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        淺談?chuàng)P劇司鼓

        2015-11-20 14:23:02方俊
        劇影月報 2015年3期
        關(guān)鍵詞:司鼓揚(yáng)劇劇團(tuán)

        ■方俊

        淺談?chuàng)P劇司鼓

        ■方俊

        我于1979年進(jìn)入江都市揚(yáng)劇團(tuán),拜王斌老師為師,學(xué)習(xí)司鼓,憑借師傅的言傳身教和自己的刻苦努力,練得一手童子功,在劇團(tuán)多個大型古裝劇中如《審母》《自審自斬》《鄭巧姣》上下集、《折子戲擋馬》及《三岔口》中,擔(dān)任司鼓一角。幾十年來由于自身在劇團(tuán)養(yǎng)成吃苦耐勞的精神,多次被評為先進(jìn)工作者。下面我就幾十年來的工作經(jīng)驗來淺談一下戲曲司鼓。

        在揚(yáng)劇表演中,樂隊的表演是其中的重要組成部分,而司鼓又是樂隊的指揮和靈魂,具有統(tǒng)攬全局的重要作用。它以那種獨特演奏方式和輔之某些手勢來指揮樂隊和打擊樂,配合演員的唱、念、做、打等各種表演手段,以完美的劇目演出展現(xiàn)給廣大觀眾。揚(yáng)劇司鼓藝術(shù)伴隨著揚(yáng)劇的形成發(fā)展和不斷完善,自身也發(fā)展到了一定的高度并形成了相對完善的系統(tǒng)。

        一出戲能否在舞臺上立起來,博得觀眾的掌聲,好比是一個裝備良好的部隊一樣,能否打勝仗,取決于陣前的指揮官,而舞臺的藝術(shù)效果的好壞,則取決于司鼓能否充分發(fā)揮出它的獨特功能及領(lǐng)奏得力如何。司鼓能力強(qiáng),技術(shù)絕,功力深,手板聲和擊鼓音就好,藝術(shù)效果就好,反之,藝術(shù)效果就差,甚至藝術(shù)效果會遭到損壞。俗話說:“三分唱家,七分場面”司鼓就是演員傳情,表達(dá)情感的一個得力助手。

        藝術(shù)是一門科學(xué)。司鼓掌握板也是一門無止境的技術(shù),樂器是表達(dá)感情的工具,司鼓對板鼓這件藝術(shù)工具掌握運(yùn)用的好與壞,全憑著過硬的本領(lǐng)和技術(shù)水平,司鼓在舞臺藝術(shù)中,并不靠說話來指揮實現(xiàn)藝術(shù),而是憑視覺、判斷、行動來表達(dá)藝術(shù),尺寸、分寸要掌握的準(zhǔn)確無誤,有條不紊地指揮劇情發(fā)展。鼓響就是“命令”,猶如戰(zhàn)場上的指揮官一樣,來指揮整個“戰(zhàn)場”的“戰(zhàn)斗”。

        司鼓在伴奏擊打中,要為劇情服務(wù),全劇的節(jié)奏,輕、重、緩、急、喜、笑、哀、樂都要以擊樂的鼓點顯示出來。例如我們梆子戲的板式較多,有慢板、二八、流水、飛板、快二八、滾白等等近幾十種板式,司鼓要以人物出發(fā),為整個戲情服務(wù),讓人物活生生的呈現(xiàn)在觀眾面前,掌握好戲的脈絡(luò),司鼓的眼要盯著演員,隨演員而變,因此要求司鼓也要進(jìn)入角色,才能打出“情”來,否則打出戲來平淡無味,尤其是高潮之處,更應(yīng)急點渲染,打出戲來,劇情是第一的,技巧是第二的,因此司鼓必須深入到劇情規(guī)定的情境中去,要恰如其分地在劇中有意識的控制和有意識的運(yùn)用板和鼓。對如何勝任司鼓一職我總結(jié)為以下幾點:

        一、作為司鼓必須具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)。一個劇目能否高水平呈現(xiàn),除了演員表演外,還需要司鼓者整體把握,因此,司鼓者的藝術(shù)水準(zhǔn)決定一出戲演出的精彩程度和成功與否。

        二、要成為一名出色、優(yōu)秀的揚(yáng)劇司鼓演奏員,先要掌握良好的“手法”。同時,司鼓必須苦練基本功,掌握高超的板鼓技藝。必須要有正規(guī)的、通俗易懂的演奏手法和演奏技巧。只有領(lǐng)奏

        正確,才能為鑼鼓的順利展開建立良好的基礎(chǔ),演出才能有組織、有計劃地展現(xiàn)給觀眾。

        三、司鼓應(yīng)該起到統(tǒng)攬全局的作用,既要了解樂隊中所有成員的個性及演奏技能,又要了解演員的演唱習(xí)慣。一般而言,基層劇團(tuán)樂隊人員藝術(shù)修養(yǎng)高低不一,更需要司鼓指揮時揚(yáng)長避短,促進(jìn)整個樂隊發(fā)揮最佳效果。因此,司鼓必須用心熟悉演員的演唱習(xí)慣及其音量、音色等,做到一切了然于胸,演奏時運(yùn)籌帷幄。

        四、司鼓必須熟悉劇情,理解曲目的內(nèi)涵和意境,領(lǐng)悟作曲所表現(xiàn)的情感,正確表現(xiàn)作曲的原創(chuàng)意境。在實際演奏中必須多動腦筋、多出點子,充分結(jié)合劇情需要,必要時虛心與演奏人員共同探討,與作曲反復(fù)商議,用情去體驗,而不是呆板機(jī)械地發(fā)揮鼓板打擊技藝。從而達(dá)到輕重緩急,抑揚(yáng)頓挫,更好地為劇情服務(wù)。

        五、提高自身綜合修養(yǎng),敢于借鑒,由內(nèi)而外創(chuàng)新。戲曲司鼓需要多方面的修養(yǎng),要真正有所創(chuàng)新,就必須在實踐中努力提高自身的綜合修養(yǎng)。通過提高自身綜合修養(yǎng),苦練內(nèi)功,在打擊樂的創(chuàng)作中實現(xiàn)創(chuàng)新是首要方面。

        綜上所述,作一名專業(yè)司鼓演奏者,只有去學(xué)習(xí)研究,通過多年的舞臺實踐,才能使司鼓技藝在不斷實踐的基礎(chǔ)上得以全面提高?!皹I(yè)精于勤”、“寶劍鋒叢磨礪出”,只有勤學(xué)苦練,愛崗敬業(yè),才能成為一名優(yōu)秀、出色的司鼓演奏者!

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