珀色的眼睛：一只幻夢的蝴蝶還在沉睡。我曾在那里堆砌所有有關(guān)遠(yuǎn)方的虛構(gòu)每一位生活在這里的人都這么夢想過——將大山和田野推至身后與險阻、泥濘有關(guān)的事物不再被提起而我們走得更遠(yuǎn)抵達快樂，無窮無盡。柏油路穿過一切燈火通明。那些新鮮與未曾見過的或者，更好的，更容易選擇的飛鳥關(guān)在籠子里，好似看得見的擁有直至籠子那扇門再次打開，我們幡然醒悟：流血的飛鳥，已失去它琥珀色的眼睛。在此之后，深藍的天空我們?nèi)耘f渴望飛鳥，我們不再擁有飛鳥

珀色的眼睛：一只幻夢的蝴蝶還在沉睡。我曾在那里堆砌所有有關(guān)遠(yuǎn)方的虛構(gòu)每一位生活在這里的人都這么夢想過——將大山和田野推至身后與險阻、泥濘有關(guān)的事物不再被提起而我們走得更遠(yuǎn)抵達快樂，無窮無盡。柏油路穿過一切燈火通明。那些新鮮與未曾見過的或者，更好的，更容易選擇的飛鳥關(guān)在籠子里，好似看得見的擁有直至籠子那扇門再次打開，我們幡然醒悟：流血的飛鳥，已失去它琥珀色的眼睛。在此之后，深藍的天空我們?nèi)耘f渴望飛鳥，我們不再擁有飛鳥

中國戲曲的至美“幻夢”中國戲曲是一門古老的藝術(shù)，自璀璨的宋南戲問世后，中國迎來了第一個成熟的戲曲樣式，自那以后，中國戲曲日趨完善，終于形成了集精湛技藝與卓越藝術(shù)性為一體的藝術(shù)形式。中國美學(xué)博大精深，中國戲曲積蘊深厚，是中國美學(xué)典型的藝術(shù)載體。戲曲中常有關(guān)于夢的作品，這類“幻夢”式作品通過夢境展現(xiàn)人心中復(fù)雜的情愫，表現(xiàn)俗世的悲歡離合。這是戲曲中一種很有趣的現(xiàn)象，不僅僅是京劇中有“幻夢”的展現(xiàn)，各類地方戲中也都有。比如二人轉(zhuǎn)單出頭《紅月娥做夢》，明傳奇《牡丹亭

也就是他年少時的幻夢，可惜最后，蓋茨比心中的女神只不過是凡塵俗世的物質(zhì)女郎。當(dāng)一切真相大白，蓋茨比的悲劇人生亦如煙花般，璀璨只是一瞬，幻滅才是永恒。蓋茨比對黛西的感情是愛嗎？或許摻雜了對世間美好事物的偏執(zhí)迷戀，求而不得、欲罷不能，因而逐漸沉淪。他的幻夢超越了她，超越了一切。他以一種創(chuàng)造性的熱情投入了這個幻夢，不斷地添枝加葉，用飄來的每一根絢麗的羽毛加以綴飾。再多的激情或活力都趕不上一個人陰凄凄的心里所集聚的情思。五年來對執(zhí)念的不斷添磚加瓦和一次次對幻夢的仔

也就是他年少時的幻夢，可惜最后，蓋茨比心中的女神只不過是凡塵俗世的物質(zhì)女郎。當(dāng)一切真相大白，蓋茨比的悲劇人生亦如煙花般，璀璨只是一瞬，幻滅才是永恒。蓋茨比對黛西的感情是愛嗎？或許摻雜了對世間美好事物的偏執(zhí)迷戀，求而不得、欲罷不能，因而逐漸沉淪。他的幻夢超越了她，超越了一切。他以一種創(chuàng)造性的熱情投入了這個幻夢，不斷地添枝加葉，用飄來的每一根絢麗的羽毛加以綴飾。再多的激情或活力都趕不上一個人陰凄凄的心里所集聚的情思。五年來對執(zhí)念的不斷添磚加瓦和一次次對幻夢的仔

，同時描繪出愛情幻夢從構(gòu)建到崩塌幻滅的過程。毛姆通過塑造三個不同的人物，揭破了一個美麗愛情故事背后的殘酷現(xiàn)實，也暴露了人性的弱點，揭示了人性的復(fù)雜與生活的殘酷。關(guān)鍵詞：毛姆;小說;愛情;幻夢;破滅引言威廉·薩默塞特·毛姆（1874-1965），英國著名小說家，劇作家，散文家，在其60多年的創(chuàng)作生涯中，共創(chuàng)作了20 余部長篇小說，150 多篇短篇小說，30 多個劇本，還有多種游記、回憶錄、文藝評論等。毛姆享譽文壇，備受矚目的代表作皆是長篇小說，《月亮與六便士

能如菟絲花般仰仗幻夢和愛情的滋養(yǎng)。其實從未服輸，只是跌倒向爬起的過渡，傷痕無法抹去，一直慢慢堆積，但卻逐漸不疼不癢，我們則繼續(xù)囂張，光芒萬丈。趁命運冷水還未將我們兜頭，趁人生還來得及去追求，趁現(xiàn)在年少輕狂，時節(jié)最好，莫要讓心靈裝滿晦澀與成熟。在能向前奔跑的時候別忙著停下來去舔舐傷口，就算遍體鱗傷，也要活得漂亮！也許時過境遷再回頭張望，我們會嘲笑當(dāng)初的年少輕狂，但若是沒有那段固執(zhí)的時光，這成長的滋味該如何品嘗，或許那天我們早就丟掉了前行的勇氣，在世界的某一隅

現(xiàn)了其名士情懷與幻夢之感;而其另一作《西湖七月半》，在描寫西湖觀月的人與景背后，也同樣傳達出其對己對人的名士認(rèn)同與對幻夢的留戀。關(guān)鍵詞：《湖心亭看雪》;《西湖七月半》;名士情懷;幻夢《湖心亭看雪》是張岱的代表性小品文，文章記述了他冬日前往西湖所見之景、所遇之人、所歷之事，表現(xiàn)了其名士情懷與幻夢之感;而其另一作《西湖七月半》，在描寫西湖觀月的人與景背后，也同樣傳達出其對己對人的名士認(rèn)同與對幻夢的留戀。一、名士認(rèn)同與名士情懷就《湖心亭看雪》而言，其題言“看雪”

幻夢空屋孟加拉1971年獨立后，首都達卡的電影業(yè)經(jīng)歷了黃金發(fā)展期，受到商業(yè)化的印地語電影的影響，孟加拉影片中充滿舞蹈、動作和喜劇元素。電影院也在那個時期急速發(fā)展。但隨著數(shù)字化時代來臨，電影消費新途徑的崛起，達卡的老電影院很快沒落、消失。只有那些買不起智能手機、筆記本電腦或者電視的居民，才會到空蕩蕩的舊影院去。孟加拉首都的一個老電影院中，在電影開始之前，觀影者在尋找自己的位置。觀影者在電影院等候室抽著煙，等待檢票觀影者排著隊，等待進入放映廳。電影院中一個磨損

中抽枝生芽。在那幻夢之中，最幼嫩的花兒也會結(jié)出果實，雨后的黃昏現(xiàn)出彩虹，曇花在只屬于我的白夜里開放。我們每個人都是這個龐然世界的小小塵埃，我相信命運會指引我們，找到另一個剛好的人，一個眼神就能交匯所有。遇見你之前，想去闖蕩江湖，看五彩斑斕的世界。愛上你之后，覺得江湖太遠(yuǎn)了，我不去了，我只想陪你散步，陪你發(fā)呆，和你一起旅行。清晨，日暮。春光，冬夜。我喜歡你。想牽你的手，在曠野里晃悠悠。浮云白日，山川溫柔。我不敢開口，怕一不小心，滿腔歡喜就要伸出春天的枝丫。而

我祈求夢與愛不同幻夢很痛，真愛濃重我祈求上天不懂我祈求思念受寵我祈求愛，我祈求情我祈求夢，我祈求風(fēng)我祈求人生不平庸我祈求能與你相擁我是一棵樹我是一棵樹長在你每天必經(jīng)的路旁你的歡笑、憂傷我都一一記在心上風(fēng)吹、雨打、日曬一年一季一春又一秋我不曾猶豫直到有一天你把我砍去將我遺棄我才知道我守候的年輪燭花火？時間歸禪我以千年不變的執(zhí)著等你一瞬的路過歲月蹉跎，指間滑落思念打坐我愿意化作一束燭火佛前靜靜地抖落前世錯過，今生執(zhí)著作者簡介：鄧志平，筆名微光年。1990年生，

幸遭遇，恍若一場幻夢；而明天一早醒來，自己又在家里了。菲利普想著想著，眼淚漸漸干了。他委實太不幸了，這一切想必是場幻夢；他母親還活著，?，斠粫壕蜁蠘莵硭X的。他睡著了。然而第二天早晨，他依舊在叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)拟徛曋秀等恍褋?，最先躍入眼簾的還是他小臥室里的那幅綠色門簾?！咀髌泛喗椤俊度松募湘i》是毛姆的代表作之一。小說主人公菲利普·凱里自幼父母雙亡，不幸又先天殘疾，在冷漠而陌生的環(huán)境中度過了童年，性格因此孤僻而敏感。在寄宿學(xué)校度過的歲月讓他飽受不合理的學(xué)校制度

束虛幻明亮的火焰幻夢在深沉的寧靜中，慢慢享受，白云悠悠真實的人生，快如閃電，迅如捷豹我品味著一縷苦酒，擁著久遠(yuǎn)的回眸不敢輕易地放手我怕你的肌膚，會消失于我的手中，我怕你的微笑、皺紋會流言般的交替而生，為我，為我們的愛情為生，為生命的節(jié)奏，親愛的，心靈之中我只哼唯一的曲子，我只彈唯一的節(jié)奏在你曾來過的途中，一再駐足、停留親愛的，我的吻是一枚未熟透的果子掛在往昔歲月的枝頭，你不必采摘，我能夠脫落到自己面前的泥土上，經(jīng)歷必要的掙扎、疼痛然后它會像一個箭簇，射入那

。那是太過迷茫的幻夢，夢中的點點滴滴都是那么真實。醒來之際，卻有霧里看花般的朦朧之感——那份友誼似真似假般存在過，再也不會回來了吧。讓匆忙的腳步慢下來，靜心思考，有一絲微微的悲哀涌上心頭。既然沒有所謂的“永恒”，一切終將過去，又何必去白白走這一遭呢？當(dāng)一切都已成往事，除了回憶，我們還能做些什么？時常談起的夢想，有時疑惑，會不會有一天便把它也忘了？數(shù)學(xué)解題應(yīng)具有“目標(biāo)性”，逐夢也應(yīng)如此吧？一直不停地奔跑，只為心中那個遠(yuǎn)方，縱然路邊風(fēng)景再美，也不能停下。因為，

一篇討論“現(xiàn)實與幻夢”的隨筆。作者帶著孩子，在偶然的場合看到一位俄羅斯男芭蕾舞演員，然后“傻掉了”。這時，有了“年紀(jì)”的作者突然發(fā)現(xiàn)自己的內(nèi)心有“幻夢”……陳丹燕的文字簡潔清麗，內(nèi)容卻非常實沉，而精神境界又昂揚向上。有人說她是“都市作家”“小資教母”“上海的代言人”，這大多是基于她的“上海三部曲”《上海的風(fēng)花雪月》《上海的金枝玉葉》《上海的紅顏遺事》作出的評價。其實陳丹燕早年寫過大量女中學(xué)生題材的作品，比如《女中學(xué)生三部曲》，適合中學(xué)生閱讀和借鑒。”俄羅斯

玫瑰色。霜蝕了的幻夢，我的靈魂的幻夢落了……然而在我的心里依舊溫暖地照耀著那太陽、那愛情。它給了我的那一對愛人一個春天的幻境。只給了他們兩個嗎？不！也給你，也給我。愛的溫暖愛撫著疲憊的靈魂，給了它們一些春天的陽光拌和著的幻境。春天在秋天里微笑了；眼兒更燦爛地發(fā)亮了。真率的樂觀主義撫慰著心兒。老年人看見自己的童心，便寬恕著青春的輕浮行為；青年人帶著虔誠的了解望著白發(fā)的前輩。是的。是的！這一切都體現(xiàn)在這一段關(guān)于溫和而馥郁的遇合的故事里了，因為我們每一個人都遇見

玫瑰色。霜蝕了的幻夢，我的靈魂的幻夢落了……然而在我的心里依舊溫暖地照耀著那太陽、那愛情。它給了我的那一對愛人一個春天的幻境。只給了他們兩個嗎？不！也給你，也給我。愛的溫暖愛撫著疲憊的靈魂，給了它們一些春天的陽光拌和著的幻境。春天在秋天里微笑了；眼兒更燦爛地發(fā)亮了。真率的樂觀主義撫慰著心兒。老年人看見自己的童心，便寬恕著青春的輕浮行為；青年人帶著虔誠的了解望著白發(fā)的前輩。是的。是的！這一切都體現(xiàn)在這一段關(guān)于溫和而馥郁的遇合的故事里了，因為我們每一個人都遇見

營造日常生活里的幻夢。小說家大半抱負(fù)太大，雜念太多。“念”是要有的，但不可“雜”。幻夢不是雜念。屠格涅夫筆下的幻夢是專一、和諧、引人入勝的情景。現(xiàn)實生活冗長、混亂而沉悶，屠格涅夫的本事是在這個困局里創(chuàng)造尋常的幻夢：不是驚人的幻夢，是每一個尋常人都可以理解、容易共鳴的幻夢。平庸的嘮叨和誠實的敘述往往只有一線之差，可是差之大矣！前者不離一個“鬧”字，后者求一“靜”字。屠格涅夫筆下的人和事都是靜的。靜則不沉悶，不瑣碎。這里牽涉到品位和美感。三姬耐達愛得越來越怪，

一篇討論“現(xiàn)實與幻夢”的隨筆。作者帶著孩子，在偶然的場合看到一位俄羅斯男芭蕾舞演員，然后“傻掉了”。這時，有了“年紀(jì)”的作者突然發(fā)現(xiàn)自己的內(nèi)心有“幻夢”……陳丹燕的文字簡潔清麗，內(nèi)容卻非常實沉，而精神境界又昂揚向上。有人說她是“都市作家”“小資教母”“上海的代言人”，這大多是基于她的“上海三部曲”《上海的風(fēng)花雪月》《上海的金枝玉葉》《上海的紅顏遺事》作出的評價。其實陳丹燕早年寫過大量女中學(xué)生題材的作品，比如《女中學(xué)生三部曲》，適合中學(xué)生閱讀和借鑒。俄羅斯芭

形象通過這種鴉片幻夢將東方性展示出來，鴉片—幻夢—中國形象成為有關(guān)東方性表述的體系。論文以柯勒律治的《忽必烈可汗》這篇詩歌為例，闡述19世紀(jì)英國浪漫主義文學(xué)中的鴉片隱喻。關(guān)鍵詞：浪漫主義文學(xué)；鴉片；《忽必烈可汗》；幻夢；東方性鴉片本身是罌粟的提煉物，因其藥品和毒品的雙重效用和社會歷史產(chǎn)生了一定的文化屬性，而英國與中國的鴉片戰(zhàn)爭更使得鴉片凝聚了神秘而沉重的元素，成為19世紀(jì)英國浪漫主義文學(xué)的重要意象。從柯勒律治服用鴉片后產(chǎn)生幻夢寫下《忽必烈可汗》長詩，到德昆

表現(xiàn)為或遁于無盡幻夢，或沉溺于自戀自憐。從中可以看出20世紀(jì)初，女性在男權(quán)社會中的生存狀態(tài)，并揭示了曼斯菲爾德本人的女性主義觀點。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德；精神分析；幻夢；自戀；女性意識凱瑟琳·曼斯菲爾德是二十世紀(jì)初期英國重要的短篇小說家。在其諸多作品中，最受贊譽的莫過于《序曲》?！缎蚯反蚱屏藗鹘y(tǒng)小說精心構(gòu)建的故事情節(jié)，轉(zhuǎn)而關(guān)注伯內(nèi)爾一家的零散生活片段。自問世以來，該作品因其獨特的寫作技巧和豐富內(nèi)涵引起了評論家極大關(guān)注。一直以來對其研究多集中在寫作手法

《小飛俠：幻夢旅程》開啟幻夢旅程誰的童年記憶里，會沒有彼得·潘，那個喜歡帶著乖孩子飛往夢幻島的“小飛俠”？他和獨臂海盜胡克船長斗智斗勇的故事，曾讓孩子們聽得心驚肉跳。不過如今，在“彼得·潘”故事的前傳《小飛俠：幻夢旅程》里，“小飛俠”和胡克船長竟然成了好朋友，他們將一同對抗黑胡子船長的殘暴統(tǒng)治。這部由澳大利亞新星萊維·米勒和“狼叔”休·杰克曼一同主演的奇幻冒險電影，10月9日將在美國上映。

《荷塘月色》美人幻夢文化原型蘇珊·朗格文藝?yán)碚撛屡c荷的整體結(jié)構(gòu)朱自清美人愛欲情結(jié)錢鍾書說：“天地間的許多景象是要閉了眼才能看見的，譬如夢?！?927年的仲夏夜晚，朱自清經(jīng)歷了一次畢生難忘的“幻夢”，寫下名篇《荷塘月色》。中國文學(xué)從古至今一直強調(diào)現(xiàn)世生活的務(wù)實精神，以實為正以虛為妄。在西方文學(xué)中占主體地位的虛構(gòu)幻想類型的文學(xué)作品在中國儒家正統(tǒng)思想壓制下，只能變化為幻夢型的作品來呈現(xiàn)，比如《離騷》《高唐賦》《聊齋志異》《紅樓夢》。而《荷塘月色》也應(yīng)該是典型的幻

夜游荷塘——開啟幻夢，苦悶蘇醒“這幾天心里頗不寧靜”是文本第一句話，什么原因讓朱自清“頗不寧靜”呢？“在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧?！痹律侵熳郧濉邦H不寧靜”情感的誘因，因為是滿月，因為在夜里，朱自清可以在幻夢中釋放苦悶的情感。朱自清選擇“夜”游荷塘，也許這只是一個虛幻的時間，文學(xué)本身不是紀(jì)實，而是一種創(chuàng)作，“藝術(shù)家從現(xiàn)實生活中所取得的一個圖案、一束鮮花、一片風(fēng)景、一樁歷史事件、一個回憶、生活中任意的一種花樣或課題，都被轉(zhuǎn)化為一件浸透著藝術(shù)活力的想象

文一、問題的提出幻夢以其獨特的魅力，吸引著廣大學(xué)者的注意，影視界的人士也漸漸被這一神奇的思維想象所吸引，將幻夢應(yīng)用到藝術(shù)作品的編制、創(chuàng)作、展現(xiàn)過程中的幻夢意識正在進入大眾的視野?？v觀中國電影史，歷代電影創(chuàng)作者都有意識或無意識的應(yīng)用“幻覺”理念，或融入“夢境”因素。隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展，越來越多的海外電影涌入中國電影市場，國內(nèi)觀眾對于技術(shù)所能達及的“奇觀”境界探索要求也越來越高。但是從影片檢索結(jié)果來看，從1979年到2010年間，融入對于心理學(xué)科探索的影片僅

玫瑰色。霜蝕了的幻夢，我的靈魂的幻夢落了……然而在我的心里依舊溫暖地照耀著那太陽:那愛情。它給了我的那一對愛人一個春天的幻境。只給了他們兩個嗎?不!也給你，也給我。愛的溫暖愛撫著疲倦的靈魂，給了它們一些春天的陽光拌和著的幻夢。春天在秋天里微笑了；眼兒更燦爛地發(fā)亮了。真率的樂觀主義撫慰著心兒。老年人看見自己的童心，便寬恕著青春的輕浮行為；青年人帶著虔誠的了解望著白發(fā)的前輩。是的，是的!這一切都體現(xiàn)在這一段關(guān)于溫和地憂郁的遇合的故事里了，因為我們每一個人都遇見