一個(gè)人的胸懷是決定其成就的重要因素，也可以說在具備文化修養(yǎng)、技法等之后，能否成為大家，主要就看胸懷，胸懷狹小的人沒有能成為大家的。胸懷狹與廣也有很多方面。小儒規(guī)規(guī)焉，小家嚴(yán)守各種法紀(jì)，不敢越雷池一步，人家一罵一批評(píng)，就嚇得不得了，是無法成為大家的。齊白石題李苦禪畫云：“眾人若要罵，吾賢休害怕?！彼灶}自畫：“……人欲罵之，余勿聽也；人欲譽(yù)之，余勿喜也。”

本文不是談藝術(shù)家如何對(duì)待批評(píng)的問題，而是談如何對(duì)待其他畫種的問題。清人見外國(guó)畫，嘲笑蔑視，“雖工亦匠”“無筆墨”之類的評(píng)論太多。所以，中國(guó)畫在清朝無甚大變。五四新文化運(yùn)動(dòng)前后，外國(guó)文化思潮又一次大量傳入中國(guó)，一部分人吸收學(xué)習(xí)，一部分人堅(jiān)決反對(duì)。

凡是大家，都具有廣闊的胸懷。

齊白石終生在傳統(tǒng)中生存發(fā)展，按他的情形，應(yīng)該是堅(jiān)決反對(duì)外國(guó)繪畫的。事實(shí)卻相反，胡佩衡、胡橐所著《齊白石畫法與欣賞》一書介紹：“白石老人……對(duì)西洋畫法也是很注意的。30年前（作者注：指著書時(shí)之30年前），他和法國(guó)來中國(guó)的畫家克羅多常常往來，也互相交談中西畫的理論問題，白石老人曾說：‘得與克羅多先生談，始知中西繪畫原只一理。’我也常見他仔細(xì)欣賞西畫復(fù)制品，他說要吸取西法的構(gòu)圖、著色和意趣。后來，還聽到老人對(duì)徐悲鴻說：‘現(xiàn)在已經(jīng)老了，如果倒退30年，一定要正式畫畫西洋畫?！?/p>

“中西繪畫原只一理”，后來，張大千也認(rèn)真講過類似的話。

胡佩衡、胡橐經(jīng)常在齊白石身旁，他們對(duì)齊白石是十分了解的。齊白石《為蔣兆和畫展題詞》也說：“兆和先生與吾友悲鴻君善，嘗聞悲鴻稱其畫。今始得見所作人物三幅，能用中國(guó)畫筆加入外國(guó)畫法內(nèi)，此為中外特見，予甚佩之……”

可見，齊白石不但不排斥西法，而且欣賞、吸收西法，如果年輕30歲，他還要學(xué)畫西洋畫，雖然他并沒有做到，但他的胸懷中是能容下西洋畫的。

黃賓虹為20世紀(jì)公認(rèn)的大師，他的畫是純傳統(tǒng)的，但他并不排斥西洋畫。黃賓虹在致朱硯英等人的書信中說：

歐風(fēng)東漸，心理契合，不出二十年，畫當(dāng)無中西之分，其精神同也。筆法，西人言積點(diǎn)成線，即古書法中秘傳之屋漏痕。

——致朱硯英書

……始悟古人用筆之法，皆具數(shù)十寒暑苦功，而后上紙作畫。其理論極與歐西吻合，如畫筆秀在點(diǎn)，曰起點(diǎn)，為章法之主；曰弱點(diǎn)，為無筆力；曰焦點(diǎn)，為無墨彩。正是中國(guó)畫言章法，筆法、墨法相同。

——致傅雷書

即繪畫一事，西人傾向東方古物書籍，融會(huì)貫通，勝于中邦學(xué)者，與之言論，往往如數(shù)家珍，誠(chéng)是畏友。不出十年，世界可無中西畫派之分。所不同者面貌，而于精神，人同此心，心同此理，無一不合。

——致陸丹林書

一畫開天，筆有轉(zhuǎn)折起訖。老子謂道法自然，歐西人云自然美，其實(shí)一也……

——致吳鳴書

在我的想象中，黃賓虹一生致力于傳統(tǒng)的研究和積厚，必會(huì)排斥西法。事實(shí)則相反，他對(duì)西畫十分親切，“世界可無中西畫派之分”“其實(shí)一也”，說明他胸中容得下西畫。

當(dāng)然，徐悲鴻、蔣兆和、李可染、林風(fēng)眠等，有的到國(guó)外去學(xué)習(xí)素描、油畫，有的借鑒西法，凡大家之胸懷，必能容納其他，必不會(huì)堅(jiān)決排斥其他。

林紓亦擅畫，但不是繪畫大家，他就完全不能容忍西洋畫，也不能容忍新畫，他在《春覺齋論畫》中說：“……新學(xué)既昌，士多游藝于外洋，而中華舊有之翰墨，棄如芻狗，無論鄙夷近人之作，即示以名跡，亦復(fù)瞠然，尚何論畫之云。顧要中國(guó)人也，至老仍守中國(guó)舊有之學(xué)。前此論文……今之論畫亦爾。”他是絕對(duì)要求“畫術(shù)肖古人”，“與古人分”，絕對(duì)不能容忍西洋畫。他的畫也確實(shí)像古人畫，所以并無建樹。人們只是欣賞他翻譯的外國(guó)小說，才重視他的畫。林紓是以文學(xué)家、翻譯家而聞名于世的，因?yàn)樗貞阎猩心苋菹挛餮笮≌f，所以他能成為文學(xué)大家。

李可染說他的畫還要發(fā)展，還要邁越，“但不能邁到西洋畫中去”，看來他是不能容忍西洋畫的了，但他的畫室里卻陳列、張貼很多歐洲油畫，他的繪畫之成功，也正是借鑒西洋畫的結(jié)果，潘天壽強(qiáng)調(diào)“拉大中西繪畫距離”，主張中西畫各自發(fā)展，好像是不能容忍西洋畫了，但他的畫室中張貼的唯一一幅畫就是歐洲油畫。大家的胸懷必是廣闊的，此其一也。

（本文為新時(shí)代美術(shù)高峰課題組、中國(guó)畫“兩創(chuàng)”課題組專稿）