新媒體藝術(shù)指20世紀80年代后期藝術(shù)家們使用計算機技術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)品，使藝術(shù)的數(shù)字化生產(chǎn)和傳播成為可能。因其形式兼有空間和時間兩種屬性，大多以光為媒介，也被稱為時空藝術(shù)，包含媒體技術(shù)與藝術(shù)系統(tǒng)兩大領(lǐng)域。本文通過為話劇《后現(xiàn)代愛情圖鑒》所作新媒體藝術(shù)設(shè)計實踐，對這一公共空間中的商業(yè)宣傳或大眾娛樂活動所用的藝術(shù)形式進行分析總結(jié)，主要通過對這一部編作劇場戲劇的藝術(shù)構(gòu)想、技術(shù)應(yīng)用以及演出效果的三個部分進行闡釋，為舞臺戲劇新媒體設(shè)計的交互式、生成性、沉浸式的審美體驗提供參考。

一、話劇中新媒體藝術(shù)創(chuàng)作的設(shè)計與藝術(shù)構(gòu)想

近年來伴隨著數(shù)字媒體技術(shù)的更新與發(fā)展，新媒體藝術(shù)被廣泛應(yīng)用到戲劇舞臺之上。其利用數(shù)字影像、空間投影映射及實時交互編程等前沿技術(shù)，突破了傳統(tǒng)戲劇的時空限制，創(chuàng)造出虛實交織的敘事空間，為觀眾提供了前所未有的沉浸式體驗。通過強大的空間敘事表現(xiàn)，舞臺新媒體藝術(shù)設(shè)計不僅提升了戲劇表演的視覺沖擊力，還推動了戲劇美學(xué)的數(shù)字化轉(zhuǎn)型。本文以話劇《后現(xiàn)代愛情圖鑒》為例，闡釋話劇劇本與舞臺新媒體藝術(shù)的結(jié)合創(chuàng)作，以及舞臺新媒體藝術(shù)的設(shè)計構(gòu)思與技術(shù)運用體會。

《后現(xiàn)代愛情圖鑒》借助對“愛情”定義的荒誕解構(gòu)，展示并探討了“后現(xiàn)代”語境下被資本和現(xiàn)代社會多重異化的人類情感生存困境，屬于當下中國內(nèi)地不可多得的充滿先鋒意識和實驗性的劇場作品。主要包括開放關(guān)系、跨性別愛情、“戀物”或“物性戀”、人工智能與愛情（大數(shù)據(jù)模擬的愛情）、“演員”表演的愛情、網(wǎng)絡(luò)交友軟件中的愛情等數(shù)十個話題或詞條，內(nèi)涵豐富令人眼花繚亂。觀眾還來不及回味上一個片段時，早已被迫觀看下一個片段。這樣的非線性結(jié)構(gòu)體現(xiàn)“后現(xiàn)代”的“去中心化”表達。為展現(xiàn)劇目中快節(jié)奏的、網(wǎng)絡(luò)化的、超現(xiàn)實的“愛情”存在狀態(tài)，主要采用重構(gòu)舞臺空間和視覺化延展劇本內(nèi)容的設(shè)計構(gòu)想。

（一）劇本與新媒體藝術(shù)設(shè)計的融合

1.新媒體藝術(shù)重構(gòu)舞臺空間與劇情

新媒體藝術(shù)設(shè)計首先內(nèi)容基于話劇的劇本內(nèi)容，形式上作為舞臺美術(shù)設(shè)計的一部分共同為劇情服務(wù)?！逗蟋F(xiàn)代愛情圖鑒》中的舞臺設(shè)計采用極簡風(fēng)格，舞臺上鋪白色幕布，灰色繃帶纏繞道具，結(jié)合七個可拆分組合的投影平面，為新媒體藝術(shù)設(shè)計提供了廣闊創(chuàng)作空間。通過現(xiàn)場考量不同觀眾位置，拆解和拼合不同空間，重新定義舞臺空間，將數(shù)字美學(xué)與傳統(tǒng)美學(xué)進行碰撞融合，例如如何用新媒體藝術(shù)形式擴展舞臺空間或發(fā)展劇情。從而提升了觀眾的沉浸式體驗。在設(shè)計過程中，設(shè)計師不斷與劇組成員探討新媒體手段和劇情關(guān)系，經(jīng)過多次嘗試，利用媒介的創(chuàng)作特殊性，促使劇中的片段“有沒有人想跟我談戀愛呢”情節(jié)內(nèi)容根據(jù)新媒體設(shè)定而變化劇情發(fā)展的軌跡。

這個片段講述了女主在社交軟件上擇偶的故事，舞臺與新媒體結(jié)合，呈現(xiàn)了軟件界面和女主的互動屏幕。畫面根據(jù)女主選擇切換，推拉門模擬“左滑”和“右滑”，表示“喜歡”與“不喜歡”。觀眾從女主視角看到她的選擇，匹配成功時人物連線，失敗則斷開，表情符號和心形玻璃球也隨之變化。設(shè)計采用卡通三維風(fēng)格，舞臺中央是代表都市的建筑群，推拉門兩側(cè)的心形與便模型象征女主的不同選擇。為了增強裸眼3D效果，投影布被新媒體的錯視效果“掏空”，不斷通過調(diào)整光影變幻出豐富的三維元素場景，創(chuàng)造出深邃空間。當玻璃心形球破碎時，碎片與建筑線條碰撞，進濺效果產(chǎn)生強烈的視覺沖擊 （圖1）。

2.劇本內(nèi)容的視覺化解構(gòu)與重組

在傳統(tǒng)話劇的創(chuàng)作中，文本臺詞始終作為敘事的核心，情節(jié)依賴語言的表達，劇本中角色的情感通過演員的表演傳遞。然而，當依托數(shù)字媒體技術(shù)的舞臺新媒體藝術(shù)手段出現(xiàn)時，這種以語言為中心的戲劇范式正在經(jīng)歷一場靜默的顛覆。舞臺設(shè)計師不再滿足于將劇本文字機械地“翻譯”成相應(yīng)的布景，而是將文本拆解為視覺符號或空間節(jié)奏氛圍等。正如話劇《季爾王》中季爾王在荒野中的瘋癲獨白被拆解為三塊環(huán)形屏幕上的噪點干擾：演員每喊出一句“吹吧，風(fēng)啊！”，對應(yīng)屏幕上的風(fēng)暴影像便丟失部分像素，最終在“我沒有路”的臺詞處完全黑屏。這種數(shù)字故障美學(xué)將“理性的崩塌”轉(zhuǎn)化為技術(shù)系統(tǒng)的崩潰，形成文本到視覺的復(fù)調(diào)隱喻。”①這種解構(gòu)與重組，并非對文本的背離，而是通過數(shù)字媒體技術(shù)賦予其更本質(zhì)的回歸，即在語言止步之處，視覺藝術(shù)成為話劇意義和精神的延展與重生。

在話劇《后現(xiàn)代愛情圖鑒》中，運用解構(gòu)與重組劇本理念，將不同的藝術(shù)風(fēng)格交替呈現(xiàn)于舞臺。如第四章“丘比特之舞”片段便是將老年人跳廣場舞的場景通過抽象表達展現(xiàn)，舞者進入幻想世界，表現(xiàn)與年齡不符的舞蹈，舞伴陌生卻親密溫馨。該片段的新媒體藝術(shù)部分呈現(xiàn)出老年舞者的內(nèi)心世界，通過提前錄制演員的舞蹈視頻并用人工智能生成不同藝術(shù)風(fēng)格（如吉卜力風(fēng)、浪漫雙人舞、野獸派等），與現(xiàn)場表演精確對接產(chǎn)生互動（圖2）。

雖然未采用實時交互設(shè)計，但產(chǎn)生的藝術(shù)效果相比實時交互更為真切，成本更低。該部分通過新媒體藝術(shù)的設(shè)計表現(xiàn)重構(gòu)劇本手法，形成沉浸式體驗，演員與視覺元素?zé)o縫銜接。新媒體藝術(shù)將劇本轉(zhuǎn)化為“萬物”，即光、影、數(shù)據(jù)等形式，增強了劇本內(nèi)容的視覺表現(xiàn)力，豐富了文本內(nèi)涵，帶

給觀眾全新的感官體驗。

（二）舞臺新媒體藝術(shù)設(shè)計中的色彩運用與情感傳遞

色彩在舞臺新媒體藝術(shù)設(shè)計中不僅是裝飾性的元素，還承載著重要的語義信息和不同的象征意義，是直接傳達特定情感、文化和時代背景的手段。例如，紅色常與沖動、愛戀、憤怒等情緒掛鉤，所以紅色常出現(xiàn)在歷史類題材的話劇舞臺新媒體藝術(shù)設(shè)計之中。再如藍色，藍色常與冷靜、悲傷、麻木等情緒相關(guān)，常出現(xiàn)在未來科技等題材的話劇之中。在數(shù)字媒體技術(shù)的影響下，話劇舞臺新媒體藝術(shù)中顏色運用更加多樣，將色彩設(shè)定成不同情境的漸變、疊加和對比等變化，促使靜態(tài)的符號變成了劇情及人物情感的動態(tài)表達。

在話劇《后現(xiàn)代愛情圖鑒》中第四章片段：“匹配值97% ”中，講述了一個設(shè)定在未來世界的故事，描述了兩個人工智能輔助人類進行戀愛互動的情節(jié) （圖3。人類通過人工智能進行匹配度測試來選擇配偶，并借助人工智能的協(xié)助進行交流。兩名飾演人工智能的演員通過機械化的表演風(fēng)格，無論情緒如何變化仍保持禮貌態(tài)度的姿態(tài)，創(chuàng)造出既幽默又富有深度的戲劇效果。新媒體藝術(shù)設(shè)計的主要作用是協(xié)同演員在不同情感節(jié)點間進行過渡，同時制造出一種強烈的科技氛圍感。為此，我選擇了藍白色和橙色作為主色調(diào)。藍白色象征著科技主導(dǎo)的時代，體現(xiàn)了未來感和冷靜的理性，而橙色則仿佛是人類“賦予”人工智能的情感能量，暗示了人類情感的注入與互動。大量具有賽博風(fēng)格的二維尖銳藍白色方塊緩慢地上下移動，同時橙色圓塊在其中涌動，整個設(shè)計象征人工智能的思維過程。這些方塊的動感變化配合藍白色的燈光效果，共同構(gòu)建了一個和諧且富有未來感的舞臺景觀，將觀眾帶入了一個由人工智能主導(dǎo)的人類戀愛時代。當兩個角色互相爭吵的時候，幕布上的藍白色方塊便逐漸變成了橙色，這便暗示著人工智能在切換成人類具有喜怒哀樂情緒變化的特征。通過色彩的不斷變化，觀眾的情感也被隨之牽動，不知不覺中參與角色的情感轉(zhuǎn)化中，產(chǎn)生情感共鳴，在增強互動性體驗的同時，舞臺效果也愈加豐富飽滿。

二、數(shù)字媒體技術(shù)在話劇中的運用體現(xiàn)

舞臺新媒體技術(shù)的飛快更新促使劇場工作者不斷學(xué)習(xí)新的技術(shù)應(yīng)用，這些新技術(shù)變革影響創(chuàng)作者的創(chuàng)作體驗，也豐富觀看者的感官體會，拉近了創(chuàng)作者、觀眾和戲劇本身的距離，讓所有參與者都能沉浸于戲劇的表演中。一出好戲的呈現(xiàn)往往離不開舞臺聲、光、電等技術(shù)，戲劇已成為具有多重表現(xiàn)效果的多媒體藝術(shù)表達。在20世紀80年代末，數(shù)字技術(shù)開始對主流文化產(chǎn)生重大影響。計算機的功能不斷增強，并獲得了驅(qū)動和操縱視覺和聲音媒體的能力，逐漸開始介入戲劇舞臺的之上，給戲劇創(chuàng)作者帶來了全新的視野，在隨之而來的數(shù)字技術(shù)發(fā)展中，靈活運用投影，LED屏幕，VR、AR、AI、實時交互等數(shù)字技術(shù)，使戲劇有了不同于傳統(tǒng)的燈光舞美舞臺呈現(xiàn)方式。正如戴煒在采訪中寫道：“多媒體是畫面，但畫面本身是有介質(zhì)的，是立體的，是多層次的，這與電影電視等‘平面單一’的‘屏幕呈現(xiàn)’，有本質(zhì)區(qū)別?！雹郜F(xiàn)代舞臺的新媒體藝術(shù)不僅與劇情、舞臺布置結(jié)合，創(chuàng)造新的視覺關(guān)系，還能建立獨特的空間，與傳統(tǒng)舞美、燈光等元素并列，成為戲劇表達的重要組成部分。在《后現(xiàn)代愛情圖鑒》中較多采用人工智能技術(shù)和動態(tài)三維場景的技術(shù)應(yīng)用。

（一）《后現(xiàn)代愛情圖鑒》中生成式人工智能技術(shù)的使用

“生成式人工智能（或稱生成式AI、產(chǎn)生式AI；英語：Generative artificial intelligence、Generative AI、Ge-nAI、GAI）是一種人工智能系統(tǒng)，能夠產(chǎn)生文字、圖像或其他媒體以回應(yīng)提示工程，比如ChatGPT?！雹?/p>

由于劇目始終圍繞“后現(xiàn)代”作為主旨展開，各個環(huán)節(jié)都充斥著“后現(xiàn)代”這一元素，而“后戲劇地位的加強和當代戲劇藝術(shù)的數(shù)字化正在增加戲劇角色對多媒體技術(shù)的興趣，并促進他們更好地適應(yīng)舞臺。這些工具能夠營造出必要的想象氛圍。它們能夠使觀眾理解藝術(shù)圖像的情感和語義結(jié)構(gòu)的細微差別?！鄙墒饺斯ぶ悄芗夹g(shù)作為新興的被廣泛探討的新媒體技術(shù)無疑適合運用到后現(xiàn)代劇目中。

在《后現(xiàn)代愛情圖鑒》第一章片段“我愛它”中講述了在某個時空，人工智能機器人與人類主持人共同主持了一檔名為“奇人說”的節(jié)目，在節(jié)目中迎來了一位特殊嘉賓，這位嘉賓與一盆花談了戀愛，由開始的詼諧到感人，結(jié)合人工智能主持人的最后一句臺詞“你認為他們真的相愛了嗎？”引發(fā)觀眾對戀物癖人群和人工智能的思考。為表達虛擬時空的視覺風(fēng)格進行定義，在與導(dǎo)演交流后我明確這個虛擬時空是一種融合廢土風(fēng)格與賽博朋克風(fēng)格背景的設(shè)定，為了同時不能忽略該節(jié)目作為綜藝節(jié)目所呈現(xiàn)出的娛樂性，于是我拍攝了演員的側(cè)面頭像照片，運用人工智能技術(shù)進行后期處理，軟件上使用了ComfyUI進行制作。ComfyUI是一個基于節(jié)點流程的穩(wěn)定擴散操作界面，它將穩(wěn)定擴散的流程拆分為各個節(jié)點，用戶可通過自定義節(jié)點、拖拽連線實現(xiàn)精準的工作流定制與可靠復(fù)現(xiàn)，以完成更復(fù)雜的、自由度更高的圖像生成工作?！雹畚覍⒀輪T照片與一些“廢舊的高科技可穿戴設(shè)備”合成在了一起（圖4）。為了體現(xiàn)整體時空的差異性，將照片疊在發(fā)舊的牛皮紙之上，并選用“民國風(fēng)”的字體，在眾多差異性元素共同疊加呈現(xiàn)時，此幕的設(shè)計便已完成。觀眾在感受到趣味性的同時，也了解到該虛擬時空的時代背景（圖5）。

（二）使用動態(tài)三維場景搭建技術(shù)

“三維藝術(shù)是美術(shù)和計算機繪圖技術(shù)（ComputerGraphics），計算機圖形學(xué)結(jié)合的一個新興藝術(shù)門類，它的特點是藝術(shù)與技術(shù)并重，主要使用三維繪圖軟件進行創(chuàng)作?！痹搫∧窟\用了多種動態(tài)三維場景搭建技術(shù)，通過三維藝術(shù)設(shè)計呈現(xiàn)出具有立體感和表現(xiàn)力的畫面。這種設(shè)計手法拉近了舞臺與觀眾的距離，顯著增強了演出的沉浸感。

《后現(xiàn)代愛情圖鑒》中三維藝術(shù)風(fēng)格被大量使用，在四個劇目中都有涉及。其中序章章節(jié)中，根據(jù)與導(dǎo)演和編劇的溝通，明確了該部分需要體現(xiàn)一種推陳出新，叛逆地反對舊時代舊聲音的精神，于是便設(shè)計出眾多文藝復(fù)興時期體現(xiàn)愛情的油畫及復(fù)古的代表傳統(tǒng)愛情象征的物件配合演員的動作被一一擊破的三維立體的畫面，在序幕便明確了整部劇的核心主題，也讓觀眾了解了整部劇的基調(diào)，一種不同于傳統(tǒng)愛情觀，而是展現(xiàn)后現(xiàn)代愛情故事的圖鑒手冊。

本場舞美設(shè)計選擇了灰色布料作為投影的介質(zhì)，于是設(shè)計出虛擬的布料在真實的布料上被打碎效果，因為在三維空間中，這種“布中布”的設(shè)想可以創(chuàng)造出更為有趣且沉浸的空間感受。利用三維設(shè)計軟件Cinema4D、視頻特效制作軟件AfterEffects等技術(shù)。當幕布亮起，不同的畫卷由上而下堆滿整個畫面，演員的動作配合畫面上三發(fā)炮彈發(fā)射而出，畫卷仿佛被打碎，“爆炸”產(chǎn)生的“濃煙”擴散到整個幕布中。整體過程的氛圍依托著畫面的立體質(zhì)感，還要考慮與演員之間的配合，二者融洽精準的合作將觀眾們統(tǒng)一拉入了整個戲劇表演之中，而這也正是話劇開場這個部分要做到的（圖6。

三、新媒體藝術(shù)設(shè)計的現(xiàn)場呈現(xiàn)效果

藝術(shù)交流的成功與失敗，與藝術(shù)信息的復(fù)雜程度和接收條件有關(guān)。在藝術(shù)交流過程中，創(chuàng)作者發(fā)布什么不是決定性的，觀者能接收到什么是決定性的，因為只有接收到的才是信息，也就是說能引發(fā)觀眾的心理反應(yīng)才是作品信息完滿實現(xiàn)的目標。③《后現(xiàn)代愛情圖鑒》最初源自2023年導(dǎo)演系研究生李金薇和舞美系研究生龔晶瑩的畢業(yè)創(chuàng)作。當《后現(xiàn)代愛情圖鑒》上演的現(xiàn)場，舞臺新媒體藝術(shù)設(shè)計效果與演員表演、化妝、燈光舞美等結(jié)合在一起呈現(xiàn)時，創(chuàng)作的藝術(shù)效果被最終揭曉。

現(xiàn)場上，舞臺新媒體藝術(shù)設(shè)計更契合服務(wù)于劇情之中，現(xiàn)場的觀眾不再是被動觀看者，更像是深入?yún)⑴c劇本的情感表達和故事情節(jié)的親歷者。通過現(xiàn)場的屏幕、投影、電視機在內(nèi)的多種視覺成像的呈現(xiàn)，舞臺的傳統(tǒng)空間由平面轉(zhuǎn)為炫目立體的空間，舞臺新媒體藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)造出全新的戲劇表達語言。多種視覺風(fēng)格的切換令觀眾驚喜連連。原本晦澀難懂的劇情部分也在舞臺新媒體藝術(shù)的精湛包裝下通俗易懂，引人入勝，演出獲得超乎尋常的熱烈反響。

經(jīng)歷五場演出后，首先是朋友圈掀起了好評的浪潮，由于每場演出都坐無缺席，逐漸吸引了包括中法促進會等國內(nèi)外眾多機構(gòu)媒體的關(guān)注，最終與上戲和劇組協(xié)商將它推向市場，成為商演劇目。當成為商演劇目定期展演后，仍然出現(xiàn)座無虛席的演出效果，反響強烈，好評如潮（圖7。豆瓣評分高達9.4分。該劇后來入駐南京小劇場進行了4場商演，大麥評分9.2分， 100+ 條好評。眾多觀眾評價：“它讓我看到了戲劇、劇場的無限可能性?！边€有觀眾感慨：“喜歡那些被包裹的大膽、諷刺與犀利的東西以及不經(jīng)意的新媒體藝術(shù)表達?！备杏^眾評價劇目為“今年看到的最好的話劇。”顯然舞臺新媒體設(shè)計的成功應(yīng)用為話劇展現(xiàn)真實、先鋒、活力滿滿的當代風(fēng)格做出貢獻，也讓它成為中國前沿戲劇新風(fēng)尚的一次大膽探索。

四、結(jié)語

話劇《后現(xiàn)代愛情圖鑒》作為編作劇場模式的小劇場作品，通過新媒體藝術(shù)與戲劇情感成功的融合，呈現(xiàn)出獨具創(chuàng)新性的舞臺效果。通過重構(gòu)舞臺空間與劇情、視覺化解構(gòu)與重組劇本內(nèi)容，多媒體色彩設(shè)計，以及人工智能技術(shù)和動態(tài)三維場景搭建技術(shù)的運用，拓展了新的舞臺空間，強化了劇情的情感表達，帶給了觀眾豐富的視覺享受。

在創(chuàng)作中還深刻體驗到舞臺新媒體藝術(shù)設(shè)計中保持技術(shù)與藝術(shù)平衡的重要性，盡量確保技術(shù)手段服務(wù)于劇本的情感核心，而非淪為華而不實的裝飾。同時，需要勇于突破傳統(tǒng)舞臺形式，借助新媒體技術(shù)打造更多具備互動性與沉浸感的作品，不斷推動舞臺藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。尤其在當前，新媒體藝術(shù)設(shè)計顯然已經(jīng)成為現(xiàn)代舞臺創(chuàng)作中不可或缺的元素，其發(fā)展?jié)摿蛷姶笞饔迷絹碓讲荒芎鲆?，只有?jīng)歷數(shù)字媒體技術(shù)與藝術(shù)的大量實踐探索，才能創(chuàng)造出更加豐富多元的藝術(shù)表現(xiàn)并引領(lǐng)戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

注釋：

① Murray，Timothy.“Shakespeare’sDigitalPresence：ACaseStudyof Lear’sNewMedia StageDesign.”TheatreJournal，vol.6O，no.3，2008， pp. 393-409.

② 戴煒.采訪于上戲?qū)嶒瀯≡何⑿殴娞枴段覀兿氩稍L一百位戲劇兒的 老師—NO.4多媒體設(shè)計》2023.4.15

③ Wikipedia.（n.d.）.Generativeartificial intelligence.Wikipedia.Retrievedfromhttps：//en.wikipedia.org/wiki/Generative_artificial_intelligence

④ Boiko，T.，Tatarenko，M.，Iudova-Romanova，K.，Tsyvata，Y.，amp; Lanchak，Y.（2O23）.Digital tools in contemporary theatrical practice. ACMJournal onComputingandCultural Heritage，16（2），Article 27. （Accessed April 2023）.

⑤ BaiduBaike.（n.d.）.ComfyUI.BaiduBaike.Retrievedfromhttps：//baike. baidu.com/item /ComfyUI

⑥ Wikipedia.（n.d.）.3Dart.Wikipedia.Retrieved fromhttps：//en.wikipedia. org/wiki/3D_art

⑦ 王洪義.藝術(shù)素養(yǎng)通識課[M].北京大學(xué)出版社，2022：7.