關(guān)鍵詞 抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)；跨機(jī)構(gòu)分布；海外存藏；碎片化；遺產(chǎn)價(jià)值

*本文為國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)項(xiàng)目“中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期藝術(shù)文獻(xiàn)整理和研究”（項(xiàng)目編號(hào)：20AA001）階段性成果；國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)史（多卷本）”（項(xiàng)目編號(hào)：20amp;ZD051）子課題“中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)發(fā)展史”階段性成果。

1931—1945年的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是20世紀(jì)中國(guó)人民經(jīng)歷的苦難歷程，也是展現(xiàn)中國(guó)人民不屈不撓的民族精神、建立現(xiàn)代民族國(guó)家的偉大歷程。藝術(shù)家們?cè)谶@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中以藝術(shù)為武器，書寫和記錄了民族苦難與抗?fàn)幍臍v史細(xì)節(jié)。然而自1947年藍(lán)海出版《中國(guó)抗戰(zhàn)文藝史》后，至今還沒(méi)有一部完整的中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)史面世。其中一個(gè)重要的原因，在于對(duì)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)缺乏系統(tǒng)的整理和研究?？箲?zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是書寫中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)史的客觀依據(jù)。迄今為止，學(xué)界在抗戰(zhàn)門類藝術(shù)史、地方抗戰(zhàn)藝術(shù)史和微觀抗戰(zhàn)藝術(shù)史研究中有了較多的成果，但是缺少一部系統(tǒng)、綜合的中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)史，更缺少?gòu)奈墨I(xiàn)角度對(duì)抗戰(zhàn)藝術(shù)及其相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行全面、系統(tǒng)的整理與研究，這為總體抗戰(zhàn)史的書寫帶來(lái)了諸多困難。本文從厘清抗戰(zhàn)、抗戰(zhàn)藝術(shù)、抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的概念和內(nèi)涵入手，在回望當(dāng)下既有的整理與研究成就基礎(chǔ)上，對(duì)戰(zhàn)時(shí)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的存藏分布、特征展開(kāi)討論，并兼論其遺產(chǎn)價(jià)值，進(jìn)一步深化抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)以及中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)史、民國(guó)藝術(shù)史等研究。

一、抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的內(nèi)涵與范圍界定

盡管學(xué)界已有諸多成果對(duì)抗戰(zhàn)門類藝術(shù)展開(kāi)界定，但是基于總體抗戰(zhàn)藝術(shù)史研究基礎(chǔ)的“抗戰(zhàn)藝術(shù)”和“抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)”的內(nèi)涵給予專門解釋的卻較為鮮見(jiàn)。

到底什么才是抗戰(zhàn)藝術(shù)研究？其實(shí)，在既往所認(rèn)為的抗戰(zhàn)門類藝術(shù)研究領(lǐng)域內(nèi)，基于對(duì)概念的理解差異形成了兩種研究—一一種基于時(shí)段劃分兼顧或者忽視題材，以“抗戰(zhàn)時(shí)期的藝術(shù)”為邏輯，另一類則只是以題材劃分。但抗戰(zhàn)時(shí)期的“抗戰(zhàn)藝術(shù)”始終是一個(gè)模糊的概念，甚至有學(xué)者認(rèn)為“抗戰(zhàn)藝術(shù)”的概念是不成立的。可我們無(wú)法不正視抗戰(zhàn)時(shí)期那些直指戰(zhàn)爭(zhēng)反抗的藝術(shù)作品和藝術(shù)活動(dòng)。

在研究中也經(jīng)常出現(xiàn)將“抗戰(zhàn)時(shí)期的藝術(shù)”與“抗戰(zhàn)藝術(shù)”混為一談的模糊性討論，前者是指抗戰(zhàn)時(shí)期（1931—1945）的所有藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)理論，后者則如《抗戰(zhàn)文獻(xiàn)類編》在卷首序言中所說(shuō)：“內(nèi)容都是以抗戰(zhàn)為中心”“是一九三七至一九四八年間關(guān)于抗戰(zhàn)文化文藝類的文章及專著”［1］。之所以會(huì)有這種現(xiàn)象，在于抗戰(zhàn)藝術(shù)的內(nèi)涵尚未厘清。“抗戰(zhàn)藝術(shù)”是一個(gè)在近代藝術(shù)史研究中生成的概念，又是一個(gè)具有時(shí)間性和意義限定的概念。

首先，作為藝術(shù)史書寫，時(shí)間邏輯是書寫的根本性邏輯，但“抗戰(zhàn)藝術(shù)”并不能與“抗戰(zhàn)時(shí)期的藝術(shù)”畫上等號(hào)。這一概念的邏輯生成既有“抗戰(zhàn)時(shí)代”的歷史基底，還有“抗戰(zhàn)主題”的內(nèi)涵，是具有時(shí)間和主題雙重意義的概念?！翱箲?zhàn)”的時(shí)間段落需要明確。學(xué)界通常將1931年至1945年的14年“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)”簡(jiǎn)稱為“抗戰(zhàn)”。但事實(shí)上，中國(guó)歷史上的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，絕非只此一次。1895年的中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，也是中國(guó)人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。但本文所指的“抗戰(zhàn)”是指1931年至1945年的中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。

其次，“抗戰(zhàn)藝術(shù)”的內(nèi)涵需要界定?？箲?zhàn)藝術(shù)的內(nèi)涵包含兩個(gè)方面：1.藝術(shù)是一個(gè)包含藝術(shù)家、藝術(shù)作品、藝術(shù)傳播和接受的行為過(guò)程。抗戰(zhàn)藝術(shù)就是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期以“抗戰(zhàn)”為核心的藝術(shù)行為過(guò)程，具體包括：藝術(shù)家的抗戰(zhàn)藝術(shù)思想、觀念、理論和各種文藝政策，藝術(shù)家的抗戰(zhàn)藝術(shù)活動(dòng)，藝術(shù)人才的集合和教育；以中國(guó)人民抗戰(zhàn)為主題和題材的藝術(shù)作品，其內(nèi)容揭示戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的苦難、中國(guó)軍民的抵抗、中國(guó)將士的英勇戰(zhàn)斗、民主斗爭(zhēng)、國(guó)際反法西斯政治的關(guān)注、海外華僑和世界反法西斯藝術(shù)家對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)的支持；抗戰(zhàn)藝術(shù)作品的傳播和接受，既有各種藝術(shù)形式的展覽、表演、放映和出版，還有為了抗戰(zhàn)動(dòng)員和募捐展開(kāi)的各種藝術(shù)活動(dòng)。整體而言是具有主題意義的藝術(shù)行為過(guò)程。2.中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)的空間范圍，以中國(guó)地域?yàn)楹诵?，但抗?zhàn)藝術(shù)行為又超越中國(guó)地域。具體來(lái)看，既有中國(guó)藝術(shù)家在中國(guó)本土的藝術(shù)抗戰(zhàn)活動(dòng)，同時(shí)還包括在中國(guó)的海外藝術(shù)家的抗戰(zhàn)藝術(shù)活動(dòng)和中國(guó)藝術(shù)家在海外的抗戰(zhàn)藝術(shù)行為；抗戰(zhàn)藝術(shù)作品在本土和海外的雙向傳播，如全國(guó)木刻展的本土巡回展覽，武漢合唱團(tuán)在東南亞的巡回歌詠，《義勇軍進(jìn)行曲》（田漢詞，聶耳曲）在歐美國(guó)家的傳播等。因此中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)的空間范圍是從中國(guó)出發(fā)，走向國(guó)際的?？箲?zhàn)藝術(shù)既是有“抗戰(zhàn)”時(shí)間限定的藝術(shù)，也是有“抗戰(zhàn)”意義限定的藝術(shù)，是抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)整理和釋讀的基本框架。

第三，承載藝術(shù)抗戰(zhàn)記憶的直接載體是抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)。抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是指記錄1931—1945年中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)行為全過(guò)程的文獻(xiàn)，既承載著戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)行為過(guò)程的本質(zhì)特征，又深刻嵌入中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷史語(yǔ)境。從抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的時(shí)間上來(lái)看，既有戰(zhàn)時(shí)（1931—1945）文獻(xiàn)，亦包含戰(zhàn)后對(duì)戰(zhàn)時(shí)文獻(xiàn)的再出版，藝術(shù)家對(duì)戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)活動(dòng)的回憶文獻(xiàn)、作品文獻(xiàn)，以及對(duì)戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)作品、史料等的整理出版。本文討論的主題是“戰(zhàn)時(shí)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)”。之所以強(qiáng)調(diào)“戰(zhàn)時(shí)”，一是避免混淆不同時(shí)期的抗日主題藝術(shù)，例如甲午戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的反日漫畫。戰(zhàn)后至今的抗戰(zhàn)題材的藝術(shù)，更多體現(xiàn)的是歷史重構(gòu)，而非戰(zhàn)時(shí)原始記錄。二是要立足于抗戰(zhàn)藝術(shù)生發(fā)的“歷史現(xiàn)場(chǎng)”，強(qiáng)調(diào)時(shí)間性賦予文獻(xiàn)的獨(dú)特價(jià)值。戰(zhàn)時(shí)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是書寫抗戰(zhàn)藝術(shù)史的歷史證據(jù)，如果從跨門類藝術(shù)史的文獻(xiàn)層級(jí)上處理，［2]屬于基本文獻(xiàn)，是可以最大限度真實(shí)還原“歷史現(xiàn)場(chǎng)”的藝術(shù)記錄信息。

第四，框定戰(zhàn)時(shí)文獻(xiàn)的真實(shí)性與不可復(fù)制性，才能將其還原為民族危亡之際的血性吶喊與文化抗?fàn)幍孽r活見(jiàn)證。從抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的空間分布審視，以中國(guó)本土為主，還包括國(guó)際空間的中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)行為文獻(xiàn)，如徐悲鴻、司徒喬、張善子等人在海外組織的籌賑畫展文獻(xiàn)、海外華僑組織的抗戰(zhàn)藝術(shù)活動(dòng)文獻(xiàn)、海外存藏的中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)影像、海外媒體發(fā)布的中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)的文獻(xiàn)、中國(guó)藝術(shù)家的海外抗戰(zhàn)藝術(shù)活動(dòng)，以及蘇聯(lián)、美國(guó)、英國(guó)等反法西斯盟國(guó)對(duì)中國(guó)抗戰(zhàn)的影像記錄等等。因此，中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是嵌入全球反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)敘事的文獻(xiàn)，是世界反戰(zhàn)文化遺產(chǎn)的組成部分。

二、抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的類型和載體

抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)屬于具有時(shí)間、主題雙重限定的藝術(shù)文獻(xiàn)，既具有一般文獻(xiàn)的共性，更具有藝術(shù)文獻(xiàn)的獨(dú)特性。學(xué)界對(duì)總體藝術(shù)史視域中藝術(shù)文獻(xiàn)的界定是，“藝術(shù)文獻(xiàn)是記錄各個(gè)門類藝術(shù)知識(shí)的一切載體，包括造型藝術(shù)、音樂(lè)、舞蹈、戲劇、曲藝、電影、電視等藝術(shù)門類的作品、論著、資料等”［3]，其構(gòu)成要素包括：1.記錄藝術(shù)信息的載體，知名藝術(shù)家和學(xué)者的生平事跡、藝術(shù)主張、藝術(shù)表演和創(chuàng)作過(guò)程皆為“文獻(xiàn)”；2.藝術(shù)文獻(xiàn)傳達(dá)信息的符號(hào)是藝術(shù)語(yǔ)言和文字語(yǔ)言；3.藝術(shù)文獻(xiàn)的載體有藝術(shù)作品本體、有形的物質(zhì)形式（如磁帶、膠片、光盤影視、錄像帶、VCD等）、藝術(shù)家創(chuàng)作或表演過(guò)程真實(shí)記錄形成的載體。與一般文獻(xiàn)相比，藝術(shù)文獻(xiàn)的獨(dú)特性在于：1.文獻(xiàn)載體多樣，非書資料豐富，但重點(diǎn)是紙質(zhì)文獻(xiàn)；2.記錄手段多樣，語(yǔ)言文字之外還包括圖像、符號(hào)、舞譜、樂(lè)譜等等；3.部分藝術(shù)文獻(xiàn)屬于文物范疇，文物經(jīng)鑒定和詮釋可轉(zhuǎn)化為文字文獻(xiàn)；4.藝術(shù)作品本體承載信息，不僅具有文獻(xiàn)屬性，且具有多學(xué)科性。［4]

基于文獻(xiàn)學(xué)、藝術(shù)文獻(xiàn)學(xué)和總體抗戰(zhàn)藝術(shù)史的學(xué)術(shù)認(rèn)知，我們將抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的構(gòu)成要素給予如下界定：1.記錄抗戰(zhàn)藝術(shù)行為全過(guò)程的信息載體均可稱為“抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)”；2.抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的載體有紙質(zhì)的圖書、檔案、期刊和報(bào)紙，各種材質(zhì)呈現(xiàn)的藝術(shù)作品，記錄抗戰(zhàn)藝術(shù)的影像、樂(lè)譜、舞譜等，還有部分文物；3.抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的重點(diǎn)是紙質(zhì)文獻(xiàn)，尤其是語(yǔ)言文獻(xiàn)，因?yàn)椤盁o(wú)論我們基于何種立場(chǎng)來(lái)思考藝術(shù)史的文獻(xiàn)材料，語(yǔ)言文字作為一種基礎(chǔ)媒介的地位都是難以撼動(dòng)的?！薄?]

抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的類型根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)可以劃分為各種類型。如果以記錄信息的載體為標(biāo)準(zhǔn)，可以劃分為紙質(zhì)文獻(xiàn)，圖書、檔案、期刊、報(bào)紙；實(shí)物文獻(xiàn)，藝術(shù)品本體、工具和材料、道具和服裝、微縮膠片和膠片等；電子文獻(xiàn)，電子掃描的數(shù)字化文本與圖像、數(shù)據(jù)庫(kù)與元數(shù)據(jù)；音像文獻(xiàn)，錄音和影像；口述文獻(xiàn)等。若以使用情況為依據(jù)，可以劃分為一次、二次和三次抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)。若以記錄內(nèi)容為依據(jù)，可以劃分為抗戰(zhàn)藝術(shù)文論文獻(xiàn)、抗戰(zhàn)藝術(shù)作品文獻(xiàn)、抗戰(zhàn)藝術(shù)活動(dòng)記錄文獻(xiàn)。本文重點(diǎn)闡述紙質(zhì)載體形成的不同類型抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)，兼論藝術(shù)文物文獻(xiàn)。

三、抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的存藏分布現(xiàn)狀及其總體特點(diǎn)

戰(zhàn)時(shí)中國(guó)的抗戰(zhàn)藝術(shù)創(chuàng)作、傳播與存續(xù)不僅限于單一地理區(qū)域，而覆蓋了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)境內(nèi)外的多個(gè)政治、文化及自然空間，共同構(gòu)成了抗戰(zhàn)藝術(shù)跨域互動(dòng)和動(dòng)態(tài)交織的立體網(wǎng)絡(luò)。對(duì)抗戰(zhàn)藝術(shù)信息記錄的文獻(xiàn)也呈現(xiàn)出分布廣泛但地域相對(duì)集中在重點(diǎn)城市的特征，局部抗戰(zhàn)時(shí)期的文化中心上海和南京，全面抗戰(zhàn)時(shí)期的文化中心延安、重慶、武漢、桂林和昆明，戰(zhàn)后中國(guó)的文化中心北京，以及各個(gè)省會(huì)城市都是抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)存藏集中度相對(duì)較高的地域。根據(jù)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)資源存藏和分布維度，大致從如下幾個(gè)方面概括中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的整體面貌。

（一）各級(jí)各類檔案館所藏的抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案資源和編研成果

就國(guó)內(nèi)檔案館的層級(jí)來(lái)說(shuō)，按照國(guó)家行政區(qū)劃設(shè)立的從中央到地方的國(guó)家檔案館網(wǎng)系統(tǒng)。截至2023年，我國(guó)共有國(guó)家綜合檔案館3302個(gè)［6]，各級(jí)綜合檔案館藏126846.5萬(wàn)卷/件，照片檔案2862萬(wàn)張，錄音磁帶、錄像磁帶、影片檔案112.3萬(wàn)盤，館藏電子檔案2289.6TB^[7] 。各級(jí)各類檔案館存藏的抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)主要以照片、手稿、影片、抗戰(zhàn)藝術(shù)活動(dòng)往來(lái)公文為主體，兼顧部分藝術(shù)家檔案。

國(guó)家檔案館網(wǎng)系統(tǒng)藏有大量抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案，但多以專題或分類形式整合，少部分設(shè)有獨(dú)立的“全宗”收藏。中國(guó)共產(chǎn)黨歷史檔案核心保管機(jī)構(gòu)中央檔案館（北京）聚焦中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗戰(zhàn)文藝實(shí)踐，側(cè)重根據(jù)地文藝檔案，藏有《解放日?qǐng)?bào)》藝術(shù)評(píng)論專欄剪報(bào)合集（1941—1945），周揚(yáng)的《馬克思主義與文藝》手稿及修訂批注，以及各種文藝團(tuán)體檔案。中央檔案館還牽頭組建了數(shù)字化專題庫(kù)“抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)”，收錄海報(bào)、歌曲樂(lè)譜、戲劇劇本等數(shù)字化副本。

中國(guó)第二歷史檔案館是專門保存民國(guó)時(shí)期（1912—1949）歷史檔案的國(guó)家級(jí)機(jī)構(gòu)，涵蓋抗戰(zhàn)時(shí)期的政府文件、藝術(shù)團(tuán)體檔案及個(gè)人手稿。收藏抗戰(zhàn)時(shí)期官方文化政策文件與藝術(shù)活動(dòng)原始記錄，具有權(quán)威性。例如國(guó)民政府教育部“抗戰(zhàn)文藝宣傳委員會(huì)”文件、全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)登記材料，徐悲鴻、張大千等藝術(shù)家的往來(lái)信函及作品捐贈(zèng)記錄，1942年“第三屆全國(guó)美展”參展作品目錄等等。

部分檔案館設(shè)立獨(dú)立的全宗收藏抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案，如上海市檔案館“館藏上海美術(shù)?？茖W(xué)校全宗檔案共507卷。內(nèi)收上海美術(shù)?？茖W(xué)校移交清冊(cè)；劉海粟二度赴歐舉辦美術(shù)展覽等文件；1932年校慶十周年舉行繪畫展覽會(huì)的會(huì)議記錄、征集作品的文件”［8]。福建省檔案館第73號(hào)全宗，編目名稱“國(guó)立福建音樂(lè)?？茖W(xué)?！?，全宗內(nèi)檔案共計(jì)213卷[9]，收藏了福建音專的近代歷史檔案。

從2016年6月開(kāi)始，國(guó)家檔案局組織全國(guó)各地縣級(jí)以上檔案館共同參與的全國(guó)性抗戰(zhàn)檔案文獻(xiàn)整理與出版工程《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)檔案匯編》，分年度影印各地檔案館所藏抗戰(zhàn)文獻(xiàn)，目前已出版數(shù)百冊(cè)，其中就包含各地的抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案。福建省檔案館編的《臺(tái)灣義勇隊(duì)檔案畫冊(cè)》〔10]、云南省檔案館編的《影像中的記憶：滇西抗戰(zhàn)圖文檔案》〔I］《不能忘卻的記憶：廣東抗戰(zhàn)檔案史料圖錄》［12]、遼寧省檔案館編的《國(guó)難 國(guó)恥 國(guó)憤 國(guó)魂：東北淪陷及抗日斗爭(zhēng)史實(shí)圖片資料選編》「13]等。整體來(lái)看，各級(jí)各類檔案館缺乏對(duì)抗戰(zhàn)藝術(shù)活動(dòng)檔案的專題類編纂，大多數(shù)記載抗戰(zhàn)藝術(shù)活動(dòng)的檔案，夾雜于教育、社教、文體類全宗檔案中，如武漢市檔案館“漢口市立民眾教育館全宗號(hào)80：社會(huì)教育，有該館1945—1947年期間關(guān)于舉辦抗戰(zhàn)偉績(jī)新聞電影、圖片及美術(shù)作品、科學(xué)模型展覽，國(guó)貨展覽大會(huì)，音樂(lè)會(huì)與戲劇表演，民眾畫廊的計(jì)劃、呈文、公函、公報(bào)、告民眾書及有關(guān)統(tǒng)計(jì)表；開(kāi)展電化教育、演講比賽的有關(guān)材料”；［14]“戰(zhàn)史（1933—1948年）有中國(guó)抗戰(zhàn)畫史，中國(guó)抗戰(zhàn)名人圖史，武漢抗戰(zhàn)史料選編（1985年出版）…第二次世界大戰(zhàn)大事記、畫史、照片精華，抗戰(zhàn)軍人忠烈錄，中華民國(guó)忠烈將士姓名錄”［15］。大田縣檔案館藏抗戰(zhàn)檔案涉及3個(gè)全宗，收錄的部分照片檔案來(lái)自一本名為《宣揚(yáng)國(guó)光》的相冊(cè)，真實(shí)記錄了中國(guó)著名作曲家、指揮家和教育家蔡繼琨「6率領(lǐng)“福建省政府南洋僑胞慰問(wèn)團(tuán)”遠(yuǎn)渡重洋，到菲律賓、新加坡等地進(jìn)行抗日宣傳、慰問(wèn)演出的情況。[17]

部門檔案館與專門檔案館，是集中收集和管理中央或地方行業(yè)部門所形成的檔案或某一專門領(lǐng)域、特定載體形態(tài)的檔案機(jī)構(gòu)。截至2023年，我國(guó)共有國(guó)家部門檔案館101個(gè)、專門檔案館259個(gè)〔18]。前者如中宣部中國(guó)電影資料館，館藏的抗戰(zhàn)電影及相關(guān)史料、海報(bào)、劇本等資源極為豐富，館藏超過(guò)10，000卷劇照，涵蓋《八百壯士》戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)拍、《狼牙山五壯士》演員工作照等，部分為孤本。收藏的抗戰(zhàn)時(shí)期紀(jì)錄片數(shù)量為500余部，涵蓋1931年至1945年間不同主體拍攝的珍貴影像。這些紀(jì)錄片經(jīng)過(guò)數(shù)字化修復(fù)后，部分被剪輯成文獻(xiàn)紀(jì)錄片《燃燒的影像》公映。館藏中國(guó)首部正面描寫抗戰(zhàn)的故事片《保衛(wèi)我們的土地》的原始拷貝，《八百壯士》（1938年）的原始劇照及海外放映記錄。后者如中國(guó)人民解放軍檔案館，館藏抗戰(zhàn)時(shí)期革命歷史檔案共涉及44個(gè)全宗、2100余卷，另有抗戰(zhàn)時(shí)期的照片、報(bào)紙、雜志、軍戰(zhàn)史資料等10萬(wàn)余件［19]

企業(yè)事業(yè)單位檔案館。截至2023年，我國(guó)共有企業(yè)檔案館128個(gè)，省、部屬事業(yè)單位檔案館384個(gè)。［20]前者如中國(guó)唱片（上海）有限公司檔案館保存的《義勇軍進(jìn)行曲》首版唱片金屬模版（圖1），是保存至今的原始聲音載體，用于復(fù)制和采錄該首歌曲。「21]再比如上海圖書公司，盡管難以探明抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)存藏?cái)?shù)量，但在2015年抗戰(zhàn)勝利70周年之際舉辦的“抗戰(zhàn)時(shí)期珍稀文獻(xiàn)特展”，一次性展出抗戰(zhàn)珍稀文獻(xiàn)500多種，其中包含抗戰(zhàn)文藝類文獻(xiàn)50多種。后者如中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館，藏有洗星?！饵S河大合唱》手稿［22]。

此外，事業(yè)單位中的高校和科研機(jī)構(gòu)存藏了較多的抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案。民國(guó)時(shí)期創(chuàng)辦的藝術(shù)類高等院校、戰(zhàn)時(shí)西遷的學(xué)校，是藝術(shù)家的集中地，也是抗戰(zhàn)藝術(shù)繁盛的組織。如成立于1912年的南京藝術(shù)學(xué)院，前身為上海美專。南藝檔案館館藏檔案資料起源于1912年，包括上海美專、蘇州美專、山東大學(xué)藝術(shù)系、華東藝專、南京藝術(shù)學(xué)院等各個(gè)歷史時(shí)期的檔案。截至2021年，檔案館館藏文書檔案達(dá)4828卷，以件為保管單位的文書檔案為66584件，照片檔案數(shù)萬(wàn)張，基建檔案近千盒，電子檔案數(shù)千GB等。[24］盡管由于管理使用辦法所限，難以窺探南京藝術(shù)學(xué)院檔案館館藏抗戰(zhàn)藝術(shù)檔案全貌，但從目前編研成果看，南藝檔案館將首期編寫的、涵蓋6099個(gè)視頻檔號(hào)的“中國(guó)電影人口述歷史數(shù)據(jù)目錄”捐贈(zèng)給江蘇省檔案館永久保存，［25］內(nèi)含民國(guó)影人訪談?dòng)涗?，以及珍貴圖片。目前該館對(duì)館藏的劉海粟紙質(zhì)檔案展開(kāi)了搶救保護(hù)，舉辦過(guò)“文獻(xiàn)中的百年藝術(shù)教育歷程”文獻(xiàn)展。

（二）各類社會(huì)機(jī)構(gòu)所藏抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)資源

社會(huì)機(jī)構(gòu)主要是指各地各級(jí)各類圖書館、博物館、紀(jì)念館、文化館、科研單位等社會(huì)文化事業(yè)單位。截至2023年底全國(guó)共有博物館6833家[26]，公共美術(shù)館707個(gè)，公共圖書館3246個(gè)，文物機(jī)構(gòu)9645個(gè)，全國(guó)文物機(jī)構(gòu)藏品5017.2萬(wàn)件/套［27]，以“美術(shù)館”名義注冊(cè)的“民辦非企業(yè)”數(shù)量為983家。

1.各級(jí)各類圖書館是紙質(zhì)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的主流收藏機(jī)構(gòu)

全國(guó)各地的圖書館都有抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的收藏，可謂無(wú)一館不藏，差異就是存量多寡。今天的國(guó)家圖書館、戰(zhàn)時(shí)的陪都重慶、局部抗戰(zhàn)時(shí)期的抗戰(zhàn)藝術(shù)中心地上海、民國(guó)首都南京等地的圖書館都是抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的重要存藏地。

國(guó)家圖書館（以下簡(jiǎn)稱“國(guó)圖”）是中國(guó)最重要的文獻(xiàn)收藏與研究中心，前身為國(guó)立北平圖書館。國(guó)圖從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)不久就開(kāi)始了抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的收集工作，時(shí)任副館長(zhǎng)袁同禮先生以史家之遠(yuǎn)見(jiàn)洞察抗戰(zhàn)史料保存之重要，1939年即與西南聯(lián)大合作組建“中日戰(zhàn)事史料征輯會(huì)”，開(kāi)啟抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的廣泛征集和整理。在1939年頒布的抗戰(zhàn)史料征集啟事中，第十一類史料為“照片和電影片”「28］，內(nèi)含電影藝術(shù)史料。新中國(guó)成立后，國(guó)家圖書館已經(jīng)形成了規(guī)模龐大的抗戰(zhàn)文獻(xiàn)收藏，成為國(guó)家圖書館的特色館藏之一。大致推算國(guó)圖收藏的“抗戰(zhàn)文獻(xiàn)13845種。其中，戰(zhàn)時(shí)文獻(xiàn)為4192種”［29]，出版的《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史料叢刊第二輯》（全50冊(cè)）中收錄抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)33種（第43—47冊(cè)），其中抗戰(zhàn)藝術(shù)文論6種、抗戰(zhàn)戲劇理論與作品集11種、抗戰(zhàn)歌曲5種、抗戰(zhàn)美術(shù)理論及作品集11種。國(guó)圖通過(guò)“民國(guó)時(shí)期文獻(xiàn)保護(hù)計(jì)劃”“中國(guó)記憶項(xiàng)目”整合資源，從民國(guó)數(shù)十萬(wàn)冊(cè)文獻(xiàn)中，篩選、整理出版了《中國(guó)抗戰(zhàn)戲劇文獻(xiàn)》（全30冊(cè)），收錄抗戰(zhàn)戲劇劇本93種；《抗戰(zhàn)時(shí)期畫報(bào)資料選編》（全10冊(cè)），收錄畫報(bào)42種；《國(guó)家圖書館藏抗戰(zhàn)文藝期刊圖錄》［30]（全1冊(cè)），精選國(guó)家圖書館館藏抗戰(zhàn)文藝期刊289種，按地域分類，涵蓋北京、重慶、上海等地，包括《華北文藝》《文藝雜志》等，直觀展示戰(zhàn)時(shí)文藝刊物的多樣性與地域特色；《國(guó)家圖書館藏民國(guó)時(shí)期抗戰(zhàn)圖書書目提要》（上、下兩冊(cè)）［31]收錄“文學(xué)、藝術(shù)、文化事業(yè)類共1355條”［32]其中抗戰(zhàn)藝術(shù)圖書572本，主要內(nèi)容有雜技；戲劇理論與創(chuàng)作、孩子劇團(tuán)文獻(xiàn)、戲劇作品（集）；藝術(shù)理論、抗戰(zhàn)版畫（集）、木刻集、漫畫集、連環(huán)畫、抗戰(zhàn)畫報(bào)；抗戰(zhàn)歌曲（集）、國(guó)防音樂(lè)、救亡歌曲（集）等。

重慶圖書館的前身是1947年成立的國(guó)立羅斯福圖書館，該館在成立之初就肩負(fù)起收集、整理抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的歷史任務(wù)，留下了豐富而珍貴的抗戰(zhàn)大后方歷史文獻(xiàn)。目前重慶圖書館“館藏抗戰(zhàn)文獻(xiàn)3萬(wàn)余種，7.6萬(wàn)冊(cè)。抗戰(zhàn)文獻(xiàn)中圖書有27710種，60041冊(cè)；期刊3623種，12152

冊(cè)；報(bào)紙186種，4456冊(cè)，內(nèi)容涉及各個(gè)領(lǐng)域”［35]，被稱為中國(guó)抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的府庫(kù)[36]，館內(nèi)“辟有專門的抗戰(zhàn)文獻(xiàn)陳列室，主要陳列館藏珍貴抗戰(zhàn)書、報(bào)刊實(shí)物和珍貴圖文，播放有關(guān)抗戰(zhàn)題材的電影電視片、紀(jì)錄片等影像資料”「37]，其中不乏抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)。1984年重慶圖書館出版《抗戰(zhàn)期間重慶版文藝期刊篇名索引》［38]，收錄重圖所藏1937—1945年間重慶地區(qū)出版文藝期刊的篇名及少數(shù)以文藝為主的綜合性期刊的文藝篇名，共9530條，期刊53種。2011年《大后方歷史文獻(xiàn)聯(lián)合目錄》出版，該書是對(duì)戰(zhàn)時(shí)大后方文獻(xiàn)的集成式整理，收錄了重慶市包括重慶市圖書館、檔案館、博物館在內(nèi)的11家收藏單位的戰(zhàn)時(shí)抗戰(zhàn)文獻(xiàn)，收錄抗戰(zhàn)藝術(shù)圖書384種，519冊(cè)。內(nèi)含商務(wù)印書館的“抗戰(zhàn)小叢書”完整系列—一《抗戰(zhàn)與電影》《抗戰(zhàn)與游藝》《抗戰(zhàn)與音樂(lè)》《抗戰(zhàn)與美術(shù)》。其中，抗戰(zhàn)藝術(shù)作品集291種，494冊(cè)。文藝綜合、電影、音樂(lè)、木刻、戲劇、畫報(bào)等在內(nèi)的期刊154種，文藝、藝術(shù)綜合類期刊78種，其中《抗戰(zhàn)文藝》卷次齊全；畫報(bào)（畫刊）68種，戲劇期刊（含演出特刊）37種，音樂(lè)期刊21種，電影期刊16種，美術(shù)期刊15種。館藏的3000多冊(cè)孤本抗戰(zhàn)文獻(xiàn)中，亦有少量孤本抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)，如“《侵略七十二圖》［39］，此書為著名漫畫家黃堯的牛鼻子抗戰(zhàn)漫畫小叢書合訂本，收有反映日本侵略者侵華罪行的漫畫72幅”［40]。

上海是中國(guó)抗戰(zhàn)初期的文化策源地，中國(guó)電影的發(fā)祥地和近代出版文化中心。上海圖書館有民國(guó)文獻(xiàn)特藏室，專門整理和研究民國(guó)文獻(xiàn)，藝術(shù)文獻(xiàn)位列其中。但缺乏專門的抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)整理，整體沉淀在民國(guó)文獻(xiàn)中。館藏特色是近代文獻(xiàn)期刊，建有民國(guó)期刊特藏室，收藏了相當(dāng)數(shù)量的民國(guó)電影文獻(xiàn)和實(shí)體藝術(shù)文物，如老唱片、老唱機(jī)、電影期刊和明信片等。上海是出版民國(guó)電影期刊的絕對(duì)重鎮(zhèn)［41]，上圖館藏民國(guó)電影珍稀期刊400多種，含戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)辦的電影期刊223種；戲劇期刊250種，含戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)辦戲劇期刊142種；畫報(bào)畫刊433種，含戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)辦畫報(bào)畫刊216種；繪畫美術(shù)類期刊329種，含戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)辦期刊181種；音樂(lè)舞蹈類期刊112種，含戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)辦期刊81種。上海圖書館編纂出版的《中國(guó)電影期刊全目書志》，收錄抗戰(zhàn)時(shí)期電影期刊23種，包含僅出版1期的《抗戰(zhàn)電影》［42］。館藏期刊中的《國(guó)防文藝》、《電聲》、《大眾生活》、《生活知識(shí)》（國(guó)防戲劇特刊，國(guó)防文學(xué)特輯，國(guó)防音樂(lè)特輯）、《藝文線·“新地”特輯》、《電影·戲劇》、《電通》等期刊是抗戰(zhàn)初期上海左翼藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)聲陣地。1941—1945年太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期還出現(xiàn)了一些反映時(shí)局的電影雜志，如《東亞影壇》《新影壇》《日本影訊》《華影周刊》《華南電影》。［43］館藏抗戰(zhàn)藝術(shù)歌曲唱片，如《教育部民眾教育留聲片》（趙元任讀音并唱，1937）、《叫我如何不想她》（趙元任詞并唱，1935）、《凱歌》（任光作曲，王引、袁美云演唱，藝華全體明星合唱，上海英商電氣音樂(lè)實(shí)業(yè)有限公司，1936）以及《抗敵行軍曲》［44］《拉犁歌》［45］《賣報(bào)歌》［46］《熱血》［47］《天涯歌女》［48］《鐵蹄下的歌女》《漁光曲》《閘北逃難》等（圖4）。目前上海圖書館館藏近代圖書文獻(xiàn)近二十余萬(wàn)種，戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)類圖書4667冊(cè)，其中戰(zhàn)時(shí)抗戰(zhàn)藝術(shù)圖書964種1083冊(cè)。戰(zhàn)時(shí)文學(xué)類圖書中，包含戲劇類圖書1717冊(cè)。［49]

中國(guó)臺(tái)灣省臺(tái)北“國(guó)家圖書館”典藏有抗戰(zhàn)文獻(xiàn)和視頻資料737種，“臺(tái)中某私人藏書家，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，典藏有相關(guān)書籍、手稿、畫冊(cè)、照片約2000冊(cè)（張）”。「50]

此外，眾多高校也藏有戰(zhàn)時(shí)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)，如西北大學(xué)圖書館收藏的西北藝術(shù)文物考察團(tuán)檔案、湖北美術(shù)館圖書館收藏的《武昌藝術(shù)專科學(xué)校?？返取?/p>

2.各級(jí)各類博物館、美術(shù)館、紀(jì)念館和文化館等社會(huì)機(jī)構(gòu)的抗戰(zhàn)藝術(shù)作品收藏

如國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)電影資料館、香港電影資料館、重慶抗戰(zhàn)戲劇博物館、魯迅博物館等，以及藝術(shù)家紀(jì)念館、美術(shù)館，如劉海粟美術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、關(guān)山月美術(shù)館、古元美術(shù)館等，是抗戰(zhàn)藝術(shù)作品的重要收藏機(jī)構(gòu)。

國(guó)家博物館館藏抗戰(zhàn)時(shí)期文物和圖書報(bào)刊七千多件，抗戰(zhàn)時(shí)期歷史照片五萬(wàn)多張（其中原版歷史照片和底片近萬(wàn)張），有相當(dāng)一部分是絕無(wú)僅有的珍貴的歷史文物和文獻(xiàn)。［52］中國(guó)國(guó)家博物館館藏抗戰(zhàn)時(shí)期美術(shù)作品超300件（套），包括木刻、漫畫、徽章等，如古元、胡一川等延安魯藝木刻家的代表作，朱德贈(zèng)予美國(guó)記者的八路軍宣傳畫，中國(guó)軍隊(duì)畫家梁又銘的航空繪畫作品等。2015年國(guó)家博物館隆重推出“抗戰(zhàn)與文藝：紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年館藏文物系列展”（圖5），“該系列展由‘文藝與抗戰(zhàn)展’‘延安電影團(tuán)史料展’‘抗戰(zhàn)木刻展’‘抗戰(zhàn)攝影展’‘梁又銘抗戰(zhàn)美術(shù)作品展’五個(gè)展覽組成”「53］，共展出1109件（套）文物，涵蓋文獻(xiàn)、繪畫、攝影、木刻等類別。國(guó)家博物館基本陳列“復(fù)興之路”第三單元“全民族抗戰(zhàn)的中流砥柱”展示了館藏抗戰(zhàn)藝術(shù)文物與史料。

重慶抗戰(zhàn)戲劇博物館“館藏品總計(jì)達(dá)到258件，其中涵蓋了許多珍貴文物，如《風(fēng)雪夜歸人》的劇本手稿、抗戰(zhàn)時(shí)期演出劇裝、道具、舞臺(tái)燈具和聲效器械等”。［55］

北京魯迅博物館“胡風(fēng)文庫(kù)”收藏500幅抗戰(zhàn)木版年畫（圖6），3000多封胡風(fēng)與全國(guó)文化界人士的信函往來(lái)，收藏信件中包含抗戰(zhàn)版畫內(nèi)容，整理匯編后出版“《淬火成鋒——抗戰(zhàn)版畫十家漫談》。這部專門解讀胡風(fēng)文庫(kù)所藏抗戰(zhàn)版畫作品和抗戰(zhàn)版畫家來(lái)信的著作”「56]，以胡風(fēng)與版畫家的通信為線索，系列呈現(xiàn)了中國(guó)抗戰(zhàn)版畫史上的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和代表性作品。這批文獻(xiàn)成為魯博特色館藏，依托它們還相繼出版了《怒吼》《銘刻》和《中國(guó)新興版畫（1931—1945）》等圖書。

中國(guó)電影博物館作為國(guó)內(nèi)重要的電影文化機(jī)構(gòu)，館藏的抗戰(zhàn)電影作品與史料涵蓋經(jīng)典影片、珍貴實(shí)物及數(shù)字化檔案，全面記錄了中國(guó)電影人在抗戰(zhàn)時(shí)期的藝術(shù)實(shí)踐與文化抗?fàn)帲▓D7）。館藏抗戰(zhàn)時(shí)期的電影作品有八路軍延安電影團(tuán)拍攝的紀(jì)錄片《南泥灣》和《延安和八路軍》，是記錄敵后根據(jù)地軍民生產(chǎn)與斗爭(zhēng)的真實(shí)影像。荷蘭導(dǎo)演伊文斯拍攝的抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《四萬(wàn)萬(wàn)中國(guó)人民》，美國(guó)導(dǎo)演弗蘭克·卡普拉作品《中國(guó)的抗戰(zhàn)》。藏有多個(gè)與延安電影團(tuán)相關(guān)的珍貴藏品，包括吳印咸在延安時(shí)期制作的《延安與八路軍》相冊(cè)、吳印咸同志在延安的攝影日記。藏有電影藝術(shù)家崔嵬20世紀(jì)40年代使用過(guò)的《地道戰(zhàn)術(shù)》（手刻油印本），冀中軍區(qū)政治部火線劇社合唱團(tuán)印制的曲譜（原件），紀(jì)錄片《延安與八路軍》電影拍攝素材集，《抗戰(zhàn)漫畫》《抗戰(zhàn)文藝》《抗戰(zhàn)與文化》《抗敵戲劇》等文化刊物（原件）。

截至2021年，中國(guó)美術(shù)館館藏各類美術(shù)作品已突破13萬(wàn)件，館藏有八千余幅抗戰(zhàn)版畫作品，時(shí)間覆蓋1931年至今，其中大量為20世紀(jì)30至40年代創(chuàng)作的抗戰(zhàn)題材黑白木刻。

唯一獲得奧斯卡獎(jiǎng)的中國(guó)抗戰(zhàn)題材紀(jì)錄片《苦干》，收藏于重慶中國(guó)三峽博物館。該館的特色館藏是革命文物，共計(jì)7560件（套），近代文物、文獻(xiàn)1416件，戰(zhàn)時(shí)“文件、宣傳品”文獻(xiàn)2614件，包括期刊、畫報(bào)、報(bào)紙、手抄本文獻(xiàn)，如《抗戰(zhàn)畫刊》《流寓重慶學(xué)生作抗戰(zhàn)及民俗漫畫冊(cè)》《民國(guó)抗敵圖畫展覽大會(huì)宣傳畫》《抗戰(zhàn)文藝》《文藝戰(zhàn)線》《戲劇月報(bào)》，以及手抄本《抗戰(zhàn)歌曲》（1945年），各種戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)證章、抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念章等文物。先后舉辦過(guò)“重慶歲月——海峽兩岸抗戰(zhàn)文物展”“兵爽遺珍——重慶中國(guó)三峽博物館抗戰(zhàn)西遷文物展”，關(guān)于抗戰(zhàn)時(shí)期重慶美術(shù)的展覽“嘉陵江上”。

3.數(shù)據(jù)庫(kù)文獻(xiàn)資源

信息技術(shù)時(shí)代，各收藏單位均圍繞館藏文獻(xiàn)建立各種網(wǎng)頁(yè)數(shù)據(jù)庫(kù)。專門的抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)目前尚沒(méi)有出現(xiàn)，抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)沉淀在近代文獻(xiàn)、民國(guó)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)中。

由中國(guó)社會(huì)科學(xué)院、國(guó)家圖書館及國(guó)家檔案局牽頭創(chuàng)建，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院近代史研究所承辦的“抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與近代中日關(guān)系文獻(xiàn)數(shù)據(jù)平臺(tái)”，是目前國(guó)內(nèi)最大的抗戰(zhàn)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)。截至2025年初，該數(shù)據(jù)庫(kù)已上線文獻(xiàn)總量逾6000萬(wàn)頁(yè)，涵蓋了圖書、報(bào)紙、檔案、期刊、音頻、圖片、視頻七大類資源，收錄了1931年至1945年上線圖書140000余冊(cè)，報(bào)紙1000余種，近現(xiàn)代期刊10000余種，中、英、日文檔案20余種，近代影像圖片庫(kù)7000余張照片。其中有一批有關(guān)抗戰(zhàn)的影音資源，包括東京審判的原始影像記錄（6小時(shí)43分鐘），以及陳田鶴、江定仙、劉雪庵等著名音樂(lè)家的專題數(shù)據(jù)庫(kù)，收錄張定和抗戰(zhàn)音樂(lè)專題庫(kù)、劉雪庵抗戰(zhàn)音樂(lè)專題庫(kù)、楊村彬戲劇文獻(xiàn)專題庫(kù)[59]、江定仙抗戰(zhàn)音樂(lè)專題庫(kù)［60］（圖8）、陳田鶴抗戰(zhàn)音樂(lè)專題庫(kù)、伍雍誼個(gè)人檔案專題庫(kù)［61]。內(nèi)含9個(gè)音頻音樂(lè)作品集和劉雪庵照片檔案。

此外，部分收藏單位網(wǎng)站也開(kāi)設(shè)有抗戰(zhàn)門類藝術(shù)專題數(shù)據(jù)庫(kù)，如中國(guó)電影博物館開(kāi)設(shè)《十九路軍抗日戰(zhàn)史》《暴日禍滬記》等早期抗戰(zhàn)紀(jì)錄片的數(shù)字化版本專題數(shù)據(jù)庫(kù)。上海圖書館開(kāi)設(shè)的“上海年華電影記憶”數(shù)據(jù)庫(kù)、華語(yǔ)老電影知識(shí)庫(kù)。南京藝術(shù)學(xué)院檔案館開(kāi)設(shè)的“中國(guó)電影人口述歷史數(shù)據(jù)庫(kù)”，收錄民國(guó)影人孫瑜珍貴文獻(xiàn)圖片642張，口述影像、相關(guān)文獻(xiàn)、視頻資料數(shù)據(jù)總量約 72.3TB 。［63］中國(guó)美術(shù)館網(wǎng)上有館藏精品展示，按照年代檢索，展示館藏戰(zhàn)時(shí)漫畫、攝影、繪畫等作品921件［64]，收錄彥涵、司徒喬、廖冰兄、吳印咸、胡善余、馮法祀、郎靜山等藝術(shù)家的作品，其中吳印咸延安時(shí)期的攝影作品70多件。

四、海外收藏的抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)

海外抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的存藏情況多分散在各國(guó)的檔案館、圖書館及研究中心，涵蓋了政府檔案、名人函件、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)檔案等多方面內(nèi)容，是研究中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)史的重要資源。

海外中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是目前整理和研究的薄弱環(huán)節(jié)，一來(lái)“抗戰(zhàn)文獻(xiàn)”的概念在海外很陌生，更何況抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)。二來(lái)，集中典藏抗戰(zhàn)文獻(xiàn)的美、俄、日、英等國(guó)家的收藏量龐大，且種類繁多，語(yǔ)種多元，至今中國(guó)學(xué)界對(duì)此都缺少準(zhǔn)確統(tǒng)計(jì)和整理。根據(jù)重慶中國(guó)抗戰(zhàn)大后方文獻(xiàn)中心的初步走訪和整理，目前海外中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)內(nèi)隱在抗戰(zhàn)時(shí)期的中國(guó)文獻(xiàn)中，主要包括以下幾種類型。

一是戰(zhàn)時(shí)圖書和期刊的海外收藏，如美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館亞洲典藏部收藏的《致敬書畫卷軸》（約50件）［65]，還有部分權(quán)威著作《抗戰(zhàn)時(shí)期期刊介紹》未曾收錄的畫報(bào)，如《星島畫報(bào)》《昭南畫報(bào)》，以及《廣東畫報(bào)》、《抗戰(zhàn)文藝》（創(chuàng)刊號(hào)）、《中華圖畫雜志》《勝利畫報(bào)》、《勝利版畫》、《新中華畫報(bào)》［66]等。

二是視瀕和電影膠片，主要是抗戰(zhàn)文獻(xiàn)紀(jì)錄片，集中在美國(guó)。整體在美國(guó)境內(nèi)收藏抗戰(zhàn)文獻(xiàn)紀(jì)錄片“加利福尼亞大學(xué)藏有85部，Critical past公司至少藏有86部”［67]。羅斯福總統(tǒng)圖書館典藏有大量中國(guó)抗戰(zhàn)文獻(xiàn)、文物和檔案、視頻資料，最為珍貴的是開(kāi)羅會(huì)議期間的影像視頻。

斯坦福大學(xué)胡佛研究所是收藏中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)較多的機(jī)構(gòu)。在軍事類、外交類和社會(huì)類檔案中，收藏有各種中國(guó)抗戰(zhàn)的電影膠卷。其中，軍事類檔案有7卷電影膠片，是直接參與中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)作戰(zhàn)的美軍士兵的記錄。外交類檔案有14部電影膠片，4盤錄音帶。內(nèi)有1944—1945年美軍駐延安觀察團(tuán)活動(dòng)的電影和照片。社會(huì)類檔案有20卷電影膠片，內(nèi)有戰(zhàn)時(shí)駐天津領(lǐng)事、美國(guó)外交家考德威爾拍攝的1930—1942年間中國(guó)民間日常生活場(chǎng)景的紀(jì)錄片?？箲?zhàn)期間在華猶太難民的藝術(shù)作品置于華倫斯坦文書（關(guān)于抗戰(zhàn)期間在華猶太團(tuán)體的回憶錄、補(bǔ)告、地圖、繪畫和書畫等）、埃爾曼文書（抗戰(zhàn)期間德國(guó)猶太難民事件及逃亡猶太難民在中國(guó)獲救、生活情況的通信、個(gè)人檔案、著作、印刷品、照片和藝術(shù)品等）?！?8]

俄勒岡大學(xué)圖書館特藏部暨大學(xué)檔案館，收藏20世紀(jì)30年代后期任美國(guó)《時(shí)代在前進(jìn)》（Marchof Time）系列新聞短片攝影師哈里森·福爾曼（Forman，Harrison，1904—1978）為《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，日軍在亞洲的侵略動(dòng)態(tài)新聞短片。［69］加州比弗利山莊（BeverlyHils）的美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院瑪格麗特·海瑞克圖書館特藏部（MargaretHerrickLibrary，Academy of Motion Picture Arts and Sciences）收藏的世界新聞紀(jì)錄片先驅(qū)“伊文思檔案”等，都記錄了中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)與世界的交流。

三是中國(guó)藝術(shù)家檔案。斯坦福大學(xué)胡佛研究所收藏有中國(guó)畫家張書圻文書檔案25盒，包含關(guān)于中國(guó)藝術(shù)、抗戰(zhàn)期間中美文化交往的日記、通信、演講稿、著作、印刷品、繪畫和照片等。［70]

五、戰(zhàn)時(shí)中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的總體特點(diǎn)及其遺產(chǎn)價(jià)值

戰(zhàn)時(shí)中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)留存豐厚，整體來(lái)看具有載體形態(tài)豐富、歷史記錄連續(xù)、存藏分布廣泛、分布碎片化等總體特征。

一是載體形態(tài)豐富，既有傳統(tǒng)文獻(xiàn)學(xué)意義上的檔案、圖書、期刊、報(bào)紙、手稿等紙質(zhì)載體的文字、圖像文獻(xiàn)，也有藝術(shù)獨(dú)特性和文獻(xiàn)遺產(chǎn)視域中的唱片、膠片、膠卷、錄音（像）設(shè)備等的聲像和設(shè)備等載體。其中紙質(zhì)載體和膠片、膠卷載體的藝術(shù)文獻(xiàn)數(shù)量最為龐大，除了美學(xué)價(jià)值，膠卷、膠片載體的文獻(xiàn)還承載了重要的“證史”功能，早在1938年就被國(guó)立北平圖書館（今國(guó)家圖書館）列為抗戰(zhàn)征集史料類別之一。

二是抗戰(zhàn)藝術(shù)活動(dòng)的歷史記錄具有連續(xù)性。從九·一八事變爆發(fā)后不久，淞滬會(huì)戰(zhàn)和近代藝術(shù)中心的上海就成為局部抗戰(zhàn)時(shí)期全國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)的中心地。有關(guān)抗戰(zhàn)藝術(shù)活動(dòng)的文獻(xiàn)記載層出不窮，上?？箲?zhàn)的新聞電影、《義勇軍進(jìn)行曲》的誕生和廣泛傳唱都在各種文獻(xiàn)中留痕。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的發(fā)展，武漢、延安、大后方等地先后成為抗戰(zhàn)藝術(shù)活動(dòng)中心，在延安、武漢、重慶、桂林、貴陽(yáng)、廣州、香港、福建等地都留下了抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)。諸如《大公報(bào)》《良友》《救亡日?qǐng)?bào)》等報(bào)紙和期刊，在流亡中依然堅(jiān)持異地辦刊（報(bào)），完整有序地記錄了藝術(shù)抗戰(zhàn)的歷史“腳印”，成為承載中華民族不屈精神的記憶容器，具有歷史的連續(xù)性和統(tǒng)一性。

三是存藏分布的區(qū)域和機(jī)構(gòu)廣泛性?？箲?zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的存藏分布遍布海內(nèi)外，全國(guó)各地檔案館和圖書館、博物館、美術(shù)館等社會(huì)機(jī)構(gòu)均有存藏，其中民國(guó)時(shí)期辦學(xué)的藝術(shù)類高等院校，如國(guó)立上海音樂(lè)院（今上海音樂(lè)學(xué)院）、上海美專（今南京藝術(shù)學(xué)院）、福建音專（今福建師范大學(xué)音樂(lè)系）、國(guó)立北平藝專（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）的圖書館和檔案館存藏較為豐富。北京、上海、重慶是國(guó)內(nèi)存藏抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)最集中的區(qū)域。海外收藏主要在美國(guó)和南洋等地，存藏分布呈現(xiàn)較為鮮明的廣泛性的狀態(tài)。

此外，一些抗戰(zhàn)時(shí)期活躍的藝術(shù)家的后代，還存藏了藝術(shù)家的作品、手稿等文獻(xiàn)，如新加坡黃堯基金會(huì)收藏的漫畫大師黃堯的藝術(shù)文獻(xiàn)。在中國(guó)民間存在“抗戰(zhàn)收藏家”群體，他們秉持“收藏戰(zhàn)爭(zhēng)是為了珍惜和平”的理念，在常年的積累中收藏了眾多抗戰(zhàn)文獻(xiàn)和文物。其中著名者，有崔永元收藏的戰(zhàn)時(shí)日軍宣傳品，杭州抗戰(zhàn)文獻(xiàn)收藏家趙大川收藏的《中國(guó)對(duì)日空戰(zhàn)畫史》和《抗戰(zhàn)時(shí)期證章圖錄》，淄博收藏家收藏的東北抗聯(lián)文獻(xiàn)印章，2011年被中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)評(píng)為優(yōu)秀收藏家的“抗戰(zhàn)史料”收藏家楊翔飛收藏的日軍侵華方面的畫報(bào)、畫冊(cè)、圖片、作戰(zhàn)軍用地圖等共計(jì)2萬(wàn)余件。他還多次在國(guó)家博物館、國(guó)圖、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館以及上海、山西、福建等地舉辦展覽。在“全球征集抗戰(zhàn)證物”活動(dòng)中獲得“抗戰(zhàn)證物珍品”一等獎(jiǎng)。［71]

四是碎片化凸顯。其一，文獻(xiàn)載體形態(tài)的多樣性?；趹?zhàn)時(shí)大眾化傳播和戰(zhàn)時(shí)物資匱乏的雙重現(xiàn)實(shí)，抗戰(zhàn)藝術(shù)信息的記錄和呈現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)文獻(xiàn)的邊界，以適應(yīng)廣泛傳播的碎片化方式存在，音樂(lè)曲譜、木刻版畫、戰(zhàn)地速寫等藝術(shù)作品既散見(jiàn)于非藝術(shù)類報(bào)刊副刊，又附著于墻壁門樓等非常規(guī)載體，更以油印傳單、手抄本等臨時(shí)形態(tài)流動(dòng)。其二，抗戰(zhàn)藝術(shù)空間流動(dòng)形成的地域分布的廣泛性和集中性。伴隨戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程，整個(gè)中國(guó)大地呈現(xiàn)出一幅流動(dòng)的圖景，藝術(shù)家與藝術(shù)組織、機(jī)構(gòu)的流徙形成了抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)跨地域的出版發(fā)行和留存，包括海外傳播。而武漢、重慶、桂林等階段性抗戰(zhàn)藝術(shù)家聚集地，則成為文獻(xiàn)出版中心，由此形成了戰(zhàn)時(shí)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)空間上的碎片化。

抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)的價(jià)值首先體現(xiàn)在對(duì)抗戰(zhàn)藝術(shù)史的歷史還原價(jià)值上，這也是文獻(xiàn)學(xué)傳統(tǒng)范式的學(xué)理根基。然而，抗戰(zhàn)藝術(shù)與中國(guó)藝術(shù)史的其他段落多有不同，作為中國(guó)人民抗戰(zhàn)記憶的鮮活載體，除了美學(xué)價(jià)值，還在喚醒歷史、警示未來(lái)層面，彰顯著不可替代的遺產(chǎn)價(jià)值。

根據(jù)聯(lián)合國(guó)教科文組織《世界記憶項(xiàng)目》的界定，“‘文獻(xiàn)遺產(chǎn)’包含那些對(duì)某個(gè)社群、文化、國(guó)家或全人類具有重大和持久價(jià)值，且其老化或喪失會(huì)構(gòu)成嚴(yán)重?fù)p失的單一文件或組合文件。”［72]文獻(xiàn)遺產(chǎn)是一個(gè)集合術(shù)語(yǔ)，最重要的內(nèi)涵是基于主題、特點(diǎn)、來(lái)源或者歷史關(guān)系而組成的一系列文獻(xiàn)的組合?？箲?zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)就是以表現(xiàn)中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期不畏暴力、反抗侵略為主題，具有鮮明民族精神和世界反戰(zhàn)精神的、不可再生和復(fù)制的藝術(shù)文獻(xiàn)，是承載中國(guó)戰(zhàn)時(shí)記憶和人類集體記憶的文獻(xiàn)集合。

首先，抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)在碎片化呈現(xiàn)和存藏特質(zhì)中，整體性展現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)抗戰(zhàn)藝術(shù)與國(guó)家和民族命運(yùn)的深度綁定，是被戰(zhàn)爭(zhēng)抵抗規(guī)訓(xùn)的“命題作文”，具有精神武器、歷史見(jiàn)證與文化基因的三重屬性。無(wú)論是個(gè)體經(jīng)驗(yàn)中建構(gòu)的集體記憶，還是藝術(shù)實(shí)踐的工具理性，戰(zhàn)時(shí)美學(xué)對(duì)傳統(tǒng)通俗藝術(shù)的傳承與發(fā)揮，整體成就了藝術(shù)的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事，并以文獻(xiàn)形態(tài)形成民族記憶載體。正因?yàn)槿绱耍?023年，《義勇軍進(jìn)行曲》首版唱片金屬模板進(jìn)入第五批《中國(guó)檔案文獻(xiàn)遺產(chǎn)名錄》，這是繼《洗星?！袋S河大合唱手稿〉》（中國(guó)藝術(shù)研究院藏）（圖9）進(jìn)人“第二批《中國(guó)檔案文獻(xiàn)遺產(chǎn)名錄》后，又一種抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)進(jìn)入國(guó)家級(jí)文化遺產(chǎn)名錄。第三批名錄中“侵華日軍南京大屠殺相關(guān)專題檔案（五組）”，包含侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館典藏的約翰·馬吉冒著生命危險(xiǎn)用 16mm 攝影機(jī)拍攝的長(zhǎng)達(dá)105分鐘的真實(shí)影像，成為留存至今有關(guān)南京大屠殺的唯一動(dòng)態(tài)畫面，「73]是南京大屠殺罪證的有力證據(jù)。這種“真實(shí)性、完整性、稀缺性和無(wú)意為之的歷史紀(jì)念性等價(jià)值要素”「74]完整保存了民族救亡的美學(xué)記憶。

這種普遍性體現(xiàn)在兩個(gè)層面：一是強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)作為抵抗工具”的普遍性，即抗戰(zhàn)藝術(shù)是亞洲主戰(zhàn)場(chǎng)對(duì)抗法西斯的“文化武器”，也是世界反法西斯戰(zhàn)場(chǎng)的精神武器，這與畢加索的《格爾尼卡》在藝術(shù)史上同頻共振，都是人類對(duì)抗侵略和暴力的普遍性藝術(shù)遺產(chǎn)；二是抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)記錄了人類反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、追求和平的普遍性價(jià)值觀，即抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)可以與諾曼底登陸檔案、奧斯維辛遺址等共同構(gòu)成了人類反戰(zhàn)記憶的網(wǎng)絡(luò)。從世界范圍看，反戰(zhàn)文化的記憶留存被納入文化遺產(chǎn)的項(xiàng)目有《南京大屠殺檔案》（2015年入選世界記憶遺產(chǎn)名錄）、奧斯維辛集中營(yíng)（1979年入選世界文化遺產(chǎn)名錄），其主題均是聚焦“反戰(zhàn)”“和平”等人類的共同價(jià)值。不同的是，西方的反戰(zhàn)主題多是以“創(chuàng)傷記憶”喚起人類反思，而中國(guó)的反戰(zhàn)敘事則是以“抗?fàn)幟缹W(xué)”為核心，超越個(gè)體創(chuàng)傷記憶而直指民族存續(xù)的現(xiàn)實(shí)介人，將藝術(shù)熔鑄為民族救亡的精神圖騰，通過(guò)大眾化、行動(dòng)化的視覺(jué)動(dòng)員，建構(gòu)起“藝術(shù)即戰(zhàn)斗”的集體行動(dòng)哲學(xué)。因此中國(guó)抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)是具有“中國(guó)立場(chǎng)、世界眼光、人類胸懷”的人類記憶檔案。

最后，抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)還體現(xiàn)了鮮明的藝術(shù)價(jià)值，但不僅僅是歷史的，還體現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的推動(dòng)作用，為當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐提供文化反思與創(chuàng)新資源?？箲?zhàn)藝術(shù)確立的藝術(shù)為大眾服務(wù)的藝術(shù)思想，對(duì)現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷，對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與改造，對(duì)外來(lái)藝術(shù)的接納與變革，直到今天依然是藝術(shù)實(shí)踐秉承的法則。抗戰(zhàn)藝術(shù)最高的成就是1935年創(chuàng)作、1949年被確立為國(guó)歌的《義勇軍進(jìn)行曲》，有關(guān)《義勇軍進(jìn)行曲》從藝術(shù)生產(chǎn)到被確立為國(guó)歌前后的一系列文獻(xiàn)，在今天以國(guó)歌展示館的形式得以固化，深刻塑造了民眾對(duì)民族精神內(nèi)核的理解，強(qiáng)化了民族文化身份，建構(gòu)了現(xiàn)代國(guó)家和民族精神的認(rèn)同，并持續(xù)為民族前行提供精神能量。抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)對(duì)當(dāng)代創(chuàng)作的價(jià)值，在于其未被完全消化的歷史能量—一它既是本土藝術(shù)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的起點(diǎn)，也是全球化語(yǔ)境下中國(guó)藝術(shù)家確立文化主體性的參照系。

結(jié)語(yǔ)

抗戰(zhàn)藝術(shù)是中華民族精神的藝術(shù)載體、藝術(shù)家群體抗戰(zhàn)的記憶載體、建構(gòu)中華民族共同體意識(shí)的具象化載體?？箲?zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)作為抗戰(zhàn)藝術(shù)的承載形態(tài)，在整體上呈現(xiàn)出載體形態(tài)豐富，存藏分布既廣泛又集中的跨地域、跨機(jī)構(gòu)的復(fù)合特征。官方檔案機(jī)構(gòu)，圖書館、博物館等社會(huì)機(jī)構(gòu)，地方文史館，藝術(shù)院校及民間藏家共同構(gòu)成了多元化的保存體系。這些文獻(xiàn)記錄了戰(zhàn)時(shí)國(guó)家文藝政策的制訂與推行，文藝工作者空間流動(dòng)中的創(chuàng)作軌跡和理論思考，形成了豐厚的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和教育價(jià)值。

其“抗?fàn)幟缹W(xué)”的整體性和“和平倫理”的普遍性，同聯(lián)合國(guó)教科文組織文化遺產(chǎn)的突出普遍價(jià)值（OUV）準(zhǔn)則形成深層共振。基于文化遺產(chǎn)的空間生產(chǎn)理論，建議實(shí)施兩項(xiàng)戰(zhàn)略行動(dòng)：其一，建立跨機(jī)構(gòu)協(xié)同機(jī)制，整合海內(nèi)外收藏機(jī)構(gòu)的資源，打造全域性抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)數(shù)字孿生平臺(tái)或區(qū)域性文獻(xiàn)記憶群落；其二，參照UNESCO“文化線路”的價(jià)值關(guān)聯(lián)性評(píng)估框架，將文獻(xiàn)集群與抗戰(zhàn)遺址、口述史等非物質(zhì)要素進(jìn)行遺產(chǎn)共同體重組，推動(dòng)申報(bào)“世界記憶名錄”或跨國(guó)聯(lián)合遺產(chǎn)項(xiàng)目。此舉旨在以遺產(chǎn)化進(jìn)程重構(gòu)全球反法西斯記憶的認(rèn)知圖式，使抗戰(zhàn)藝術(shù)文獻(xiàn)從民族悲壯抗?fàn)帞⑹碌囊?jiàn)證者，轉(zhuǎn)型為人類命運(yùn)共同體精神豐碑的東方闡釋者，在文明互鑒維度中確立非西方戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)的價(jià)值坐標(biāo)。

感謝中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫院于亮副研究員提供《黃河大合唱》手稿拍攝資料

Abstract： The art archives of the War of Resistance against Japanese Aggression refers to archival materials documenting the complete spectrum of artistic activities in China from 1931 to 1945.Spanning the entire historical period of the War of Resistance against Japanese Aggression， these materials comprise paper publications，administrative archives， audio-visual materials，artists’manuscripts，and war—contextualized art artifacts，currently dispersed across public cultural institutions， specialized repositories， and thematic memorial museums. Overseas collections predominantly consist of newsreel documentaries preserved at institutions like the U.S.Library of Congress and the Hoover Institution at Stanford University， demonstrating a distinctive cross—institutional distribution pattern. Though institutions such as the National Library of China， Chongqing Library， and the Second Historical Archives have incorporated these materials into specialized research frameworks of wartime cultural heritage， there remains a notable absence of typological categorization from the perspective of comprehensive art historical narrative，resulting in pronounced fragmentation. Beyond static historical records， this documentation possesses significant cultural heritage value： its inherent anti—fascist pursuit of peace constitutes universal value reference in cross—cultural contexts. These archives uniquely embody the distinctive trajectory of China's artistic modernization during wartime， serving as crucial analytical specimens of“wartime modernity” in the nation’s modern art development. Future recommendations propose systematic nationwide integration of these materials. Following UNESCO's “Cultural Routes” evaluation criteria，representative document clusters should be jointly nominated for World Heritage status alongside anti—war historical sites and intangible elements like oral history. Such heritage formalization processes could reconstruct global cognitive schemas of anti—fascist memory.

Keywords： art archives of the war of Resistance against Japanese Aggression; crossinstitutional distribution; overseas collections; fragmentation; cultural heritage value