先生不僅是當(dāng)今卓有成就的著名學(xué)者，也是獨(dú)具個(gè)性色彩的著名詩(shī)詞曲作家，他的《斜出齋韻語(yǔ)（及匯評(píng)）》（2022年版）收錄了近500首詩(shī)詞曲賦作品。王兆鵬先生評(píng)道“當(dāng)下學(xué)界，會(huì)寫(xiě)詩(shī)填詞的不少，但可稱(chēng)詩(shī)人、詞人者不多。而趙義山先生不獨(dú)足稱(chēng)詩(shī)人、詞人，亦堪稱(chēng)曲家、賦家。他詩(shī)詞曲賦兼擅，是全能型的創(chuàng)作高手”，“義山先生卓然獨(dú)特的詩(shī)境詞風(fēng)曲味，儼然是杰出詩(shī)人、詞人、曲家的氣象。環(huán)顧宇內(nèi)，這樣的‘雙杰能有幾人？”熊篤先生也稱(chēng)“通覽斯集，拍案驚奇；如沐春風(fēng)，如嚼糖梨：大類(lèi)詩(shī)詞曲賦，細(xì)分歌行古體題材內(nèi)容，豐廣無(wú)垠。”義山先生言曾研究秦觀詞，并從唐五代詞讀到兩宋詞，故詞學(xué)素養(yǎng)積淀深厚。該書(shū)收錄的《滿(mǎn)庭芳·北湖觀菊》，是在熔煉前賢佳作的基礎(chǔ)上又具有新創(chuàng)意境的詠物之作，值得細(xì)讀。全詞如下：

寒雨蕭蕭，冷霜?jiǎng)C凜，傲然孤占秋籬。不卑梅韻，不妒牡丹姿。翠減紅衰處處，玉華展，無(wú)限情思。秋光老，何由探訪，試讀昔人詩(shī)?？氨〔吐淙?，騷人雅志，魂逐湘妃。伴陶令籬下，閑看煙霏。詞女黃昏把酒，幾番弄，芳滿(mǎn)羅衣。難忘處，長(zhǎng)安城里，香撼帝王基！

熟讀此詞，不難發(fā)現(xiàn)其有融匯前人名篇品格，又自鑄新詞而提高精神境界的特點(diǎn)。倘深入探析，有助于豐富當(dāng)代傳統(tǒng)詩(shī)詞個(gè)案研究，同時(shí)，對(duì)當(dāng)下傳統(tǒng)詩(shī)詞的創(chuàng)作，也具有一定啟示和借鑒意義。

一、古為己用鑄佳詞

首先，廣泛學(xué)習(xí)和融匯古典藻匯?！稘M(mǎn)庭芳·北湖觀菊》一詞語(yǔ)涉前人佳篇不少，如：“翠減紅衰”“餐落蕊”“騷人\"“湘妃\"“陶令籬下\"“黃昏把酒”“芳滿(mǎn)羅衣”“長(zhǎng)安城里”“香撼帝王基”?！稘M(mǎn)庭芳·北湖觀菊》是標(biāo)準(zhǔn)的詠物詞，所詠對(duì)象為菊花，故其用典與化用皆涉菊花及相關(guān)意象。如“翠減紅衰”一詞出季商隱詩(shī)《贈(zèng)荷花》“此花此葉長(zhǎng)相映，翠減紅衰愁殺人\"，用以形容荷花荷葉凋殘景象；柳永《八聲甘州》詞有句“是處紅衰翠減，苒苒物華休\"，他將“紅衰翠減”的所指范圍擴(kuò)大，即目之所及的花葉植被都衰諷了，且《八聲甘州》屬長(zhǎng)調(diào)，填制此調(diào)需鋪陳景象，“紅衰翠減”概寫(xiě)眼前衰景，為全詞離別悲情蓄勢(shì)。而《滿(mǎn)庭芳》亦是長(zhǎng)調(diào)，“翠減紅衰”也屬鋪陳之筆。故義山先生“翠減紅衰”語(yǔ)應(yīng)是取徑柳詞，乍看與菊花意象無(wú)關(guān)，但實(shí)為彰顯菊花凌寒不凋的氣節(jié)做重要映襯鋪排。其后“餐落蕊\"\"騷人\"出《離騷》“朝飲木蘭之墜露，夕餐秋菊之落英。\"③其所詠對(duì)象是菊，而餐菊恰好點(diǎn)明作者有“騷人”之志?！疤樟罨h下”化用陶淵明“采菊東籬下、悠然見(jiàn)南山?！卑ㄇ拔牡谌洹扒锘h”，也同用此典。陶淵明的賞菊佳作，先生用于己作，同樣妥帖自然?！包S昏把酒”“芳滿(mǎn)羅衣”用李清照詞“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”賞菊飲酒事屬陶淵明首創(chuàng)，李清照后有之，而義山先生于一篇中同用陶淵明、李清照辭句，頗具典中典意味?！伴L(zhǎng)安\"“香撼帝王基\"移用黃巢詩(shī)“沖天香陣透長(zhǎng)安，滿(mǎn)城盡帶黃金甲\"，以沖天氣勢(shì)結(jié)束對(duì)菊花的吟詠，以上便是化用前人辭藻之體現(xiàn)。

其次，借古典詩(shī)境而自創(chuàng)新意。義山先生除融匯前人辭藻外，還借鑒前人名篇詩(shī)境，以形成自己的獨(dú)特新意：如“伴陶令籬下，閑看煙霏”句，陶淵明“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，是獨(dú)自賞菊，偶一抬頭，遙見(jiàn)終南山，義山先生由這兩個(gè)動(dòng)作生發(fā)出去，把菊人格化，菊不僅被陶淵明欣賞，還轉(zhuǎn)而“伴\"陶淵明觀景，仿佛兩人相邀，賞菊的人不再孤獨(dú)。還有，陶淵明所望的終南山是全貌，而著的菊則是煙霏，將遠(yuǎn)望的對(duì)象具象化了，更顯悠閑。“伴”與“煙靠”兩詞，是義山先生詞意的拓展，更是心境的沉淀。由此想到李清照也曾在黃昏時(shí)把酒對(duì)菊，“詞女黃昏把酒”一句直接化自“東籬把酒黃昏后”，而后“芳滿(mǎn)羅衣”將“有暗香盈袖”拆解而用的。季清照言菊香浮滿(mǎn)了衣袖，而義山先生則說(shuō)菊香布滿(mǎn)了衣裳，弄花香滿(mǎn)衣。同時(shí)，“芳”既可解作“芳香”，也可解作“芳蕊”，即布滿(mǎn)衣裳的可以是菊花香氣，也可以是菊花花瓣，還可二者皆是。義山先生的“芳”比李清照的“香”更多義多解，更靈活?！伴L(zhǎng)安城里，香撼帝王基”，把菊花寫(xiě)得氣勢(shì)感人的大概也只有黃巢了，他聯(lián)想到長(zhǎng)安城里菊香陣陣，氣力非凡，但他寫(xiě)到“沖天香陣透長(zhǎng)安”便止步了，“滿(mǎn)城盡戴黃金甲”是言菊花花瓣似乎也飄滿(mǎn)了整個(gè)長(zhǎng)安城，沒(méi)有再進(jìn)一步寫(xiě)菊香了，而義山先生便緊承菊香，寫(xiě)其氣力逼人，恐怕連帝王基業(yè)也能撼動(dòng)三分！這當(dāng)然只是想象，但無(wú)此筆力絕不可構(gòu)造此新意思、新表達(dá)?？梢哉f(shuō)菊花在黃巢手中已關(guān)政治，不再只作隱逸對(duì)象觀照，但言菊香直干王室社稷，香氣也能撼動(dòng)帝基者，義山先生獨(dú)創(chuàng)也！筆調(diào)曲折頓宕，極具氣力和新意！前列句式句法，與前人大致相同，先生或增或改，使表現(xiàn)力度異于前人，成為自己的新句法，可見(jiàn)其深厚功力。

再次，融匯古典名篇意脈而又自成機(jī)杼。此首《滿(mǎn)庭芳·北湖觀菊》具北宋長(zhǎng)調(diào)況味。上片先言景象，在冷雨寒霜中，籬菊傲然挺立，不卑不妒梅花與牡丹。在翠減紅衰之時(shí)，菊花獨(dú)占秋光，這極具情韻的傲霜姿被多情多思的詞人看到，豈能無(wú)感？于是便飽含情思點(diǎn)檢昔人菊花詩(shī)，寫(xiě)景至此，順勢(shì)轉(zhuǎn)入下片言情。此類(lèi)作法最常見(jiàn)于晏小山詞，即上片寫(xiě)景言事，過(guò)片由景轉(zhuǎn)情，下片抒情記感，雖然他多作小令，但其章法構(gòu)思極具程式，可習(xí)得運(yùn)用。義山先生此詞倒不是說(shuō)一定學(xué)小山而來(lái)，但章法很連貫，層次井然，是已臻成熟之境的北宋詞體式。同時(shí)上片“試讀昔人詩(shī)\"統(tǒng)攝了整個(gè)下片的內(nèi)容，故下片四典皆關(guān)“昔人詩(shī)”。而讀昔人詩(shī)首要情態(tài)是堪悲，因餐菊騷人已逝，所幸還能賞玩陶淵明喜愛(ài)、香染李清照衣袖的菊花，便不覺(jué)深悲，而最難忘的還是黃巢筆下氣沖長(zhǎng)安的菊花，詞作于此結(jié)束，使得全詞留下一個(gè)氣韻響亮高亢的豹尾，而未沉浸在悲戚中?？偠灾嗽~體氣連貫，技法嫻熟。

二、博學(xué)精研探路徑

義山先生此首《滿(mǎn)庭芳·北湖觀菊》并非宗法一二詞家所成，從篇章內(nèi)容來(lái)看，應(yīng)是廣泛師承而形成個(gè)人路徑的結(jié)果，這兩點(diǎn)又很好地給讀者提供了創(chuàng)作模擬的路子。

首先應(yīng)廣泛師承。不獨(dú)詞，包括詩(shī)、曲、賦在學(xué)習(xí)創(chuàng)作初期，皆需博覽眾觀，先模仿名家手法，再形成自己的風(fēng)格路徑。此首《滿(mǎn)庭芳·北湖觀菊》很具北宋詞況味，此詞風(fēng)格介于柳永與周邦彥之間。全詞大致按上片寫(xiě)景敘物、下片抒情寫(xiě)意進(jìn)行，詞筆似柳永《八聲甘州》一類(lèi)作品。同時(shí)作為詠物詞，語(yǔ)言雅致，用典、化用共五處，但不似周邦彥的《六五·薔薇謝后作》《蘭陵王·柳》等詞稍顯晦澀，而接近《滿(mǎn)庭芳·夏日溧水無(wú)想山作》的舒朗風(fēng)格。故此詞章法意脈連貫成熟，不同柳詞的俗，更不全似周詞的雅，是介于雅俗之間剛好把握了氣度的力作。

其次是自成路數(shù)。除轉(zhuǎn)益多師外，還應(yīng)在風(fēng)格體氣、章法意脈上多有取法。此首《滿(mǎn)庭芳·北湖觀菊》在措辭、意脈和體氣方面都很老道。像“傲然孤占秋籬”“不卑梅韻”“不妒牡丹姿”這樣的表達(dá)是凌霜秋菊，也是義山先生閱過(guò)繁華與滄桑的精神品格的展現(xiàn)。此詞可借鑒的章法有二：第一即過(guò)片處，銜接巧妙；第二是煞拍自然，氣韻高亢。首先，過(guò)片位置十分關(guān)鍵，銜接不當(dāng)意思便會(huì)斷層，此詞上片以“試讀昔人詩(shī)\"作結(jié)，下片伊始便言“堪悲”，“堪悲”可作“試讀昔人詩(shī)\"的情感態(tài)度，后言餐菊騷人已魂逐湘妃，也解釋了“堪悲”的原因，同時(shí)“騷人湘妃”“陶令籬”下“詞女把酒”“長(zhǎng)安香撼”四典都可作讀“昔人詩(shī)”的內(nèi)容。如此組織如蛛網(wǎng)勾連，意脈連貫，章法緊密。同樣值得稱(chēng)贊的還有煞拍處用黃巢事，“騷人湘妃”“陶令籬”下“詞女把酒”三典或悲或閑，氣力較沉寂，而黃巢言菊花氣勢(shì)如虹，充滿(mǎn)戰(zhàn)斗精神。煞拍處寫(xiě)菊花氣勢(shì)撼動(dòng)帝王霸業(yè)，使菊花的精神風(fēng)貌、情感態(tài)度為之高亢飛揚(yáng)，并留有氣格非凡的韻尾，此乃義山先生的慣常處理方式，大致與個(gè)性氣質(zhì)相關(guān)。當(dāng)然學(xué)習(xí)者不必寫(xiě)任何風(fēng)格詞作都安排激昂高亢的結(jié)尾，這只是一種方式，但結(jié)尾的共性是有余韻，筆力不能失之于弱。

總而言之，義山先生此首《滿(mǎn)庭芳·北湖觀菊》，脈絡(luò)清晰，章法成熟，頗耐品玩研習(xí)，為學(xué)習(xí)者提供了很好的作詞借鑒文本。

（作者系四川師范大學(xué)文學(xué)院研究生）