2024年，電影《小小的我》熱映，在社會(huì)上產(chǎn)生了廣泛且深刻的影響。這部電影由著名導(dǎo)演楊荔鈉執(zhí)導(dǎo)、游曉穎編劇，以殘障兒童為故事背景，講述了患有腦癱的劉春和勇敢掙脫身心枷鎖的故事。從電影藝術(shù)的角度審視，《小小的我》是一部富有哲理的作品，尤其是在人生哲學(xué)的呈現(xiàn)上別具深度?！缎⌒〉奈摇啡〔淖袁F(xiàn)實(shí)生活，聚焦腦癱患者的生存困境展開探索，深入剖析了劉春和所面臨的生與死、愛與欲的哲學(xué)議題。影片從獨(dú)特視角出發(fā)，憑借主演精湛的演技，結(jié)合動(dòng)人心弦的視聽畫面，對人生哲學(xué)進(jìn)行了深度探討，凸顯了影片的現(xiàn)實(shí)意義，進(jìn)而引發(fā)了社會(huì)的廣泛關(guān)注。由此可見，一部電影的成功，不僅需要演員展現(xiàn)其專業(yè)素養(yǎng)，更需蘊(yùn)含一定的人生哲學(xué)，如此才能發(fā)揮電影的文化傳播和育人價(jià)值，實(shí)現(xiàn)電影制作的成功。基于此，本文將從人生哲學(xué)的視角對影片《小小的我》展開分析，旨在以此揭示自我生命認(rèn)知的重要性，使得觀眾能夠更加深人理解該影片對于生與死的哲學(xué)沉思。

一、光影與鏡頭

在電影《小小的我》中，光影色彩的運(yùn)用被發(fā)揮到了極致。整部影片利用光影的變化，展現(xiàn)了劉春和內(nèi)心的情感波動(dòng)，并借助色彩的冷暖對比，呈現(xiàn)出劉春和生活的不易與對未來的不懈追求。當(dāng)劉春和身處困境時(shí)，影片充分發(fā)揮了冷色調(diào)的作用，突出了人物的無助與孤獨(dú)。在電影開篇，劉春和扭曲著身體爬臺(tái)階，可以注意到此時(shí)臺(tái)階是灰暗色，而他的拖鞋是深藍(lán)色，行走的方向是被陰郁藍(lán)色全覆蓋的天臺(tái)。在這種氛圍中，外婆的呼喊將他從在天臺(tái)寫遺囑的狀態(tài)拉回，外婆的衣著以綠色和金色為主，為遮住傷疤還佩戴了彩色絲巾，這些暖色調(diào)暗示著劉春和活下去的希望。在對劉春和愛情與友情的描繪中，也運(yùn)用了暖色調(diào)進(jìn)行呈現(xiàn)，這一點(diǎn)在雅雅出現(xiàn)的場景中得以反映。此外，影片科學(xué)、合理地運(yùn)用了模糊效果，尤其在故事高潮或者轉(zhuǎn)折處，都選擇模糊場景的營造，突出夢幻性、不確定性的氛圍特點(diǎn)，從而讓人物情感具有更強(qiáng)的感染力。從運(yùn)鏡角度來看，影片的鏡頭運(yùn)用方式靈活多變。例如在天臺(tái)場景中，影片借助長鏡頭緩慢移動(dòng)，將劉春和的背影逐步切換至他手中的紙筆，再利用遠(yuǎn)方的高樓突出了人的渺小，也體現(xiàn)了生命的脆弱。在攝影過程中，導(dǎo)演捕捉了大量主人公的微表情和肢體動(dòng)作，能夠使觀眾真切感受到主人公的情緒起伏。同時(shí)，影片在多處運(yùn)用了慢鏡頭和手持?jǐn)z影等方式，讓畫面感更加真實(shí)，也增強(qiáng)了動(dòng)感，拉近了觀眾與主人公的距離，更容易引發(fā)情感共鳴?？偠灾娪啊缎⌒〉奈摇吠ㄟ^靈活運(yùn)用光影與鏡頭的變化，不僅促使觀眾對影片所蘊(yùn)含的人生哲學(xué)進(jìn)行反思，也使得觀眾不由感慨生命的不易，進(jìn)而更加

珍惜美好的生活。

二、生與死

電影《小小的我》堅(jiān)持從主角生活出發(fā)，構(gòu)建了生與死的哲學(xué)框架。影片的主人公劉春和是一位腦癱患者，不論是行動(dòng)還是呼吸都非常困難，但是其眼神卻充滿了對未來生活的無限追求和對當(dāng)下生活的熱愛。即使在天臺(tái)寫遺囑時(shí)，他也并未潦草地寫完“遺囑”二字，而是寫得非常認(rèn)真，充分展現(xiàn)了其對美好生活的不舍?！耙皇庹者M(jìn)黑暗是罪，但是永遠(yuǎn)地不離開便是救贖。”主人公遇到雅雅后，雅雅并未用異樣的眼光看待他，這讓劉春和第一次感受到尊重與溫暖，也讓他體會(huì)到生命的勃勃生機(jī)。雅雅的性格健康陽光，這與劉春和的自卑產(chǎn)生了矛盾，盡管二人在相處時(shí)存在一定的沖動(dòng)時(shí)刻，但終究守住了底線。從人生哲學(xué)角度而言，自卑往往會(huì)促使人向著對愛的期盼或怨恨積累這兩個(gè)方向發(fā)展，基于這種情況，劉春和開始對愛產(chǎn)生了期盼。然而喜歡并不等于愛，或許雅雅是因劉春和的品質(zhì)、才華等而心生喜歡；又或許是對腦癱患者這一群體感到好奇。當(dāng)劉春和最終牽起雅雅的手時(shí)，雅雅明白了喜歡與愛是存在差異的，故而選擇離開劉春和。劉春和本以為雅雅能夠引領(lǐng)自己走向光明，但是在雅雅離開后，劉春和吞服糖果試圖結(jié)束自己的生命，在接近死亡的那一刻，他對生死有了更深刻的思考，也對生命存在的價(jià)值產(chǎn)生了懷疑。

但最終，劉春和選擇活下去，用自己的方式表達(dá)了對生命的追求，也展現(xiàn)了生命的價(jià)值與尊嚴(yán)。他參與培訓(xùn)班、去咖啡店打工、報(bào)考大學(xué)等，這些經(jīng)歷使劉春和更加堅(jiān)定地活下去，與自己、與母親和解，影片通過呈現(xiàn)主人公在生活中遭受的各種不公，展開了對生與死的哲學(xué)沉思。在求職過程中，劉春和因身體障礙而多次遭到拒絕，在面試咖啡店時(shí)，他遇到了第一個(gè)問題：“你能站多久、走多遠(yuǎn)？”在幾乎滿員的咖啡店里，劉春和面對顧客，背誦了一次報(bào)菜名，并且在店長的注視下，不停地走著，只為向所有人證明自己是一個(gè)“記性很好的普通人”。在劉春和眼里，自己與普通人并無太大差異，同樣有著追求美好生活的權(quán)利，這本質(zhì)上是對自我生命價(jià)值的堅(jiān)定認(rèn)知，是平視生命的基石。一旦秉持平視生命的態(tài)度，就意味著要尊重每個(gè)生命體的獨(dú)特性。影片中，劉春和身邊的人并沒有因?yàn)樗奶厥舛鴧^(qū)別對待。從他8個(gè)月開始，外婆就一直陪伴在側(cè)，這與母親的嚴(yán)厲和偏見不同，外婆以平等的方式與劉春和相處，積極引領(lǐng)他融人社會(huì)，讓其能夠在不被特別關(guān)注的日常生活中經(jīng)歷普通人的人生。這體現(xiàn)了一種人生哲學(xué)：給予他人平視的關(guān)懷，就如同為其送去一束光，從而助力其走向美好的生活。

如果與《阿甘正傳》相比，電影《小小的我》在敘事方法、主題等方面存在一定的共性。但二者也存在區(qū)別，前者是從智力有限群體的視角出發(fā)，展現(xiàn)了美國近代史的發(fā)展變遷；而本片則是從殘障群體的視角出發(fā)，表達(dá)了殘障人士對美好生活和愛情的向往。在該影片中，主人公多次面臨生與死的抉擇，其每次的態(tài)度都截然不同，最終他堅(jiān)定了自己的信念，接受了生命的無常一一“我們每個(gè)人都是被拋到這個(gè)世界上的”；同時(shí)，他又努力去追尋生命的意義一“再渺小再破碎的我，也是完整的我”。

三、愛與欲

電影《小小的我》對殘障群體的愛與欲進(jìn)行了深度探究，殘障群體的性需求同樣值得社會(huì)公眾的關(guān)注和尊重。影片里，劉春和向母親怒喊道：“你們是不是以為我們除了吃喝拉撒，就沒有別的需求了？”這一點(diǎn)，透過殘疾作家史鐵生的部分作品，也能窺探到類似的對殘障人士生存狀態(tài)與現(xiàn)實(shí)需求的呈現(xiàn)。史鐵生的文字細(xì)膩且深刻，其諸多作品都表達(dá)了對生命的敬畏和對人性的洞察。在《務(wù)虛筆記》中，史鐵生寫道：“殘疾，這并不意味著別的，只意味著現(xiàn)實(shí)的局限。其實(shí)，每一個(gè)人都有局限。譬如說，愛情，這愛情由于身體的殘疾而不可能，在C的心目中就是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的局限。”這充分展現(xiàn)了殘障人士在愛與性上的追求和掙扎，表達(dá)了殘障人士內(nèi)心的痛苦與無助。從《小小的我》來看，影片將殘障人士愛與欲的需求放置到當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中，讓社會(huì)公眾可以看到殘障人士在追求愛與欲時(shí)面臨的現(xiàn)實(shí)困境。影片主人公劉春和的情感非常豐富且復(fù)雜，他對母親存在一定的怨恨與不理解，對外婆則滿是不舍與感激。同時(shí)，劉春和對愛情非?？释瑓s因身體的問題而感到自卑，進(jìn)而退縮。在這種愛與欲的掙扎和突破過程中，主人公的形象變得更為真實(shí)。導(dǎo)演充分發(fā)揮了演員演技和鏡頭語言的作用，將主人公內(nèi)心的矛盾與掙扎展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾在觀影時(shí)，既能感受到劉春和內(nèi)心的痛苦和面對現(xiàn)實(shí)的無奈，也可以體會(huì)到劉春和的堅(jiān)韌與勇氣。正如詩句\"苔花如米小，也學(xué)牡丹開。\"每一個(gè)微小的生命，都同樣值得被期待、被尊重。

四、結(jié)語

影片《小小的我》不僅僅為觀眾帶來視覺和精神上的享受，更是一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品，它借助視聽語言生動(dòng)講述了殘障人士對美好生活的追求，通過影片細(xì)節(jié)展現(xiàn)了人性的復(fù)雜與光輝。在這一過程中，演員通過演技不斷引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，促使社會(huì)公眾開始關(guān)注殘障人士的生活境況，引導(dǎo)更多人幫助這一群體，助力殘障人士憑借自身努力和社會(huì)幫助，向美好生活不斷邁進(jìn)。

（作者單位：常州市武進(jìn)區(qū)文化館）