歷史：幕布上的時(shí)光旅行

中國(guó)皮影戲起源于漢代，據(jù)《資治通鑒·卷第十九》記載，公元前119年，“齊人少翁，以鬼神方見(jiàn)上。上有所幸王夫人猝卒，少翁以方夜致鬼，如王夫人之貌，天子自帷中望見(jiàn)焉”。晉代干寶所著《搜神記·卷二》稱，“漢武帝時(shí)，幸李夫人。夫人卒后，帝思念不已。方士齊人李少翁，言能致其神。乃夜施帷帳，用燈燭，而令帝居他帳遙望之。見(jiàn)美女居帳中，如李夫人之狀，還幄坐而步，又不得就視。帝愈益悲感，為作詩(shī)日：是耶？非耶？立而望之，偏婀娜，何冉冉其來(lái)遲！’令樂(lè)府諸音家弦歌之”。這個(gè)用影子表演動(dòng)作的故事，被專家學(xué)者認(rèn)為是皮影戲最早的呈現(xiàn)形式。由此看來(lái)，中國(guó)皮影戲已經(jīng)有2100多年的歷史了。

皮影戲自漢代起源后，逐漸影、北京皮影、四川皮影等各具特色的地方流派。在世界范圍內(nèi)，皮影戲通過(guò)絲綢之路，在元代前后傳入波斯（今伊朗）、阿拉伯地區(qū)，后經(jīng)土耳其傳入歐洲。18世紀(jì)，歐洲傳教士將中國(guó)皮影戲帶到法國(guó)、德國(guó)等地，影響了當(dāng)?shù)貞騽⌒问?，甚至?duì)后來(lái)的電影發(fā)明有所啟發(fā)。

制作：讓影子“活”起來(lái)

中國(guó)各地皮影的制作過(guò)程略有不同，以北京皮影為例，皮影人物的制作要經(jīng)過(guò)圖稿設(shè)計(jì)、雕刻、著色和裝訂這幾個(gè)程序。在皮影人物造型（即圖稿）設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，通過(guò)多種刀法的運(yùn)用，雕刻出能體現(xiàn)圖案線條的刀口，使圖案造型趨于完整。雕刻皮影人物制作的核心技術(shù)，凸顯了皮影藝人精湛的制作水平和皮影人物的工藝水準(zhǔn)。

除此之外，一件雕刻成功的皮影人物作品，還需要進(jìn)行“彩繪”才能表現(xiàn)出它的精美華麗，所以，皮影人物的著色也是皮影藝術(shù)創(chuàng)作中必不可少的一道工序。在完成著色后，再把皮影人物的各個(gè)部位連接到一起，安裝上操縱桿。這樣，一個(gè)完整的影人就完成了。表演者可以操控影人做出各種惟妙惟肖的動(dòng)作。

創(chuàng)新： “影子”也瘋狂

這門(mén)始于漢朝、興于清朝，元代時(shí)期傳至西亞和歐洲的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，在科技飛速發(fā)展的現(xiàn)代，又有哪些變化呢？大家還喜歡看皮影戲嗎？它是否已經(jīng)消失在人們的生活中了呢？

其實(shí)，皮影戲不僅沒(méi)有消失，還加入了新技術(shù)、新創(chuàng)意和新體驗(yàn)，在時(shí)代的發(fā)展潮流中，煥發(fā)出更加絢麗的色彩一數(shù)字化皮影、沉浸式光影展、游戲動(dòng)漫植入、皮影文創(chuàng)等層出不窮。在保護(hù)傳統(tǒng)表演形式的同時(shí)，皮影戲也極大提升了舞臺(tái)表現(xiàn)力。例如，的跨界融合劇《影戲傳奇》，以話劇形式完美融合影戲表演，講述了主人公穿越古今、追溯皮影的前世今生；《企鵝！企鵝》這部劇搭載國(guó)際元素，通過(guò)哥倫比亞藝術(shù)家與動(dòng)漫皮影風(fēng)格的小動(dòng)物們上演了動(dòng)物園里的奇妙光影邂逅；《影箱奇旅》更是在舞臺(tái)結(jié)構(gòu)和光影裝置上顛覆性革新一多個(gè)流動(dòng)影窗既是多個(gè)表演區(qū)，同時(shí)又組成一幕幕唯美的畫(huà)卷，展現(xiàn)了不同地域風(fēng)貌，結(jié)合數(shù)字技術(shù)營(yíng)造震撼場(chǎng)景，帶領(lǐng)觀眾感受皮影人小沉香在皮影時(shí)空和絲綢之路中上演的“沉香救母”故事。