中圖分類號：G272.2；J605 文獻標識碼：A 文章編號:2096-4110(2025)08(b)-0072-05

The Dilemma of Establishing a Red Music Archive Database: In-depth Analysis from a Digital Humanities Perspective

HE Changzhen， XIAO Lanfang (Archives of Wuhan Conservatory of Music，Wuhan Hubei， 43Oo6O， China)

Abstract:Asaspecialcarierofrevolutionarymemoryandcultural genes，theconstructionofdatabases forredmusicarchives is anmportantpractieinthprotectionofculturalheritageintedigitalageStartigfromtheteoreticalframeworkofdigitalhuanities，thispapersystematicallydeconstructsthedeepdilemmasinteonstructionofteredmusicarcivedatabase，evealingthenterdisciplnaryonictsieandardsstm，teistoricaltsionineapcationoftcholoyndtesocialetok inresourceacqusition.Thesudyfoundthattelackofstadadsisessentiallycognitivediferencebetweearchivalnosandthe profesioalarbutesofusiclog，techicaldilmafctsteontemporaryontdictioeteenteproteoofstoal documentsandtheiterationofdigitaltechnolog，andtheesourcedilemmaisrotedinthediferencesinvaluerecognitionamong multiple subjects and the lack of interest coordination mechanisms.By constructing a three Σ^- dimensional analytical frameworkof \"technology-systemulture\"，aslutionofross-dsciplinarystandardcoonstruction，qualemphasisontechnologicaliovtionandhumanisticarendmultisbjetcollborativegoveanceisproposedtoprovideaeoreticaleferencefrteigialn heritance of red cultural resources in the new era.

KeyWords:Redmusicarchives;Databasebuilding;Digitalhumanities;Cultural heritage; Interdisciplinarypredicaments;Collaborative governance

2021年習近平總書記在中共中央政治局第三十一次集體學習時強調：“紅色資源是我們黨艱辛而輝煌奮斗歷史的見證，是最寶貴的精神財富，一定要用心用情用力保護好、管理好、運用好。\"紅色音樂檔案作為紅色檔案的重要組成部分，是“對中國革命與建設歷程的‘聲音記錄'\"，它以獨特的“鮮活\"性與非文本化情感傳遞優(yōu)勢，突破了傳統(tǒng)檔案傳播的藩籬，立體化呈現(xiàn)了中國共產黨領導人民前赴后繼、英勇奮斗的革命、建設、改革和走向復興的奮斗歷程和輝煌歲月，喚醒了深植于民族肌理的文化基因?！皩?shù)字人文的研究緣起20世紀40年代末\"3]69，它“是以學科融合為理念，技術應用為保障，對研究對象進行創(chuàng)新性分析、處理和表達的一種方法論或研究范式\"3，數(shù)字人文發(fā)展到今天，如何將紅色音樂檔案留存好，讓它成為激活集體記憶、實現(xiàn)紅色精神代際傳承的關鍵樞紐，值得深思。

1紅色音樂檔案數(shù)據(jù)庫建立的必要性：從文化記憶到數(shù)字遺產

1.1作為革命記憶載體的本體價值重構

紅色音樂檔案是中國共產黨領導下的革命實踐在音樂藝術領域的具象化呈現(xiàn)，其物理形態(tài)涵蓋創(chuàng)作手稿、樂譜、唱片、錄音帶、演出影像等多元載體，承載著《松花江上》《南泥灣》等經典作品的創(chuàng)作背景、演繹版本與傳播軌跡。這些檔案不僅是音樂藝術的文本記錄，更是革命年代集體記憶的聲音化石。但這些物理載體受溫濕度等保存環(huán)境的影響，如鋼絲錄音磁粉脫落、唱片脆化、手稿字跡模糊紙張酸化等現(xiàn)象普遍存在，且年均損耗率還在上升，導致紅色音樂檔案出現(xiàn)信息失真危機。數(shù)據(jù)庫建設通過數(shù)字技術實現(xiàn)檔案的“續(xù)命性保護”，將物理存在轉化為可無限復制、永久傳播的數(shù)字遺產，完成從物質文化到精神符號的價值升華。

1.2數(shù)字人文視域下的研究范式轉型

傳統(tǒng)紅色音樂研究依賴紙質文獻與口述史，存在地域分布廣、樣本碎片化、分析表層化的局限。數(shù)據(jù)庫建設推動研究范式向“數(shù)據(jù)驅動型\"轉變：一方面，通過結構化元數(shù)據(jù)(如創(chuàng)作者、創(chuàng)作背景、創(chuàng)作體裁、創(chuàng)作地域、創(chuàng)作時間、資料來源、傳播事件)的關聯(lián)分析，可揭示紅色音樂傳播的時空規(guī)律，如抗戰(zhàn)時期救亡歌曲沿長江流域的“鏈式傳播\"特征；另一方面，非結構化數(shù)據(jù)(如原始錄音、演出影像)的數(shù)字化處理，為音樂形態(tài)學研究提供新維度，例如通過頻譜分析《黃河大合唱》不同歷史版本的配器演變，解構時代審美變遷。有研究認為，紅色音樂檔案的數(shù)據(jù)庫通過資源整合、技術賦能和跨學科協(xié)作能提高學術研究效率，并催生“音樂社會史\"“聲音考古學\"等交叉學科領域。

1.3國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的實踐響應

《\"十四五\"文化發(fā)展規(guī)劃》明確提出“加快文化資源數(shù)字化進程”。同時，《“十四五\"全國檔案事業(yè)發(fā)展規(guī)劃》明確指出，中國將致力于強化檔案資源的開發(fā)利用，特別是要深入挖掘紅色檔案資源4。紅色音樂檔案數(shù)據(jù)庫是紅色檔案資源數(shù)據(jù)化的實踐，更是作為文化數(shù)字化工程的重要組成部分，承擔著建構國家文化數(shù)據(jù)庫子體系的戰(zhàn)略任務。其價值不僅在于資源整合，更能通過數(shù)字技術激活紅色文化的當代傳播，如中山大學圖書館建立“延安時期文獻數(shù)據(jù)庫”，它是以陜西人民出版社出版的文獻資料叢書《紅色檔案——延安時期文獻檔案匯編》為藍本，收錄了延安時期的《八路軍軍政雜志》《解放》《中國青年》《共產黨人》《中國婦女》《中國工人》《中國文化》《大眾文藝》《陜甘寧邊區(qū)參議會史料匯編》《文藝戰(zhàn)線》《群眾文藝》《文藝突擊》《大眾習作》《速寫陜北九十九》《五月的延安》等共22種60卷，近4000 萬字，內容涵蓋政治、經濟、文化、歷史、軍事、外交等多方面。許多文獻是首次解密，具有珍貴史料價值。例如，2021年由中國唱片集團與首都圖書館共同出品的《百年紅色京東音樂之旅》系列講座，在“學習強國\"平臺推出，吸引了一大批中共黨員在線傾聽。再如，圖書館建立“老唱片數(shù)據(jù)庫”“湖北民族民間音樂資源庫”，其中“老唱片數(shù)據(jù)庫”目前已進行三期建設，收錄了《黃河大合唱》《雪山生起紅太陽》《紅色娘子軍》《紅燈記》等含33轉唱片、78轉老唱片，“湖北民族民間音樂資源庫\"收錄了吹打樂、弦索樂、鑼鼓樂等很多具有湖北民族特色的民間音樂。這幾個案例中的圖書館系統(tǒng)，對國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略實施積極響應，也對紅色音樂檔案數(shù)據(jù)的建立有很大的借鑒意義，

2紅色音樂檔案數(shù)據(jù)庫建立的深層困境：三維分析框架

2.1 標準困境：跨學科知識體系的認知沖突

第一，分類標準的學科割裂性。檔案學遵循“來源原則”，強調以形成機構或地域為核心建立層級體系，如《藝術檔案管理辦法》第二十條“音樂歌舞演出材料應按節(jié)目分類組卷”，第二十一條“對錄音帶、錄像帶、照片、唱片、光盤等非紙質載體的藝術檔案材料進行歸檔時，應將每一單項(盒或盤)作為一個保管單位，單位編排檔號，并采取按年度結合內容的方法分類整理和編號\"。但音樂學視角下，作品的體裁（歌曲/歌劇/器樂曲)題材(抗戰(zhàn)/建設/改革)形態(tài)(聲樂/器樂編配)等專業(yè)屬性更具研究價值，導致分類體系出現(xiàn)行政邏輯與學術邏輯的沖突。分類體系不同，著錄元數(shù)據(jù)就不同，元數(shù)據(jù)的字段差異會導致資源無法共享，暴露出跨學科標準融合的深層難題。

第二，著錄標準的語義模糊性。按照檔案學的《檔案著錄規(guī)則》(DA/T18-2022)、《歸檔文件整理規(guī)則》(DA/T22-2015）《電子檔案管理辦法》(2024年9月14日國家檔案局令第22號公布）等行業(yè)標準可看出對于傳統(tǒng)檔案的元數(shù)據(jù)項側重于檔案物理描述，而紅色音樂檔案元數(shù)據(jù)應更多涉及音樂專業(yè)的內容描述，比如，含詞曲作者的協(xié)作關系(如集體創(chuàng)作中的具體貢獻）改編版本的版權歸屬的創(chuàng)作要素，含歷史上的重要演出事件、媒體傳播記錄的傳播軌跡，含表演時間、地點、場次、演員的表演信息等。

第三，技術標準的更新導致數(shù)據(jù)不可讀的危機。技術標準的代際斷層性在數(shù)字化處理環(huán)節(jié)，不同年代形成的技術標準造成數(shù)據(jù)兼容性存在危機，2000年前建設的數(shù)據(jù)庫多采用MARC格式，與現(xiàn)代語義網(wǎng)技術(RDF/OWL)存在底層架構沖突;早期音頻數(shù)字化普遍使用128kbpsMP3格式，導致高頻信號丟失，無法滿足音樂聲學分析需求。有資料顯示，目前已建立的多個紅色音樂數(shù)據(jù)庫，僅少部分符合最新《數(shù)字資源長期保存格式要求》（GB/T39784-2021)，技術標準的代際斷層成為數(shù)據(jù)遷移與整合的最大障礙。

2.2技術困境：歷史文獻保護與數(shù)字技術的時代張力

第一，原生數(shù)字資源的歸檔困境區(qū)別于傳統(tǒng)紙質檔案，紅色音樂檔案包含大量原生數(shù)據(jù)資源(如數(shù)碼錄音、MIDI樂譜)，其歸檔面臨三重挑戰(zhàn)：一是格式過時風險，早期音樂制作軟件(如Cakewalk9.0)生成的工程文件已無法在現(xiàn)代系統(tǒng)中讀?。欢窃獢?shù)據(jù)缺失導致數(shù)字資源的真實性認證缺乏依據(jù)；三是網(wǎng)絡時代、自媒體時代，涌現(xiàn)的紅色音樂改編作品多涉及重版權主體，傳統(tǒng)檔案管理系統(tǒng)難以實現(xiàn)權利鏈追溯。

第二，對年代久遠的實體檔案，尤其是音視頻載體檔案的修復存在爭議。檔案是歷史的原始的記錄，紅色音樂檔案中的音視頻內容多數(shù)依賴如膠片、鋼絲錄音磁帶等比較老舊的物理載體，它們壽命有限、老化損毀嚴重、記錄信息脆弱、播放設備缺失或不兼容等，利用傳統(tǒng)的修復方法可能會存在破壞音視頻檔案的原始性和真實性。如圖書館保存很多建校初期師生采風的作品，它們大多以鋼絲錄音磁帶、老唱片為載體，近年來對其進行數(shù)字化，本著“修舊如舊\"的原則，能聽出很多因為當時在收音、刻錄等技術條件的限制下的很差的音質，學校在建設校史館時想利用其中某些音視頻，因其音質無法符合高清視聽需求而放棄，若對其以現(xiàn)代的藝術認知和愛好去修復又失去了原始藝術效果。

第三，大數(shù)據(jù)環(huán)境下的管理挑戰(zhàn)。主要體現(xiàn)在非機構化數(shù)據(jù)的處理、跨模態(tài)關聯(lián)分析和長期保存體系這三個方面。當前，在數(shù)據(jù)處理，如音頻、視頻等多媒體數(shù)據(jù)的檢索，樂譜圖像與音頻文件的自動匹配，主要依賴于人工干預，自動識別率低，針對紅色音樂數(shù)據(jù)的生命周期管理模型缺乏，數(shù)據(jù)的遷移、驗證、淘汰機制尚未建立，形成“數(shù)據(jù)遺產化\"風險。

2.3來源困境：多元主體間的價值認同與利益博弈

第一，民間收藏的“孤島化\"現(xiàn)象。公開資料顯示，民間收藏家保存了大量的紅色音樂檔案。其原因如下：一是民間收藏家視紅色音樂檔案為有價值的收藏品，“奇貨自居”；二是與收藏紅色音樂檔案有特殊緣分，視為情感寄托，“難以割舍”；三是對民間收藏家捐贈行為的激勵機制落實不到位，“望而卻步”

第二，紅色音樂檔案形成主體檔案意識不一，導致紅色音樂檔案保存完整程度存在差異。紅色音樂檔案包含創(chuàng)作手稿、著作、表演的音視頻及作品社會反響的評論等資料，如若創(chuàng)作者從創(chuàng)作初期到作品演出推廣完整生命周期，有意識地保存手稿、著作、表演相關資料，如節(jié)目單、宣傳海報、表演音視頻、宣傳報道，可用紅色音樂檔案較豐富，相反，資源較單薄。

第三，數(shù)據(jù)共享的“數(shù)據(jù)壁壘”。紅色音樂檔案分布地域廣泛但本身又呈碎片化零星狀態(tài)，主要保管在社會個體中或公共機構，如中央與地方檔案館、高校與文旅部門，但這些保管主體要么尚未建立數(shù)據(jù)庫，若有數(shù)據(jù)庫分屬不同管理體系，對紅色音樂檔案利用的出發(fā)點不同、數(shù)據(jù)著錄標準不一致等原因導致數(shù)據(jù)異構，數(shù)據(jù)共享存在困難。

第四，對某些依賴傳承人“活態(tài)傳承\(zhòng)"的紅色音樂檔案，由于時間較久遠，能完整講述歷史上音樂作品創(chuàng)作故事的親歷者在逐漸地離世，代際斷層嚴重，盡管有些口述史采集，傳統(tǒng)錄音錄像方式難以完整記錄細節(jié)。

3突破困境的路徑選擇：技術賦能與制度創(chuàng)新

3.1 構建跨學科標準體系：從“單一規(guī)范”到“生態(tài)共建”

第一，建立三維元數(shù)據(jù)框架融合檔案學、音樂學、信息科學的專業(yè)需求，構建包含三個維度的元數(shù)據(jù)體系：檔案學維度遵循《信息與文獻文件(檔案)管理體系》(GB/T34112-2022)，記錄檔案的來源、形成過程、保管狀態(tài)；音樂學維度參照國際音樂圖書館協(xié)會(IAML)標準，增設調式、織體、演奏技法等專業(yè)字段；數(shù)字人文維度引入CIDOCCRM概念模型，構建“創(chuàng)作一表演一傳播”的事件關聯(lián)圖譜，例如，對《東方紅》檔案的著錄，不僅要包含詞作者李有源，還需包含物理載體信息(1950年版鋼絲錄音帶)，又記錄音樂形態(tài)特征(五聲音階宮調式，齊唱為主的織體結構)，同時關聯(lián)歷史事件，如1965年，大型音樂舞蹈史詩《東方紅》在北京電視臺和中央人民廣播電臺作了多長實況轉播

第二，開發(fā)動態(tài)標準適配系統(tǒng)，利用語義網(wǎng)技術建立標準映射機制，實現(xiàn)不同機構數(shù)據(jù)的自動轉換：建立“標準轉換中間件”，將MARC格式轉換為RDF三元組，解決圖書館與檔案館數(shù)據(jù)兼容問題；開發(fā)智能校驗工具，對著錄信息進行跨學科邏輯檢查，如自動識別“創(chuàng)作時間晚于首演時間\"的矛盾記錄。

3.2破解技術悖論：在保護與創(chuàng)新中尋求平衡

第一，構建智能管理系統(tǒng)，引入人工智能技術，解決大數(shù)據(jù)管理難題。以檔案館紅色音樂檔案資源數(shù)據(jù)庫為例，依托檔案管理信息系統(tǒng)，將館藏及收集到的紅色音樂檔案按照“檔案 + 音樂”元素設置元數(shù)據(jù)，利用自然語言處理技術自動提取文獻中的創(chuàng)作時間、人物關系等信息，提升著錄效率及準確率，在提供數(shù)據(jù)使用時，結合檔案學理論和音樂專業(yè)知識，和開發(fā)檔案管理信息系統(tǒng)技術深度合作，可開發(fā)基于旋律特征的音頻一樂譜自動匹配算法，通過深度神經網(wǎng)絡提取旋律輪廓特征，使匹配成功率提升，收集一著錄一檢索，形成數(shù)字化流程。后期將注重電子文件管理全流程，建立紅色音樂數(shù)據(jù)生命周期模型，運用區(qū)塊鏈技術記錄數(shù)據(jù)遷移、驗證、銷毀的全流程，確保數(shù)字遺產的長期可追溯性。

第二，建立分層修復技術體系針對不同類型檔案制定差異化修復策略。如前文所述，紅色音樂檔案中對儲存在年代久遠的實體檔案的音視頻內容的修復存爭議，在大數(shù)據(jù)和人工智能高速發(fā)展的今天，可利用“數(shù)字 + 智能”的數(shù)智手段去修復，修舊如舊，修復的同時也保留其原始藝術與美感的表達?！皬膶嶋H操作層面看，數(shù)智技術可以從視頻內容優(yōu)化、音頻內容提取、文本內容整理等方面賦能音視頻檔案修復\"[10]95，視頻內容可通過深度神經網(wǎng)絡模型人像識別技術、智能修復系統(tǒng)、超分辨率算法去實現(xiàn)斑點檢測及修復、劃痕識別及去除、視頻畫面著錄等技術實現(xiàn)高清修復，音頻內容可通過語音識別、人工智能插件去實現(xiàn)音頻定位、降噪除雜音的效果，文本內容可通過信息抽取、深度學習模型去實現(xiàn)結構人像目錄、自動提取和去除視頻字幕等功效[10]96-97

3.3 重構資源獲取機制：從“行政主導”到“協(xié)同 治理”

第一，建立多元主體參與的協(xié)作網(wǎng)絡構建“政府一機構一社會\"三位一體的資源采集體系。政府層面：由檔案行政管理機關牽頭建立紅色音樂檔案資源總目錄，實施“搶救性采集工程”，對重點民間收藏者提供專項保護資金；機構層面：建立跨系統(tǒng)，如圖書館系統(tǒng)、檔案館系統(tǒng)的數(shù)據(jù)共享聯(lián)盟，簽訂類似紅資源共建共享公約，明確數(shù)據(jù)貢獻方的知識產權收益分配機制；社會層面：借用自媒體平臺，或專門開發(fā)“紅色記憶平臺”，鼓勵公眾上傳家族收藏的紅色音樂資料，通過游戲化設計提升參與度。

第二，對需要傳承人傳承的紅色音樂檔案創(chuàng)新采集模式，采用“數(shù)字人文 + 民族音樂學\"相結合活態(tài)記憶。從事檔案工作人員和民族音樂學相關的從業(yè)者及信息學相關技術人員通力合作，利用先進的攝影攝像設備及大容量存儲設備，采用3D動作捕捉技術記錄民間藝人的演奏姿勢，通過VR（虛擬現(xiàn)實)技術重建歷史演出場景，充分發(fā)揮自媒體時代傳播的便利，形成活態(tài)傳承與數(shù)字保存的良性互動。

3.4培育數(shù)據(jù)文化生態(tài)：從“技術工具\"到\"價值共同體”

第一，繼續(xù)培育紅色音樂檔案創(chuàng)造者、傳承者、保存者。以為例，紅色音樂檔案創(chuàng)造者是建校以來涌現(xiàn)的一個個創(chuàng)編的反映中國共產黨人帶領中國人民進行社會主義革命、改革開放和中國特色社會主義新時代活動相關的音樂作品的作曲家、音樂家和舞蹈創(chuàng)編者；傳承者是從歷代師生或校友為弘揚紅色音樂而獻身“舞臺\"的“表演者”；保存者是將所有包含這些創(chuàng)建者創(chuàng)建的、傳承者傳承的紅色音樂相關的手稿、音視頻等資料保存下來的檔案工作者。他們是紅色音樂檔案數(shù)據(jù)庫的建立的基礎。推而廣之，適用于需要保管好、利用好紅色音樂檔案的所有機構或個人。在新時代，要培育“音樂 + 檔案 + 信息技術\"相結合的復合型人才，才能將紅色音樂檔案數(shù)據(jù)庫的內容充分利用，發(fā)揮其特有的文化價值。

第二，在遵守數(shù)據(jù)使用倫理的前提下，充分利用紅色音樂檔案數(shù)據(jù)庫，結合當下在文博系統(tǒng)深度應用的大數(shù)據(jù)、AI及3D建模等先進技術，創(chuàng)建虛擬音樂廳，在PC端或手機端，推出紅色音樂檔案圖文或音視頻片段，引起社會對紅色音樂檔案的興趣，拓寬紅色音樂的傳播路徑，加強紅色音樂的傳播，讓紅色文化成為激勵中國當代青年的精神力量。

4結束語

紅色音樂檔案數(shù)據(jù)庫建設不僅是一項技術性工程，更是文化治理能力的現(xiàn)代化檢驗。當我們在數(shù)字空間重構革命歷史的聲音記憶時，必須警惕技術至上主義的陷阱一一數(shù)據(jù)庫的價值不在于存儲容量的擴張，而在于能否構建起連接歷史與現(xiàn)實的意義橋梁。唯有在標準制定中堅守跨學科對話，在技術應用中保持人文溫度，在資源整合中促進價值共識，才能使紅色音樂檔案從沉睡的文獻轉化為流淌的文化基因，在數(shù)字時代續(xù)寫紅色經典的永恒魅力。

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