當(dāng)我們徜徉在博物館，參觀熱門展覽，認(rèn)真端詳一件文物時(shí)，如果觀眾不少，由于人流量大等原因，常常無法獲得近距離觀察文物的感受。對(duì)于文物的細(xì)致體驗(yàn)，也受到展廳的燈光、文物旁的信息指示牌等因素影響。因此，通過圖片來觀賞文物，成為許多人日益增長的需求。

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與文化消費(fèi)需求的多樣化，文物圖片作為視覺文化的重要承載體，逐漸成為公共文化資源傳播的關(guān)鍵媒介。在眾多文化機(jī)構(gòu)中，故宮博物院憑借著豐富的館藏與深厚的文化積淀，走在了文物圖片授權(quán)的前列。從最初的內(nèi)部資料利用到如今對(duì)公眾開放的、規(guī)范有序的文物圖片授權(quán)機(jī)制，文物圖片授權(quán)不僅推動(dòng)了中華文化的傳播，也引發(fā)了對(duì)版權(quán)管理、數(shù)字技術(shù)、公眾教育、學(xué)術(shù)利用等多方面議題的深度討論。

在進(jìn)入故宮博物院之前，我也長期作為一名參觀者從遠(yuǎn)處欣賞著博物院的文物。當(dāng)我來到故宮博物院從事數(shù)字資源授權(quán)的工作時(shí)，我不僅能近距離觀察文物的細(xì)節(jié)，我的身份也從參觀者變?yōu)榱宋奈飯D片數(shù)據(jù)的守護(hù)者和管理者，在故宮博物院的文物授權(quán)中，更好地做好手上的工作，并且為數(shù)字資源的申請(qǐng)方提供咨詢解答和利用的工作。

在這篇文章中，我想聚焦故宮文物圖片授權(quán)的實(shí)踐與思考，講講“我在故宮做授權(quán)”的感受，旨在探討傳統(tǒng)文化在圖像時(shí)代如何通過合理授權(quán)實(shí)現(xiàn)公共價(jià)值與產(chǎn)業(yè)價(jià)值的統(tǒng)一。

文物圖片授權(quán)的背景與意義

首先，社會(huì)公眾對(duì)于故宮博物院的數(shù)據(jù)資源有著視覺轉(zhuǎn)化需求。故宮博物院目前擁有超過186萬件（套）文物藏品，這些文物承載著歷史、藝術(shù)與文化價(jià)值。隨著互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)終端與社交媒體的發(fā)展，公眾獲取文化的方式日益依賴視覺圖像。文物圖片作為傳統(tǒng)文化的視覺代表，具備強(qiáng)烈的傳播力與感染力。

另外，“讓文物活起來”推動(dòng)故宮博物院數(shù)字授權(quán)規(guī)范化。近年來，故宮大力推進(jìn)文物數(shù)字化建設(shè)，不僅持續(xù)擴(kuò)大文物基礎(chǔ)影像采集的數(shù)量，同時(shí)還建立了數(shù)字文物庫、數(shù)字多寶閣、故宮名畫記、線上展覽等多種文物數(shù)字化的展示渠道，觀眾可以輕易地在故宮博物院的官方網(wǎng)站上瀏覽。這同時(shí)為圖片授權(quán)提供了技術(shù)基礎(chǔ)。圖像資源從封閉走向開放，其背后的版權(quán)管理、法律風(fēng)險(xiǎn)也成為重要議題。

文化產(chǎn)業(yè)同樣也存在著擴(kuò)展需求。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要大量高質(zhì)量、合法合規(guī)的文化元素作為設(shè)計(jì)源泉。文物圖片的授權(quán)使用，不僅豐富了廣大文化產(chǎn)品的文化內(nèi)涵，也有效防止了盜用與誤用。授權(quán)合同也從法律層面對(duì)影像資料的使用期限、使用途徑等方面進(jìn)行了有效的法律約束。

圖片授權(quán)的類型與應(yīng)用場(chǎng)景

故宮博物院目前的圖片授權(quán)主要分為海外授權(quán)和中國大陸的授權(quán)。申請(qǐng)方可在故宮博物院官網(wǎng)進(jìn)行申請(qǐng)。我在工作中更多從事的是用于書籍、論文、展覽畫冊(cè)和圖錄等非商業(yè)用途的學(xué)術(shù)類授權(quán)。在此類授權(quán)中，我接觸更多的是出版社編輯、學(xué)生、老師、學(xué)者以及文物研究者。

圖片查詢、提供是工作流程中的一部分。在與申請(qǐng)方溝通的過程中，我更為真切地感受到了故宮文化的研究者的熱情和文化需求。學(xué)者、老師、學(xué)生常常需要將文物圖片放在自己的論文中。而文物圖片又分為全形（文物全貌）和局部。對(duì)于《千里江山圖》《清明上河圖》這樣的長卷類文物，申請(qǐng)者常常申請(qǐng)某個(gè)契合自己研究方向的局部圖片，用來配合文章進(jìn)行分析和佐證。如果申請(qǐng)方有更為細(xì)致的要求，我還會(huì)在符合對(duì)方申請(qǐng)的圖片數(shù)據(jù)量以及張數(shù)的前提下，在院內(nèi)的系統(tǒng)內(nèi)為對(duì)方裁剪圖片。

在工作的過程中，有兩個(gè)具體的申請(qǐng)示例給我留下了深刻的印象，其中一個(gè)是一家南方出版社的織繡類圖錄的授權(quán)申請(qǐng)。由于圖錄圖片多、字?jǐn)?shù)少的特征，對(duì)方申請(qǐng)了400多張圖片。隨著出版計(jì)劃的調(diào)整，這本圖錄在圖片的數(shù)據(jù)量、數(shù)量上都做了多次調(diào)整。也就是說，隨著每次和對(duì)方溝通，都會(huì)形成一個(gè)重新整理過的工作文檔，我就像電影編劇一樣，在自己的電腦桌邊保留了每一次修改后加上日期的文檔。

另一個(gè)例子是一位申請(qǐng)圖片的老師，對(duì)方申請(qǐng)了一張圖片作為論文的配圖。后來由于期刊發(fā)表的排期原因，這篇論文并沒有在合同約定的制版期限內(nèi)發(fā)表。對(duì)方在期限到了以后，認(rèn)真地聯(lián)系我，再次簽訂了一份有著新的時(shí)間期限的合同。這種專業(yè)認(rèn)真的精神令我敬佩。

許多申請(qǐng)者常常關(guān)注故宮博物院圖片的版權(quán)問題。實(shí)際上，博物館使用專業(yè)設(shè)備，對(duì)院/館藏資源進(jìn)行數(shù)字化掃描和采集后所形成的圖片資料，是博物館館藏資源的一部分。如今以故宮博物院為代表的全國博物館也在逐步規(guī)范影像授權(quán)的程序，力圖展示更多群眾需要的文物圖片。

面臨的挑戰(zhàn)與問題

資源開放與控制的矛盾。故宮作為公共文化機(jī)構(gòu)，需在圖像共享與版權(quán)保護(hù)之間尋找平衡，避免一味封閉或過度商業(yè)化。故宮博物院的圖片授權(quán)都建立在有明確的使用渠道之上，不對(duì)使用用途不明確、僅供個(gè)人欣賞的申請(qǐng)進(jìn)行授權(quán)；侵權(quán)行為普遍。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)圖像盜用現(xiàn)象嚴(yán)重，授權(quán)圖像難以全面追蹤與維護(hù)，管理成本較高。許多盜版的故宮日歷、掛歷等商品沒有進(jìn)行授權(quán)就使用，或者在未簽訂合同的情況下，多次使用故宮的圖片。故宮博物院的法律處也會(huì)加強(qiáng)侵權(quán)管理，對(duì)此類行為進(jìn)行約束和打擊；公眾認(rèn)知不足。部分使用者對(duì)圖片版權(quán)問題缺乏認(rèn)知，誤以為公共文化資源即為公共版權(quán)，需加強(qiáng)版權(quán)教育。

未來趨勢(shì)與展望

從我個(gè)人的工作上來說，我希望自己在維持現(xiàn)階段圖片授權(quán)的基礎(chǔ)上，滿足更多申請(qǐng)方的需求，讓故宮的文物圖片以及背后的文化價(jià)值被更多人看到。故宮博物院也將繼續(xù)推動(dòng)文物圖像高清采集、三維建模與元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)，提高圖像的授權(quán)價(jià)值與使用效率，加強(qiáng)國際合作。推動(dòng)中國文物圖像在海內(nèi)外出版、展覽、教育等場(chǎng)景中的使用，提升中華文化國際影響力。

在故宮做文物圖片授權(quán)，不僅是對(duì)文化資源的現(xiàn)代管理，也是傳統(tǒng)文明與圖像時(shí)代的對(duì)話。這一過程既需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹贫冉ㄔO(shè)，也依賴公眾的文化認(rèn)同與法治意識(shí)。未來，隨著技術(shù)與制度的不斷完善，故宮文物圖片授權(quán)將在傳播中華文化、推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)、引領(lǐng)數(shù)字版權(quán)保護(hù)方面發(fā)揮更加重要的作用。