電影《醬園弄·懸案》上映后不乏爭議之聲。這發(fā)生于國民政府時(shí)期的真實(shí)兇殺案，之所以總能引發(fā)轟動(dòng)，并非因?yàn)閮词只蜃靼高^程的離奇，而是“女子殺夫”背后折射的當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女子的不公。用現(xiàn)代概念來講，這是一起“社會(huì)推理”事件，而電影在敘事上弱化了這一點(diǎn)。

1945年，30歲的女子詹周氏用菜刀把丈夫詹云影砍死后，碎尸16 塊裝在皮箱內(nèi)，血液沿著地板滲透到樓下，被鄰居發(fā)現(xiàn)并報(bào)警。

據(jù)史料記載，詹周氏原名周春蘭，是一個(gè)孤兒。9歲被賣到上海典當(dāng)行，21歲被許配給行里的伙計(jì)詹云影?；楹螅苍朴安粩喑鲕?，并經(jīng)常毆打妻子。一天凌晨，酒醉后的詹云影回家，聽妻子說準(zhǔn)備變賣家中的大衣柜來維持生計(jì)，立刻勃然大怒。當(dāng)晚，詹云影睡著后，詹周氏拿起廚房的菜刀，將他砍死。

對(duì)于一個(gè)非知名人物，歷史對(duì)詹周氏的內(nèi)心刻畫幾乎無跡可尋，但寥寥幾段概括，已足以讓人對(duì)這當(dāng)中每一環(huán)節(jié)的突變產(chǎn)生好奇。她為何在多年忍受后突然反抗？為何能在殺人后還能冷靜分尸？真實(shí)案件與后來的戲文里，都為她安排了一個(gè)“奸夫”的動(dòng)機(jī)，亦契合著彼時(shí)女性地位低下的現(xiàn)狀。

當(dāng)時(shí)社會(huì)，雖然距離民國初期的婦女解放思潮已過去幾十年，但底層女性大多仍然只能忍受包辦婚姻。社會(huì)活動(dòng)家王光祈曾在成立于1919年的《少年中國》月刊里談到，“現(xiàn)在女子所受的痛苦極多。而婚姻不自由，亦為痛苦中極重要之一種，極應(yīng)首先革命?！?/p>

近代新思潮涌動(dòng)，但能突破傳統(tǒng)活法的女性仍然是少數(shù)。比如電影里以女作家蘇青為原型的西林，寫作時(shí)一頭棕色短發(fā)，挑角眼鏡，造型頗似意大利作家費(fèi)蘭特小說《我的天才女友》同名劇集里的女作家埃萊娜。二者或有相似之處：都是從窘困落后的環(huán)境里，靠著讀書、寫作，一步步往外出走，也曾遭到家庭暴力和婚姻背叛。

詹周氏大概率也經(jīng)歷著這樣一種轉(zhuǎn)換：在暴力或屈辱之下，忍無可忍，最終觸底而起。但她不像讀過書的埃萊娜、西林，可以用重建自我的方式解脫，她只能用自毀的方式來解脫。

大字不識(shí)的她無處可逃，因?yàn)樘映龊笠矝]有生存能力。電影里，警察問她為何不跑，她用近乎絕望的鎮(zhèn)靜回答：我沒有地方可去。殺夫固然有泄憤因素，但目的卻并不是為了自由。

彼時(shí)，距離魯迅振聾發(fā)聵的反問“娜拉出走后如何”才過去22年。魯迅援引易卜生的戲劇，悲嘆道，在沒有錢的情況下，女性走出家庭，只有兩種結(jié)局：“不是墮落，就是回來?！?/p>

魯迅先生對(duì)現(xiàn)實(shí)的預(yù)判不乏悲觀。在他看來，娜拉最終不得不回來，是因?yàn)槿狈?jīng)濟(jì)支持，無法在社會(huì)上獨(dú)立生存。女子有限的受教育機(jī)會(huì)和工作機(jī)會(huì)決定了她們無法自主決定走進(jìn)或結(jié)束一段婚姻，更無法決定自己的命運(yùn)。

娜拉的出走，只不過是跟丈夫說一句“我要走了”，但詹周氏們甚至沒有這樣的機(jī)會(huì)。詹周氏拿起的菜刀，是一個(gè)絕望主婦對(duì)命運(yùn)最后的反擊。

反擊過后，她也并沒有為自己謀求生路，而是束手等待命運(yùn)的制裁。

時(shí)代的動(dòng)蕩留下了她一條命。1948年，詹周氏開始在提籃橋監(jiān)獄女監(jiān)服刑。1950年代以后又被移送到江蘇大豐的上海農(nóng)場。刑滿釋放后，她被安置在上海農(nóng)場川東分場就業(yè)，并且改名。直到1959年經(jīng)人介紹，與一位炊事員結(jié)婚。再后來到托兒所工作，一直做到1981年退休。

在犯下兇案的瞬間，詹周氏已經(jīng)死去一回了，但她并未將其視為自身生命的結(jié)束，她并未放棄活下去的機(jī)會(huì)。她坦然走向的死亡，最終成了她的生機(jī)。