七七事變爆發(fā)后，抗戰(zhàn)烽火燃遍神州大地，全國群眾性抗日救亡運動迅速興起。為喚起巴渝人民的抗日救亡意識，1937年9月15日，、基督教青年會少年部民眾歌詠隊的有志青年余克稷、陳叔亮、章功敘等發(fā)起成立業(yè)余劇社怒吼劇社，成為重慶第一家本土現(xiàn)代劇社。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，劇社積極開展抗日救亡宣傳活動。10月1日，怒吼劇社在重慶國泰大劇院首演三幕話劇《保衛(wèi)蘆溝橋》。演出大獲成功，是重慶戲劇舞臺上第一次大規(guī)模話劇演出，被譽為“重慶市第一次水平以上的演出”，開啟了重慶現(xiàn)代話劇發(fā)展新階段?！缎率駡蟆吩u論：“重慶有真正演劇，那是以怒吼劇社為歷史紀元?！?/p>

1938年1月28日，怒吼劇社在國泰大劇院演出由凌鶴編劇，趙銘麟、余克稷、陳叔亮、章功敘聯(lián)合導(dǎo)演，陳叔亮、章功敘、康彰、梅錦泉等社員參演的三幕劇《黑地獄》，揭露日本帝國主義以毒品毒害中國人民的罪行，在重慶引發(fā)強烈反響。4月，怒吼劇社在國泰大劇院演出《血海怒潮》；5月，參加全市抗敵宣傳，演出獨幕劇《八百壯士》，講述國軍在上海英勇抗擊日軍的事跡，呼呼民眾共同奮起抗擊日日怒吼劇社《保衛(wèi)盧溝橋》的演出，在重慶劇壇上不能不是一個劃時代的階段?！比欢?，演出的成功卻與劇社的窘迫形成鮮明對比：劇社演出經(jīng)費由社員捐款籌集，衣服、道具、布景、舞臺照明等均由社員制作，排練時間僅半個月，且均在業(yè)余時間完成。

烽火舞臺鑄經(jīng)典鐵血文心凝國魂

1937年10月1日，國泰大劇院上演抗戰(zhàn)話劇《保衛(wèi)蘆溝橋》。演出連演四場，場場滿座，“保衛(wèi)祖國，一切不愿意做奴隸的人們，起來！”“打倒日本帝國主義”“保衛(wèi)盧溝橋”的呼喊聲響徹劇院，臺下觀眾沉浸其中，久久不舍離席。10月5日，《新蜀報》報道稱“演至悲慘處，觀眾為之流淚；演至緊張?zhí)帲坡晭渍鹞萃?，尤以士兵群眾情緒最為憤慨”?！秶窆珗蟆穭t稱該劇是“民族解放的吶喊”“全民抗敵的先聲”?！缎率駡蟆吩u論寫道：“今軍侵略。7月，怒吼劇社成立黨支部，梁少候任支部書記。隨著劇團黨員人數(shù)增加，劇社最多時有5個黨支部，漆魯魚、楊述、楊修范、許立群等先后領(lǐng)導(dǎo)劇社黨支部工作。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，怒吼劇社不僅高質(zhì)量完成劇目演出，而且積極團結(jié)其他劇社，共同揭露國民黨反動派推行專制統(tǒng)治、破壞團結(jié)抗戰(zhàn)的惡劣行徑。

1937年10月3日，《新蜀報》刊登怒吼劇社《保衛(wèi)蘆溝橋》演出預(yù)告

怒吼劇社街頭演出抗日街頭劇《放下你的鞭子》

1939年1月7日，怒吼劇社在社交禮堂演出《東北之家》《打鬼子去》，號召民眾保衛(wèi)共同家園。4月8日，在國泰大劇院演出《民族萬歲》?！拔迦薄拔逅摹贝筠Z炸后，大型戲劇排練與演出困難，劇社演出轉(zhuǎn)向以街村演劇和小型歌詠為主。1943年1月9日，劇社重返國泰大劇院演出《安魂曲》。4月5日，在抗建堂演出《牛郎織女》。此劇在重慶、成都兩地連續(xù)演出長達兩月之久，深受民眾喜愛。

怒吼劇社自成立后，就受到黨組織的支持與領(lǐng)導(dǎo)。劇社公演《保衛(wèi)蘆溝橋》后，劇社社長、中共黨員陳叔亮與中共重慶市工委接上關(guān)系，重慶市工委書記漆魯魚直接領(lǐng)導(dǎo)劇社黨組織的工作，先后吸收梁少候、羅從修、張志源等20余名社員入黨，劇社黨支部每周開展組織活動，學(xué)習(xí)黨的文件、文章，研究劇社工作；支部通過黨員和黨外進步人士，團結(jié)劇社全體社員，堅持劇社抗日救亡正確方向，孤立少數(shù)混入劇社的敵特份子。

1939年1月，中共中央南方局成立后，南方局文化工作委員會（皖南事變后改稱“文化組”）創(chuàng)造性地貫徹落實黨中央的“堅持抗戰(zhàn)，反對投降；堅持團結(jié)，反對分裂；堅持進步，反對倒退”號召，引導(dǎo)廣大戲劇工作者“以戲為戈”，同國民黨頑固派進行堅決斗爭，促進了抗日救亡宣傳在重慶的深入開展。

1943年下半年，國民政府趁群眾團體重新登記之機，拒絕怒吼劇社的登記申請，劇社被迫停止公開演出。黨組織及時將社員化整為零，安排社員轉(zhuǎn)為參加其他劇社的劇目演出，延續(xù)怒吼劇社“緊握著戲劇這武器，配合著雄壯的歌聲在怒吼聲中起義消滅敵人”的職責使命。

自成立至重新登記受阻，怒吼劇社獨立開展大型演出7場，并將除必要開支外的全部演出所得捐作抗戰(zhàn)經(jīng)費，有力推動了抗日救亡宣傳和團結(jié)抗戰(zhàn)。

街村院壩作戰(zhàn)場草臺金鼓沸民魂

自首演《保衛(wèi)蘆溝橋》成功后，怒吼劇社社員迅速增至100余名。在中共地下黨員、重慶救國會干事會總干事漆魯魚“擴大抗日宣傳”指示下，1937年10月，劇社分為舞臺演劇隊和街村演劇隊，既解決部分社員不會北方話難演舞臺劇之困，又充分利用本地社員的地方話優(yōu)勢拓展抗戰(zhàn)宣傳陣地。街村演劇隊由余克稷、陳叔亮直接領(lǐng)導(dǎo)，將舞臺劇改編成方言版、固定舞臺演出改為街村流動演出。每逢星期日和節(jié)假日，隊員們就背著服裝、道具和化妝用品深入重慶街頭和市郊鄉(xiāng)鎮(zhèn)巡演，直面基層群眾，輔以歌詠、漫畫、演講，持續(xù)引領(lǐng)重慶地區(qū)的抗日救亡宣傳。

1937年9月29日，怒吼歌詠團等發(fā)起成立重慶市救亡歌詠協(xié)會，并與多支歌詠隊聯(lián)合舉行游行歌唱會。11月21日，怒吼歌詠團參與市歌詠協(xié)會反漢奸歌唱會，《國民公報》稱贊“沿途歌聲震天，情緒熱烈，毫無疲倦之態(tài)，此次成績實為鄉(xiāng)村宣傳工作罕見”。同日，怒吼劇社街村演劇隊冒雨前往南岸海棠溪演出國防劇，吸引500余名觀眾駐足觀看；午后又在黃桷埡演出《張家店》，并向群眾教唱救亡歌曲。12月12日，街村演劇隊第4次赴南岸演出，先后在龍門浩演出《張家店》《火中的上海》，在彈子石演出《大家一條心》《當壯丁去》等獨幕劇，受到當?shù)厝罕姎g迎，有效激發(fā)了民眾抗日救亡意識的覺醒。

1939年5月重慶大轟炸后，大型聚集性演出風(fēng)險變高。怒吼劇社利用街村演劇隊，深入鄉(xiāng)村，靈活開展宣傳演出，豐富了郊區(qū)民眾的精神文化生活。街村演劇隊長期活躍在江北、南岸、沙坪壩、九龍坡、大坪、北碚、合川等地街道、鄉(xiāng)村，先后演出《放下你的鞭子》《火中的上海》《淪亡之后》《死亡線上》《當壯丁去》《死里求生》《黎明》《林中口哨》等獨幕話劇，教唱抗戰(zhàn)歌曲數(shù)十首，多次開展義賣獻金、寒衣勸募等活動，以堅韌不屈的精神和慷慨激昂的演出激發(fā)了民眾的抗日熱情。

隨軍宣講揚正氣戰(zhàn)地旌旗淬忠魂

1938年3月，川軍第六十七軍應(yīng)征前往鄂東抗日。為提振軍隊士氣和改善軍隊形象，軍長許紹宗擬建青年隨軍宣傳隊，隨軍宣傳抗日救亡、軍隊紀律、軍民關(guān)系等。重慶救國會獲此消息后，認為參加隨軍宣傳隊不僅可激勵士兵前線抗戰(zhàn)，還可深入推進抗日救亡宣傳。于是，漆魯魚隨即動員怒吼劇社的救國會同志建立隨軍宣傳隊，得到余克稷、梁少候的鼎力支持。以怒吼劇社成員為骨干成立的怒吼劇社街村演劇隊六七戰(zhàn)地工作團隨即成立，由中共地下黨員、重慶救國會干事會干事黃宇齊任團長，成員包括余克稷、黃宇齊、林莘、潘登高、楊鵬來、蔣竹煌、江季濤、張揚、邵榮新、馮體正等18人（后期人員有調(diào)整），其中女同志5名。

5月，六七戰(zhàn)地工作團初抵浠水縣。因前期過境部隊的惡劣行徑，當?shù)厝罕娂娂婋x家避難。工作團嚴格踐行“宣傳群眾、服務(wù)群眾、不擾群眾”的優(yōu)良作風(fēng)，雖見空房不擅入，將住所安置在無人居住的破廟中，采群眾蔬菜后喊話告知，并將菜錢壓在菜地。這種嚴明的作風(fēng)迅速贏得群眾認可，離家避難的群眾紛紛返回家園。駐定浠水縣后，工作團白天深人鄉(xiāng)村寫抗戰(zhàn)標語、演抗戰(zhàn)劇、開軍民聯(lián)歡會和婦女座談會，晚上集中排練擬演出戲劇，同時竭盡所能解決群眾實際困難，深受群眾信任與擁護。為提高將士抗日救亡覺悟，工作團還在六十七軍舉辦學(xué)兵培訓(xùn)班，通過思想教育與情感交流，深入講解抗日救亡、軍民關(guān)系等，引導(dǎo)戰(zhàn)士樹立“為民族國家而戰(zhàn)”的救亡思想。

8月，工作團隨軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)羅田、團風(fēng)地區(qū)，由于臨近戰(zhàn)場一線，其工作重點轉(zhuǎn)向服務(wù)過往部隊。工作團在團風(fēng)設(shè)置兵站為部隊提供茶水、包扎輕傷、唱歌演劇等，部分隊員還親臨戰(zhàn)場一線進行慰問演出，激勵前線戰(zhàn)士奮勇抗敵。然而，由于國民政府執(zhí)行片面抗戰(zhàn)路線，未能充分發(fā)動群眾共同抗戰(zhàn)，僅兩個多月六十七軍就慘遭潰敗，工作團也連夜自團風(fēng)退至浠水。此時，浠水部分家庭因戰(zhàn)事無力收割已熟稻谷，黃宇齊向團員發(fā)出搶秋收號召，組織團員邊學(xué)邊干、頭頂烈日搶收稻谷，解決了群眾的燃眉之急。隨著六十七軍戰(zhàn)敗撤退，工作團隨軍宣傳任務(wù)完成，加之部分成員因病提前撤回、奔赴延安，經(jīng)商議后工作團就地解散，剩余成員返回重慶繼續(xù)參加抗日救亡運動。

怒吼劇社誕生于民族危亡之際，戰(zhàn)斗在抗戰(zhàn)烽火之中，不僅在舞臺和街村宣傳抗日救亡，而且團結(jié)其他進步劇團以戲為戈、以劇作戰(zhàn)，揭露和控訴國民黨頑固派在大后方的黑暗統(tǒng)治及其破壞抗日、破壞團結(jié)的反動陰謀，為抗日民主運動的興起和重慶現(xiàn)代話劇的發(fā)展作出了積極貢獻。

作者單位：重慶市檔案館