揚(yáng)州通草花制作技藝，是江蘇省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目，也是中國最早的人工制花類工藝之一。通草花是一種雅俗共賞的藝術(shù)表現(xiàn)形式，結(jié)合了自然之美與工藝之精，吸納并融合了傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)、雕塑藝術(shù)和盆景藝術(shù)之長，發(fā)展出多種風(fēng)格。

通草花是由通草紙經(jīng)過剪裁、揉捏、染色后組合而成的一種人造花，能長久保存，且有以假亂真之效?！渡胶＝?jīng)·中山經(jīng)》載“其草多寇脫”中的寇脫，就是我們現(xiàn)在所說的通脫木，它的莖髓便是通草。通草花以植物為原料，通常仿照自然花卉進(jìn)行一比一還原制作，成品質(zhì)地細(xì)膩，顏色自然，葉片碧綠，花朵鮮艷，在外形上足以與新鮮花卉相媲美。

因?yàn)榕c真花極為相似，通草花又有“像生花”的雅稱。蘇軾在《四花相似說》中提到，“茶縻花似通草花，桃花似蠟花，海棠花似絹花，罌粟花似紙花”；清代戲曲

作家孔尚任更以“顛倒花侯竊天意”之句贊之，足見其巧奪天工。

悠久的制作歷史

通草花有著悠久的制作歷史，最早可追溯至秦漢時(shí)期。兩宋時(shí)，頭戴鮮花成為一種風(fēng)尚，楊萬里以“牡丹芍藥薔薇朵，都向千官帽上開”之句描繪元日人人戴花的盛況。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展的背景下，仿真花飾品盛行一時(shí)，通草花作為其中一個(gè)重要品類也在此時(shí)得到了進(jìn)一步的發(fā)展。這一時(shí)期出現(xiàn)了以制作通草花為生的職業(yè)手工藝人，他們通過大量實(shí)踐，逐步摸索出一整套從采集通草到加工烘干，再到裁、捏、捻、粘、上色的通草花制作工藝。

到了明清時(shí)期，通草花更加受歡迎，這在當(dāng)時(shí)的各種文學(xué)作品中都有所體現(xiàn)。明代馮夢(mèng)龍的《警世通言》中寫道：“只見兩個(gè)婦女，吃得面紅頰赤。上手的提著一瓶酒，下手的把著兩朵通草花。”《紅樓夢(mèng)》中元妃省親一節(jié)描繪大觀園蓼汀花淑一帶風(fēng)光時(shí)說：“上面柳杏諸樹，雖無花葉，然皆用通草綢綾紙絹依勢(shì)作成，粘于枝上的，每一株懸燈數(shù)盞?！睍r(shí)值冬天，百花凋零，因此榮國府以通草花作為裝飾，為元春獻(xiàn)上一幅“冬日百花圖”。清人李漁的《閑情偶寄》中也記載：“近日吳門所制像生花窮精極巧，與樹頭摘下者無異。純用通草，每朵不過數(shù)文，可備月余之用。絨絹所制者，價(jià)常倍之，反不若此物之精雅，又能肖真?！边@表明當(dāng)時(shí)的制花工藝已非常成熟，制成的通草花十分逼真。

（供圖：菓子KASHI）

揚(yáng)州地處富庶的江南地區(qū)，制花業(yè)興盛，店鋪、作坊林立，自宋至清都有大批手工藝人以此為生。但到了清末，由于戰(zhàn)亂頻繁，揚(yáng)州經(jīng)濟(jì)開始衰退?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，制花藝人流散各地，改行轉(zhuǎn)業(yè)，通草花技藝傳承出現(xiàn)斷層。新中國成立后，國家在揚(yáng)州創(chuàng)辦了制花工廠，內(nèi)設(shè)專門的通草花制作車間，許多通草花手工藝人在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上努力開拓創(chuàng)新，讓揚(yáng)州的制花工藝走向新生。

然而，近些年來，由于市場經(jīng)濟(jì)的沖擊，通草花的發(fā)展又陷入新的危機(jī)之中。一方面，由于制作要求高、工序復(fù)雜、花費(fèi)時(shí)間長、售賣價(jià)格較高等原因，通草花逐漸失去了市場競爭力；另一方面，愿意學(xué)習(xí)通草花制作技藝的年輕人也越來越少，其傳承面臨著后繼無人的困境。如今，揚(yáng)州通草花制作技藝已被列入省級(jí)非遺項(xiàng)目予以保護(hù)，我們希望有朝一日它能重?zé)ㄉ鷻C(jī)，在傳統(tǒng)文化長河中繼續(xù)閃耀奪目的光彩。

獨(dú)特的制作工藝

第一步：制備通草紙

按明代名醫(yī)陳嘉謨的說法通脫木“白瓢中藏，脫木得之故名通脫”，其“白襄”，即內(nèi)莖，便是通草。將通草取出曬干，用專業(yè)工具沿側(cè)邊環(huán)切成寬窄，厚薄適度的片狀，裱平后便得到了制作通草花的必備材料——通草紙。之后將通草紙放入清水中，加適量的漂白粉進(jìn)行漂白。

第一步：捏報(bào)

先將通草紙放入潮濕的毛巾中潤濕，這一過程需把握好濕度，過干則通草紙易碎，過濕則會(huì)導(dǎo)致其彈性太強(qiáng)難以塑形。然后在紙上畫好花瓣的圖樣，對(duì)照著圖樣用通草紙剪出相應(yīng)的瓣片，再捏成管瓣、匙瓣、松針形等各種花瓣形狀。這些花瓣要卷曲有度，長短搭配適宜，莖紋清楚，細(xì)巧?；ɑ艿娜~片也以同樣的方式制成。

第三步：粘

用木乳膠將花瓣由外向內(nèi)一片片粘貼在由紙漿包裹塑造的植物枝干上，組合成各種花形，如含苞待放的，半開的，盛開的等等，再粘上葉片。完成一枝通草花往往需要精心粘制數(shù)百片花瓣，在此過程中還需注意花朵的自然結(jié)構(gòu)，要有疏有密，從而使塑造出的通草花的形態(tài)與真花相近。

第四步：染色

用油畫顏料調(diào)配出需要的顏色，并用松節(jié)油稀釋，再為晾干后的花瓣染色。若為雙色花瓣，則需在粘瓣前先染好一面，粘瓣后再補(bǔ)染另一面。花瓣的著色要求濃淡相宜，鮮艷有度，保證通草花具有自然花卉的光澤。

第五步：栽盆

將花朵和花葉組合在一起，需注意其生長結(jié)構(gòu)，要有疏有密。最后視花型繁簡，選用形狀、大小、材質(zhì)合適的花盆作盆栽之用，才能賞心悅目。

非遺傳承人手記

通草花女孩：用青春“蘊(yùn)”養(yǎng)非遺璞“玉

在江蘇揚(yáng)州，有一位“95后”的年輕女孩叫王蘊(yùn)玉，她用自己的青春和熱忱，為古老的通草花藝術(shù)注入了新的蓬勃活力，成為非遺傳承與創(chuàng)新道路上的一顆璀璨新星。

王蘊(yùn)玉與通草花的緣分始于她11歲那年。那一年，像大多數(shù)孩子一樣，王蘊(yùn)玉也到了選擇興趣班的年齡，但不同于其他家長給出的舞蹈、樂器之類常見的選項(xiàng)，父親向她展示了一些非遺物件，其中有精美的揚(yáng)州刺繡、絨花，還有一朵揚(yáng)州通草花。這是王蘊(yùn)玉與通草花的第一次接觸，她被通草花以假亂真的美麗深深吸引，一眼就選中了它。經(jīng)父親的朋友介紹，她拜通草花制作技藝省級(jí)代表性傳承人戴春富為師，就此踏上學(xué)藝之路

當(dāng)時(shí)，揚(yáng)州通草花制作技藝的傳承正面臨難以為繼的困境。戴春富的技藝習(xí)自姐夫錢宏才，錢宏才出身于賣花之家，他首創(chuàng)的通草菊花盆景，曾經(jīng)聞名中外，開拓了通草花藝術(shù)的新領(lǐng)域。錢宏才過世后，只有其妻弟戴春富與胞弟錢宏仁兩人傳承了他的技藝。二人在清貧的生活中苦苦堅(jiān)持，盡管有人慕名前來學(xué)習(xí)制作技藝，但由于通草花始終難以在市場上打開銷路，很少有人能夠堅(jiān)持下來，兩位傳承人都面臨著技藝后繼無人的難題。

王蘊(yùn)玉制作通草花

王蘊(yùn)玉正是在此時(shí)向戴春富拜師學(xué)藝的。每天放學(xué)后，她都直奔師父處，跟隨師父學(xué)習(xí)花瓣的捏、捻、搓等技法，一學(xué)就是幾個(gè)小時(shí)。制作通草花需要對(duì)植物自然本真的面貌有非常精準(zhǔn)的認(rèn)識(shí)，花朵是蓓蕾初吐還是肆意盛開，是一枝獨(dú)秀還是數(shù)枝并茂，花葉是新生嫩綠還是枯黃萎縮，甚至連花葉上的蟲蛀痕跡和花枝的彎曲程度都需要制作者用心體會(huì)、表現(xiàn)，才能讓制作出來的通草花惟妙惟肖、形神兼?zhèn)洹榇?，王蘊(yùn)玉利用閑暇時(shí)間穿梭于公園、植物園，反復(fù)觀察各種花卉花瓣和枝葉的形狀，悉心揣摩植物的紋理，將每一處細(xì)節(jié)銘刻于心。制作每一枝通草花時(shí)，王蘊(yùn)玉都會(huì)在腦海中提前構(gòu)思花瓣位置與整朵花的大致模樣，力求做到精準(zhǔn)無誤。

隨著自身制作技藝日臻成熟，王蘊(yùn)玉開始不滿足于傳統(tǒng)制作模式。她敏銳地意識(shí)到，傳統(tǒng)技藝要在現(xiàn)代社會(huì)延續(xù)發(fā)展，必須通過創(chuàng)新吸引年輕人的目光。于是，她開始嘗試將通草花與各式配飾相結(jié)合，經(jīng)過無數(shù)次設(shè)計(jì)、試驗(yàn)，以通草花制作工藝制成的耳環(huán)、胸針等別出心裁的作品相繼誕生。這些通草花配飾既保留了傳統(tǒng)韻味，又融入了時(shí)尚元素，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與時(shí)尚的“美美與共”，一經(jīng)推出便受到了廣大年輕人的青睞。特別是近些年，隨著漢服的廣泛流行，越來越多的人從與漢服搭配起來有相得益彰之效的通草花配飾中，領(lǐng)略到了通草花的獨(dú)特魅力。

通草花配飾

為了讓通草花被更多人知曉，王蘊(yùn)玉還充分利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，精心錄制并分享通草花制作教程。視頻里，她耐心講解通草花制作的每一道工序，細(xì)致展示每一個(gè)操作步驟，讓無法親臨現(xiàn)場學(xué)習(xí)的人也能感受到通草花制作技藝的魅力。王蘊(yùn)玉的這些努力，讓古老的通草花以全新的輕盈姿態(tài)走進(jìn)年輕人的世界。2024年年底，王蘊(yùn)玉意外接到了河南衛(wèi)視春晚的邀約，將通草花送上了更大的舞臺(tái)。

如今，王蘊(yùn)玉任職于揚(yáng)州博物館，每逢周末社教活動(dòng)，她便帶領(lǐng)孩子們制作一些簡單的通草花手工。她十分熱愛這份工作，總是不厭其煩地指導(dǎo)孩子們。她深知這是在孩子們心中播撒非遺種子的寶貴機(jī)會(huì)，也期待未來這些孩子能加入通草花的傳承隊(duì)伍。

談及對(duì)通草花藝術(shù)傳承的理解，王蘊(yùn)玉認(rèn)為，它不僅是制作技藝的繼承，更意味著文化內(nèi)涵與匠心精神的賡續(xù)。從老一輩手工藝人身上，她學(xué)到的是“萬物為師，精益求精”的匠心。在她看來，通草花承載著先輩們的智慧與情感，只有用心去傳承，才能讓這項(xiàng)非遺技藝在新時(shí)代煥發(fā)光彩。同時(shí)，傳承不能固守舊法，必須與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新形式與內(nèi)容，回應(yīng)現(xiàn)代審美需求。一枝獨(dú)秀不是春，她也熱切期盼更多年輕人投身到通草花制作技藝的傳承中來，共同為這一古老的非遺技藝注入新活力，讓通草花在新時(shí)代更加絢爛地綻放。

河南衛(wèi)視春晚上，演員手捧通草花

王蘊(yùn)玉教小朋友制作通草花（本文圖源：“非遺揚(yáng)州”微信公眾號(hào)，“還有生活”微信公眾號(hào)）

素材積累

片段寫作

保持傳統(tǒng)技藝的生命力，需要既守得住根脈，又開得出新花。老手工藝人錢宏才、戴春富和錢宏仁在通草花制作技藝瀕臨失傳時(shí)，如守護(hù)火種般堅(jiān)守傳統(tǒng)技法，將通草菊花盆景做到極致。王蘊(yùn)玉則將通草花與各類配飾相結(jié)合，并借助新媒體等手段進(jìn)行傳播，讓千年非遺技藝煥發(fā)時(shí)代光彩。在他們身上，我們看到，“守正”不是因循，“創(chuàng)新”也非顛覆，而是以通草紙的柔韌承接歷史厚度，用鮮艷的顏料為傳統(tǒng)著新色。傳承至今的通草花正以新的姿態(tài)續(xù)寫“木化繁花”的傳奇，在瞬息萬變的社會(huì)中，創(chuàng)作者只有順應(yīng)時(shí)代的潮流，不斷創(chuàng)新，才能使非遺技藝賡續(xù)綿延。

片段寫作

從錢宏才首創(chuàng)通草菊花盆景，到戴春富、錢宏仁對(duì)技藝的堅(jiān)守，再到王蘊(yùn)玉用青春續(xù)寫非遺新章，三代匠人共同詮釋了手工藝人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。戴春富眼中的通草花每片花瓣都有生命，這種對(duì)傳統(tǒng)技藝的敬畏，讓他在清貧中堅(jiān)持四十余載；王蘊(yùn)玉在博物館教孩子們捏制通草花時(shí)，將自師父那里傳承而來的“萬物為師”的匠心再次注入新芽。在他們身上，我們看到了文化基因的傳遞一非遺傳承不僅需要技藝的承襲，更需要以敬畏之心守護(hù)文化密碼，如此方能讓通草花在民族記憶的長河里永遠(yuǎn)鮮活、瑰麗。

片段寫作

通草花制作的每一道工序都是工匠精神的注腳。王蘊(yùn)玉為塑造出花瓣的自然弧度，不斷觀察真花、反復(fù)試驗(yàn)；為使花瓣的色彩盡量與真花接近，一遍又一遍調(diào)試顏料，精益求精以期完美。這種“慢工出細(xì)活”的執(zhí)著與智慧，讓通草從平平無奇的植物內(nèi)莖搖身一變成為永不凋謝的藝術(shù)之花。與通草花相伴十幾年歲月，王蘊(yùn)玉獲得的不僅是高超的技藝，還有老一輩匠人“擇一事終一生”的堅(jiān)定信念。

片段寫作

通草花藝術(shù)將自然花草易逝的美麗定格成永恒，令每一個(gè)見到它的人都為之驚嘆?！八囆g(shù)是生活的鏡子”，傳承非遺技藝也要使其符合時(shí)代發(fā)展潮流，貼近大眾審美。通草花不應(yīng)是曲高和寡的工藝品，而應(yīng)成為連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、大眾與藝術(shù)的紐帶。在傳承通草花制作技藝的同時(shí)，傳承人還需思考如何使大眾意識(shí)到通草花的藝術(shù)價(jià)值，以及如何將非遺技藝與日常生活結(jié)合，讓藝術(shù)與生活更加緊密相連。

詩詞積累

簪花習(xí)俗在我國有著悠久的歷史。受生長周期、開放時(shí)令、儲(chǔ)存條件等因素限制，鮮花有時(shí)無法完全滿足妝飾需求，于是通草花等仿真花飾品應(yīng)運(yùn)而生。在歷代文人墨客筆下，我們時(shí)常能夠發(fā)現(xiàn)仿真花的身影。

剪荷不似制，為花如自生。低枝拂繡領(lǐng)，微步動(dòng)瑤瑛。（沈滿愿《詠步搖花》）

舞徹伊州，頭上宮花顫未休。（張先《減字木蘭花·垂螺近額》）

頭上宮花妝翡翠，寶蟬珍蝶勢(shì)如飛。（趙佶《宮詞·其三》）

（編輯：葛杰、鄭習(xí)坤）