一 “笙”吐音的基本了解

笙的演奏技巧種類繁多，并且各有各的特色，各有各的吸引力。在眾多演奏技巧中，吐音技巧是最基礎(chǔ)、最重要的演奏技巧之一。何為吐音？吐音就是當(dāng)氣從口內(nèi)發(fā)出的同時(shí)，聯(lián)合舌頭的運(yùn)動(dòng)，用舌頭將發(fā)出的氣流切斷，形成很多短促的頓音[1。在吹管樂器中，吐音是最普遍的演奏技巧，并且有著獨(dú)特的風(fēng)格，不僅吹氣可以發(fā)出聲音，吸氣同樣也可以發(fā)出相同的音色。在笙的所有技巧中，吐音技巧為較難的技巧之一。為何說難，有以下幾點(diǎn)說法：第一，笙的吐音有很多種，有大跳音程的雙吐、不同音型的雙吐，以及單音相合與和弦音的雙吐等復(fù)雜的雙吐技巧；第二，演奏中有些吐音較快，需要高度的反應(yīng)能力及協(xié)調(diào)能力來配合手、舌頭、力度及氣息的動(dòng)作進(jìn)行更加和諧的雙吐；第三，笙的形制受限，簧片振動(dòng)發(fā)音的原理導(dǎo)致音色各異，甚至是難以發(fā)音，或者和聲變成單音效果及出現(xiàn)怪音等。

二、吐音對(duì)氣息、舌位及口縫的掌握

（一）吐音的先決條件 氣息的控制

在演奏中要想體現(xiàn)出樂曲的韻律，氣息的控制是重要的先決條件。氣息的正確運(yùn)用和巧妙的控制對(duì)口腔內(nèi)演奏技巧的正常發(fā)揮、旋律的優(yōu)美程度起著至關(guān)重要的作用。氣息的控制需要演奏者運(yùn)用丹田氣、胸腔氣及舌頭的密切配合來完善，在吸氣的時(shí)候，身體上部要自然放松，有規(guī)律地讓氣流吸人身體內(nèi)部，從肺部再到腹部，盡可能地?cái)U(kuò)張，吸氣的同時(shí)要注意胸部不能挺得過高，避免吸氣不足。在樂曲中遇到強(qiáng)弱變化大的樂句要有一定的緊張度，那么我們的氣流就要根據(jù)樂句的情感、強(qiáng)弱的要求、樂句的長(zhǎng)短及緩急程度來控制。氣息的控制是用氣的重要手段，它除了笙的本身?xiàng)l件外，還得根據(jù)演奏者自身對(duì)樂曲的理解程度，以及氣量的強(qiáng)弱、快慢、輕重、長(zhǎng)短來控制，從而把握好樂器的音色、音質(zhì)、力度技巧等。如何吹出高質(zhì)量的吐音，往往需要正確的舌位運(yùn)動(dòng)的氣息、對(duì)樂句情感的正確理解來作依托，從而奏出完美、和諧、有特色的音色。

（二）正確的舌位在演奏中的重要性

笙在吹管樂器中具有強(qiáng)烈的效果對(duì)比，強(qiáng)弱分明，而強(qiáng)弱分明靠的是舌位的正確控制。我們常說的“吐奏”即吐音奏法，吐音奏法形成的整個(gè)過程都是在口腔中完成的，因而完成吐奏時(shí)最重要的器官就是舌。

（三）正確的口縫對(duì)吐音質(zhì)量的影響

我們都知道，不同的吹奏樂器有不同的口縫。正確地掌握口縫對(duì)樂器演奏的質(zhì)量有重要的影響，而樂曲的質(zhì)量又取決于最基本的吐音，高質(zhì)量的吐音不僅僅依靠“舌”，更需要依靠口腔內(nèi)綜合機(jī)能的自然協(xié)調(diào)，這樣才能使演奏者在演奏時(shí)避免出現(xiàn)兩側(cè)面肌呼氣時(shí)向外凸起、吸氣時(shí)向里凹，以及嘴角出現(xiàn)漏氣等一系列簡(jiǎn)易的錯(cuò)誤現(xiàn)象。

正確的口縫、口腔內(nèi)的自然打開狀態(tài)，以及唇肌和面肌的掌控能力，都是決定高質(zhì)量吐音的重要因素。所以，在我們學(xué)習(xí)的過程當(dāng)中，需要正確把握好技巧的運(yùn)用，認(rèn)真學(xué)習(xí)，只有多練習(xí)才能演奏出理想的吐音技巧。

快速的吐音中可分為“碎吐”“單吐”“雙吐”“三吐”。它們之間各有各的特色，各有各的演奏技法，其音色效果也各具特色，運(yùn)用方式也不一樣。幾千年來，隨著笙的技巧不斷演變、改良，其演奏技巧日益完善，這些技巧極大豐富了笙演奏中的表現(xiàn)力，特別強(qiáng)調(diào)的是，在練習(xí)吐音時(shí)，舌尖必須與氣息緊密配合，只有這樣才能達(dá)到音質(zhì)平穩(wěn)、清晰、富有彈性、有力度的演奏效果。

三、笙的“碎吐”技巧

“碎吐”是常用的一種吐音技法，是在雙吐音的基礎(chǔ)上將舌頭運(yùn)作的速度增加到最快，但吹奏時(shí)舌頭要放松，這種舌奏法也屬于口腔內(nèi)技巧中極具豐富性色彩的一種吐音技巧?！八橥隆笔贵系囊繇戭w粒性增強(qiáng)，最大的特點(diǎn)就是每個(gè)音都在吐，即強(qiáng)調(diào)一個(gè)“碎”字。這種吐音的顆粒性較為密集，并且相對(duì)連貫，不會(huì)存在脫落感，達(dá)到“碎而不亂”的效果。它的音色純凈、清晰、輕快，音響效果如同彈撥樂器一般，其旋律也非常優(yōu)美，運(yùn)用在樂曲中具有獨(dú)特的音色效果。當(dāng)演奏者弱奏時(shí)，它的音色效果與另一種口內(nèi)技巧“呼舌音”有著極為相似的特點(diǎn)。所以有時(shí)我們?cè)谀撤N情況下也可以用“呼舌音”來替代“碎吐”?！八橥隆痹诤芏鄻非卸紩?huì)運(yùn)用到，比如當(dāng)旋律表現(xiàn)為如歌的、抒情的時(shí)候，可以采用“碎吐”來進(jìn)行演奏。當(dāng)“碎吐”用在單旋律演奏時(shí)，有珠落玉盤之感，而在和音演奏中則氣勢(shì)宏偉、渾厚，使得樂句在樂曲中增添了感染力。碎吐音可以在任何一個(gè)音上做起步練習(xí)。

四、吐奏技巧之一“單吐”

（一）“單吐”技法要領(lǐng)

舌頭的動(dòng)作要把握好，不要太天，也不能太小，舌尖要盡可能靈活，注意及時(shí)關(guān)閉氣息。吹奏時(shí)要注意口型，在保持平吹口型的同時(shí)，舌尖要抵在上牙和上牙齦處，并向外送氣，在送氣的同時(shí)發(fā)出“吐”或“T”音。之后，舌尖迅速回到原來的位置并停止往外送氣。吹奏時(shí)，我們的口型、舌尖的位置及發(fā)出的音響效果都是完全一致的，而吸奏是由外向內(nèi)吸氣而發(fā)出“吐”或“T”音。音響效果要注意“單吐”要求強(qiáng)而有力、富有彈性，并且顆粒性要強(qiáng)，猶有“大珠小珠落玉盤”之感，吹奏和吸奏的音響效果與時(shí)值都是一樣的。

（二）“單吐”練習(xí)中如何避免出現(xiàn)錯(cuò)誤

當(dāng)吹奏旋律時(shí)，“單吐”要強(qiáng)而有力，不能拖泥帶水，并且要有顆粒性，不能連奏，要富有彈跳性，這樣可以使旋律更加生動(dòng)、活潑，吸奏時(shí)也是如此。在演奏旋律時(shí)，切忌舌頭過于緊張、僵硬而影響吐音質(zhì)量，使得發(fā)音僵化、遲鈍，沒有彈力。初學(xué)者學(xué)習(xí)吐音，入門就是“單吐”，“單吐”注重的就是“吐”的這個(gè)點(diǎn)，氣息的沖擊、舌尖的運(yùn)動(dòng)，帶動(dòng)吹氣，發(fā)出的吐音要時(shí)值均勻，不能有長(zhǎng)有短，而且吹的時(shí)值要一致。

五、吐奏技巧之二“雙吐”

“雙吐”，符號(hào)為“TK”，是在“單吐”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。在管樂演奏中遇到類似十六分音符、三十二分音符等，在“單吐”不能勝任曲子的速度時(shí)，舌頭達(dá)不到一定吐音的速度，就借助“雙吐”來進(jìn)行演奏。它是在“單吐”吹出的第一個(gè)音時(shí)，舌尖迅速有力地后縮，使得舌根部發(fā)出“苦”音，舌尖近似發(fā)“吐”與“苦”，通常是“吐”的力度大于“苦”。在平常練習(xí)時(shí)可以有意加大“苦”的力度，以達(dá)到與“吐”的力度相對(duì)平衡，舌尖與舌根反復(fù)用力連續(xù)發(fā)出“吐苦、吐苦”（TKTKTK…）。

“雙吐”也分為“硬雙吐”和“軟雙吐”兩種：“硬雙吐”是指口腔內(nèi)發(fā)出“吐苦、吐苦”的音，適用于演奏快速的、強(qiáng)而有力的頓音，以及華彩跳躍的激情樂段等；“軟雙吐”是指口內(nèi)發(fā)出“TKTKTK”的音，適用于演奏喜悅、輕快、活潑，以及剛中帶柔的柔美樂段等。

對(duì)于初學(xué)者來說，“雙吐”的訓(xùn)練有一定的難度，最主要的是用“單吐”來打下良好的基礎(chǔ)。剛開始單練舌頭，練習(xí)時(shí)先把“吐”與“苦”分開，再用自己的耳朵來鑒別前后力度是否一樣?！半p吐”要靠口、舌、氣和腹部的有力控制，使吹奏出的音有彈性，堅(jiān)實(shí)有力、圓潤(rùn)動(dòng)聽。由于“雙吐”速度較快，并且較難掌握，靠舌頭的單向運(yùn)動(dòng)（吐或者苦）是無法完成的。因此，在“雙吐”演奏中，舌尖和舌根要相互交替（雙向進(jìn)行）來完成，即發(fā)出“TKTK”的音。從而，我們可以得出“雙吐”擅長(zhǎng)表現(xiàn)熱情奔放、歡快活潑、緊張激烈的音樂情緒。

（一）“雙吐”技法要領(lǐng)

舌頭在口腔中雙向運(yùn)動(dòng)要平衡，“吐”與“苦'的力度要相等，否則就會(huì)出現(xiàn)頭重腳輕或者強(qiáng)弱不均、層次不同的情況?！半p吐”時(shí)，舌的運(yùn)動(dòng)必須和手指按音緊密配合，否則會(huì)出現(xiàn)吐音拖泥帶水、節(jié)奏脫拍而使吐音不清晰的現(xiàn)象。要防止“吐”與“苦”二字一輕一重，在熟讀“吐”與“苦”二字中領(lǐng)會(huì)方法。吹奏者要有意識(shí)地加強(qiáng)吸氣時(shí)的吐音練習(xí)，速度由慢到快，循序漸進(jìn)地適應(yīng)。

（二）“雙吐”練習(xí)中如何避免出現(xiàn)錯(cuò)誤

第一，要注意“吐”“苦”二字的輕重，掌握好兩個(gè)字的力度。第二，要有一個(gè)正確的舌位，才能吹奏出干凈、敏捷、輕快且富有彈性的吐音。第三，“苦”比“吐”的力度要弱，音樂進(jìn)行不穩(wěn)定、不流暢就會(huì)出現(xiàn)“ 腿”的感覺，要想克服這個(gè)毛病，就要在練習(xí)中糾正和避免，加強(qiáng)“苦”的練習(xí)。第四，“吐”“苦”的長(zhǎng)短力度不均勻會(huì)造成“雙吐”中吐強(qiáng)吐弱，缺乏顆粒性。我們可以把“雙吐”分開來進(jìn)行練習(xí)，慢慢地就會(huì)意識(shí)到正確的方法，從而達(dá)到飽滿、有彈性、清晰、平穩(wěn)的狀態(tài)。

六、吐奏技巧之三“三吐”

（一） “三吐”技法要領(lǐng)

舌尖要靈活運(yùn)用，舌的振動(dòng)與吹出的氣流要同時(shí)，否則吐音就會(huì)含糊不清。舌的動(dòng)作不要過大，吐氣時(shí)不要中斷，動(dòng)作要靈活，不能過分緊張，盡可能使舌頭彈起，這樣才能體現(xiàn)出“三吐”的跳躍性。吹奏“三吐”時(shí)注意兩腮要收緊，保持正確的口型，舌尖頂在上牙齦處，往外送氣的同時(shí)，舌尖按照前八后十六或前十六后八的節(jié)奏發(fā)出“吐吐苦”或“吐苦吐”的聲音。然后，舌尖迅速收回，依次交替循環(huán)。吸奏時(shí)也是如此，但不同的是，吸奏的氣息是由外向內(nèi)吸人的。在音準(zhǔn)方面要知道，只有“風(fēng)門”“口風(fēng)”“口勁”三者密切配合才能保持正確的音準(zhǔn)。練習(xí)時(shí)，初學(xué)者要注意手指的靈活配合，并且要注意強(qiáng)弱的處理。練習(xí)“三吐”時(shí)，要求發(fā)出顆粒性強(qiáng)、富有彈力的聲音，充分體現(xiàn)“三吐”跳躍、激情、歡快的音響效果。吹奏時(shí)，要注意力度的掌握，要均勻有力、節(jié)奏平穩(wěn)，吹奏和吸奏的時(shí)值要均等。

（二）吹奏“三吐”時(shí)常出現(xiàn)的錯(cuò)誤

吹奏“三吐”時(shí)會(huì)發(fā)生和“單吐”“雙吐”同樣的錯(cuò)誤，就是會(huì)不自覺地鼓腮，在吸奏時(shí)出現(xiàn)凹腮，導(dǎo)致嘴角兩邊漏氣的現(xiàn)象。在演奏快節(jié)奏的“三吐”時(shí)，由于舌尖緊張，舌頭不靈活，很容易就會(huì)將“三吐”吹奏成“雙吐”。舌尖動(dòng)作過大，導(dǎo)致“三吐”發(fā)音遲鈍、僵硬、模糊不清，失去彈性。吹奏“三吐”時(shí)，舌尖回收的動(dòng)作過慢、沒收緊，會(huì)導(dǎo)致吐出來的音響效果彈性差，不緊湊。在練習(xí)吐音的過程中，舌尖的位置不正確，要么太前，要么太后，會(huì)使吐出來的“三吐”干澀、無味，沒有力度和跳躍感。吹奏時(shí)，舌頭動(dòng)作不均勻，沒把握好力度，會(huì)使節(jié)奏不穩(wěn)定。下顎沒有隨舌頭的動(dòng)作開合，導(dǎo)致舌尖不能保持正確的位置而直接影響發(fā)音。在常見的錯(cuò)誤中，很多初學(xué)者在練習(xí)時(shí)，吹奏和吸奏的時(shí)值長(zhǎng)短不一，影響吐音質(zhì)量。

（三）“三吐”練習(xí)中如何避免出現(xiàn)錯(cuò)誤

在練習(xí)吐奏時(shí)，如果吹吸舌位不統(tǒng)一，效果不一致，就會(huì)嚴(yán)重影響吐音質(zhì)量。我們可以通過自己的耳朵去監(jiān)聽，在練習(xí)過程中糾正和避免錯(cuò)誤出現(xiàn)。吹奏出高質(zhì)量的吐音，最重要的是要保持好正確的口型，要想吐奏的聲音干凈、結(jié)實(shí)、富有彈性，就必須有一個(gè)正確的舌位。為了使吐音吹出的音符更加清晰，在需要斷開的音樂句讀中要?jiǎng)澐智宄?，在需要?qiáng)調(diào)的音樂段落就要吹奏得飽滿、錯(cuò)落有致。發(fā)音時(shí)一定要有力，需要有顆粒性，并且富有彈性。

七、結(jié)語

笙的吐音技巧是笙最重要的演奏技術(shù)，作為最基礎(chǔ)的練習(xí)，需要掌握好正確的練習(xí)方法，吹吸時(shí)值要一致，換氣要正確地運(yùn)用?？谛汀⒚婕?、氣息、舌位、手指的配合等，要做到協(xié)調(diào)一致，這樣才能演奏出高質(zhì)量的吐音，演奏出吐音技巧的活潑、跳躍、激情和彈性[2]

通過理論論述來介紹吐音的種類及闡述吐音演奏技巧，更加深了筆者對(duì)笙演奏吐音技巧的了解和認(rèn)識(shí)。我們只有更加努力地探索，在專業(yè)的練習(xí)中掌握正確的練習(xí)方法，才能把吐音的技能掌握好，進(jìn)一步挑戰(zhàn)自己、突破自己。同時(shí)，根據(jù)地域特色具體運(yùn)用吐音這一技能都是在專業(yè)的練習(xí)中運(yùn)用和學(xué)習(xí)的，這也是值得我們進(jìn)一步去摸索的。

【參考文獻(xiàn)】

[1]譚軍．譚軍教三十二簧笙[M]．長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2003.

[2]張之良．張之良講笙第五講笙演奏中的吐音技巧樂器，2000（05）：40.