□文/王櫻頤 劉京魯 王宜文

一、問(wèn)題的提出

幻夢(mèng)以其獨(dú)特的魅力，吸引著廣大學(xué)者的注意，影視界的人士也漸漸被這一神奇的思維想象所吸引，將幻夢(mèng)應(yīng)用到藝術(shù)作品的編制、創(chuàng)作、展現(xiàn)過(guò)程中的幻夢(mèng)意識(shí)正在進(jìn)入大眾的視野。

縱觀中國(guó)電影史，歷代電影創(chuàng)作者都有意識(shí)或無(wú)意識(shí)的應(yīng)用“幻覺(jué)”理念，或融入“夢(mèng)境”因素。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，越來(lái)越多的海外電影涌入中國(guó)電影市場(chǎng)，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于技術(shù)所能達(dá)及的“奇觀”境界探索要求也越來(lái)越高。

但是從影片檢索結(jié)果來(lái)看，從1979年到2010年間，融入對(duì)于心理學(xué)科探索的影片僅有263部，其中僅11部國(guó)內(nèi)影片涉及影片心理內(nèi)涵性探索，僅占總量的4.87%，而在這11部中，大多又是為了創(chuàng)作而進(jìn)行的引用。而引進(jìn)海外電影中，以幻夢(mèng)意識(shí)為創(chuàng)作結(jié)構(gòu)框架的影片就占27%?？梢哉f(shuō)，對(duì)于幻夢(mèng)意識(shí)在電影創(chuàng)作領(lǐng)域的研究，是適應(yīng)市場(chǎng)需求。社會(huì)科學(xué)的根本目的是通過(guò)探討變量之間的因果關(guān)系來(lái)揭示客觀事物的發(fā)展規(guī)律、變化及特點(diǎn)。

二、創(chuàng)新性

對(duì)于電影創(chuàng)作新思維新角度探索的意義重大，但是在利益化，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)化的洪流中，電影創(chuàng)作對(duì)此的研究少之又少。研究引入結(jié)構(gòu)方程模型(Structural Equation Modeling，SEM)(《結(jié)構(gòu)方程模型及AMOS應(yīng)用》，林嵩著，華中師范大學(xué)出版社2008年版，1－4頁(yè))這一新的統(tǒng)計(jì)方法，探究中國(guó)觀眾對(duì)幻夢(mèng)影視的接受程度及其影響因素，從小切口對(duì)電影創(chuàng)作進(jìn)行研究。研究以影視學(xué)專業(yè)角度出發(fā)，結(jié)合心理學(xué)中的統(tǒng)計(jì)分析、質(zhì)性研究以及理論論證，對(duì)于幻夢(mèng)意識(shí)在電影中的應(yīng)用機(jī)制進(jìn)行探索和總結(jié)。

三、實(shí)驗(yàn)研究報(bào)告

1.對(duì)象

前測(cè)采用紙質(zhì)版問(wèn)卷，進(jìn)行小范圍試測(cè)。正式問(wèn)卷中，采用網(wǎng)絡(luò)發(fā)放問(wèn)卷的方式，在全國(guó)范圍內(nèi)回收有效問(wèn)卷312份。平均年齡21.72(2.84)歲。其中男性為118人，占總?cè)藬?shù)的37.8%，女性為194人，占總?cè)藬?shù)的62.2%。來(lái)自鄉(xiāng)鎮(zhèn)或村的有100人，占總?cè)藬?shù)的32.1%;來(lái)自縣城的有83人，占總?cè)藬?shù)的26.6%;來(lái)自城市的有129人，占總?cè)藬?shù)的41.3%。

2.研究工具

根據(jù)幻夢(mèng)電影的特點(diǎn)，研究者自行編制的《幻夢(mèng)影視偏好量表》。先用200名被試進(jìn)行探索性因素分析，量表可分為四個(gè)維度，累計(jì)方差解釋率達(dá)到62.20%，對(duì)312名被試進(jìn)行驗(yàn)證性因素分析顯示模型各項(xiàng)指標(biāo)(=1.710，RMESA=0.048，NFI=0.96，CFI=0.983，GFI=0.962)均達(dá)到模型擬合良好的標(biāo)準(zhǔn)，不同性別、家鄉(xiāng)所在地的被試均滿足這一模型。

最終版量表包括4個(gè)分量表、24道題目，四個(gè)分量表包括:幻夢(mèng)影視偏好、電影偏好、影視知識(shí)和幻夢(mèng)影視消極評(píng)定。評(píng)分采用4點(diǎn)量表計(jì)分法，1代表“非常不符合”，4代表“非常符合”。所有題目都經(jīng)過(guò)反轉(zhuǎn)，幻夢(mèng)影視偏好、電影偏好、影視知識(shí)的得分越高，被試在這三個(gè)維度上表現(xiàn)的越明顯，幻夢(mèng)影視消極評(píng)定得分越高，被試在這個(gè)維度上的表現(xiàn)越不明顯。四個(gè)分量表的內(nèi)部一致性(分別達(dá)0.935，0.882，0.710，0.723)以及與總分相關(guān)(分別達(dá) 0.847，0.760.0.745，0.643)達(dá)到可接受范圍。

3.統(tǒng)計(jì)方法

采用獨(dú)立樣本T檢驗(yàn)和單因素方差分析分別對(duì)被試的性別以及家鄉(xiāng)所在地的差異進(jìn)行分析。采用多元回歸分析考察預(yù)測(cè)幻夢(mèng)影視偏好的因素。采用AMOS17.0建構(gòu)電影偏好及影響因素模型。

4.方法論證

(1)抽樣

本研究采用分層抽樣，按照性別和被試家鄉(xiāng)所在地選取樣本。

(2)數(shù)據(jù)分析

本研究采用結(jié)構(gòu)方程模型與多元回歸分析相結(jié)合的方法。20世紀(jì)80年代以來(lái)，結(jié)構(gòu)方程模型迅速發(fā)展，彌補(bǔ)了傳統(tǒng)統(tǒng)計(jì)方法的不足，成為多元數(shù)據(jù)分析的重要工具。(rnandez A，Lichtshein，G and Viereg W，The Charles Bonnet syndrome:A review，Nerv MentDis，1997.185(3).pp.195)

因素分析和模型擬合顯示，研究者自行編制的量表具有良好的結(jié)構(gòu)效度。題目的文字說(shuō)明與所測(cè)內(nèi)容相符合，所以測(cè)量工具同時(shí)兼?zhèn)淞吮砻嫘Ф?。因此，采用自行編制的《幻?mèng)影視偏好量表》測(cè)量得到的結(jié)果，是能夠反映文章所要探討的幻夢(mèng)影視接受程度及其影響因素的。

5.數(shù)據(jù)顯示結(jié)論

(1)經(jīng)檢驗(yàn)，觀眾在四個(gè)分量表上的得分不滿足正態(tài)分布，而在總分上滿足正態(tài)分布。

(2)電影及幻夢(mèng)電影的認(rèn)識(shí)與了解現(xiàn)狀的性別差異檢驗(yàn)，幻夢(mèng)影視偏好和幻夢(mèng)影視的消極評(píng)價(jià)中，觀眾不存在顯著的性別差異。而觀眾在電影偏好和影視知識(shí)以及總分中存在顯著差異且女性得分高于男性。

(3)電影及幻夢(mèng)電影的認(rèn)識(shí)與了解現(xiàn)狀的家鄉(xiāng)所在地差異檢驗(yàn)顯示:觀眾在四個(gè)量表和總量表上的得分不因?yàn)榧亦l(xiāng)所在地而存在差異。

(4)電影偏好與影視常識(shí)對(duì)幻夢(mèng)影視偏好的預(yù)測(cè)作用:電影偏好X1和影視知識(shí)X2對(duì)幻夢(mèng)影視偏好的預(yù)測(cè)作用顯著，回歸方程為Y=0.578X1+0.252X2+E。

(5)幻夢(mèng)影視偏好預(yù)測(cè)模型

圖1 幻夢(mèng)影視偏好預(yù)測(cè)模型

模型顯示，電影偏好、幻夢(mèng)影視偏好、影視知識(shí)、幻夢(mèng)影視消極評(píng)定對(duì)其觀測(cè)變量的預(yù)測(cè)能力顯著。電影偏好、影視知識(shí)以及幻夢(mèng)影視消極評(píng)定共同影響著幻夢(mèng)影視偏好。說(shuō)明中國(guó)觀眾對(duì)幻夢(mèng)影視的認(rèn)可程度和需求程度均較高。與這種需求不成比例的是國(guó)內(nèi)相應(yīng)影片的缺乏。所以研究國(guó)人如何創(chuàng)作出自己的幻夢(mèng)電影，必然會(huì)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影行業(yè)的振興有著重要的意義。

(86試觀眾對(duì)于幻夢(mèng)影視偏好量表的總得分呈現(xiàn)正態(tài)分布，該量表總得分為96，被試平均分為71.07(±12.50*3)，被試得分較高。說(shuō)明中國(guó)觀眾對(duì)幻夢(mèng)影視的認(rèn)可程度和需求程度均較高。與這種需求不成比例的是國(guó)內(nèi)相應(yīng)影片的缺乏。所以研究國(guó)人如何創(chuàng)作出自己的幻夢(mèng)電影，必然會(huì)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影行業(yè)的振興有著重要的意義。

三、國(guó)內(nèi)幻夢(mèng)電影發(fā)展前景與不足:基于開(kāi)放性問(wèn)卷調(diào)查的研究

研究者根據(jù)制定的常模，從96名志愿者中選取對(duì)電影高了解、高偏好的被試73人并通過(guò)電子郵箱發(fā)送開(kāi)放性問(wèn)卷，從2012年12月份持續(xù)到2013年3月初，共回收有效問(wèn)卷65份，回收率達(dá)到89.04%。平均字?jǐn)?shù)1108(±251)。

根據(jù)整合分析，歸納總結(jié)出以下幾點(diǎn)國(guó)產(chǎn)電影與幻夢(mèng)電影的差距:

1.“非線性敘事”和“重組”時(shí)間。

2.邏輯性與嚴(yán)謹(jǐn)性。

3.人文關(guān)懷。

4.原創(chuàng)性。

5.電影市場(chǎng)的自由程度。

6.多學(xué)科的匯總。

結(jié)語(yǔ)

人類意識(shí)的開(kāi)顯與進(jìn)化，一直以兩條途徑在緩慢地進(jìn)展。一個(gè)是東方式的直覺(jué)體驗(yàn)，它是對(duì)于本體、對(duì)于這個(gè)世界本質(zhì)的最直接、最切身的關(guān)照與自我體驗(yàn)。而另一條就是西方式的理性之路，它更多的可以通過(guò)良好的教育與藝術(shù)熏陶得以深化。中國(guó)人要敢于思考美國(guó)式創(chuàng)新對(duì)中國(guó)的不適應(yīng)性，我們要釋放東方人的想象力，創(chuàng)造吸引世界的東方流行文化。