西方的藝術(shù)家在文藝復(fù)興時期奠定了西方美學(xué)的基礎(chǔ)——透視法，即找到單一視覺焦點，固定空間，固定時間，形成一個接近方形的畫框。

而東方的視覺沒有被畫框限制住， 文人優(yōu)游山水，時間和視點是延續(xù)的。視點上下移動，形成“立軸”；視點左右移動，就是“長卷”?！傲⑤S”“長卷”“冊頁”“扇面”，都是東方文人創(chuàng)造的美學(xué)空間，空間不被“框”住，而是在時間里慢慢地一段一段展開。

西方強勢美學(xué)形成的美術(shù)館、畫廊，都不是為文人的“軸”和“卷”設(shè)計的。傳統(tǒng)文人多是邀一二好友，秋涼時節(jié)，茶余酒后，在私密的書齋庭軒，“把玩”長卷?！鞍淹妗辈粫诿佬g(shù)館，也不會在畫廊。長卷無法懸掛墻上，王希孟的《千里江山圖》有約十二米長，西方美術(shù)館也不會知道怎么展出?！鞍淹妗遍L卷是慢慢展開，右手是時間的過去，左手是時間的未來。一段一段展開，像電影，像創(chuàng)作者自己經(jīng)歷的生命過程。

長卷的展開，如何看“題簽”，如何看“引首”，如何讀“隔水”上的題記、印記，如何進入“畫心”，還有“后隔水”“跋尾”，那是一個時間的功課。

（小和薦）