn)行吸收溶化和衍變。平時(shí)，自己忙里偷閑反反復(fù)復(fù)地哼，反反復(fù)復(fù)地彈，哼上幾十遍，彈上幾百遍，才定下一個(gè)腔。這時(shí)候，她頭腦里轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去全是唱腔，走路、吃飯，甚至睡覺，都幾乎無時(shí)不在琢磨唱腔，整個(gè)身心沉浸在藝術(shù)創(chuàng)造中，象著了迷一樣。一次她陪兒子去醫(yī)院看病，孩子走失了她也沒有在意，后來費(fèi)了好大的勁才找回來，旁人笑她是“癡子”、“傻子”！

功夫不負(fù)有心人。在《江姐驚首》的演唱中，她一開始就用中速散板緩緩而唱，“天昏昏，野茫茫，高山古城暗悲傷”，把聽眾帶進(jìn)蒼涼的意境；繼而，她利用特有的回腸欲斷的顫音技巧，唱出“寒風(fēng)撲面如針刺，心如刀絞痛斷腸”，情景交融，引起聽眾和江姐在心靈上的共鳴，當(dāng)唱到“實(shí)指望滿懷歡欣來相見，誰知你一腔熱血已灑疆場”時(shí)，她的音腔驟然升高，在那尖利的壓束聲中，吐出了江姐凄然的呼吁，字字見悲憤，聲聲含血淚，哀泣之音，使聽眾黯然神傷。在江姐回憶和老彭以往一段并肩戰(zhàn)斗的往事以后，想到自己是一個(gè)共產(chǎn)黨員，“要挺住，要堅(jiān)強(qiáng)，要把滿腔憤怒化力量，怒火燒干眼中淚，革命到底志如鋼”，侯莉君從習(xí)慣的表現(xiàn)纏綿悱側(cè)的韻味中掙脫出來，設(shè)計(jì)了一套反映明快纖巧意境的唱腔，剛?cè)岵?jì)，清新有味，表現(xiàn)了激昂的感情。最后唱到“誓把這血海深仇記心上，昂首挺胸上戰(zhàn)場”時(shí)，她在句尾長腔的掌握上注意分寸，糅和了一些剛勁的評彈唱腔，以聲傳情，以情動人，聲情并茂，在新的優(yōu)美激情的唱腔中，塑造了回蕩肺腑的江姐的音樂形象。

藝術(shù)貴在創(chuàng)新。侯莉君不僅用獨(dú)特的彈詞音樂手段，塑造人物形象，而且注意深入角色，通過說、表、演刻劃人物性格。幾年前，她在演唱新書時(shí)，飾演了三個(gè)不同類型的老太婆：《大年夜》里的農(nóng)村老太婆，既熱愛集體，又帶點(diǎn)自私，樸實(shí)風(fēng)趣，惹人歡喜；《江姐》里的雙槍老太婆，勇敢剛強(qiáng)，堅(jiān)定深沉，使人敬佩：《春到銀杏山》的一個(gè)女校長也是老太婆，熱愛教育事業(yè)，雖受盡挫折，仍堅(jiān)持辦學(xué)，令人感動。三個(gè)老太婆，身份不同，性格各殊。侯莉君通過自己的細(xì)心揣摩，并觀摩了話劇、歌劇、地方戲曲對人物的塑造，結(jié)合評彈腳本中人物的個(gè)性地位和具體行動，創(chuàng)造了三個(gè)不同身分、不同處境、不同性格的老年婦女的形象，真切動人，栩栩如生，深得好評。

百尺竿頭，她又進(jìn)了一步！

老驥伏櫪志千里

一九六○年金秋的北京在侯莉君記憶的海洋里，留下了人生最美好的篇章。

在人民大會堂的一個(gè)側(cè)廳里，敬愛的周恩來總理宴請出席全國第三次文代大會的代表，侯莉君也是其中之一，她緊挨著總理坐在一個(gè)圓桌上。周總理滿面春風(fēng)地和大家交談，提到蘇州評彈的時(shí)候，對坐在一旁的侯莉君和藹地說：“你也是一種流派么！”侯莉君謙遜地說：“我只是摸索著弄幾句唱腔，是向評彈老藝人學(xué)習(xí)，向姊妹藝術(shù)學(xué)習(xí)，我唱的曲調(diào)中的拖腔，就是向戲曲學(xué)習(xí)得來的?！笨偫睃c(diǎn)頭稱好，又問：“你帶徒弟了嗎？”她說：“帶了幾個(gè)?！笨偫碚f：“你要盡心教導(dǎo)他們?！焙罾蚓拥谋硎?，一定遵照總理的教導(dǎo)去做。

總理的親切教誨，給了侯莉君無窮的力量。幾十年來，她嘔心瀝血地培養(yǎng)了一批學(xué)生，分布在江蘇、浙江、上海的評彈團(tuán)體。很多中青年演員雖然不是她的學(xué)生，但也愛唱侯調(diào)，如上海新長征評彈團(tuán)的徐淑娟、常州市評彈團(tuán)邢晏芝、浙江省曲藝團(tuán)的周劍英，她們在演唱侯調(diào)方面都有一定的藝術(shù)造詣。在侯莉君的學(xué)生中間，以唱侯調(diào)見長的要數(shù)蘇州市評彈團(tuán)的侯小莉和江蘇省曲藝團(tuán)的唐文莉，她們兩人一個(gè)是女兒，一個(gè)是兒媳，由于較多地得到侯莉君的指導(dǎo)和點(diǎn)撥，得其真?zhèn)?，在唱腔上更有侯調(diào)清、細(xì)、高的特色，即清如碧水，細(xì)似毫發(fā)，高入云際。文莉嗓音甜潤，小腔婉轉(zhuǎn)，小莉嗓音剛勁，韻味濃厚，深受聽眾的贊賞。

歲月易逝。侯莉君同志已近花甲了，兩鬢白發(fā)斑斑，在十年內(nèi)亂中，精神上深受折磨，在冰消雪化，萬卉復(fù)萌的時(shí)候，又不幸的患了一場重病，動了大手術(shù)，此外，還有高血壓，心臟也不好，體質(zhì)較差。但她不服老。她想到周總理的金石一般的親切教誨，想到陳云同志的鼓勵(lì)，精神大振，意志不減當(dāng)年，背著琵琶三弦，帶著兩個(gè)學(xué)生，深入城鄉(xiāng)演出。在演出中，對青年演員一絲不茍地進(jìn)行排練指導(dǎo)，耐心啟發(fā)他們掌握角色的感情。在唱腔上，她沒有抱殘守缺，固步自封，而是虛懷若谷，積極鼓勵(lì)學(xué)生不受拘束，不帶框框，大膽創(chuàng)新。十分注意把他們推上主角的位置，自己樂意去充當(dāng)陪襯人物。她說：“倘能見到自己的學(xué)生能‘青出于藍(lán)勝于藍(lán)’，這就是我晚年最好的愿望?！币彩撬那Ю镏?。

是呵，侯莉君同志用心血和汗水灌注的這朵“侯派”之花，一定將一代一代地接下去，開得更加絢麗奪目，放射異彩！