Netflix出品的反烏托邦驚悚劇《魷魚游戲》（Squid Game），自2021年首季開播以來，就迅速成為“爆款”。該劇第三季，也是最終季，在今年6月底上線。導(dǎo)演黃東赫在本季將“孕婦產(chǎn)子”“弒親”“自我犧牲”等極端元素加入劇情，使得整部劇的哲學(xué)厚度與視覺沖擊進(jìn)一步升級(jí)，卻也因節(jié)奏與角色邏輯出現(xiàn)爭議。

如果說《魷魚游戲》第一季是寓言，第二季是反抗，那么第三季的關(guān)鍵詞可以歸結(jié)為“獻(xiàn)祭”。劇情中設(shè)置的游戲在視覺沖擊上甚至超越前兩季——“跳繩”的起落伴隨生命隕滅，“捉迷藏”的迷宮潛藏血腥殺戮，“空中三色臺(tái)”則對(duì)人性發(fā)起終極拷問。

然而，真正的震撼并非全部來自視覺，而是來自劇情中殘酷的倫理困境。第三季參賽者中有孕婦，有情侶，也有母子。這些具有強(qiáng)烈情感羈絆的角色，讓劇情更為扣人心弦——當(dāng)母親被迫在自己兒子和無辜者之間做出抉擇，當(dāng)情侶中的一方為保護(hù)愛人而掠奪他人生命，當(dāng)新生嬰兒自誕生即淪為資本“獵物”，《魷魚游戲》撕下娛樂偽裝，變成一面直視人性深淵的冷酷鏡子。

導(dǎo)演黃東赫透露，最初打算拍攝大團(tuán)圓結(jié)局，讓成奇勛獲勝后與女兒團(tuán)聚。但在編寫劇本的過程中，他發(fā)現(xiàn)社會(huì)不平等、經(jīng)濟(jì)危機(jī)等問題，正在讓世界越來越撕裂和危險(xiǎn)，因此決定改變結(jié)局。

在本季高潮情節(jié)中，456號(hào)成奇勛選擇放棄自己的生命，拯救象征未來的新生兒，并發(fā)出“我們不是牲口”的吶喊。這是一種殉道，也是他作為普通人能夠做出的最激烈反抗。然而，這種對(duì)角色的升華，卻伴隨行為邏輯的裂痕——成奇勛從第一季中市儈但良心未泯的普通人，蛻變?yōu)榈谌局械牡赖隆笆ネ健?，如此巨大的轉(zhuǎn)變卻缺少足夠的鋪墊，難免讓人感覺突兀。他的犧牲，與其說是發(fā)于情感的必然，不如說是服務(wù)于主題而精心計(jì)算的定向操作。

美術(shù)設(shè)計(jì)依然是《魷魚游戲》的強(qiáng)項(xiàng)。無論是藍(lán)色星空下的死亡迷宮，還是高飽和度色彩的游戲場景，都將童趣與血腥并置，營造鮮艷卻令人不安的視覺風(fēng)格。尤其精妙的是，在本季最終關(guān)卡，游戲場景回歸原始粗糲的極簡風(fēng)，刻意剝離精致包裝，強(qiáng)迫觀眾直面殺戮的丑陋。這是一種高級(jí)的視聽語言，宣告這場游戲的本質(zhì)——一個(gè)簡單粗暴的人性斗獸場。

結(jié)尾，由凱特·布蘭切特飾演的“招募者”登場，宣布《魷魚游戲：美國篇》序幕拉開。這記“商業(yè)回馬槍”精準(zhǔn)而冰冷：英雄死了，但I(xiàn)P永生；反抗被獻(xiàn)祭，但這場全球資本的游戲，才剛剛開始?！皩?duì)資本的批判最終被資本收編”，這使得劇集的深刻寓言，最終淪為一次命定的悲觀循環(huán)。