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        與時(shí)間對(duì)抗

        2010-07-05 23:15:31陳冰
        讀者 2010年22期
        關(guān)鍵詞:按動(dòng)制作者木頭

        陳冰

        處在森林中,總有種迷失的感覺(jué)。森林很靜謐,陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)木的間隙照在身上,像一種輕柔的撫摸。有一刻的恍惚,接著,一片葉子從樹(shù)梢飄落。一開(kāi)始它緩緩地脫離了枝頭,然后在空中飛翔,輕盈地掉轉(zhuǎn)身子,隨之落地。在這一系列完整的過(guò)程中,我們看到了時(shí)間之美:脫離是過(guò)去,飛翔是現(xiàn)在,落地是未來(lái)。生機(jī)便蘊(yùn)含在每一片葉子當(dāng)中,看不見(jiàn)來(lái)處,也沒(méi)有盡頭,只有連綿不斷的延續(xù)。

        吉他大師安德列斯·塞戈維亞有一把品質(zhì)超群的吉他,那是他少年時(shí)期從西班牙最負(fù)盛名的制作家那里要來(lái)的。那把吉他伴隨著他走過(guò)了許多地方,經(jīng)過(guò)歲月變遷,隨身攜帶之物時(shí)常變換,唯有吉他永不離身。直到有一個(gè)晚上,在演奏的過(guò)程中,伴著一個(gè)美麗的顫音,一根琴弦突然斷了,悲傷從琴弦中透出來(lái)。就在那個(gè)夜晚,吉他的制作者離開(kāi)了這個(gè)世界。人與器物之間究竟存在著怎樣的休戚相關(guān)?先是在制作中傾注心血,再于彈奏之間貫注精神氣質(zhì),于無(wú)意之中,賦予器物生命。在每一個(gè)起承轉(zhuǎn)合之間,都有不一樣的表述,到了最終,根本分不清是人在彈奏,抑或是琴發(fā)出聲音。

        除了器物,還有一些東西比人的壽命更長(zhǎng),譬如聲音。

        那是一個(gè)乖巧的男孩兒,長(zhǎng)得非??蓯?ài),卻在小小的年紀(jì)罹難了。孩子的夭折讓年輕的父母心痛難忍,好長(zhǎng)一段時(shí)間,他們都沉浸在悲傷之中,無(wú)法自拔。有一天,父親偶然按動(dòng)自己的手機(jī),聽(tīng)到里面?zhèn)鞒鲆粋€(gè)熟悉的聲音,那是孩子生前玩弄手機(jī)時(shí),按動(dòng)錄音鍵錄下的一段歌聲。于是,他們反復(fù)播放那段錄音,百聽(tīng)不厭。后來(lái),孩子的照片出現(xiàn)在父親的手機(jī)屏幕上,那段聲音則被設(shè)置成鈴聲。每當(dāng)有電話打來(lái),稚氣的聲音便反復(fù)響起。那是一個(gè)快樂(lè)的童聲,對(duì)生活充滿熱望,讓聽(tīng)者忘掉憂傷,情不自禁地微笑起來(lái)。父母的心得到撫慰,漸漸安定下來(lái),他們選擇了清醒地追憶,而不是遺忘。手機(jī)用久了可能會(huì)壞,孩童的聲音卻輕輕地回蕩,回蕩在多年以后不滅的思念之中。

        讓我們回到那片森林,在里面找到那棵老樹(shù)。鋸子吱吱呀呀地響起,一股淡淡的木頭香味彌漫開(kāi)來(lái)。當(dāng)樹(shù)木脫離樹(shù)根,那圓形的界面上,便現(xiàn)出深深淺淺的年輪。通過(guò)精心篩選的木頭最終抵達(dá)制作者的作坊,歷經(jīng)若干道工序,木頭被浸泡、打磨、雕刻、傾聽(tīng)、調(diào)和,在經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的摩挲磨合之后,終于成器。琴被放在房子當(dāng)中,散發(fā)出一種幽遠(yuǎn)而潔凈的光。當(dāng)琴遇見(jiàn)知音,彈奏者輕輕拿起撥動(dòng),心念與樂(lè)器相合,發(fā)出靈魂撞擊的聲音,于是,人們看見(jiàn)在秋的盡頭,在森林的深處,風(fēng)過(guò)時(shí),落英滿地。半夜時(shí)下起細(xì)密的冷雨,落在樹(shù)木的身上,敲打出陣痛與悲傷。然后雨雪來(lái)了,覆蓋了所有的一切。在冰冷的覆蓋下,生命仿佛停滯,卻一直不曾放棄,日久天長(zhǎng),反而因?yàn)槿棠投隼暇?,等到太?yáng)出來(lái),枝頭上綻放的,便是恩慈與盼望。

        沒(méi)有什么可以與時(shí)間對(duì)抗,除了永不止息的愛(ài),除了存在于自然界萬(wàn)物當(dāng)中不曾被沾染的真理與情懷……

        (蘇童摘自《羊城晚報(bào)》2010年9月8日)

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