【中圖分類號(hào)】J528.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2025）10—069—03

引言

提線木偶作為中國(guó)傳統(tǒng)愧儡戲中璀璨奪目的重要代表，承載著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史積淀和獨(dú)樹一幟的藝術(shù)魅力。泉州提線木偶以其登峰造極的技藝、栩栩如生的表演以及細(xì)膩入微的動(dòng)作在世界范圍內(nèi)聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。伴隨時(shí)代的滾滾車輪和社會(huì)的滄桑變遷，提線木偶的演出形式也經(jīng)歷著日新月異的變化。從古老的戲棚到現(xiàn)代多元的舞臺(tái)形式，這些演出形式的嬉變猶如層層漣漪，對(duì)提線木偶的表演產(chǎn)生了深邃且持久的影響。

一、提線木偶的傳統(tǒng)演出形式戲棚

（一）戲棚的結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)

泉州傀儡戲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其最古老的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)形式當(dāng)屬戲棚，這一充滿傳統(tǒng)韻味的“傀儡棚”獨(dú)具特色。其相較于普通“戲棚”，規(guī)模較小，高度約在1.6米至1.7米之間，面積約為6平方米，呈規(guī)整的正方形。四角矗立著高出棚面約3米的棚柱，通過(guò)“外竿”“內(nèi)竿”以及交叉竹竿巧妙地構(gòu)建起獨(dú)特的舞臺(tái)框架。棚頂以及左、右、后三面皆以布簾遮蔽環(huán)繞，棚前精心裝飾著“大眉”和“小人眉”，距棚前0.7米的居中位置設(shè)有彩屏，營(yíng)造出一種神秘而獨(dú)特的氛圍。

（二）戲棚上的表演特點(diǎn)

在這種半開放型的戲棚上進(jìn)行演出，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的視覺效果。遠(yuǎn)處的觀眾僅能捕捉到傀儡的表演，而越是靠近棚前，演師操弄的每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作、每一個(gè)表情神態(tài)，都能清晰地映入眼簾。由于受到藝術(shù)規(guī)制和表演空間的嚴(yán)格束縛，假定的環(huán)境幾乎完全依賴表演來(lái)展現(xiàn)，而非借助具體的布景。這種以少勝多、以簡(jiǎn)避繁、以虛代實(shí)、以形傳神的舞臺(tái)表現(xiàn)手法，將純粹懸絲木偶表演的細(xì)膩、逼真和以情感人的藝術(shù)特色發(fā)揮到了極致，使觀眾能夠從演師的表情中獲取視象補(bǔ)償，獲得心理上的滿足和情感上的共鳴。

（三）對(duì)木偶表演的影響

1.藝術(shù)特色的強(qiáng)化

在這一獨(dú)特的舞臺(tái)上，提線木偶的表演更加側(cè)重于細(xì)膩和逼真的呈現(xiàn)。通過(guò)演師出神入化的精湛操弄，傀儡的每一個(gè)表情和動(dòng)作都能夠傳遞出豐富而深沉的情感，進(jìn)一步強(qiáng)化了提線木偶以情感人的藝術(shù)特色，使觀眾能夠更加深刻地感受到其中蘊(yùn)含的人文關(guān)懷和情感力量。

2.表演技巧的磨練

由于表演空間的局限性和觀眾近距離的審視，演師必須具備高超的操弄技巧。這種環(huán)境的壓力促使演師不斷地磨礪技藝，精益求精，從而顯著提高了提線木偶表演的技術(shù)水平，為觀眾帶來(lái)更加精彩絕倫的視覺盛宴。

3.與觀眾的互動(dòng)

半開放型的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)在觀眾與演師、傀儡之間構(gòu)建起了一種特殊而緊密的互動(dòng)關(guān)系。觀眾不僅僅是被動(dòng)的旁觀者，更是通過(guò)演師的表情和動(dòng)作深入地感受劇情的發(fā)展，這種互動(dòng)增強(qiáng)了觀眾的參與感和沉浸感，使他們能夠更加全身心地投入到表演之中，共同創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)。

二、階式平面舞臺(tái)的出現(xiàn)及影響

（一）階式平面舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)

20世紀(jì)50年代初期，由于劇團(tuán)的創(chuàng)建，“四美班”藝術(shù)規(guī)制瓦解，戲棚的“低屏仔”被加寬、加高的“畫屏”所取代，隨后又被階式平面舞臺(tái)取而代之。階式平面舞臺(tái)采用全封閉型的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)，傀儡表演區(qū)域距離地面約0.7米，深度約0.6米，寬度約5米。演師操弄區(qū)域比傀儡表演區(qū)域高出0.8米，兩者之間橫置著一道平面景屏，形成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立而又相互關(guān)聯(lián)的表演空間。

（二）階式平面舞臺(tái)上的表演變化

1.藝術(shù)表現(xiàn)力的提升

階式平面舞臺(tái)相較于傳統(tǒng)戲棚，在藝術(shù)表現(xiàn)力方面實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。具像布景的融入使舞臺(tái)畫面更加豐富多彩，能夠更加生動(dòng)地營(yíng)造出各種扣人心弦的戲劇場(chǎng)景，為提線木偶的表演賦予了更多的可能性和創(chuàng)造性，使觀眾能夠更加身臨其境地感受到故事的魅力。

2.適應(yīng)城市劇場(chǎng)

這一舞臺(tái)變遷是從露天野臺(tái)邁向城市劇場(chǎng)的必然適應(yīng)過(guò)程。在城市劇場(chǎng)中，觀眾對(duì)表演的品質(zhì)和效果提出了更高的要求和期待。階式平面舞臺(tái)憑借其出色的舞臺(tái)效果和精致的布景，能夠完美地滿足觀眾對(duì)于舞臺(tái)呈現(xiàn)的渴望，使提線木偶更好地融入城市文化的多元環(huán)境，展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

3.“地臺(tái)”的創(chuàng)新運(yùn)用

階式平面舞臺(tái)創(chuàng)造性地提供了“地臺(tái)”操弄空間，演藝人員巧妙地利用這一獨(dú)特空間，推陳出新地創(chuàng)造出了一些類似于電影“剪接”與“特寫”的表現(xiàn)技巧。這些技巧極大地提高了傀儡戲舞臺(tái)演出的神奇性和生動(dòng)性，為提線木偶的表演增添了嶄新的亮點(diǎn)和魅力，吸引了更多觀眾的目光和關(guān)注。

（三）對(duì)木偶表演的影響

1.表演空間的擴(kuò)展

階式平面舞臺(tái)的愧儡表演區(qū)域相較于傳統(tǒng)戲棚顯著擴(kuò)大，為提線木偶的表演提供了更為廣闊的天地。演師得以更加自由地調(diào)度和指揮愧儡，施展更加復(fù)雜和多樣化的表演動(dòng)作，從而展現(xiàn)出更加豐富和精彩的劇情內(nèi)容。

2.操弄難度的增加

演師操弄區(qū)域與傀儡表演區(qū)域高低相距0.8米，懸絲長(zhǎng)度也由傳統(tǒng)的1.6米左右大幅增加至2.4米左右。這一變化無(wú)疑增加了演師的操弄難度，需要經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的適應(yīng)性訓(xùn)練來(lái)適應(yīng)新的操作環(huán)境和要求。然而，這種挑戰(zhàn)也同時(shí)激勵(lì)著演師不斷探索和創(chuàng)新新的操弄技巧，進(jìn)一步提高了表演的難度和觀賞性，為觀眾帶來(lái)更加震撼和精彩的視覺享受。

3.劇目創(chuàng)作的推動(dòng)

階式平面舞臺(tái)的出現(xiàn)猶如一股強(qiáng)大的動(dòng)力，催生了一大批適應(yīng)這種舞臺(tái)結(jié)構(gòu)和演出形式的優(yōu)秀劇目。這些劇目積極挖掘和拓展舞臺(tái)表演空間，充分發(fā)揮傀儡藝術(shù)的獨(dú)特特性，為提線木偶劇目的創(chuàng)新和發(fā)展注人了源源不斷的活力和動(dòng)力，推動(dòng)了整個(gè)行業(yè)的繁榮和進(jìn)步。

三、天橋式立體舞臺(tái)的創(chuàng)新與影響

（一）天橋式立體舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)與特點(diǎn)

天橋式立體舞臺(tái)是一種專為以懸絲木偶表演為主、兼容多種操弄形式愧偏進(jìn)行全方位、多層次、立體化表演而精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)形式。它將原本位于畫屏之后的單一操弄區(qū)域進(jìn)行了大膽的改革和創(chuàng)新，改為前后兩道橫向架空天橋，并在兩側(cè)設(shè)置了活動(dòng)踏板，將懸絲木偶表演區(qū)域巧妙地置于兩道天橋之間的下方，同時(shí)顯著增加了演師操弄區(qū)域和傀儡表演區(qū)域之間的絕對(duì)高度，構(gòu)建出一個(gè)立體而豐富的表演空間。

（二）天橋式立體舞臺(tái)上的表演新貌

1.舞臺(tái)畫面調(diào)度更靈活

懸絲木偶表演在這種獨(dú)特的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)中能夠?qū)崿F(xiàn)前后左右的環(huán)場(chǎng)繞轉(zhuǎn)，為生動(dòng)活潑、富有變化的舞臺(tái)畫面調(diào)度提供了必要且充足的回旋空間。演師可以根據(jù)劇情的發(fā)展和需要，更加靈活自如地安排傀儡的位置和動(dòng)作，使舞臺(tái)畫面呈現(xiàn)出更加豐富多彩、引人入勝的效果。

2.綜合表演的立體操弄區(qū)域舞臺(tái)視覺空間的縱向延伸為杖頭傀儡、掌中傀儡與懸絲木偶的協(xié)同配合進(jìn)行綜合表演，打造了一個(gè)全方位、多層次的立體操弄區(qū)域。不同類型的傀儡在同一舞臺(tái)上相互交融、相互配合，能夠創(chuàng)造出更加豐富多樣、精彩紛呈的表演效果，為觀眾帶來(lái)前所未有的視覺沖擊和藝術(shù)享受。

3.新穎的舞臺(tái)表現(xiàn)手段

天橋式立體舞臺(tái)的出現(xiàn)帶來(lái)了一系列新穎獨(dú)特的舞臺(tái)表現(xiàn)手段，如積極吸收和借鑒影視藝術(shù)中的視距變化技巧，允許靈活多變地處理“剪接”“特寫”等表現(xiàn)手法，以及在懸絲木偶表演中大膽采用“天地配合”的創(chuàng)新表演手段。這些手段為提線木偶的表演注入了現(xiàn)代感和創(chuàng)新性元素，使其在保持傳統(tǒng)魅力的同時(shí)，能夠與時(shí)俱進(jìn)，吸引更多年輕觀眾的關(guān)注和喜愛。

（三）對(duì)木偶表演的影響

1.藝術(shù)創(chuàng)新的挑戰(zhàn)

天橋式立體舞臺(tái)對(duì)提線木偶表演提出了前所未有的高要求和新挑戰(zhàn)。演師需要不斷突破傳統(tǒng)的表演模式和思維定式，積極探索和嘗試全新的表演方式和技巧，與其他類型的傀儡進(jìn)行更加默契和完美的配合，以創(chuàng)造出更加令人嘆為觀止、精彩絕倫的舞臺(tái)效果，滿足觀眾日益增長(zhǎng)的審美需求和期待。

2.操弄難度的極限挑戰(zhàn)

在這種復(fù)雜而先進(jìn)的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)中，傀儡所裝設(shè)的懸絲長(zhǎng)度必須增加至3.6米以上，這無(wú)疑是對(duì)演師操弄難度的極限挑戰(zhàn)。演師不僅需要具備高超的技術(shù)水平和豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，還需要擁有強(qiáng)大的心理素質(zhì)和應(yīng)變能力，才能在這個(gè)充滿挑戰(zhàn)的舞臺(tái)上展現(xiàn)出卓越的表演才華和藝術(shù)魅力。

3.對(duì)演師素質(zhì)的要求提高

這種大型舞臺(tái)結(jié)構(gòu)所構(gòu)建的綜合性、立體化演出空間，對(duì)演師的素質(zhì)提出了更為嚴(yán)格和全面的要求。演師必須具備清晰明確的時(shí)空轉(zhuǎn)換觀念和鮮明生動(dòng)的內(nèi)心視象概念，在表演過(guò)程中堅(jiān)決杜絕隨意性和盲目性，以確保表演的準(zhǔn)確性、連貫性和藝術(shù)性。這促使演師不斷提升自身的綜合素質(zhì)，以適應(yīng)這種高要求、高標(biāo)準(zhǔn)的表演環(huán)境和任務(wù)。

四、全開放型演出形式的探索及影響

（一）全開放型演出形式的特點(diǎn)

自20世紀(jì)80年代后期起，泉州傀儡戲勇敢地嘗試了全開放型演出形式。這種演出形式徹底打破了傳統(tǒng)的表演場(chǎng)地限制，不再依賴布景畫屏，完全擺脫了舞臺(tái)的種種制約。一位演師，幾尊傀儡，便能隨時(shí)隨地進(jìn)行演出和展示活動(dòng)，展現(xiàn)出極高的靈活性和便捷性。

（二）全開放型演出形式的表演優(yōu)勢(shì)

1.靈活輕便

這種演出形式無(wú)需過(guò)多的形象和道具，能夠輕松適應(yīng)各種演出場(chǎng)所，無(wú)論是莊重典雅的劇場(chǎng)舞臺(tái)，還是充滿活力的學(xué)校教室；無(wú)論是豪華氣派的賓館舞榭，還是溫馨舒適的家庭廳堂；甚至是廣闊無(wú)垠的露天野地，都能成為其展現(xiàn)魅力的舞臺(tái)。這種靈活輕便的特點(diǎn)，使提線木偶藝術(shù)能夠更加廣泛、深入地傳播和推廣，走進(jìn)千家萬(wàn)戶，貼近百姓生活。

2.直接展示藝術(shù)特色和操弄技巧

在全開放型演出中，觀眾的視線中只有演師和傀儡，演師的每一個(gè)表情、每一個(gè)動(dòng)作，傀儡的每一招、每一式，都相互映襯，相得益彰。這種直接而純粹的展示方式，能夠毫無(wú)保留地展現(xiàn)提線木偶生動(dòng)逼真的藝術(shù)特色和演師個(gè)人精妙絕倫的操弄技巧，讓觀眾能夠更加直觀、真切地感受到提線木偶藝術(shù)的獨(dú)特魅力和深厚內(nèi)涵。

3.推出新穎節(jié)目

這種演出形式為提線木偶藝術(shù)注入了新的活力和創(chuàng)造力，推出了一批內(nèi)容別致、樣式新穎，并運(yùn)用了眾多出奇制勝的特殊表現(xiàn)技巧的節(jié)目，如《馴猴》《若蘭行》《鐘馗醉酒》等。這些節(jié)目不僅豐富了提線木偶的表演內(nèi)容，還為觀眾帶來(lái)了全新的視覺享受和藝術(shù)體驗(yàn)，吸引了更多觀眾的關(guān)注和喜愛，進(jìn)一步推動(dòng)了提線木偶藝術(shù)的發(fā)展和繁榮。

（三）對(duì)木偶表演的影響

1.回歸傳統(tǒng)與創(chuàng)新結(jié)合

全開放型演出形式既充分彰顯了泉州提線木偶細(xì)膩逼真、生動(dòng)傳神的藝術(shù)特點(diǎn)，又為當(dāng)代觀眾展現(xiàn)了一個(gè)古老劇種所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)風(fēng)貌和文化底蘊(yùn)。同時(shí)，通過(guò)巧妙運(yùn)用新穎的表現(xiàn)技巧，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的有機(jī)融合和完美結(jié)合，使提線木偶藝術(shù)在保持原汁原味的基礎(chǔ)上，煥發(fā)出新的生機(jī)和活力。

2.對(duì)演師個(gè)人能力的考驗(yàn)

在沒有舞臺(tái)裝置的輔助和依托下，演師的表演能力和操弄技巧成為決定演出效果的關(guān)鍵因素和核心要素。這對(duì)演師的個(gè)人能力提出了更為嚴(yán)峻的考驗(yàn)和更高的要求，促使演師不斷提升自己的專業(yè)水平和綜合素質(zhì)，以應(yīng)對(duì)各種復(fù)雜多變的表演場(chǎng)景和觀眾需求。

3.拓展觀眾群體

靈活輕便的演出形式和新穎獨(dú)特的節(jié)目?jī)?nèi)容，使其能夠吸引不同年齡段、不同文化背景、不同興趣愛好的觀眾，極大地拓展了提線木偶的觀眾群體，為提線木偶藝術(shù)的傳承和發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)和社會(huì)基礎(chǔ)。

五、結(jié)語(yǔ)

提線木偶演出形式的嬗變是時(shí)代進(jìn)步和藝術(shù)創(chuàng)新的必然產(chǎn)物和生動(dòng)體現(xiàn)。從古老的戲棚到現(xiàn)代的階式平面舞臺(tái)、天橋式立體舞臺(tái)以及全開放型演出形式，每一次演出形式的變革都如同一場(chǎng)深刻的藝術(shù)革命，對(duì)提線木偶的表演產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。這些影響涉及藝術(shù)表現(xiàn)力的提升、表演空間的拓展、操弄難度的變化以及觀眾體驗(yàn)的改善等多個(gè)方面和層次。

在傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行演出形式的創(chuàng)新，是提線木偶藝術(shù)持續(xù)發(fā)展和繁榮昌盛的重要途徑和關(guān)鍵策略。不同的演出形式各自具有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)和面臨的挑戰(zhàn)，這就要求演師不斷提高自身的素質(zhì)和能力，積極適應(yīng)新的表演要求和環(huán)境。同時(shí)，在創(chuàng)新的過(guò)程中，必須始終堅(jiān)守提線木偶的藝術(shù)特色和傳統(tǒng)風(fēng)貌，使其在現(xiàn)代社會(huì)的多元文化環(huán)境中綻放出更加絢爛奪目的光彩。

面對(duì)日益激烈的藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)格局和復(fù)雜多變的市場(chǎng)環(huán)境，提線木偶藝術(shù)應(yīng)當(dāng)繼續(xù)堅(jiān)定不移地探索適合自身發(fā)展的演出形式，在保持傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，不斷開拓創(chuàng)新，積極進(jìn)取，以滿足觀眾日益多樣化、個(gè)性化的審美需求和文化期待。只有這樣，提線木偶藝術(shù)才能在新時(shí)代的浪潮中砥礪前行，蓬勃發(fā)展，為傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)更大的力量，書寫更加輝煌的篇章。

作者簡(jiǎn)介：陳淑英（1978—），女，漢族，福建泉州人，本科，三級(jí)舞美設(shè)計(jì)師，研究方向?yàn)槲枧_(tái)美術(shù)、戲曲服裝設(shè)計(jì)。