莫扎特是“維也納古典樂派三杰”之一，其一生雖然短暫，卻為世人留下了眾多優(yōu)秀的音樂作品。創(chuàng)作于1786年的喜歌劇《費(fèi)加羅婚禮》是歌劇領(lǐng)域中的杰作。在該部歌劇中，莫扎特克服了意大利喜歌劇中偏重表面夸張的手法，讓抒情性與戲劇性并存，同時(shí)彰顯了啟蒙運(yùn)動(dòng)帶來的影響，用歌劇這樣一種藝術(shù)形式展現(xiàn)了社會現(xiàn)實(shí)。文章以《費(fèi)加羅婚禮》為主要研究對象，重在探索其人文精神的體現(xiàn)。

莫扎特喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是他的經(jīng)典之作。在這部歌劇中，莫扎特運(yùn)用生動(dòng)的音樂語言為劇中的主要人物賦予了鮮活的生命力和更濃厚的抒情性。這部歌劇之所以深受大眾喜愛，不僅僅是因?yàn)槠湟魳飞系某删?，更為重要的是它的故事情?jié)與內(nèi)容深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)，具有強(qiáng)烈的社會性，并通過故事情節(jié)反映了在啟蒙運(yùn)動(dòng)影響下所展現(xiàn)的人文精神。

莫扎特及歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

莫扎特的生平

莫扎特出生在奧地利薩爾茨堡的一個(gè)宮廷樂師之家，他的父親利奧波德·莫扎特原籍德國，曾先后生有七個(gè)兒女，不過其中五個(gè)都過早地夭折，只有莫扎特和他的姐姐娜奈爾頑強(qiáng)地活了下來。莫扎特三歲時(shí)，父親便開始教姐姐學(xué)習(xí)音樂，那時(shí)他便展現(xiàn)出了不同尋常的音樂天賦。

1762年，六歲的莫扎特開啟了他長達(dá)十年的旅行演出生涯。在父親的帶領(lǐng)下，他們前往慕尼黑、維也納以及普雷斯堡等地，進(jìn)行了一系列嘗試性的巡回演出，并取得了巨大成功。此后，他們先后踏上前往法國、德國、荷蘭、英國、意大利等國家的旅程，開啟了一段長達(dá)十年的巡演。在此期間，莫扎特大放異彩，不僅聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，更借此機(jī)會開闊了眼界，廣泛吸收了各地優(yōu)秀的音樂技巧。這些旅行演出給莫扎特的音樂創(chuàng)作、藝術(shù)發(fā)展帶來了積極的影響，使莫扎特成為那個(gè)時(shí)代創(chuàng)作風(fēng)格最為多元的作曲家。

1772年，他結(jié)束了十年的旅行演出生涯，回到了薩爾茨堡，擔(dān)任大主教宮廷樂隊(duì)的首席樂師。盡管莫扎特是公認(rèn)的稀世之才，并有極大的榮譽(yù)加身，可也沒能擺脫那個(gè)時(shí)代的音樂家們社會地位卑微的狀況。在大主教眼中，他仍是一個(gè)極為普通的仆人。莫扎特強(qiáng)烈的自尊心使他和大主教決裂，他辭職來到了維也納，開始了他的自由藝術(shù)家生涯。莫扎特的音樂創(chuàng)作涵蓋了歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、弦樂四重奏等體裁領(lǐng)域。其中，歌劇最能彰顯他的創(chuàng)作才能，也是莫扎特音樂創(chuàng)作中最重要的體裁。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的時(shí)代背景

法國的博瑪舍在18世紀(jì)30年代創(chuàng)作了喜劇《費(fèi)加羅的婚禮》，這是“費(fèi)加羅三部曲”中的第二部。這部劇首演于1784年，在法國巴黎產(chǎn)生了極大的影響，好評如潮。這部喜劇對諷刺與揭露封建貴族的丑惡面，反映社會現(xiàn)實(shí)都起到了積極的作用。

1785年，莫扎特決定根據(jù)博瑪舍的喜劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作同名歌劇，他請來腳本作家洛倫佐·達(dá)·彭特為新歌創(chuàng)作歌詞。莫扎特用了一年的時(shí)間譜寫歌劇中的音樂，在延續(xù)了原著中對貴族封建勢力諷刺與批判的基礎(chǔ)上，歌頌了以費(fèi)加羅與蘇珊娜為代表的市民階層勇敢正直的品格，并充分地表現(xiàn)出莫扎特不甘于被封建勢力欺壓，追求自由平等的先進(jìn)思想，和對未來充滿希望的樂觀主義精神。在多方的多次爭取下，這部歌劇最終上演。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的主要人物形象分析

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的故事發(fā)生在17世紀(jì)西班牙塞維利亞附近的阿爾瑪維瓦伯爵的別墅中。阿爾瑪維瓦伯爵對蘇珊娜不懷好意，當(dāng)他得知蘇珊娜要與費(fèi)加羅成婚時(shí)，他想要恢復(fù)已經(jīng)廢除的貴族舊制，即奴隸結(jié)婚時(shí)主人享有農(nóng)奴新娘“初夜權(quán)”。伯爵夫人對這件事傷心欲絕，卻沒有絲毫辦法。蘇珊娜和費(fèi)加羅得知后，用巧妙的計(jì)策，成功打破了伯爵的詭計(jì)。最終，伯爵深知自己的錯(cuò)誤，向伯爵夫人懺悔。費(fèi)加羅和蘇珊娜重結(jié)良緣，喜劇收尾。

整部劇劇情豐滿立體，劇中人物眾多，下文主要介紹劇中主要人物，如費(fèi)加羅、阿爾瑪維瓦伯爵、蘇珊娜和伯爵夫人。

主要男性角色

（1）費(fèi)加羅。劇中的主要男性角色費(fèi)加羅是塞維利亞的一個(gè)普通人，雖然身為平民又是伯爵的仆人，但是他樂觀開朗、機(jī)智勇敢、不畏強(qiáng)權(quán)，充滿了階級斗爭的精神。當(dāng)他得知伯爵想要恢復(fù)舊制，對他的愛人蘇珊娜行使“初夜權(quán)”的時(shí)候，他充滿了憤怒，想盡辦法與伯爵周旋，頑強(qiáng)抵抗，并在劇中激昂地唱出了《你想要跳舞嗎？我的小伯爵》。莫扎特在其作品中塑造了眾多經(jīng)典人物形象，其中費(fèi)加羅這一角色最能體現(xiàn)他的內(nèi)心世界。他用貴族使用的音樂來展示費(fèi)加羅的形象，無疑宣告了他內(nèi)心真實(shí)的想法，他認(rèn)為真正的高貴是內(nèi)心的正義和智慧。費(fèi)加羅這一人物形象除了勇敢與智慧，同時(shí)也帶有魯莽和沖動(dòng)的性格特點(diǎn)。在他誤以為他的愛人蘇珊娜與伯爵之間關(guān)系曖昧?xí)r，唱出了詠嘆調(diào)《男人們睜開你們的眼睛》表現(xiàn)他嫉妒的情緒。這種生動(dòng)的人物形象刻畫，出自于博瑪舍之手，也同樣完全符合莫扎特音樂創(chuàng)作的風(fēng)格。

（2）阿爾瑪維瓦伯爵。伯爵在這部劇中是作為一個(gè)反面形象出現(xiàn)的，他身為貴族，試圖利用自己的權(quán)利恢復(fù)舊制對蘇珊娜行使“初夜權(quán)”。陰險(xiǎn)狡詐、虛偽好色，通見的觀點(diǎn)是這樣定義伯爵的。伯爵在劇中不止一次向蘇珊娜側(cè)面暗示自己的想法，并使用一系列卑劣的手段想要得到蘇珊娜。蘇珊娜聯(lián)合伯爵夫人和費(fèi)加羅一同對付伯爵，使伯爵最終沒能得逞。當(dāng)伯爵意識到自己被蘇珊娜欺騙時(shí)，他唱出了詠嘆調(diào)《你已贏得了訴訟？》顯現(xiàn)出了伯爵的失落與悲傷，展現(xiàn)了他內(nèi)心深處的脆弱。這種人物形象的刻畫，使伯爵這個(gè)人物更加立體和生動(dòng)。

主要女性角色

（1）蘇珊娜。蘇珊娜是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中真正的主角，她是費(fèi)加羅的未婚妻，同時(shí)也是伯爵夫人羅西娜的仆人。她善良勇敢、聰敏智慧、對愛情堅(jiān)貞，是整部劇的關(guān)鍵人物。她與劇中的每個(gè)人物都有密切的關(guān)聯(lián)，與費(fèi)加羅的愛情使她堅(jiān)貞不渝地捍衛(wèi)自己的“初夜權(quán)”不被伯爵剝奪。她與伯爵之間的博弈推動(dòng)著劇情的發(fā)展。她不屈不撓，利用自己的智慧與伯爵周旋，最終使伯爵的詭計(jì)成為泡影。與伯爵夫人不同，她完全代表著平民，代表著另一個(gè)階層，性格更加樂觀活潑。在她與伯爵夫人互換衣服的情節(jié)中，她看到費(fèi)加羅在偷看，可她卻故意唱出一首《美妙時(shí)刻即將來臨》的經(jīng)典詠嘆調(diào)，與費(fèi)加羅開著玩笑，展現(xiàn)了她對待愛情的態(tài)度，是一個(gè)熱情奔放的女性角色。在她對抗伯爵的過程中，一直鼓勵(lì)身為貴族的伯爵夫人調(diào)動(dòng)智慧與她聯(lián)合抗?fàn)?，在這一時(shí)刻身為平民的蘇珊娜勇敢地捍衛(wèi)了自己的權(quán)益。她與伯爵夫人強(qiáng)烈的對比，同樣展現(xiàn)了她不畏強(qiáng)權(quán)的勇敢形象，呼應(yīng)中心主題思想。

（2）伯爵夫人。伯爵夫人在劇中展現(xiàn)了一個(gè)封建貴族女性形象。她雖生活華麗，但在華麗背后卻有令人心酸的無奈與可悲。她深愛著伯爵，但因時(shí)間的消磨，伯爵已不再愛她。得知伯爵的想法后她傷心不已，這時(shí)她在臥室中唱出了經(jīng)典的詠嘆調(diào)《求愛神給我安慰》。她雖是貴族，并深愛著自己的丈夫，但無計(jì)可施，只能祈求愛神的幫助，希望伯爵回心轉(zhuǎn)意，否則她寧愿選擇死亡。這樣的情節(jié)能夠清晰地表現(xiàn)出伯爵夫人羅西娜膽怯懦弱的性格特點(diǎn)。之后她與蘇珊娜、費(fèi)加羅聯(lián)合對付伯爵，打消了伯爵恢復(fù)舊制的想法，又表現(xiàn)了她打破貴族身份的束縛，勇敢斗爭。伯爵夫人的人物性格從剛開始的怯懦到最后的勇敢都是莫扎特表現(xiàn)中心思想的設(shè)計(jì)。這個(gè)具有諷刺意味、階級屬性清晰的人物形象極具藝術(shù)魅力。

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的人文精神

歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》根據(jù)博瑪舍的戲劇腳本改編而成。劇作家博瑪舍文采斐然，曾下海經(jīng)商結(jié)交權(quán)貴，在社會沉浮中，積攢了豐富的社會經(jīng)歷，這恰好使他對法國的封建王朝有了更深的認(rèn)識。在啟蒙思想的影響下，他的創(chuàng)作對封建勢力進(jìn)行了深刻批判?！度S利亞的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》都是諷刺批判封建貴族勢力的喜劇，在兩部劇中對費(fèi)加羅人物形象的塑造都十分經(jīng)典。然而，在費(fèi)加羅三部曲的最后一部《有罪的母親》中，對封建勢力的批判程度明顯減小，這不難看出博瑪舍思想上的變化。

莫扎特是當(dāng)時(shí)歐洲公認(rèn)的音樂天才。他的才華令音樂界矚目，可回到家鄉(xiāng)卻仍是一個(gè)普通的仆人。莫扎特深受啟蒙思想的影響，他不能接受這樣的現(xiàn)狀。面對當(dāng)時(shí)在歐洲風(fēng)起云涌的啟蒙運(yùn)動(dòng)，他毅然決然地維護(hù)自己身為一個(gè)藝術(shù)家的自尊，身為一個(gè)普通人的人權(quán)。莫扎特性格開朗，善于交友，在面對欣賞他音樂的權(quán)貴時(shí)謙遜有禮但也不卑不亢。即使當(dāng)他非常尊敬的約瑟夫二世對《后宮誘逃》的首演發(fā)表了并不中肯的意見：“音樂美極了，可惜音符太多了”。莫扎特也敢于反駁皇帝說：“陛下，劇中的音符不多不少，恰如其分?！彼拿浴笆挂粋€(gè)人高貴的是他的心靈而不是他的地位”，更代表了那個(gè)時(shí)代受啟蒙思想影響的歐洲已經(jīng)開始發(fā)生變化?！叭巳松降取钡母拍顩_擊著每一個(gè)靈魂。就在這樣大的思想背景下歌劇《《費(fèi)加羅的婚禮》誕生了。

在《費(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇中“人人生而平等”的人文精神貫穿整部歌劇，在劇中許多情節(jié)中都有清晰表達(dá)。

在第一幕中，費(fèi)加羅在蘇珊娜那里得知伯爵想要恢復(fù)舊制，對蘇珊娜行使“初夜權(quán)”時(shí)，憤然地唱出了《你想要跳舞嗎？我的小伯爵》。他為了愛情、為了平等、為了自由決心和自己的主人斗爭到底。費(fèi)加羅不畏權(quán)貴，維護(hù)自身的權(quán)利。

在第一幕第二場景中，女監(jiān)護(hù)人馬切琳娜以一紙契約譏笑嘲諷蘇珊娜，蘇珊娜毫不退縮，以一首《慈祥的淑女我是你的仆人》予以還擊，將馬切琳娜氣走。在這個(gè)情節(jié)中，蘇珊娜同樣運(yùn)用自己的智慧，不屈不撓地維護(hù)著“人人生而平等”的精神。

當(dāng)伯爵使用各種陰險(xiǎn)的計(jì)謀，百般阻撓蘇珊娜和費(fèi)加羅的婚姻時(shí)，身為女仆，地位極其卑賤的蘇珊娜也并未因此而妥協(xié)，而是不甘接受貴族的欺壓，奮起反抗，最終費(fèi)加羅與蘇珊娜喜結(jié)良緣。這樣的劇情安排不僅僅展現(xiàn)了“人人生而平等”的精神，還抨擊了封建貴族荒淫無度、貪婪腐敗，歌頌了身為平民的費(fèi)加羅與蘇珊娜的勇敢與機(jī)智、正直與善良及不畏強(qiáng)權(quán)勇往直前的樂觀主義精神。

劇中的伯爵夫人羅西娜同樣是劇作家濃墨重彩的一筆，她身為貴族，但卻對自己丈夫的不忠無可奈何，想要懲治丈夫的不忠，還需要依靠仆人的幫助。莫扎特用音樂將這種矛盾與無奈的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)從另一個(gè)角度印證了“人人生而平等”的主題精神。

喜歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》克服了傳統(tǒng)喜歌劇中偏重于表面夸張的手法而賦予其更濃厚的抒情性，并在戲劇性的重唱中推動(dòng)了歌劇情節(jié)的發(fā)展?！顿M(fèi)加羅的婚禮》這部歌劇所展現(xiàn)出的“人文精神”，深深烙下了莫扎特獨(dú)有的印記，不僅展現(xiàn)出莫扎特的內(nèi)心世界，還表現(xiàn)了他對音樂的獨(dú)特追求。

作者單位：沈陽音樂學(xué)院

作者簡介：張麗娜，遼寧錦州人，碩士，副教授，研究方向?yàn)槲鞣揭魳肥贰?/p>