團(tuán)的梧桐棄葉隨著弦音挑起的秋風(fēng)流轉(zhuǎn)，合鳴著相思的樂(lè)曲。在鴉聲中，我頓然醒悟：此時(shí)此刻，我不再是旁觀者。此時(shí)此刻，我便是那心懷惆悵的李青蓮。秋風(fēng)蕭瑟，古琴自歌。相思，不是王維的紅豆、崔顥的日暮、馬致遠(yuǎn)的枯藤?，F(xiàn)在，它獨(dú)存于我一人的弦上。抹挑勾剔，秋葉從每一個(gè)指法中涌出，依著卷起的秋風(fēng)，從身下至頂發(fā)將我與琴裹住了，似這世上只有一人、一琴、一樹(shù)秋風(fēng)、一種相思。此時(shí)的相思從他的變?yōu)槲业模覀兊?。這秋風(fēng)也從大唐吹到了我身邊。這秋風(fēng)托著琴弦，籍著弦音，去了天邊。曲末終

弄著琴弦。美妙的弦音就從那 21 根琴弦里飄了出來(lái)。弦音輕柔婉轉(zhuǎn)，像微風(fēng)，似細(xì)雨，將人帶到夢(mèng)幻般的童話世界中。每當(dāng)這時(shí)，我也不由自主地沉浸其中，享受著音樂(lè)帶給我的美妙體驗(yàn)。這就是我，一個(gè)文靜又聰明的小女孩，愛(ài)好文藝，同時(shí)又有點(diǎn)呆，有點(diǎn)馬虎。這樣的我，你們喜歡嗎？文章結(jié)構(gòu)完整，邏輯清晰。首先介紹了自己的外貌，然后通過(guò)典型事例刻畫(huà)了自己性格的優(yōu)缺點(diǎn)，對(duì)自己的認(rèn)識(shí)很全面。結(jié)尾對(duì)自己的自畫(huà)像進(jìn)行總結(jié)，簡(jiǎn)明扼要。

起蚜蟲(chóng)產(chǎn)生類似于弦音器TRPV通道調(diào)節(jié)劑殺蟲(chóng)劑吡蚜酮、pyrifluquinazon和雙丙環(huán)蟲(chóng)酯所致的癥狀。氟啶蟲(chóng)酰胺被殺蟲(chóng)劑抗性行動(dòng)委員會(huì)分類為作用于未確定作用靶標(biāo)位點(diǎn)的弦音器調(diào)節(jié)劑。然而，雖然研究表明氟啶蟲(chóng)酰胺不作用于TRPV通道，但文獻(xiàn)中也沒(méi)記載其對(duì)弦音器的作用。氟啶蟲(chóng)酰胺能引起蝗蟲(chóng)伸展后足，這表明其對(duì)腿節(jié)弦音器有作用。施用于果蠅后，氟啶蟲(chóng)酰胺通過(guò)干擾觸角弦音感受器（antennal chordotonal neuron）的轉(zhuǎn)導(dǎo)和機(jī)械擴(kuò)增作用來(lái)消除負(fù)

胡演奏家的演奏揉弦音進(jìn)行可視化頻譜分析，可以較為科學(xué)地獲得相關(guān)可信數(shù)據(jù)。Celemony Melodyne軟件是一種音高修正和音頻創(chuàng)作軟件，不僅可以修正音頻文件的音高，也可以用來(lái)對(duì)實(shí)時(shí)唱奏的音高進(jìn)行可視化頻譜分析與對(duì)比。聲器樂(lè)唱奏的顫音(vibrato)技巧，因是圍繞著某一基準(zhǔn)音在音高上進(jìn)行的規(guī)律性波動(dòng)，決定其效果的幅度大小與頻率快慢這兩個(gè)參數(shù)在Celemony Melodyne軟件的可視化頻譜中均可以看得非常清楚。由于藝教委要求音樂(lè)表演類藝術(shù)碩士學(xué)位論文

弄我塵封的琴弦，弦音一飛就是好遠(yuǎn)。故事模糊，昨天太近。一個(gè)少年，一棵樹(shù)那一年植樹(shù)，少年興奮。挖坑，澆水，做記號(hào)，大呼小叫。那一年坡上充滿晶瑩的號(hào)召，一個(gè)人一棵樹(shù)?？梢詭ё哂洃?，但不能帶走地理。四十年了，樹(shù)木一片，鳥(niǎo)聲密集。少年在找少年，哪里都像，哪里也不像。誰(shuí)也沒(méi)有辜負(fù)時(shí)光。銀杏搖曳金黃，落葉問(wèn)安。釣 魚(yú)從不釣魚(yú)的人，現(xiàn)在習(xí)慣坐在岸邊，靜守一泓水。一竿的悠閑，一懷的淡定。難道從前的奔忙，終是敵不過(guò)桑樹(shù)下的幾縷微風(fēng)，幾輪微瀾？不知魚(yú)怎么上岸的，就像不知魚(yú)是怎

改變每一根弦的空弦音，從而達(dá)到降低演奏難度，提高作曲質(zhì)量的目的?？v觀歷史長(zhǎng)河，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，楚簡(jiǎn)《采風(fēng)曲目》中“金羽調(diào)”一詞，便是對(duì)七弦琴的調(diào)弦指示[1]；而南宋姜夔的《白石道人歌曲》中，“品弦法”一詞也在詞序中出現(xiàn)過(guò)兩次[2]；明代朱熹《晦庵先生朱文公文集》中的《琴律說(shuō)》一文則專門就古琴的定弦定律問(wèn)題作出了論述，由此可見(jiàn)中國(guó)古代的部分音樂(lè)家已經(jīng)具備了人為改變彈撥樂(lè)器定弦的意識(shí)。原聲吉他作為一種和聲樂(lè)器，兼具獨(dú)奏、合奏、伴奏的功能。在吉他的發(fā)展史中，“E-

弄我塵封的琴弦，弦音一飛就是好遠(yuǎn)。故事模糊，昨天太近。一個(gè)少年，一棵樹(shù)那一年植樹(shù)，少年興奮。挖坑，澆水，做記號(hào)，大呼小叫。那一年坡上充滿晶瑩的號(hào)召，一個(gè)人一棵樹(shù)?？梢詭ё哂洃?，但不能帶走地理。四十年了，樹(shù)木一片，鳥(niǎo)聲密集。少年在找少年，哪里都像，哪里也不像。誰(shuí)也沒(méi)有辜負(fù)時(shí)光。銀杏搖曳金黃，落葉問(wèn)安。釣 魚(yú)從不釣魚(yú)的人，現(xiàn)在習(xí)慣坐在岸邊，靜守一泓水。一竿的悠閑，一懷的淡定。難道從前的奔忙，終是敵不過(guò)桑樹(shù)下的幾縷微風(fēng)，幾輪微瀾？不知魚(yú)怎么上岸的，就像不知魚(yú)是怎

就會(huì)送來(lái)冬不拉的弦音和哈薩克牧女們婉轉(zhuǎn)嘹亮的歌聲。這是十家八家聚居在一處的牧民們齊集到一家比較大的蒙古包里，歡度一天最后的幸福時(shí)辰。過(guò)后，整個(gè)草原沉浸在夜靜中。如果這時(shí)你披上一件皮衣走出蒙古包，在月光下，你就可以朦朧地看見(jiàn)畜群在草原上輕輕地游蕩，夜的草原是這么寧?kù)o而安詳，只有漫流的溪水聲引起你對(duì)這大自然的遐思。（選自《天山景物記》）賞析這一段寫景，從黃昏到深夜，依次寫出了天山牧場(chǎng)的美麗和深邃。根據(jù)景物的特點(diǎn)，黃昏時(shí)分寫光，從“金碧輝煌的世界”，到“銀灰色的

道清亮亮的叫板被弦音托著在村子的上空盤旋環(huán)繞，然后和月光一起從窗縫擠進(jìn)來(lái)，又順著耳朵滑到三奶奶的心口上，三奶奶的手不由自主地哆嗦了一下，“哎喲”一聲，一汪血泡從指間慢慢地洇出來(lái)，三奶奶用兩個(gè)手指緊緊掐著出血的指肚，身體僵硬地坐著，一陣風(fēng)把外面的樹(shù)影搖得“嘎嘎”亂響，掩蓋住了那時(shí)斷時(shí)續(xù)的弦音，任憑白亮亮的月光在空寂的地上投下一片冬日的蕭瑟和寂寥。自從進(jìn)了村里的小劇團(tuán)，三爺變得忙碌起來(lái)，早上吃完飯就拎起胡弦。三奶奶便有些怨氣，但是不敢說(shuō)，只能在干活時(shí)把家什弄出

鳴空巷，獨(dú)留一絲弦音……所有的夢(mèng)里都有花開(kāi)離去，終將成為遺忘難解的謎團(tuán)。這個(gè)世界從來(lái)沒(méi)有真正的寂靜，只有你離開(kāi)后的清冷。置入冰涼的白骨與秋天，愛(ài)情隱隱傳來(lái)，啜泣的歡喜。每一株植物都是一個(gè)巨大的秘密；每一絲蛛網(wǎng)都是獨(dú)一無(wú)二的糾結(jié)。與你安如一花一草，前世今生，遇見(jiàn)愛(ài)意漸濃微微心動(dòng)的嘴角。所有眼睛代替繁星，所有皺紋忘掉跋涉。今生第一次遇見(jiàn)，思念會(huì)拐彎，會(huì)翻山越嶺，會(huì)穿越千難萬(wàn)險(xiǎn)，找到要尋找的人。在她的夢(mèng)里發(fā)芽，長(zhǎng)在她含笑的嘴角，開(kāi)花。

抱， 被馬頭琴的弦音傾倒。藍(lán)天，沉靜如碧海，為草原罩上吉祥的哈達(dá)。白云，飄蕩如駿驥，為草原插上飛翔的翅膀。千年萬(wàn)年，從高山流水到萬(wàn)馬奔騰，從白馬飾金羈到穹廬蓋四野， 一個(gè)又一個(gè)時(shí)代隨那根弦的哽咽遠(yuǎn)去。就這樣獨(dú)飲，佇立在蒙古包前。草籽和草葉從袍子的皺褶中散落。 勒勒車， 凝固成安靜的舞臺(tái)道具。 蒙古大營(yíng)金帳群，像一幅鐫刻的歷史版面，映襯著西去的霞光和曾經(jīng)的輝煌。鴻雁飛起。有風(fēng)掠過(guò)。唯有這無(wú)處不在的弦音，如一泓淚，一壺酒，一縷光。醇厚悠長(zhǎng)，起伏跌宕，汩汩流淌。

懷抱，被馬頭琴的弦音傾倒。藍(lán)天，沉靜如碧海，為草原罩上吉祥的哈達(dá)。白云，飄蕩如駿驥，為草原插上飛翔的翅膀。千年萬(wàn)年，從高山流水到萬(wàn)馬奔騰，從白馬飾金羈到穹廬蓋四野，一個(gè)又一個(gè)時(shí)代隨那根弦的哽咽遠(yuǎn)去。就這樣獨(dú)飲，佇立在蒙古包前。草籽和草葉從袍子的皺褶中散落。勒勒車，凝固成安靜的舞臺(tái)道具。蒙古大營(yíng)金帳群，像一幅鐫刻的歷史版面，映襯著西去的霞光和曾經(jīng)的輝煌。鴻雁飛起。有風(fēng)掠過(guò)。唯有這無(wú)處不在的弦音，如一泓淚，一壺酒，一縷光。醇厚悠長(zhǎng)，起伏跌宕，汩汩流淌。浸濕我的

鳴空巷，獨(dú)留一絲弦音……所有的夢(mèng)里都有花開(kāi)離去，終將成為遺忘難解的謎團(tuán)。這個(gè)世界從來(lái)沒(méi)有真正的寂靜，只有你離開(kāi)后的清冷。置入冰涼的白骨與秋天，愛(ài)情隱隱傳來(lái)，啜泣的歡喜。每一株植物都是一個(gè)巨大的秘密；每一絲蛛網(wǎng)都是獨(dú)一無(wú)二的糾結(jié)。與你安如一花一草，前世今生，遇見(jiàn)愛(ài)意漸濃微微心動(dòng)的嘴角。所有眼睛代替繁星，所有皺紋忘掉跋涉。今生第一次遇見(jiàn)，思念會(huì)拐彎，會(huì)翻山越嶺，會(huì)穿越千難萬(wàn)險(xiǎn)，找到要尋找的人。在她的夢(mèng)里發(fā)芽，長(zhǎng)在她含笑的嘴角，開(kāi)花。

沒(méi)有分開(kāi)過(guò)。清風(fēng)弦音三年前，媽媽買了一把漂亮的二胡送給姥爺，我才知道，姥爺會(huì)拉二胡。那年暑假，伴著夏夜清涼的風(fēng)，我跟姥爺學(xué)習(xí)拉二胡，雖然拉得不好，但姥爺很高興。那晚斷斷續(xù)續(xù)不成調(diào)的曲子伴著姥爺?shù)男β晜髁撕苓h(yuǎn)很遠(yuǎn)，留在了我的記憶中，成為一首最美的歌。我已經(jīng)很久沒(méi)見(jiàn)姥爺了，我一直沒(méi)有告訴他，他拉二胡的樣子很優(yōu)雅，我很喜歡聽(tīng)他拉二胡。如果放假有時(shí)間，我還想吹著風(fēng)，聆聽(tīng)被風(fēng)裝點(diǎn)的弦音，如醉如癡……楚河漢界“啪！”棋子落在棋盤上，看到小區(qū)門口的爺爺們圍坐在一起熱鬧地

湖北美術(shù)館館長(zhǎng)《弦音》系列2 林 崗 石材、金屬 200×70×118cm 2016年《倉(cāng)木吟》系列1 林 崗 銅 85×25×120cm 2016年《楚風(fēng)》系列4 林 崗 石材、金屬、大漆 100×88×225cm 2018年《石蓮曲》 林 崗 石材、金屬 96×76×320cm 2016年《抱石》系列3 林 崗 不銹鋼 30×30×68cm 2018年《居庸關(guān)》 林 崗 木材、金屬 110×60×290cm 2016年

湖北美術(shù)館館長(zhǎng)《弦音》系列2 ?; 林 ?;崗 ?; 石材、金屬 ?; 200×70×118cm ?; 2016年《倉(cāng)木吟》系列1 ? 林 ?崗 ? 銅 ? 85×25×120cm ? 2016年《楚風(fēng)》系列4 ?; 林 ?;崗 ?; 石材、金屬、大漆 ?; 100×88×225cm ?; 2018年《石蓮曲》 ?; 林 ?;崗 ?; 石材、金屬 ?; 96×76×320cm ?; 2016年?;《抱石》系列3 ?; 林 ?;崗 ?; 不銹鋼 ?; 30×

等夜色完全消散，弦音接踵而至，越來(lái)越輕柔，越來(lái)越溫暖，感化著夜，使它盡褪黑裝。隨著樂(lè)音高昂而起，我知道，那是草原上善歌的牧民唱起了第一聲長(zhǎng)調(diào)。一家，兩家，三家，不斷呼應(yīng)。那歌聲響徹山間，滋潤(rùn)草原。弦音此起彼伏，如江河的濤聲拍岸，還帶著幾聲長(zhǎng)嘯。我知道，那是烈馬的嘶鳴，那是草原人豪放的生活！蘇醒時(shí)的靜，勞作時(shí)的鬧，這就是生命！第一次，她讓我看到了生機(jī)。溟山之音音樂(lè)第二次帶給我的，是別樣的感觸。樂(lè)音揚(yáng)起，在寥寥可數(shù)的幾根弦上跳躍，時(shí)而輕盈，時(shí)而沉重，時(shí)而微笑，

點(diǎn)。（二）借助空弦音的墊指滑音借助空弦的三個(gè)手指墊指滑音，在板胡獨(dú)奏曲中的使用屢見(jiàn)不鮮，演奏時(shí)需注意三個(gè)手指與空閑音的銜接，如中音板胡曲《紅軍哥哥回來(lái)了》慢板這一句（見(jiàn)譜例2），可將音樂(lè)理解為妹妹的內(nèi)心活動(dòng)與形象塑造，圈注部分兩次“2”到“5”在墊指滑音時(shí)應(yīng)注意空弦到三指滑音時(shí)圓滑的音效銜接，配合右手運(yùn)弓奏出露頭藏尾虛化“5”的墊指滑音，不但突出了陜西風(fēng)格的四度音程，更好地描繪出少女欲言又止的羞澀。在演奏借助空弦音的墊指滑音時(shí)，上滑音演奏食指應(yīng)從琴桿腰碼處

觀察六根琴弦的空弦音會(huì)發(fā)現(xiàn)，這幾根琴弦的音高直接構(gòu)成一個(gè)大三和弦，如果是一首D調(diào)的彈唱歌曲，這去用這種調(diào)弦方式彈奏會(huì)變得非常簡(jiǎn)單，同時(shí)彈響六根弦空弦音就是一級(jí)的大三和弦，當(dāng)然小和弦的按法，只是需要將和弦三音變成降三音就好，或者是直接利用色彩和聲掛留四和弦代替原有和聲（原有和弦是1-3-5結(jié)構(gòu)，掛留四和弦是1-4-5結(jié)構(gòu)，四音代替了三音），橫壓住二品在壓住三品的第三根琴弦就是二級(jí)的掛留四和弦，或者壓住一品三弦，然后再壓住二品的其他琴弦就是一個(gè)小三和弦，同理，

調(diào)弦法。將六弦空弦音調(diào)成D之后，六根弦從六弦到一弦變成了DADGBE，四五六三根弦同時(shí)壓住彈響就是一個(gè)強(qiáng)力五和弦（根音、五度音、八度音，沒(méi)有三度音，因此此和弦不分大?。?，特殊調(diào)弦最大的好處是指法可以進(jìn)行固定，利用級(jí)數(shù)概念找到指定的級(jí)數(shù)位置在伴奏中會(huì)使得彈奏非常方便。同時(shí)利用特殊調(diào)弦的空弦音來(lái)達(dá)到某種旋律以及聲響效果。同理，在這種調(diào)弦法去彈奏G調(diào)曲目會(huì)非常實(shí)用，首先用首調(diào)唱名法分析四五六弦空弦音本身就是五級(jí)強(qiáng)五和弦（5-2-5），三二一弦分別是（1-3-6）

本欄主持 蘇夢(mèng)得弦音自難忘◎本欄主持 蘇夢(mèng)得玲瓏（電視劇《醉玲瓏》主題曲）作詞：劉暢演唱：張靚穎一顆紅豆遺落天涯愿風(fēng)遷就于它不經(jīng)意想起才至夏寒氣竟折花本想憑舊夢(mèng)填新畫(huà)誰(shuí)料筆筆血痂為何要將斷續(xù)的疤用真情來(lái)刮人間何處愛(ài)無(wú)涯一朝折戟為它長(zhǎng)風(fēng)之中聲音沙啞竟難飲一杯茶時(shí)光倒流離人悵望唯此愛(ài)傾心揚(yáng)只等玲瓏安于眾生再求地久天長(zhǎng)半生琉璃一生煙雨思念揮之不去明明那一瞥難交集目光卻連心情到絕處本是無(wú)情決然壯懷天地驀然回首你淚自抑讓我心疼惜我們向前世借回眸只緣癡心永晝江山醉昏多

本欄主持 蘇夢(mèng)得弦音 自難忘◎本欄主持 蘇夢(mèng)得望（《楚喬傳》電視劇片頭曲）作詞：劉暢&譚旋演唱：張碧晨&趙麗穎荊棘之上仰望的人會(huì)看透風(fēng)塵在這善惡彼伏的城我與你共存那一束光透著鋒芒指引我穿越悲傷那一次的遇見(jiàn)命中注定是你欲望將心磨去棱角嘲笑溫情從不勝仗我偏要做這野火燒不盡的糧把愛(ài)喂養(yǎng)站在巨浪的中心 風(fēng)是我思想雨是催馬還擊的獵場(chǎng)抬頭遙望那些回不去的時(shí)光眼前的火炬在激蕩天越來(lái)越黑 路越來(lái)越長(zhǎng)我知道人心不能搖晃敢亂世為王 必?cái)S血屠狼才有希望穿過(guò)刀山 越過(guò)火海 把愛(ài)信

本欄主持 蘇 禾弦音自難忘◎本欄主持 蘇 禾三生三世作詞：譚旋 代岳東演唱：張杰握不緊那段過(guò)往 冥滅了結(jié)魄光芒那一滴離別的淚 灼燒著我的胸膛愛(ài)在天地中流轉(zhuǎn) 一顆心為誰(shuí)奔忙四海八荒 身在何方歲月該如何安放聽(tīng)風(fēng)聲在沙沙作響 敲打著誰(shuí)的愁腸思念在一瞬間生長(zhǎng) 才忘了夜多漫長(zhǎng)掌心的淚握到滾燙 只愿為你三生癡狂落花滿天又聞琴香與你天地間徜徉如果愛(ài)太荒涼 我陪你夢(mèng)一場(chǎng)贖回你所有淚光這一路有多遠(yuǎn) 這三世有多長(zhǎng)執(zhí)手到地老天荒風(fēng)凄凄霧茫茫雨滾滾雪漫漫一步步都陪你同往牽著手別驚

其為在本體感覺(jué)性弦音器官(chordotonal organs)中表達(dá)的非選擇性陽(yáng)離子通道，是控制精細(xì)運(yùn)動(dòng)所必需的，但在專門感知重力和聲音的弦音器官——江氏器(Johnston’s organ)中并未發(fā)現(xiàn)該通道。2.2 TRPP存在于精子鞭毛中的果蠅TRPP通道是精子進(jìn)入雌蠅受精囊所必需的。雖然受精的中斷可能具有一定程度的害蟲(chóng)防治作用，但可能還不足用于殺蟲(chóng)劑的研究。哺乳動(dòng)物多囊性腎病2的同源物Amo也稱為PKD2，其在凋亡細(xì)胞吞噬清除期對(duì)細(xì)胞內(nèi)Ca2+調(diào)節(jié)

夜色完全褪去，那弦音又接踵而至，只是越來(lái)越輕柔，越來(lái)越溫暖，感化著夜，使它盡褪黑裝。隨著那樂(lè)音的高昂而起，我知道，那是草原上善歌的牧民唱起了第一聲長(zhǎng)調(diào)。一家，兩家，三家，不斷呼應(yīng)。那歌聲響徹山澗，滋潤(rùn)草原，弦音此起彼伏，一張寧謐祥和，卻又暗含澎湃的大幕，拉開(kāi)了。樂(lè)音猶如江河的濤聲拍岸，無(wú)比強(qiáng)烈，還帶著幾聲長(zhǎng)嘯，那是江河的吼嘯嗎？不，那是烈馬的嘶鳴，那是草原人剛烈的生活！蘇醒時(shí)的靜，勞作時(shí)的鬧，這就是所謂生命！第一次，它讓我看到了生機(jī)。溟山之音音樂(lè)第二次帶給

來(lái)聲一起試著，將弦音由低調(diào)至中你一聲我一聲，我一聲他一聲對(duì)吟，呼喚，應(yīng)答，酬唱交織在一起卻始終這般舒緩，柔和，清澈在紅塵的最低處像平地而起的一絲一絲微風(fēng)輕輕翻動(dòng)著夜色最后，玩耍的孩子累了，回家了最后，枕上的耳廓倦了，響起了鼾聲人間燈火相繼睡去夜，更深更濃成為寬闊無(wú)邊的河床任由這些清吟，肆意地漫上來(lái)，漫過(guò)來(lái)成為潮。潮汐。無(wú)休無(wú)止地涌動(dòng)“唯恐夜晚太短暫不能耗盡全部魂靈”大自然的歌者，總是藉由這傾情的頌吟來(lái)詮釋生存之道，生命之美螞 蟻我比渺小的人類還小比人類最低

準(zhǔn)進(jìn)行定弦。校定弦音的方法：初學(xué)琵琶時(shí)，如對(duì)音準(zhǔn)觀念還未培養(yǎng)與建立，就不會(huì)校定弦音。此時(shí)更宜養(yǎng)成定準(zhǔn)弦音的習(xí)慣。若弦音未定準(zhǔn)，就不練習(xí)。在定A、d、e、a的弦音時(shí)，可根據(jù)笛、簫、口琴、鋼琴、音叉等的a音音高，先定好空子弦；然后在第一品位上按子弦彈出e'（比e音高八度）來(lái)，作為定空中弦e音的依據(jù)；再在第四品上按中弦彈出d'（比d音高八度）來(lái)，作為校定空老弦d音的依據(jù)；最后在第一品位上按老弦彈出a音來(lái)（或彈空子弦的a音），作為校定空纏弦A音的依據(jù)。在初步定好四

信手徐徐彈奏著的弦音，卻是啞默著的。啞默的葉兒身旁，一只蟬正忘我地歌唱。在這樣的季節(jié)，無(wú)論你是貼著枕頭冥想，憑著窗沿遠(yuǎn)望，或是腳步迅疾地忙碌，總是會(huì)有蟬的鳴音不絕于耳。蟬的歌唱是乖張而又喧囂的，它怪誕地將城市的嘈雜作為掌聲，以一夏的熱烈演繹著生命的價(jià)值。然而，葉兒?jiǎn)∧?span id="0yegc0w" class="hl">弦音，又是生命的另一種境界了。當(dāng)晨曦尚且殘留著夜風(fēng)的打更聲，當(dāng)草葉上的露珠還深陷于甜美的夢(mèng)境中，行道樹(shù)葉便在清道夫清掃地面的沙沙聲之中醒來(lái)了。它記不得清道夫的眉眼，卻總是凝視著那雙揮動(dòng)著掃把

該是由四種不同的弦音組成的,這四種弦音分別叫做:眼弦音(看見(jiàn)的)、耳弦音(聽(tīng)到的)、手弦音(做的)和心弦音(想的)。片段所寫的“布娃娃”,只能“看”到“眼弦音”,內(nèi)容太單調(diào),布娃娃給人留下的印象也就不怎么樣了?！咎幏脚渌帯?.回憶布娃娃的來(lái)歷,以及過(guò)往的事,寫出聽(tīng)到的“耳弦音”;2.想想布娃娃與自己相處的日子里,自己為她做過(guò)什么,寫出“手弦音”;3.進(jìn)一步寫寫自己對(duì)布娃娃的感情,寫出“心弦音”,使片段內(nèi)容更完整?！静∮鲈骸课业牟纪尥奘潜斫闼徒o我的。她是個(gè)