《吊比干文碑》是北魏碑刻中的佳作之一，可與《龍門(mén)二十品》相媲美。由于早期時(shí)代背景的影響，鮮有學(xué)者對(duì)其學(xué)習(xí)和研究。當(dāng)代學(xué)者更多是從碑刻文學(xué)方面和文字考釋方面作研究，但書(shū)法方面并未得到書(shū)家們廣泛的關(guān)注。本文從《吊比干文碑》的由來(lái)、書(shū)法風(fēng)格、書(shū)風(fēng)影響三大部分進(jìn)行探析。

《吊比干文碑》全稱(chēng)為《魏孝文帝吊比干文碑》，是北魏太和十八年（494年）的碑刻。據(jù)《魏書(shū)》記載：“太和十八年十一月，車(chē)駕幸鄴。十四日，經(jīng)比干之墓，親為吊文，櫥碑而刊之?！笨涤袨椤稄V藝舟雙楫》云：“若陽(yáng)朔之山，以瘦峭甲天下。”此碑刻誕生于“平城時(shí)期”向“洛陽(yáng)時(shí)期”過(guò)渡階段，此階段的書(shū)法風(fēng)格由“平畫(huà)寬結(jié)”向“斜畫(huà)緊結(jié)”過(guò)渡。北魏碑刻以方筆為主，受南北朝書(shū)風(fēng)影響，形態(tài)逐漸流變。隋唐時(shí)期碑刻書(shū)體逐漸走向成熟階段。《吊比干文碑》為當(dāng)代學(xué)者學(xué)習(xí)魏碑提供了極高的參考價(jià)值。

一、《吊比干文碑》概述

《吊比干文碑》（見(jiàn)圖1），現(xiàn)藏于河南省衛(wèi)輝市比干廟內(nèi)，原碑早已不存，宋朝翻刻，碑刻內(nèi)容未記載書(shū)丹人，共28行，每行46字，高2.56米，寬1.36米。全碑刻近達(dá)千余字，碑文內(nèi)容為孝文帝親自撰寫(xiě)，以悼念比干直言進(jìn)諫為國(guó)犧牲的事跡。

碑文也對(duì)刻碑之由有所記錄，“維皇構(gòu)遷，中之元載歲…睹殷比干之墓，悵然悼懷焉”（見(jiàn)圖2），可見(jiàn)孝文帝對(duì)忠臣比干精神的推崇。比干是歷史上向皇帝以死為諫的第一個(gè)忠貞大臣，也是商紂王的叔父，更是商付王尤為信任的忠臣丞相。因商付王暴虐，比干多次向商付王直言進(jìn)諫，紂王不但不聽(tīng)，還更加肆意妄行，比干只能以死相諫，被后世稱(chēng)之為比干“精神”。同時(shí)，這也是孝文帝為比干親自撰文的緣由之一，史料記載和碑文內(nèi)容的一致性也足以說(shuō)明比干精神為天下所敬。

二、《吊比干文碑》的書(shū)法風(fēng)格

《吊比干文碑》是北朝時(shí)期的碑刻書(shū)法，北魏書(shū)風(fēng)是在尊重帝王的風(fēng)尚背景下發(fā)展起來(lái)的，書(shū)法風(fēng)格以方筆為主，風(fēng)勁古樸更具有裝飾意味。此時(shí)期的魏碑書(shū)法多具有“隸意留存、楷意十足”的意味，還保留一定的東漢末年隸書(shū)的結(jié)構(gòu)。從結(jié)體上，北朝碑刻大致可以分為兩種，一是“平畫(huà)寬結(jié)”，繼承隸書(shū)筆法，保留隸書(shū)的意蘊(yùn)，代表作有《唐邕寫(xiě)經(jīng)頌》《吊比干文碑》《泰山金剛經(jīng)》等；二是“斜畫(huà)緊結(jié)”，后者由于寫(xiě)字習(xí)慣于右手執(zhí)筆的緣故，自然而然地形成欹正相生的結(jié)體特征，代表作有《張猛龍碑》《龍門(mén)二十品》等?！兜醣雀晌谋穼儆诠抛?、雄強(qiáng)又不失俊美的風(fēng)格，是古隸和楷書(shū)之間過(guò)渡的書(shū)體。康有為《廣藝舟雙楫》記載：“《吊比干文》，瘦硬峻峭，其發(fā)源絕遠(yuǎn)?！薄Ｖ饕獜?qiáng)調(diào)碑刻文字以瘦勁著稱(chēng)，線(xiàn)條瘦勁峻峭，成為后世學(xué)者書(shū)風(fēng)特征的典范，足以說(shuō)明此碑刻的重要地位。

《吊比干文碑》在北魏魏碑中以瘦硬、樸質(zhì)、厚重的風(fēng)格著稱(chēng)。從用筆上看，用筆平穩(wěn)又不刻意。橫畫(huà)運(yùn)筆以方筆突出，起收筆處提按較為明顯，運(yùn)筆過(guò)程兩頭重中間輕。例如：“予”字起筆多以方切露鋒的筆法入筆，收筆亦用方筆強(qiáng)調(diào)，略有波挑動(dòng)作，提按頓挫有質(zhì)（見(jiàn)圖3）；“干”字豎畫(huà)渾勁且筆直，多采用懸針豎的寫(xiě)法來(lái)表現(xiàn)（見(jiàn)圖4）；

“元”字點(diǎn)成三角形狀，下筆干脆利落（見(jiàn)圖5）；“夫”字撇捺舒展，筆畫(huà)形態(tài)特征遒勁質(zhì)樸（見(jiàn)圖6）。從結(jié)體上看，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)端莊，《吊比干文碑》結(jié)構(gòu)呈上古隸，筆畫(huà)波挑具有隸意，結(jié)體方正寬博，具有橫向趨勢(shì)的特點(diǎn)。北魏平成時(shí)期的魏碑，一部分并未完全脫離隸書(shū)的韻味，整體筆畫(huà)和結(jié)體上都保留了隸書(shū)的成分和書(shū)寫(xiě)的韻味?！兜醣雀晌谋烦霈F(xiàn)在北魏平成時(shí)期過(guò)渡進(jìn)入洛陽(yáng)時(shí)期的最后階段，結(jié)字多以楷書(shū)的形態(tài)呈現(xiàn)，雖遺有隸書(shū)的意蘊(yùn)，但已經(jīng)達(dá)到了楷書(shū)意味十足的程度，從結(jié)體上看是成熟的楷書(shū)作品。從章法上看，布局排列有序，頗具一致性和完整性，文字體量較大，整體氣勢(shì)渾厚，具有官方的莊嚴(yán)感，又不失趣味性，由此碑可見(jiàn)北魏平城時(shí)期的魏碑楷書(shū)發(fā)展情況。

三、《吊比干文碑》的書(shū)風(fēng)影響

北魏時(shí)期碑刻發(fā)展繁榮，魏碑則成為北魏時(shí)期書(shū)法的主要組成部分。北魏時(shí)期的書(shū)法風(fēng)格受社會(huì)、經(jīng)濟(jì)不同程度的影響發(fā)生著變化，具有時(shí)代特殊性。由于受漢末隸書(shū)的影響，其風(fēng)格特征呈現(xiàn)出樸拙渾厚的姿態(tài)。

北魏碑刻自成一體，有其獨(dú)特的風(fēng)格面貌?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》記載：“褚河南《伊闕石龕》出于《吊比干文》其瘦硬亦出于《吊比干文》?！薄兜醣雀晌谋肪哂须`書(shū)向楷書(shū)過(guò)渡的典型特征，其書(shū)法風(fēng)格介于隸書(shū)和楷書(shū)之間。這種書(shū)風(fēng)為唐代楷書(shū)的“法度化”提供了筆法原型?！兜醣雀晌谋返臅?shū)風(fēng)影響著褚遂良、歐陽(yáng)詢(xún)、薛稷等書(shū)家的書(shū)法特征。褚遂良《伊闕佛龕碑》的方折骨力架構(gòu)，歐陽(yáng)詢(xún)《九成宮醴泉銘》的中宮收緊險(xiǎn)峻體勢(shì)，皆可追溯至此碑的瘦硬基因。薛稷以瘦硬見(jiàn)長(zhǎng)，其鋒芒外露、縱逸奔放的筆法，可以看到《吊比干文碑》的書(shū)風(fēng)遺韻?！兜醣雀晌谋返臅?shū)風(fēng)被后世書(shū)家效仿，為后世隋唐書(shū)法的繁榮和豐富多樣打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

《吊比干文碑》的價(jià)值不僅表現(xiàn)在文學(xué)上，也在書(shū)法上得到更進(jìn)一步的升華，為當(dāng)代書(shū)家、學(xué)者學(xué)習(xí)北魏碑刻提供了更好的借鑒和研究?jī)r(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

本文以《吊比干文碑》為核心，通過(guò)對(duì)其由來(lái)、書(shū)風(fēng)特征與影響的系統(tǒng)論述，揭示這一北魏平城時(shí)期典范碑刻的多重意義。在書(shū)法藝術(shù)特征方面，《吊比干文碑》作為北魏平城時(shí)期代表作，具有瘦硬峻拔、隸楷交融的書(shū)風(fēng)特征，體現(xiàn)了北魏平城時(shí)期書(shū)體演變的軌跡?！兜醣雀晌谋酚涊d了忠臣比干為國(guó)直言進(jìn)諫不畏犧牲的歷史事跡，打開(kāi)了北魏書(shū)法的研究視野。

（鄭州智能科技職業(yè)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：李克森（1989—），女，河南鄭州人，碩士研究生，助教，研究方向?yàn)闀?shū)法。