在全球化的藝術(shù)語(yǔ)境中，插畫(huà)作為一種廣泛應(yīng)用且表現(xiàn)力極強(qiáng)的藝術(shù)形式，不斷探尋創(chuàng)新和突破。水墨畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的代表之一，在民族經(jīng)典中夯實(shí)了美藝?yán)碚摰幕A(chǔ)，并且以傳統(tǒng)文化的身份在現(xiàn)代社會(huì)中強(qiáng)調(diào)民族美學(xué)的鮮明特色。把水墨語(yǔ)言融入插畫(huà)創(chuàng)作，不但可以為插畫(huà)藝術(shù)灌注全新的文化內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)格，使其在眾多現(xiàn)代插畫(huà)作品中脫穎而出，而且對(duì)傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化及不同藝術(shù)形式之間的交流與融合起到了助力作用。本文聚焦于如何提取水墨語(yǔ)言的核心內(nèi)涵，進(jìn)而將其成功轉(zhuǎn)化為插畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的有效元素，達(dá)成二者有機(jī)融合的目標(biāo)，從而創(chuàng)作出既擁有藝術(shù)價(jià)值又具備文化內(nèi)涵的插畫(huà)作品。

一、水墨語(yǔ)言與插畫(huà)藝術(shù)

（一）水墨語(yǔ)言的核心內(nèi)涵

據(jù)《辭?！份d：“水墨畫(huà)一中國(guó)畫(huà)中純用水墨的畫(huà)種。相傳始于唐，成于宋，盛于元，明清以來(lái)繼續(xù)發(fā)展。以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能，取得‘水暈?zāi)隆缂嫖宀省乃囆g(shù)效果。”[2筆墨技法是水墨語(yǔ)言的基礎(chǔ)，主要包括筆法和墨法。中鋒、側(cè)鋒、逆鋒是水墨畫(huà)中的三種基本筆法。中鋒用筆線條圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，富有立體感，常用于描繪物體的輪廓和結(jié)構(gòu)；側(cè)鋒線條一側(cè)光挺，一側(cè)毛澀，可表現(xiàn)物體的質(zhì)感和明暗變化；逆鋒線條蒼勁古樸。

水墨語(yǔ)言講究“墨分五色”，即“焦、濃、重、淡、清”。焦墨是最濃的墨色，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，常用于提神醒目之處。濃墨和重墨的墨色深度依次遞減，可用于展現(xiàn)物體的厚重感與深沉質(zhì)感。淡墨和清墨相對(duì)輕盈，能夠營(yíng)造出空靈、悠遠(yuǎn)的氛圍。在插畫(huà)創(chuàng)作中，運(yùn)用墨法能夠有效營(yíng)造氛圍，突出畫(huà)面主體。

意境是中國(guó)古典美學(xué)傳統(tǒng)的一個(gè)重要范疇。意境就是一種情景交融的境界，是藝術(shù)中主客觀因素的有機(jī)統(tǒng)一。留白是水墨畫(huà)中重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法，它能夠表現(xiàn)出若有若無(wú)的朦朧美，為觀者留下廣闊的想象空間。如馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，畫(huà)面中大片留白，僅在中心位置描繪了一位垂釣的漁翁和一葉扁舟，卻讓人感受到了寒江的空曠與寂靜，這正是留白的魅力所在。留白并非空無(wú)一物，而是以“無(wú)”襯“有”，使畫(huà)面韻味無(wú)窮。因此，插畫(huà)師在創(chuàng)作中可以運(yùn)用水墨留白的表現(xiàn)手法來(lái)襯托湖畔、云霧等元素，增加插畫(huà)的韻味與美感。

篁重光《畫(huà)筌》說(shuō)：“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境?！碧搶?shí)相生是水墨畫(huà)中營(yíng)造意境和處理畫(huà)面關(guān)系的重要手法，將畫(huà)面近處的物體和主體部分描繪得較為細(xì)致、清晰，而遠(yuǎn)處的物體及陪襯部分則相對(duì)簡(jiǎn)略、虛化。在插畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用虛實(shí)手法，能夠有效地引導(dǎo)觀眾視線，同時(shí)增強(qiáng)畫(huà)面空間感。

（二）插畫(huà)的特征和發(fā)展

插畫(huà)具有鮮明的功能性和審美性特征。從功能性來(lái)看，插畫(huà)最初主要為文字信息服務(wù)，用于書(shū)籍、雜志等出版物中，幫助讀者更好地理解文字內(nèi)容。隨著時(shí)代的發(fā)展，插畫(huà)的功能不斷拓展，在廣告、包裝、宣傳等領(lǐng)域成為一種有效的視覺(jué)傳達(dá)工具。從審美性來(lái)看，插畫(huà)作為一種藝術(shù)形式，具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，通過(guò)色彩、線條、構(gòu)圖等藝術(shù)元素的組合運(yùn)用，創(chuàng)造出具有美感的視覺(jué)形象，滿(mǎn)足人們的現(xiàn)代審美需求。

在全球化時(shí)代，插畫(huà)創(chuàng)作者的展示平臺(tái)早已面向全世界，這在一定程度上促進(jìn)了文化多樣性與跨文化交流[3]?，F(xiàn)代插畫(huà)藝術(shù)需改變固定思維，立足多個(gè)維度，從傳統(tǒng)文化中提取可利用的元素，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代插畫(huà)藝術(shù)相融合，賦予現(xiàn)代插畫(huà)深厚的文化內(nèi)涵。為了在現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中設(shè)計(jì)出具有價(jià)值的插畫(huà)作品，現(xiàn)代插畫(huà)師開(kāi)始探索本土文化元素與插畫(huà)的融合，其中便包含中國(guó)水墨藝術(shù)，讓現(xiàn)代插畫(huà)成為弘揚(yáng)傳承中國(guó)文化的媒介。

（三）水墨語(yǔ)言與插畫(huà)的融合現(xiàn)狀

水墨語(yǔ)言和插畫(huà)在審美追求上存在共通之處，二者均著重于形式美，在對(duì)線條、色彩及構(gòu)圖等諸多元素進(jìn)行組織的情況下，創(chuàng)作出具有美感的視覺(jué)形象。除此之外，水墨畫(huà)和插畫(huà)都在追尋意境或情感表達(dá)，插畫(huà)師借助作品將情感傳遞出去，進(jìn)而引發(fā)觀者共鳴。

水墨語(yǔ)言承載著豐富的中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，而這些恰好與當(dāng)代插畫(huà)在文化表達(dá)方面的需求相契合。將水墨語(yǔ)言融入插畫(huà)創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，能夠讓插畫(huà)更為出色地傳遞中國(guó)傳統(tǒng)文化所具有的價(jià)值觀及審美觀念，使插畫(huà)的文化底蘊(yùn)更加深厚。古典文學(xué)作品插畫(huà)是水墨語(yǔ)言應(yīng)用的重要領(lǐng)域，以《紅樓夢(mèng)》這部作品為例，插畫(huà)師借助水墨語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)書(shū)中各式各樣的人物形象、諸多場(chǎng)景。插畫(huà)師在描繪林黛玉這個(gè)經(jīng)典人物時(shí)，憑借細(xì)膩的線條及淡雅的墨色，精心勾勒出她所具有的柔弱且哀怨的氣質(zhì)；而在描繪大觀園的場(chǎng)景時(shí)，則運(yùn)用水墨技法充分地展現(xiàn)出亭臺(tái)樓閣的精致模樣與花草樹(shù)木的美麗姿態(tài)。將水墨語(yǔ)言融人文學(xué)作品插畫(huà)創(chuàng)作中，可以讓讀者以一種更直觀的方式去感受文學(xué)作品本身的魅力，同時(shí)傳承水墨語(yǔ)言的精髓。此外，古典文學(xué)作品插畫(huà)還能促進(jìn)不同文化之間的交流與融合，進(jìn)一步提升中國(guó)傳統(tǒng)文化在國(guó)際上的影響力。

水墨語(yǔ)言的寫(xiě)意性和插畫(huà)的敘事性、裝飾性之間具有很強(qiáng)的互補(bǔ)性。水墨語(yǔ)言的寫(xiě)意性能夠使插畫(huà)擺脫具象的束縛，以更加自由靈動(dòng)的方式來(lái)表達(dá)情感和思想，因此水墨語(yǔ)言能給插畫(huà)增添獨(dú)特的寫(xiě)意韻味。插畫(huà)通常具有簡(jiǎn)潔、夸張、富有童趣的特點(diǎn)，將其與水墨語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔線條和明快墨色相結(jié)合，能夠創(chuàng)造出新穎的視覺(jué)形象。熊亮的插畫(huà)作品《小年獸》（圖1）便是很好的范例，他以簡(jiǎn)潔的水墨線條勾勒出充滿(mǎn)童趣的小年獸卡通形象，這種色彩明快且具有濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)水墨風(fēng)格的畫(huà)面向孩子們傳播了中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日文化。插畫(huà)師在表達(dá)敘事性的畫(huà)面中適當(dāng)融入水墨語(yǔ)言，營(yíng)造出濃厚的意境氛圍，并且插畫(huà)的裝飾性元素可以與水墨的寫(xiě)意風(fēng)格相映襯，使畫(huà)面更加豐富多樣。

二、現(xiàn)代插畫(huà)中的水墨新生

（一）水墨語(yǔ)言在插畫(huà)中的運(yùn)用和創(chuàng)新技法

在插畫(huà)創(chuàng)作中直接運(yùn)用傳統(tǒng)水墨技法，能夠?yàn)樽髌穾?lái)獨(dú)特的藝術(shù)效果。水墨語(yǔ)言中的筆墨技法可以用于塑造物體的質(zhì)感和紋理。在繪制人物插畫(huà)時(shí)，運(yùn)用中鋒勾勒人物的輪廓和五官，能夠使線條更加流暢，展現(xiàn)人物的神韻；用側(cè)鋒皴擦人物的服飾，可以表現(xiàn)出服飾的質(zhì)感。例如，絲鳴·東城張三爺在一幅人物插畫(huà)中，將主要角色的面部表情、服飾細(xì)節(jié)等刻畫(huà)得細(xì)致入微，使其成為畫(huà)面的焦點(diǎn)，而將背景進(jìn)行虛化處理，運(yùn)用簡(jiǎn)潔的線條和淡墨進(jìn)行留白處理，使人物仿佛置于云霧之間。這樣的處理手法既突出了主體又不會(huì)讓背景過(guò)于繁雜，使整體畫(huà)面張弛有度，觀眾也能體會(huì)到現(xiàn)代人物水墨插畫(huà)作品的魅力。

數(shù)字化時(shí)代給插畫(huà)帶來(lái)了新的機(jī)遇與變革，數(shù)字繪畫(huà)工具的出現(xiàn)，使得插畫(huà)創(chuàng)作更加高效與靈活4]。現(xiàn)代繪畫(huà)軟件為水墨插畫(huà)創(chuàng)作提供了新的工具和手段，如Photoshop、SAI、Procreate等軟件具備強(qiáng)大的繪圖功能，可以模擬出各種水墨效果。通過(guò)調(diào)整畫(huà)筆的硬度、流量、透明度等參數(shù)，插畫(huà)師可以繪出類(lèi)似于在宣紙上作畫(huà)的筆觸效果；利用軟件的圖層功能，可以方便地進(jìn)行墨色的疊加和調(diào)整，這些功能解決了傳統(tǒng)手繪水墨插畫(huà)不易修改的問(wèn)題，提高了插畫(huà)創(chuàng)作效率。當(dāng)代插畫(huà)師王小波在創(chuàng)作當(dāng)中使用數(shù)字繪畫(huà)工具中的模擬水墨筆刷功能，以側(cè)鋒筆觸模擬山石的肌理感；通過(guò)數(shù)位板壓感控制墨色濃淡，局部疊加Photoshop紋理圖層，使數(shù)字筆觸保留傳統(tǒng)側(cè)鋒的毛澀質(zhì)感。這種技法既傳承了水墨的物性表達(dá)，又通過(guò)數(shù)字化分層渲染強(qiáng)化了光影立體感，將傳統(tǒng)水墨的韻味與現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的便捷性有機(jī)結(jié)合起來(lái)。

（二）墨色與插畫(huà)色彩表現(xiàn)的融合運(yùn)用

插畫(huà)色彩表現(xiàn)強(qiáng)調(diào)色彩的對(duì)比、調(diào)和、情感表達(dá)等，將其與墨色相融合，能夠創(chuàng)造出新穎的色彩效果。雖然水墨語(yǔ)言有著“墨分五色”的層次變化，但單獨(dú)運(yùn)用在插畫(huà)創(chuàng)作中容易出現(xiàn)畫(huà)面顏色比較單一的問(wèn)題。因此，插畫(huà)師在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)將墨色融入插畫(huà)豐富多彩的色彩表現(xiàn)中，如此一來(lái)，插畫(huà)作品就能夠展現(xiàn)出豐富的視覺(jué)效果和水墨韻味。在墨色與插畫(huà)色彩融合方面，蔡皋的《桃花源的故事》（圖2）是很好的例子。在創(chuàng)作中，蔡皋將水墨的淡雅墨色與插畫(huà)的柔和色調(diào)相融合。在描繪桃花源的遠(yuǎn)景時(shí)，蔡皋使用淡墨和清墨輕輕暈染，將山巒的輪廓以若有若無(wú)的方式呈現(xiàn)，清淡的墨色讓畫(huà)面充滿(mǎn)了空靈、悠遠(yuǎn)的意境，仿佛桃花源隱匿于縹緲的仙境之中。在描繪近景的桃花林時(shí)，他在水墨的基礎(chǔ)上，巧妙地融合柔和的插畫(huà)色彩表現(xiàn)。通過(guò)濃墨勾勒樹(shù)干，展現(xiàn)出枝干的蒼勁有力；用粉色點(diǎn)染桃花，以深淺不一的色彩表現(xiàn)出桃花的疏密和層次感；而在近處的草地上，使用草綠色、棕黃色等顏色，生動(dòng)地營(yíng)造出落英繽紛的夢(mèng)幻場(chǎng)景。這種手法使讀者在閱讀繪本時(shí)，仿佛置身于一個(gè)溫馨美好的童話(huà)世界，充分展現(xiàn)了水墨語(yǔ)言與插畫(huà)色彩融合的魅力。

（三）傳統(tǒng)構(gòu)圖與現(xiàn)代插畫(huà)構(gòu)圖的創(chuàng)新應(yīng)用

中國(guó)畫(huà)中常見(jiàn)的構(gòu)圖法則為插畫(huà)創(chuàng)作提供了豐富的靈感，如“S”形構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖等在插畫(huà)中的應(yīng)用，可以增強(qiáng)畫(huà)面的穩(wěn)定性和吸引力。三角形構(gòu)圖能使畫(huà)面更加穩(wěn)定，在描繪人物或物體組合時(shí)將其安排成三角形的布局，使畫(huà)面更加均衡、和諧。

傳統(tǒng)水墨構(gòu)圖在現(xiàn)代插畫(huà)中的創(chuàng)新應(yīng)用，可以創(chuàng)造出新穎的視覺(jué)形式語(yǔ)言?，F(xiàn)代插畫(huà)的直觀性和視覺(jué)沖擊力與傳統(tǒng)水墨構(gòu)圖的含蓄表達(dá)形成了互補(bǔ)。以《中國(guó)奇譚2》宣傳海報(bào)為例，插畫(huà)師以水墨風(fēng)格為核心，在構(gòu)圖上兼顧藝術(shù)性和信息傳遞效果，并強(qiáng)化了作品的文化屬性及宣傳吸引力，為觀眾營(yíng)造了濃厚的藝術(shù)氛圍。整體構(gòu)圖采用三角形布局：剪影從底部人物逐漸延伸至頂部，以三角形的放射方式將觀眾引至標(biāo)題位置，突出了核心信息?，F(xiàn)代插畫(huà)師也可以突破傳統(tǒng)構(gòu)圖限制，嘗試創(chuàng)新應(yīng)用構(gòu)圖，為插畫(huà)作品帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力。另外，創(chuàng)新應(yīng)用構(gòu)圖還可以體現(xiàn)在對(duì)畫(huà)面元素的獨(dú)特組合與排列上。例如，將傳統(tǒng)水墨元素與現(xiàn)代幾何圖形進(jìn)行巧妙融合，創(chuàng)造出富有節(jié)奏感和現(xiàn)代感的畫(huà)面?？偟膩?lái)看，通過(guò)創(chuàng)新應(yīng)用構(gòu)圖，既能夠展現(xiàn)出插畫(huà)師的獨(dú)特創(chuàng)意和個(gè)性，又可以提升插畫(huà)作品的藝術(shù)價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

本文細(xì)致剖析了水墨語(yǔ)言的核心內(nèi)涵，探討了水墨語(yǔ)言在插畫(huà)創(chuàng)作中，于技法、色彩以及構(gòu)圖等方面的創(chuàng)新應(yīng)用，最終歸納總結(jié)了一系列切實(shí)可行的理論和實(shí)踐方法，為插畫(huà)創(chuàng)作者帶來(lái)了頗有價(jià)值的參考依據(jù)。

隨著科技的不斷進(jìn)步，全球各地的文化交流日益頻繁，水墨語(yǔ)言在插畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域的應(yīng)用前景會(huì)變得愈發(fā)寬廣。藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)進(jìn)一步探索水墨語(yǔ)言和新興技術(shù)相互融合的路徑，從而創(chuàng)造出更具沉浸感的藝術(shù)體驗(yàn)效果。通過(guò)這樣的方式，水墨語(yǔ)言能夠在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)環(huán)境中更好地?zé)òl(fā)自身的生機(jī)活力。水墨語(yǔ)言在插畫(huà)中的融合與創(chuàng)新應(yīng)用，不但能促使插畫(huà)藝術(shù)向前發(fā)展，而且能讓中國(guó)傳統(tǒng)文化在國(guó)際舞臺(tái)上綻放更加璀璨耀眼的光彩。

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作者簡(jiǎn)介：

唐詩(shī)雅，肇慶學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

段昔希，碩士，肇慶學(xué)院副教授。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。