在電影《不見(jiàn)不散》的結(jié)尾，坐飛機(jī)回國(guó)的兩個(gè)人，終于下定決心在一起，在顛簸的飛機(jī)上兩個(gè)人擁吻，徐帆吐出了葛優(yōu)的假牙，銀幕之外笑聲一片……當(dāng)時(shí)也許沒(méi)人注意，這部電影描述的也是移民的生活，因?yàn)槭琴R歲片，馮小剛極力地將影片的喜劇元素放大再放大，但在電影里，兩個(gè)英文不過(guò)關(guān)又缺乏一技之長(zhǎng)的中國(guó)人，漂在洛杉磯的艱難可想而知。

不確定的生活狀態(tài)給外出的人夾雜了太多的焦慮、迷惘和失落，更何況對(duì)于安土重遷的中國(guó)人，在中國(guó)人眼里，熟悉的故鄉(xiāng)與追求夢(mèng)想的地方總是顯得格格不入。在主旋律是都市愛(ài)情催淚偶像劇的《不再讓你孤單》里，地理的距離僅僅在于北京和香港，但要表達(dá)的情緒依然飽含著移民者的疏離感，無(wú)異于北京人在紐約。

時(shí)間回到上個(gè)世紀(jì)90年代，《不見(jiàn)不散》和《北京人在紐約》在中國(guó)大陸的熒屏上大行其道，那時(shí)候，張艾嘉正在拍《少女小漁》，這部電影改編自嚴(yán)歌苓的小說(shuō)，而嚴(yán)歌苓的身份，是旅美作家、也是新移民。而《少女小漁》的監(jiān)制是李安，如果稍加注意，《少女小漁》的脈絡(luò)里流著和李安《喜宴》一樣的血液，稍不一樣的是，《喜宴》里，探索中美文化和兩代人之間在社會(huì)體制、倫理觀念和人際關(guān)系理念都被藏在了同性之戀之下，而在《少女小漁》里，同性之戀則換成了庹宗華和劉若英脆弱的愛(ài)情。

不知是有意或?qū)贌o(wú)意，而最近熱門的電影《我是麗》，說(shuō)的也是華人女性和意大利男人的故事，拋開(kāi)好看與否，至少資深文藝片女演員趙濤憑借它已經(jīng)獲得三個(gè)國(guó)際影后獎(jiǎng)項(xiàng)。當(dāng)然，別以為講移民的電影都是文藝范，即便是成龍的《紅番區(qū)》或者《新宿事件》，于大篇幅的動(dòng)作戲里，也依然不缺異國(guó)他鄉(xiāng)的華人生活窘態(tài)。

在這個(gè)全球化的時(shí)代，移民電影早已從邊緣走向前臺(tái)，移民電影不僅限于華人世界，而且是各國(guó)民族電影中的一部分，它混合著遷徙和離散的色彩，飄散出一曲懷鄉(xiāng)的戀歌。

《不再讓你孤單》

簡(jiǎn)介：來(lái)北京掘金的港女李佩如在光棍節(jié)的晚上，邂逅身為警察的方鎮(zhèn)東。李佩如頂著巨大的生活壓力，希望用青春為家人換來(lái)衣食無(wú)憂的生活，被妻子拋棄的方鎮(zhèn)東帶著有人際交往障礙的弟弟方鎮(zhèn)聰一起生活。也許是寂寞氣質(zhì)的吸引，抑或是命中注定，兩人彼此吸引，日漸親近……

《新宿事件》

簡(jiǎn)介：20世紀(jì)90年代中國(guó)東北，鐵頭和女孩秀秀兩情相悅。不久，秀秀作為二戰(zhàn)遺孤返回日本，從此杳無(wú)音訊。掛念秀秀的鐵頭偷渡來(lái)至日本，投靠同鄉(xiāng)阿杰，與一眾華人偷渡客過(guò)著提心吊膽的黑工日子。此時(shí)的秀秀已經(jīng)更名結(jié)子，嫁給了日本黑幫三和會(huì)的頭目江口利成。親眼見(jiàn)到這一幕的鐵頭心灰意冷，自此決心千方百計(jì)賺錢，留在日本。

《我是麗》

簡(jiǎn)介：年輕的中國(guó)女移民孫麗，遇見(jiàn)了一位昵稱“詩(shī)人”的男人，他是從巴爾干移民到基奧賈的老漁民，他們之間將發(fā)生一段浪漫卻矛盾重重的故事。

《少女小漁》

簡(jiǎn)介：為了幫半工半讀的男友江偉分擔(dān)壓力，小漁從中國(guó)非法來(lái)到紐約做勞工，江偉急于擺脫生活的困境，說(shuō)服小漁同現(xiàn)居紐約的意大利老頭Mario假結(jié)婚，以便取得綠卡后自己也能入籍……