Crossing Brings Fresh Water

- Interview with Photographer Bao Lihui

Photosby Bao Lihui Guest：Long Jiang Interviewby Yang lijun，Li Delin，Xing Shuyi

我認(rèn)為攝影的使命就是從個(gè)人的表達(dá)轉(zhuǎn)向社會(huì)共享，從而構(gòu)建人類(lèi)的文化記憶共同體。

李德林在天堂門(mén)：你是記者出身，攝影記者是你攝影生涯的起點(diǎn)，為什么沒(méi)有一直從事記者工作？

鮑利輝：實(shí)際上，我最初的職業(yè)是教師。我大學(xué)的專(zhuān)業(yè)是化學(xué)，畢業(yè)后當(dāng)了八年。那個(gè)年代，相機(jī)還屬于奢侈品，印象最深的是大二那年，我和表哥懷揣著僅有的五十元，帶著借來(lái)的海鷗相機(jī)奔赴桂林陽(yáng)朔拍攝。白天拍攝，晚上迫不及待地在客棧衛(wèi)生間的洗手盆里沖洗膠卷，但由于條件簡(jiǎn)陋，溫度無(wú)法控制，結(jié)果膠卷沖廢了。在擔(dān)任教師的八年光陰里，我內(nèi)心始終熱愛(ài)著攝影，經(jīng)常利用周末前往昆明南屏街的一家攝影器材店，隔著柜臺(tái)玻璃望一望自己心儀的海鷗DF相機(jī)，買(mǎi)不起，只能下周再去看一看。560元的價(jià)格對(duì)于每月只有幾十元工資的我來(lái)說(shuō)，真的就是奢侈品。時(shí)過(guò)境遷，我想這一份源自心底的、純粹的熱愛(ài)是我攝影生涯的起點(diǎn)與支撐。

1989年，我進(jìn)人《昆明日?qǐng)?bào)》，從文字編輯做起，后轉(zhuǎn)人攝影部正式成為攝影記者。適逢都市類(lèi)報(bào)紙崛起，《昆明日?qǐng)?bào)》創(chuàng)辦子報(bào)《都市時(shí)報(bào)》，我加入《都市時(shí)報(bào)》擔(dān)任攝影部主任。《都市時(shí)報(bào)》開(kāi)創(chuàng)了云南新聞攝影專(zhuān)題報(bào)道的先河，在云南率先使用大封面照片，提出“大標(biāo)題”“通欄大照片”等新聞攝影編排方式，于是作為攝影記者我有了更廣闊的發(fā)展空間。也是在這一時(shí)期，我拍攝了《媽媽這次真的戒了》《在天堂門(mén)口》《世界親吻昆明》等早期代表作。期間，我們開(kāi)創(chuàng)性地每周推出八個(gè)版的婚紗攝影專(zhuān)刊，體現(xiàn)了影像的商業(yè)價(jià)值，同時(shí)另設(shè)八個(gè)版的《發(fā)現(xiàn)》攝影周刊探索人文與地理題材。這些實(shí)踐為日后操盤(pán)大理國(guó)際影會(huì)及創(chuàng)辦《秘境PHOTO》雜志奠定了基礎(chǔ)。

2004年，我被調(diào)入云南報(bào)業(yè)集團(tuán)《春城晚報(bào)》任攝影部主任，這期間工作主要側(cè)重于為報(bào)社培養(yǎng)優(yōu)秀的攝影記者，同時(shí)提升新聞攝影在報(bào)紙中的影響力。2009年前后，隨著人人網(wǎng)、新浪微博、搜狐微博等新媒體平臺(tái)嶄露頭角，紙媒已顯頹勢(shì)，因此在《春城晚報(bào)》團(tuán)隊(duì)重組期間，我主動(dòng)退居二線任高級(jí)業(yè)務(wù)督導(dǎo)。彼時(shí)，大理國(guó)際影會(huì)正在籌辦，自此我告別二十多年媒體生涯，全心投入影會(huì)的搭建和運(yùn)營(yíng)。這次轉(zhuǎn)型，實(shí)為時(shí)代浪潮與個(gè)人抉擇的共同結(jié)果。

媽媽這次真的戒了，昆明，1999 年 鮑利輝攝

李德林：在擔(dān)任攝影記者期間，有哪些經(jīng)歷令你印象深刻？這段從業(yè)經(jīng)歷對(duì)你最大的意義是什么？它為你帶來(lái)了哪些對(duì)攝影的新理解或啟示？

鮑利輝：從化學(xué)教師到攝影記者的身份轉(zhuǎn)換，不僅是職業(yè)賽道的切換，更是觀察視角的根本性遷移。教育體系的單純環(huán)境，被媒體工作撕開(kāi)的社會(huì)萬(wàn)花筒取代：戒毒者、臨終患者、學(xué)者、農(nóng)人等人的故事通過(guò)鏡頭注人我的生命體驗(yàn)。當(dāng)我在臨終關(guān)懷病房遇見(jiàn)唯一康復(fù)出院的患者、當(dāng)戒毒干警視我為同仁共享工作餐，攝影早已超越記錄工具，成為理解三萬(wàn)天人生之旅的通行證。而這份能夠用底片丈量世界的幸運(yùn)，起源于年少時(shí)隔著柜臺(tái)望向心儀相機(jī)的不滅熱忱。

我在《都市時(shí)報(bào)》擔(dān)任攝影記者的經(jīng)歷尤其刻骨銘心，其中印象最深的是1999年為 ⁴6?26^° 國(guó)際禁毒日做的一次采訪。我前往當(dāng)時(shí)云南乃至中國(guó)最大的戒毒所一一昆明長(zhǎng)坡戒毒所采訪，拍攝了一幅名為《媽媽這次真的戒了》的作品，內(nèi)容是一位來(lái)自攀枝花的女性戒毒者。她原本經(jīng)營(yíng)加油站，卻因染毒導(dǎo)致加油站倒閉、家庭破裂。我去采訪拍攝的那天，她的媽媽和她年幼的女兒前來(lái)看望。我親耳聽(tīng)到這位母親對(duì)淚眼婆娑的女兒鄭重保證：“你們相信我，這回我真的戒了。”這幅照片在“6·26”當(dāng)天以醒目版面見(jiàn)諸報(bào)端，這在當(dāng)時(shí)昆明的報(bào)界是較為罕見(jiàn)的處理方式，在社會(huì)層面也起到了“一圖震毒癮”的效果。之后，我在這個(gè)戒毒所持續(xù)跟拍了近五年，記錄了許多震撼人心的故事。

另一件令我印象至深的采訪是關(guān)于昆明市第三人民醫(yī)院“臨終關(guān)懷科”的?？剖邑?fù)責(zé)人馬克醫(yī)生“維護(hù)生命最終尊嚴(yán)”的理念深深震撼了我，由此開(kāi)啟了我長(zhǎng)達(dá)五年的哀牢山跳虎豹《在天堂門(mén)口》專(zhuān)題創(chuàng)作。在彌漫著消毒水氣味的病房里，我見(jiàn)證了人性最復(fù)雜的剖面，有老人緊擦兒女手掌的依戀，也有“久病床前無(wú)孝子”的殘酷現(xiàn)實(shí)。這組作品經(jīng)《南方周末》大篇幅報(bào)道后反響強(qiáng)烈，不少讀者自發(fā)前往該科室做義工。這組作品也是我舉辦的人生首個(gè)展覽的作品，展覽現(xiàn)場(chǎng)僅約50平方米，卻擠進(jìn)了數(shù)千人，許多觀眾因照片勾起了對(duì)家人臨終時(shí)刻的記憶，在展廳內(nèi)失聲痛哭。

擔(dān)任攝影記者的這段生涯讓我深度融人社會(huì)，尤其是長(zhǎng)期關(guān)注特定題材的過(guò)程，是我個(gè)人成長(zhǎng)與思考生命、信仰、生死觀的契機(jī)。我認(rèn)為對(duì)于攝影師而言，介人社會(huì)現(xiàn)實(shí)最有力的工具就是我們手中的相機(jī)，應(yīng)該用它去記錄身邊真正打動(dòng)你、感動(dòng)你的人和事。

李德林：作為攝影家，我們首先想請(qǐng)你談?wù)剟?chuàng)作。感覺(jué)你的專(zhuān)題攝影中，國(guó)內(nèi)題材更多聚焦云南，國(guó)外題材也豐富多彩。

鮑利輝：云南是大家公認(rèn)的攝影寶庫(kù)，這里有豐富的自然風(fēng)光、優(yōu)越的生態(tài)環(huán)境、最多的少數(shù)民族和多姿多彩的民俗非遺，我很慶幸作為攝影家的自己是個(gè)云南人，也一直將鏡頭對(duì)準(zhǔn)云南人。因?yàn)閿z影記者的經(jīng)歷，我習(xí)慣用紀(jì)實(shí)的方式創(chuàng)作，從楚雄彝族的祭拜儀式到獨(dú)龍江的紋面女，從“麗江鬼才”的音樂(lè)大家宣科到晉寧的玫瑰花農(nóng)，我覺(jué)得每個(gè)云南人在這片土地上的故事都很精彩，也很獨(dú)特，這些構(gòu)成了我攝影創(chuàng)作的底色，那就是熱愛(ài)生活，崇敬生命。如果說(shuō)早期的作品多為記錄，那么結(jié)束記者職業(yè)生涯后，我的創(chuàng)作在記錄的同時(shí)還多了一份情感表達(dá)，我認(rèn)為攝影的使命就是從個(gè)人的表達(dá)轉(zhuǎn)向社會(huì)共享，從而構(gòu)建人類(lèi)的文化記憶共同體。所以不管是去印度、伊朗、土牛角號(hào)的回響，湘西，2025年 鮑利輝攝耳其，還是在湘西、新疆，我的鏡頭仍然是對(duì)準(zhǔn)人、對(duì)準(zhǔn)生命，人性復(fù)雜也具有詩(shī)意，用鏡頭中的“他人”來(lái)表達(dá)“本我”當(dāng)下的感悟，這也是攝影帶給我的無(wú)盡的樂(lè)趣。

李德林：目前還有時(shí)間創(chuàng)作嗎？是什么樣的專(zhuān)題？

鮑利輝：攝影創(chuàng)作始終是我藝術(shù)生命不可分割的核心部分，從未有過(guò)絲毫放棄的念頭。盡管在現(xiàn)實(shí)層面，因身兼策展、出版、藝術(shù)總監(jiān)及商業(yè)運(yùn)營(yíng)等多重身份，真正能夠全情投入拍攝的時(shí)間確實(shí)受到了客觀限制，但這從未動(dòng)搖我對(duì)攝影的執(zhí)著追求與內(nèi)在熱情。

近年來(lái)，我的創(chuàng)作焦點(diǎn)依然深深錨定于云南這片滋養(yǎng)我的土地，持續(xù)探索與記錄其豐厚獨(dú)特的文化內(nèi)核。目前正在并行推進(jìn)兩組緊密關(guān)聯(lián)又各具特色的創(chuàng)作項(xiàng)目：

其一，是專(zhuān)注于云南人的環(huán)境肖像系列。這絕非簡(jiǎn)單的人物外貌記錄，更非刻板僵化的形象捕捉。我著力于在人物與其生活場(chǎng)景的深度融合中，通過(guò)精心構(gòu)建的畫(huà)面語(yǔ)言，深人挖掘并傳達(dá)個(gè)體內(nèi)在的精神氣質(zhì)、鮮明的個(gè)性烙印及其在特定環(huán)境中所展現(xiàn)的生命狀態(tài)。每一幅肖像都試圖成為解讀一個(gè)鮮活靈魂的窗口。這個(gè)主題我已系統(tǒng)性地關(guān)注和拍攝數(shù)年，深刻意識(shí)到其蘊(yùn)含的深層價(jià)值與廣闊可能性。因此，我將其定位為一個(gè)需要傾注長(zhǎng)久心力去深耕、去持續(xù)追蹤觀察與積累影像的長(zhǎng)期核心專(zhuān)題，計(jì)劃在未來(lái)多年內(nèi)不斷深化和拓展。

其二，則是圍繞云南瑰麗的民俗文化及亟待傳承的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)所展開(kāi)的影像記錄。我深知這些根植于民間的活態(tài)文化正面臨著時(shí)代變遷帶來(lái)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。通過(guò)鏡頭，我致力于系統(tǒng)性地梳理、保存和推廣這些珍貴的文化基因。

雖然部分素材仍在拍攝、整理與深化階段，尚未完整公開(kāi)，但它清晰地表明了我對(duì)本土文化根脈持續(xù)不斷的視覺(jué)關(guān)注與積極參與。這兩組作品，共同構(gòu)成了我近年來(lái)在有限創(chuàng)作時(shí)間里，對(duì)云南本土文化進(jìn)行深度視覺(jué)探索與表達(dá)的主要載體。

那些在蒼山洱海間發(fā)生的關(guān)于影像藝術(shù)與市場(chǎng)的碰撞實(shí)驗(yàn)，已深深烙進(jìn)中國(guó)攝影發(fā)展的基因序列。

紋面女，獨(dú)龍江，2018年 鮑利輝攝

陽(yáng)麗君：2009年創(chuàng)辦的大理國(guó)際影會(huì)已成為云南重要的文化品牌，為當(dāng)?shù)匚幕聵I(yè)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。創(chuàng)辦的緣由為何？背后有著怎樣的故事？

鮑利輝：2008至2009年間的大理正處于旅游發(fā)展的低谷期，這座以蒼山洱海聞名的古城面臨著游客停留時(shí)間過(guò)短的困境，許多人僅在古城外圍短暫駐足，便匆匆轉(zhuǎn)往麗江、騰沖或香格里拉。作為白族文化核心區(qū)的旅游城市，大理的文旅價(jià)值亟待重振。面對(duì)這一局面，大理州政府展開(kāi)了深度研討，試圖通過(guò)文化品牌建設(shè)激活城市新動(dòng)能。當(dāng)時(shí)云南省委宣傳部、省文聯(lián)及大理州委聯(lián)合組團(tuán)專(zhuān)程赴山西平遙調(diào)研，平遙國(guó)際攝影大展“以一展興一城”的示范效應(yīng)引發(fā)深刻啟示：攝影藝術(shù)能否成為大理文旅破局的引擎？這個(gè)誕生于旅游產(chǎn)業(yè)低迷期的戰(zhàn)略構(gòu)想，最終孕育出大理國(guó)際影會(huì)的雛形。

2009年初，大理州委宣傳部啟動(dòng)項(xiàng)目招標(biāo)程序。時(shí)任《春城18/中國(guó)攝影家晚報(bào)》攝影部主任的我因媒體經(jīng)驗(yàn)與專(zhuān)業(yè)背景受邀參與。面對(duì)完全陌生的策展領(lǐng)域，我?guī)ьI(lǐng)團(tuán)隊(duì)展開(kāi)調(diào)研，發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)已有平遙、連州等多個(gè)攝影節(jié)，這些攝影節(jié)各具特色且有一定的影響力，大理如何能別樹(shù)一幟是最重要的問(wèn)題。經(jīng)過(guò)三個(gè)月論證，我們提出顛覆性方案一一將攝影節(jié)與博覽會(huì)融為一體，確立“影像看世界，典藏看大理”的核心理念。然而這一構(gòu)想，隨即受到展覽顧問(wèn)美國(guó)著名攝影評(píng)論家A.D.柯曼（A.D.Coleman）的質(zhì)疑，他認(rèn)為全球尚無(wú)攝影節(jié)與博覽會(huì)融合的成功先例。但是，我認(rèn)為中國(guó)改革開(kāi)放的文化生態(tài)具備創(chuàng)新土壤，國(guó)際未有之實(shí)踐，未必中國(guó)不可為。

2009年8月由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)舉辦的“第八屆中國(guó)攝影藝術(shù)節(jié)”落地大理，大理借勢(shì)同步啟動(dòng)首屆大理國(guó)際影會(huì)。為踐行“典藏看大理”的理念，我力邀北京see+畫(huà)廊創(chuàng)始人畫(huà)兒女士攜國(guó)際大師原作參展。在作品遴選階段，“云南人”系列，瀘沽湖老祖母，麗江，2013年 鮑利輝攝我特別鎖定杰瑞·尤斯曼（JerryUelsmann）與瑪姬·泰勒（MaggieTaylor）夫婦的先鋒創(chuàng)作，這些作品在2009年的中國(guó)堪稱(chēng)具有視覺(jué)啟蒙的意義。然而，市場(chǎng)反應(yīng)卻令人心焦。開(kāi)幕式當(dāng)日，上千觀眾在see+畫(huà)廊展區(qū)流連忘返，卻無(wú)人出手收藏。眼見(jiàn)“典藏看大理”的承諾即將落空，我們啟動(dòng)了緊急預(yù)案：我率先購(gòu)藏尤斯曼的“漂浮的樹(shù)”系列，然后邀請(qǐng)了一個(gè)我的企業(yè)家朋友收藏瑪姬·泰勒的《蜜蜂女孩》。這股“托市行動(dòng)”迅速引發(fā)連鎖效應(yīng)，最終促成首日37萬(wàn)元成交額，這場(chǎng)始料不及的危機(jī)反而成就了理念驗(yàn)證。記得畫(huà)兒女士撤展時(shí)感慨：“你們用行動(dòng)證明了攝影節(jié)與博覽會(huì)融合的可能性?！?/p>

大理國(guó)際影會(huì)十六年運(yùn)營(yíng)歷程中，我們不斷強(qiáng)化雙軌機(jī)制：攝影節(jié)版塊推出“亞洲先鋒攝影師計(jì)劃”，發(fā)掘新銳攝影師；博覽會(huì)則建立典藏評(píng)審委員會(huì)，規(guī)范收藏、銷(xiāo)售體系。如今回望2009年那個(gè)忐忑的夏天，我仍清晰記得在展場(chǎng)通宵調(diào)整燈光的疲憊，以及目睹首件作品售出時(shí)強(qiáng)忍的淚水?！暗洳乜创罄怼笨此剖谴笤?，實(shí)則是基于本土語(yǔ)境的文化創(chuàng)新自覺(jué)，那些在蒼山洱海間發(fā)生的關(guān)于影像藝術(shù)與市場(chǎng)的碰撞實(shí)驗(yàn)，已深深烙進(jìn)中國(guó)攝影發(fā)展的基因序列。

龍江：首次參展大理國(guó)際影會(huì)的經(jīng)歷令我記憶猶新，當(dāng)時(shí)我以 4×5 英寸大畫(huà)幅相機(jī)創(chuàng)作的15幅作品悉數(shù)入選展出，最終全部售出。這不僅是我攝影生涯中首次實(shí)現(xiàn)作品變現(xiàn)，更是重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。大理于我而言具有啟蒙意義，我常自稱(chēng)為“從大理走出的攝影人”。此外，在那屆影會(huì)親睹杰瑞·尤斯曼原作后，我的攝影觀念與創(chuàng)作思路開(kāi)始深刻變革，這段經(jīng)歷奠定了我后續(xù)創(chuàng)作的方向。

陽(yáng)麗君：大理國(guó)際影會(huì)已經(jīng)走過(guò)十六年的歷程，充滿創(chuàng)新和活力，成為攝影界的一個(gè)重要品牌。

“云南人”系列，晉寧花農(nóng)，昆明，2024年 鮑利輝攝“云南人”系列，東巴，麗江，2013年 鮑利輝攝

鮑利輝：在打造大理國(guó)際影會(huì)核心競(jìng)爭(zhēng)力的實(shí)踐中，我們以四大戰(zhàn)略IP構(gòu)建起完整的生態(tài)體系。第一個(gè)IP為2013年創(chuàng)立的“DIPE國(guó)際攝影節(jié)主席聯(lián)盟”。這個(gè)匯聚來(lái)自40多個(gè)國(guó)家的攝影節(jié)主席、覆蓋60余個(gè)專(zhuān)業(yè)組織的平臺(tái)，真正實(shí)現(xiàn)了國(guó)際資源的互聯(lián)互通。通過(guò)持續(xù)“引進(jìn)來(lái)”與“走出去”的運(yùn)作，聯(lián)盟為影會(huì)奠定了不可替代的全球話語(yǔ)權(quán)。

第二個(gè)IP誕生于內(nèi)容傳播需求：2011年創(chuàng)辦的《秘境PHOTO》雜志，成為影會(huì)學(xué)術(shù)推廣的核心載體。這本深度呈現(xiàn)攝影藝術(shù)家創(chuàng)作的刊物，既承擔(dān)著學(xué)術(shù)喉舌功能，更構(gòu)建起連接創(chuàng)作者與藏家的專(zhuān)業(yè)橋梁。

基于亞洲攝影話語(yǔ)權(quán)建設(shè)的使命感，第三個(gè)IP“亞洲先鋒攝影師成長(zhǎng)計(jì)劃”應(yīng)運(yùn)而生。當(dāng)意識(shí)到中國(guó)雖為攝影大國(guó)卻在國(guó)際舞臺(tái)聲量不足時(shí)，我們聯(lián)合南亞、東南亞聯(lián)盟成員發(fā)起該項(xiàng)目，旨在培育亞洲影像力量。

第四個(gè)IP“中國(guó)攝影名家百人百幅典藏計(jì)劃”依托影會(huì)與《秘境PHOTO》的專(zhuān)業(yè)積淀，我們精選百位攝影家代表作進(jìn)行限量典藏。該項(xiàng)目歷經(jīng)昆明、重慶、南寧、北京、哈爾濱、沈陽(yáng)、溫州、深圳、西安等14城巡展，每站均通過(guò)藝術(shù)家對(duì)談、收藏講座等形式普及影像收藏規(guī)范：從簽名、版數(shù)、認(rèn)證到收藏級(jí)紙張標(biāo)準(zhǔn)，系統(tǒng)推廣影像收藏理念。

走過(guò)十六年征程，影會(huì)已實(shí)現(xiàn)多重跨越：從助力藝術(shù)家“一炮而紅”的推廣平臺(tái)，升級(jí)為攝影理念的孵化器；從單純的文化活動(dòng)，蛻變?yōu)橘x能大理文旅發(fā)展的城市名片；更在中國(guó)攝影節(jié)序列中確立不可撼動(dòng)的地位。當(dāng)鄉(xiāng)村振興的使命落在肩頭，我們更愿以影像為媒，讓世界通過(guò)攝影師的鏡頭看見(jiàn)云南一一這既是初心，亦是前行的動(dòng)力。

“云南人”系列，佤族女孩，臨滄，2005年 鮑利輝攝

陽(yáng)麗君：典藏看大理，典藏也有很多故事，請(qǐng)與我們的讀者分享一些。

鮑利輝：我始終感念在影像收藏探索之路上獲得的鼎力幫助。在第二屆影會(huì)籌備時(shí)，我聽(tīng)聞著名華人攝影收藏家靳宏偉先生完成對(duì)法國(guó)希帕圖片社的收購(gòu)。彼時(shí)社交媒介尚未普及，我通過(guò)微博主動(dòng)聯(lián)絡(luò)這位素未謀面的華人藏家，詢問(wèn)他能否在大理國(guó)際影會(huì)這一平臺(tái)宣發(fā)法國(guó)希帕圖片社的經(jīng)典作品。未料靳先生高度重視此提議，親自攜希帕珍藏參展。盡管該展覽僅作學(xué)術(shù)展示不作銷(xiāo)售，但這位權(quán)威藏家的亮相已為影會(huì)的典藏版塊帶來(lái)強(qiáng)有力的支持。隨后，每屆大理國(guó)際影會(huì)靳宏偉先生都會(huì)來(lái)到大理，持續(xù)關(guān)注和收藏那些具有潛力的年輕藝術(shù)家的作品。近年來(lái)，隨著謝子龍、鐘維興等藝術(shù)家、企業(yè)家組建的“影像收藏俱樂(lè)部”的支持，藏家群體終于形成可持續(xù)生態(tài)?；厮輾v程，從十年前一家畫(huà)廊試水，到如今數(shù)十家機(jī)構(gòu)齊聚，我由衷感恩業(yè)界朋友們的持續(xù)性支持，我相信眾人拾柴方能迎來(lái)影像收藏的春天。

龍江：作為連續(xù)參與十屆大理國(guó)際影會(huì)的親歷者，我目睹了這場(chǎng)文化盛事的艱辛成長(zhǎng)以及鮑兄作為藝術(shù)總監(jiān)年復(fù)一年扛起的常人難以想象的重?fù)?dān)。從協(xié)調(diào)專(zhuān)“印度時(shí)差”系列，2020年 鮑利輝攝“印度時(shí)差”系列，2020年 鮑利輝攝業(yè)畫(huà)廊展陳需求，到為藏家營(yíng)造專(zhuān)業(yè)鑒賞環(huán)境，鮑兄可謂事必躬親。不同于平遙、連州等擁有固定展場(chǎng)的攝影節(jié)，大理每屆都需從零構(gòu)建展示空間，有一屆甚至借用棉被廠小學(xué)暑期空置的校舍作為場(chǎng)館。因場(chǎng)館常年流動(dòng)，鮑兄必須逐寸勘測(cè)每屆新場(chǎng)地，我曾目睹他帶著滑膜炎奔走于展場(chǎng)之間。正是這份堅(jiān)守，鑄就了中國(guó)攝影界獨(dú)特的“大理模式”。

十六年來(lái)，我見(jiàn)證太多因大理國(guó)際影會(huì)改變命運(yùn)的創(chuàng)作者。許多年輕創(chuàng)作者從這里起步，逐步成長(zhǎng)為金像獎(jiǎng)得主或市場(chǎng)認(rèn)可的攝影家?；蛟S這些故事細(xì)說(shuō)顯得瑣碎，但那些在棉被廠小學(xué)首展的新人，那些在國(guó)際畫(huà)廊嶄露頭角的青年，他們的成長(zhǎng)軌跡共同拼貼出中國(guó)攝影最生動(dòng)的版圖一一而擎著這張版圖堅(jiān)定前行的人，是那個(gè)拖著傷腿穿梭在各個(gè)場(chǎng)館間的身影。

我在意攝影的跨界融合與商業(yè)實(shí)踐，若不與社會(huì)需求共振，所謂藝術(shù)不過(guò)是孤芳自賞。

“印度時(shí)差”系列，2020年 鮑利輝攝

邢樹(shù)宜：從大理國(guó)際影會(huì)管窺全國(guó)，你覺(jué)得十六年來(lái)中國(guó)的影像收藏市場(chǎng)有何顯著變化？

鮑利輝：十六年前創(chuàng)辦首屆大理國(guó)際影會(huì)時(shí)，我們首次嘗試推動(dòng)影像作品收藏，彼時(shí)多數(shù)參與者帶著新奇試探的心態(tài)一一當(dāng)然也不乏職業(yè)藏家的身影?；仡欉@十屆影會(huì)的歷程，我們的策略呈現(xiàn)清晰的階段性特征：前五屆主要面向職業(yè)藏家與專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)。這類(lèi)藏家具備鮮明特質(zhì)，他們以保值增值為目的，往往需深入研究攝影師創(chuàng)作脈絡(luò)后才會(huì)出手收藏。五屆之后我們則將重心轉(zhuǎn)向培育藝術(shù)品消費(fèi)群體，致力于讓影像藝術(shù)進(jìn)人大眾生活。

藝術(shù)品消費(fèi)者與職業(yè)藏家的心態(tài)截然不同，他們不追求投資回報(bào)，純粹源于對(duì)作品的喜愛(ài)與共鳴。比如有位消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)龍江的《登山者》單純就是因?yàn)樗划?huà)面中身影渺小但信念執(zhí)著的攀登者所打動(dòng)。這種轉(zhuǎn)向已在大理形成新風(fēng)尚。越來(lái)越多普通觀展者會(huì)指著某幅作品說(shuō)：“我就喜歡這個(gè)，要帶回家?！边@與購(gòu)買(mǎi)其他藝術(shù)消費(fèi)品的心理完全一致：在可承受的價(jià)格與合適的空間條件下，為情感共鳴買(mǎi)單。這種收藏行為完全剝離投資屬性。

當(dāng)前我們正從三方面深化影像收藏的普及：其一，引導(dǎo)室內(nèi)設(shè)計(jì)師在樣板間陳設(shè)中用原創(chuàng)攝影替代廉價(jià)工藝品；其二，專(zhuān)業(yè)藏家群體持續(xù)擴(kuò)大；其三，機(jī)構(gòu)支持力度顯著增強(qiáng)。中國(guó)美術(shù)館近年連續(xù)舉辦攝影專(zhuān)題展便是有力佐證，我與段岳衡老師在中國(guó)美術(shù)館策展的攝影家陳征個(gè)展出人意料地引發(fā)觀眾排隊(duì)打卡的熱潮。這些變化勾勒出中國(guó)影像收藏的正向發(fā)展，一方面職業(yè)藏家以專(zhuān)業(yè)眼光構(gòu)建價(jià)值體系，另一方面普通消費(fèi)者用情感共鳴支撐市場(chǎng)基礎(chǔ)。當(dāng)新居里的空白墻面不再被廉價(jià)工藝品、印刷海報(bào)填滿，當(dāng)設(shè)計(jì)師主動(dòng)選用攝影作品提升空間格調(diào)，當(dāng)美術(shù)館為影像藝術(shù)開(kāi)啟殿堂之門(mén)，我們看到的不僅是中國(guó)影像市場(chǎng)的良性發(fā)展，更是全民審美的一次覺(jué)醒。

邢樹(shù)宜：大理國(guó)際影會(huì)不僅是一場(chǎng)專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)的國(guó)際影會(huì)，同時(shí)還是一個(gè)國(guó)際人文交流的文化平臺(tái)，其未來(lái)的發(fā)展方向是什么？

鮑：大理國(guó)際影會(huì)已連續(xù)成功舉辦了十屆，已經(jīng)成為繁榮發(fā)展大理文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)、促進(jìn)國(guó)際交流合作、推動(dòng)文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要文化藝術(shù)交流活動(dòng)。這離不開(kāi)大理州委州政府的指導(dǎo)與支持，也感謝大理人民對(duì)攝影人的關(guān)愛(ài)和深情厚誼。在謀劃大理國(guó)際影會(huì)新十年之際，我們堅(jiān)信影像必須承載社會(huì)價(jià)值。唯有當(dāng)政府倚重你、藝術(shù)家需要你、品牌依托你時(shí)，攝影才真正扎根現(xiàn)實(shí)土壤。云南攝協(xié)正推進(jìn)的相關(guān)計(jì)劃，畢竟當(dāng)下攝影人既要通過(guò)參賽拿獎(jiǎng)拓寬出路，更需思考如何讓影像發(fā)揮社會(huì)效能。這雖非硬性責(zé)任，但卻是攝影人的時(shí)代使命。

作為策展人，我在意攝影的跨界融合與商業(yè)實(shí)踐，若不與社會(huì)需求共振，所謂藝術(shù)不過(guò)是孤芳自賞。地方政府最關(guān)切的始終是實(shí)質(zhì)效益：影會(huì)能否助推文旅發(fā)展？能否擦亮城市名片？能否讓“旅居大理”深人人心？藝術(shù)家若不擔(dān)起社會(huì)責(zé)任，縱使戴著白手套擺弄相機(jī)，也終將被時(shí)代拋棄。創(chuàng)作方向本無(wú)高下，紀(jì)實(shí)、風(fēng)光乃至AI實(shí)驗(yàn)皆可探索，但作品必須烙印時(shí)代脈絡(luò)。

李德林：2024年你當(dāng)選云南省攝影家協(xié)會(huì)主席，對(duì)于云南攝影的發(fā)展，有怎樣的希冀和規(guī)劃？

鮑利輝：新主席團(tuán)的最大優(yōu)勢(shì)是凝聚力，主席團(tuán)成員年富力強(qiáng)、各有所長(zhǎng)。我們參照中國(guó)攝協(xié)架構(gòu)設(shè)立專(zhuān)業(yè)委“伊朗”系列，2013年 鮑利輝攝員會(huì)，讓每位副主席都有發(fā)力點(diǎn)，這種分工徹底改變了過(guò)去單兵作戰(zhàn)的局面。

云南是攝影的“金礦”，但需要科學(xué)開(kāi)采。各專(zhuān)委會(huì)吸納骨干會(huì)員后，更需升級(jí)理念。接下來(lái)我們將與VIVO合作共同實(shí)施系列主題工作坊。云南省列人非遺名錄的技藝逾萬(wàn)項(xiàng)，民俗活動(dòng)眾多，幾乎每天都有特色節(jié)慶。生物多樣性大會(huì)選擇云南，更是證明我們的生態(tài)優(yōu)勢(shì)。我們?cè)颇蠑z影人理應(yīng)用鏡頭講述這片土地的故事，用影像詮釋“有一種叫云南的生活”的內(nèi)涵。云南攝影人不必遠(yuǎn)行，僅在本土就能捕捉無(wú)數(shù)精彩。但必須承認(rèn)，云南攝影的敘事能力仍有提升空間，但我相信若持續(xù)深耕，云南攝影定會(huì)如云南玫瑰般絢爛綻放。

龍江：換屆后這一年，云南攝影界正經(jīng)歷深刻變革。

我們探索影像與旅游、生態(tài)保護(hù)、文旅產(chǎn)業(yè)的深度融合。云南雖擁有豐富民俗文化、得天獨(dú)厚的生物多樣性資源，但過(guò)去鮮少系統(tǒng)地開(kāi)發(fā)這些視覺(jué)富礦。如今我們正通過(guò)商業(yè)合作、生態(tài)攝影等項(xiàng)目，讓影像真正服務(wù)于社會(huì)經(jīng)濟(jì)。在這一方面，無(wú)論是行業(yè)活動(dòng)的影像嫁接，還是特色產(chǎn)品推廣，鮑兄總能精準(zhǔn)把握資源整合的契機(jī)。

邢樹(shù)宜：針對(duì)攝影賦能文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，帶動(dòng)云南文旅經(jīng)濟(jì)發(fā)展，你認(rèn)為如何把握好藝術(shù)性、商業(yè)性和社會(huì)性之間的平衡？請(qǐng)結(jié)合一些具體的案例談?wù)勀愕男牡皿w會(huì)。

鮑利輝：我們正全力推進(jìn)影像賦能鄉(xiāng)村振興的實(shí)踐探索。當(dāng)前面臨的核心矛盾在于：云南豐富的民俗活動(dòng)大多集中在春節(jié)期間，而平日村寨恢復(fù)農(nóng)耕常態(tài)后，攝“伊朗”系列，2013年 鮑利輝攝影人往往陷人“無(wú)景可拍”的困境。但事實(shí)上，非遺傳承從未中斷一一銀器鍛打聲依然回蕩在鶴慶匠坊、彝族祭司仍在楚雄山林研習(xí)古調(diào)，關(guān)鍵在于我們?nèi)绾蜗到y(tǒng)性地激活這些資源。針對(duì)這一痛點(diǎn)，攝影家協(xié)會(huì)將發(fā)揮樞紐作用。我們計(jì)劃在完全尊重民俗本真的前提下，將散落各地的文化瑰寶轉(zhuǎn)化為常態(tài)化攝影產(chǎn)品。例如，當(dāng)其他省的攝影團(tuán)隊(duì)來(lái)訪時(shí)，不再僅能觀望店鋪門(mén)口的簡(jiǎn)單敲打，而是由協(xié)會(huì)對(duì)接非遺傳承人開(kāi)放工作室，讓拍攝者深度記錄塹刻絕技。

這種模式將會(huì)形成良性閉環(huán)。當(dāng)攝影作品在平遙或麗水?dāng)z影節(jié)獲獎(jiǎng)時(shí)，畫(huà)面里精致的苗銀頭飾引發(fā)網(wǎng)友追問(wèn)，也許相關(guān)非遺工坊訂單量就會(huì)激增。當(dāng)記錄傣族織錦的組照奪得金像獎(jiǎng)后，西雙版納體驗(yàn)游預(yù)約量也許會(huì)翻倍。我們正構(gòu)建更科學(xué)的攝影線路，讓攝影人既能創(chuàng)作佳作，又能通過(guò)影像的傳播效應(yīng)帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。當(dāng)然，其中最重要的是要堅(jiān)守文化底線。

當(dāng)攝影人在勐海古茶樹(shù)下拍下茶農(nóng)笑容、在洱海畔定格白族扎染技藝時(shí)，他們記錄的不僅是二十度的宜人氣候，更是文化傳承中的幸福圖景。影像賦能的真諦在于讓鏡頭成為連通外界的橋梁，使深山里的象腳舞能登上國(guó)際舞臺(tái)，讓村民的技藝轉(zhuǎn)化為實(shí)實(shí)在在的收人一這既是攝影人的創(chuàng)作機(jī)遇，更是我們服務(wù)鄉(xiāng)土的使命。

邢樹(shù)宜：你的身份是多重和跨界的，同時(shí)從事策展、攝影創(chuàng)作、雜志出版和藝術(shù)總監(jiān)工作，能否分享你實(shí)現(xiàn)這種多元發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)？

“伊朗”系列，2013年 鮑利輝攝

鮑利輝：我從藝術(shù)跨界進(jìn)人商業(yè)，摸索推動(dòng)影像收藏的實(shí)踐路徑，實(shí)則是被現(xiàn)實(shí)倒逼出來(lái)的。當(dāng)年我們夸下?？谔岢觥坝跋窨词澜?，典藏看大理”的愿景時(shí)，才深刻意識(shí)到?jīng)]有藏家體系的支撐，優(yōu)質(zhì)作品是無(wú)法持續(xù)性推出的。攝影家常陷入認(rèn)知誤區(qū)，總以為作品足夠優(yōu)秀便不愁銷(xiāo)路，但市場(chǎng)反饋往往令人清醒。首先，有效的商業(yè)模式是支持影像藝術(shù)高質(zhì)量、可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵要素之一。我始終強(qiáng)調(diào)資源整合能力的重要性。攝影者若僅以創(chuàng)作者視角思考，其價(jià)值實(shí)現(xiàn)必然受限。真正的行家要懂得將拍攝題材轉(zhuǎn)化為可持續(xù)開(kāi)發(fā)的資源寶庫(kù)，以獨(dú)特視角深耕選題，用系統(tǒng)性思維構(gòu)建作品脈絡(luò)。

其次，在探索藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的這條道路上，我認(rèn)為高效的團(tuán)隊(duì)協(xié)作是主要的支撐。我之所以能夠兼顧眾多身份與工作，是因?yàn)楦S我的團(tuán)隊(duì)成員各有所長(zhǎng)，他們?cè)谄溟g付出著艱巨的努力。十年間，團(tuán)隊(duì)的核心成員從大學(xué)畢業(yè)生逐漸成長(zhǎng)為主力軍，在大理國(guó)際影會(huì)策劃與執(zhí)行中貢獻(xiàn)著現(xiàn)代化思維。我們打破傳統(tǒng)層級(jí)觀念，團(tuán)隊(duì)成員間始終保持著平等對(duì)話。

最后，真誠(chéng)與善良是維系行業(yè)生態(tài)的根基。我見(jiàn)過(guò)太多精于算計(jì)的合作最終分崩離析。同行們對(duì)秘境產(chǎn)品線的支持，本質(zhì)是對(duì)我們價(jià)值判斷的信任。正因如此，當(dāng)大理影會(huì)遭遇資金壓力時(shí)，我們直接向藏家說(shuō)明情況，反而獲得更堅(jiān)定的支持。商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的真諦，或許就在這份赤誠(chéng)真心之中。

李德林：謝謝。

安卡拉開(kāi)往勝利大道的列車(chē)，土耳其，2018年 鮑利輝攝

作者簡(jiǎn)介：

鮑利輝，1962年生于云南昆明，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)理事、云南省攝影家協(xié)會(huì)主席、《春城晚報(bào)》原攝影部主任、大理國(guó)際影會(huì)藝術(shù)總監(jiān)、《秘境PHOTO》影像雜志創(chuàng)辦人、主編。1999年，作品《媽媽這次真的戒了》參加“中國(guó)青年生存狀態(tài)聯(lián)展”，在中國(guó)美術(shù)館展出。2001年，在“昆明創(chuàng)庫(kù)”舉辦《在天堂門(mén)口》紀(jì)實(shí)攝影個(gè)展。2001年，受法國(guó)尼斯國(guó)際攝影節(jié)邀請(qǐng)，赴法國(guó)舉辦《新生》《遠(yuǎn)來(lái)的云》紀(jì)實(shí)攝影個(gè)展，其中27幅攝影作品被法國(guó)尼斯攝影博物館收藏。2006年，應(yīng)“第二屆連州國(guó)際攝影年展”邀請(qǐng)舉辦《遠(yuǎn)來(lái)的云》紀(jì)實(shí)攝影個(gè)展。出版?zhèn)€人攝影書(shū)《誓言無(wú)聲》《印度時(shí)光》《伊朗》等，策劃出版《最后的秘境——臨滄》《瑰麗安寧》《昆明KUNMING》《中國(guó)攝影名家百人百幅作品收藏集》《大理國(guó)際影會(huì)畫(huà)冊(cè)》及攝影系列叢書(shū)《一冊(cè)好書(shū)》等。