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        “復(fù)活”阿加莎·克里斯蒂

        2025-06-18 00:00:00仇廣宇
        中國(guó)新聞周刊 2025年20期
        關(guān)鍵詞:課程

        “AI阿加莎·克里斯蒂”的寫作課。(視頻截圖)

        “我是阿加莎·克里斯蒂,這是我的BBC‘大師’寫作課程?!?/p>

        一位英國(guó)女士交叉雙手坐在鏡頭前,姿態(tài)優(yōu)雅地講述著關(guān)于文學(xué)寫作的話題。修長(zhǎng)的鼻翼,略帶狡黠的雙眼,精致的胸針和珍珠項(xiàng)鏈,似乎都在述說(shuō)著“她”的身份?!八本褪莿倓偼ㄟ^(guò)AI技術(shù),“復(fù)活”了的懸疑女作家阿加莎·克里斯蒂。2025年4月底,英國(guó)廣播公司(BBC)旗下的教育平臺(tái)BBC Maestro宣布,他們獲得了阿加莎·克里斯蒂后人的許可,運(yùn)用技術(shù)制作了一套由“AI阿加莎·克里斯蒂”講授的寫作課程,放在網(wǎng)上售賣。課程包含11節(jié)視頻課和一百多頁(yè)資料,定價(jià)79英鎊。

        這一課程的推出很快引發(fā)了媒體的關(guān)注。作為世界上最著名的偵探小說(shuō)作者之一,阿加莎·克里斯蒂在全球書迷的心目中有著崇高的地位。她的作品數(shù)量眾多,情節(jié)引人入勝卻又深諳人性,引發(fā)人們?cè)谥橇颓楦猩系碾p重享受。如此豐富的文學(xué)靈感,一部分是來(lái)源于她傳奇的人生經(jīng)歷。她曾經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn),遭遇過(guò)親人離世、愛(ài)人背叛的打擊,卻又能一次次重新站起。在20世紀(jì)二三十年代那個(gè)女性解放尚不徹底的時(shí)段,她卻能勇敢地獨(dú)自在世界各地旅行采風(fēng),并依靠辛勤寫作過(guò)上了富裕的生活,可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)“獨(dú)立女性”的標(biāo)桿。

        這樣一個(gè)獨(dú)特的靈魂,身后精神遺產(chǎn)的價(jià)值自然是不容小覷的。用BBC Maestro 首席執(zhí)行官邁克爾·萊文的話說(shuō),他們之所以推出這樣的課程,是為了讓學(xué)習(xí)者通過(guò)作者本人的“親口講述”,學(xué)到寫作的技巧。不過(guò),這個(gè)制作精良的課程一推出,就在制作、倫理等方面遭遇了質(zhì)疑,很多人無(wú)法接受一個(gè)“假的”阿加莎·克里斯蒂在鏡頭前的侃侃而談。而這樣的爭(zhēng)論,或許只是個(gè)開(kāi)始。

        復(fù)雜的“重生”之路

        “復(fù)活”阿加莎·克里斯蒂的過(guò)程,遠(yuǎn)比人們想象的要復(fù)雜、精細(xì)。在這件事上,BBC也不是一時(shí)沖動(dòng),確實(shí)經(jīng)過(guò)了審慎的考量和計(jì)劃。最重要的一個(gè)問(wèn)題是,他們首先需要征得阿加莎·克里斯蒂后人的同意,拿到合法授權(quán),才能開(kāi)始行動(dòng)。于是,BBC Maestro聯(lián)系了阿加莎·克里斯蒂的外曾孫、阿加莎·克里斯蒂公司首席執(zhí)行官詹姆斯·普理查德。普理查德同意了這一請(qǐng)求,但他對(duì)這一課程的制作提出了三條最基礎(chǔ)的原則:第一,必須以阿加莎·克里斯蒂本人的文字和想法作為基礎(chǔ);第二,視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)上的表現(xiàn)必須盡量真實(shí);第三,課程要對(duì)那些有理想、有抱負(fù)的作家有真正的幫助。也就是說(shuō)不能華而不實(shí),沒(méi)有內(nèi)容。

        得到了作家后人的同意,BBC Maestro便開(kāi)始搭建這樣一個(gè)精密的課程計(jì)劃。過(guò)程如下:首先,使用阿加莎·克里斯蒂本人的記述、回憶等內(nèi)容去制作課程文本,再邀請(qǐng)一位演員以模仿聲音、動(dòng)作扮演的方式將授課內(nèi)容講述出來(lái)。隨后再用阿加莎·克里斯蒂生前的語(yǔ)音和演員的聲音一起進(jìn)行人工智能訓(xùn)練。最終將所有音、視頻資料結(jié)合,制作成講課視頻。聽(tīng)起來(lái),這個(gè)課程制作的過(guò)程比那種單純使用數(shù)字技術(shù)“復(fù)活名人”的視頻要復(fù)雜得多,就相當(dāng)于投資制作了一部電視短劇那樣。

        很快,團(tuán)隊(duì)挑中了為“AI阿加莎·克里斯蒂”賦予思想的人。作為歷史學(xué)者、阿加莎·克里斯蒂的研究專家和書迷,南安普敦大學(xué)副教授馬克·奧爾德里奇接到了這個(gè)任務(wù),成為課程在研究工作方面的負(fù)責(zé)人。他對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō),接到這個(gè)任務(wù)之后,他內(nèi)心還是有些忐忑。其中他最擔(dān)心的就是阿加莎·克里斯蒂的后人對(duì)他的工作不滿意。在工作過(guò)程中,他和詹姆斯·普理查德多次溝通,聽(tīng)取對(duì)方的建議。因?yàn)樗ε?,通過(guò)技術(shù)手段制作出來(lái)的“AI阿加莎·克里斯蒂”會(huì)不像一個(gè)“真實(shí)的人”,所以,他必須保證這個(gè)“人”與現(xiàn)實(shí)生活中的作家盡量貼合,也必須慎之又慎。

        隨后,奧爾德里奇參考了阿加莎·克里斯蒂的作品序言、自傳和書信,撰寫了一份長(zhǎng)達(dá)2萬(wàn)多字的基礎(chǔ)材料,其中,他盡可能地使用阿加莎·克里斯蒂本人的原話,并提煉出了她的一些寫作方法。很快,其他相關(guān)的專家、作家、語(yǔ)言學(xué)者等也加入團(tuán)隊(duì),奧爾德里奇則將所有人撰寫的材料匯總在一起,力圖用阿加莎·克里斯蒂本人的語(yǔ)氣做到文風(fēng)流暢。這樣,為作家“復(fù)活”而準(zhǔn)備的文本就差不多備齊了。

        在這個(gè)過(guò)程中,拍攝團(tuán)隊(duì)開(kāi)始物色“扮演”阿加莎·克里斯蒂的人選。令他們沒(méi)想到的是,這個(gè)人選十分難找,在試鏡了150多位女演員之后,他們才最終將目光鎖定在一位名為薇薇安·基恩的演員身上。她有40多年的演藝經(jīng)驗(yàn),曾在阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的舞臺(tái)劇《捕鼠器》中出演角色,本身也是阿加莎·克里斯蒂的粉絲。更為重要的是,薇薇安·基恩的職業(yè)素養(yǎng),讓她可以沉浸式地復(fù)制這位女作家的言行和舉止,充分“入戲”,盡量減少違和的成分。而為了這場(chǎng)“表演”,服裝、道具等環(huán)節(jié)的工作人員也費(fèi)盡了心思。他們盡量將授課環(huán)境布置成阿加莎·克里斯蒂本人生活環(huán)境中最真實(shí)的樣子,甚至連現(xiàn)場(chǎng)擺放的打字機(jī),都要使用阿加莎·克里斯蒂本人使用的打字機(jī)的復(fù)制品,力圖還原她最真實(shí)的生活。

        1958年8月12日,阿加莎·克里斯蒂出席了她的劇作《意外訪客》的首演。圖/視覺(jué)中國(guó)

        隨著課程錄制的完成,艱難的任務(wù)最終落到了視覺(jué)特效師和語(yǔ)言工程師的手中。因?yàn)榘⒓由た死锼沟偕拜^為低調(diào),存留的影像資料比較少,圖片大都不清晰,高質(zhì)量的錄音資料也很少。因此,視覺(jué)特效師只能憑著不到10張的她在某個(gè)年齡段的照片,去訓(xùn)練她的面部特征、表情和動(dòng)作,再將這些訓(xùn)練成果與薇薇安·基恩的“表演”融合,一點(diǎn)點(diǎn)調(diào)試出肉眼難以察覺(jué)的效果。而相關(guān)的語(yǔ)言工程師則必須創(chuàng)建一個(gè)人工智能語(yǔ)音模型,將薇薇安·基恩在現(xiàn)場(chǎng)的聲音錄制下來(lái),再利用并不太充分的語(yǔ)音資料,通過(guò)技術(shù)訓(xùn)練和轉(zhuǎn)換,將演員的聲音轉(zhuǎn)化為阿加莎·克里斯蒂本人的聲音。

        就這樣,耗費(fèi)了近兩年時(shí)間,在近百人團(tuán)隊(duì)的努力之下,阿加莎·克里斯蒂終于在另一個(gè)空間中短暫地“復(fù)活”了。當(dāng)“她”鏗鏘有力地開(kāi)口說(shuō)話的這一刻,科技、文學(xué)與歷史,產(chǎn)生了一種奇異的交互感覺(jué),如同科幻電影中場(chǎng)景的再現(xiàn)。正如研究阿加莎·克里斯蒂作品多年的馬克·奧爾德里奇所說(shuō)的那樣,當(dāng)他和阿加莎·克里斯蒂的后人一起坐在片場(chǎng),研究演員的拍攝和臺(tái)詞時(shí),就仿佛看到他腦海中那些熟悉的文字擁有了生命一般。他感覺(jué),這絕對(duì)是一次“超現(xiàn)實(shí)的經(jīng)歷”。

        “推理女王”的戲劇人生

        1976年,85歲的“懸疑女王”阿加莎·克里斯蒂結(jié)束了她的人生旅程。她是人類歷史上最暢銷的作家之一,一生創(chuàng)作了八十多部各種類型的小說(shuō),作品總銷售量在全球超過(guò)20億冊(cè)。而她的人生經(jīng)歷也是頗不尋常。用阿加莎·克里斯蒂的傳記作者勞拉·湯姆遜的話說(shuō),因?yàn)榘⒓由た死锼沟俚母赣H有美國(guó)血統(tǒng),從家庭環(huán)境看,她自然也不是人們想象中那種“典型的英國(guó)人”。她似乎注定要成為一個(gè)游歷廣泛、視野開(kāi)闊的女性。她的人生也有如一本精彩的懸疑小說(shuō),充滿了幸福與詭異交織的情節(jié),跌宕起伏,卻又總能最終化險(xiǎn)為夷。

        在阿加莎自己的講述中,她始終是一個(gè)幸福的孩子,生長(zhǎng)在英國(guó)小鎮(zhèn)托基的一個(gè)富裕、溫暖的家庭中,有相愛(ài)的父母,疼愛(ài)她的奶奶和哥哥姐姐,沒(méi)有任何感受痛苦的機(jī)會(huì)。不過(guò),生活里的陽(yáng)光面,也無(wú)法掩蓋她對(duì)黑暗事物的天賦。因?yàn)槟赣H的獨(dú)特觀念,阿加莎沒(méi)有接受過(guò)正規(guī)的學(xué)校教育,卻自己學(xué)會(huì)了看書寫作,而且在少女時(shí)期就開(kāi)始發(fā)表詩(shī)歌,顯示出了文字方面的天賦。那時(shí),阿加莎的姐姐馬吉喜歡給她講大偵探福爾摩斯的故事,這些故事深深影響了她,也在她心中種下了一些“黑暗”的種子。幼年的她,總是夢(mèng)見(jiàn)一個(gè)灰藍(lán)色眼睛的人用恐怖的眼神注視著她,她把這個(gè)人稱為“槍手”,總會(huì)在夢(mèng)見(jiàn)他時(shí)尖叫著醒來(lái)。

        日后想來(lái),這些莫名出現(xiàn)的黑暗情緒,在夢(mèng)境中閃爍的暗影,其實(shí)并非阿加莎真實(shí)生活的反映,而更像是她日后獨(dú)特經(jīng)歷的預(yù)演。1914年,阿加莎24歲那一年,第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā),她也和很多富裕家庭的女孩一樣,在家鄉(xiāng)的醫(yī)院擔(dān)任志愿護(hù)士,開(kāi)始了人生中的第一份“工作”。在醫(yī)院,她接觸到了很多年輕難民、傷兵,第一次直面了傷痛、流血和死亡,也第一次見(jiàn)到尸體,這對(duì)一個(gè)年輕女子而言都是極大的挑戰(zhàn)。在醫(yī)院的工作結(jié)束后,她還必須克制自己的驚慌和恐懼,如?;氐郊抑?,避免影響家人的情緒。這艱難的日子,練就了她日后在描寫殺人現(xiàn)場(chǎng)時(shí)那種冷靜、克制的筆調(diào)。

        后來(lái),阿加莎·克里斯蒂被調(diào)往藥房做藥劑師。她在這里學(xué)會(huì)了制作、使用藥物,開(kāi)始了解藥物的毒性,沒(méi)想到,這個(gè)際遇居然開(kāi)發(fā)出了她的獨(dú)特天賦。在她準(zhǔn)備藥劑師考試的筆記里,寫滿了關(guān)于某種植物的成分劑量和用法。對(duì)藥品的了解與興趣,與她天生的文學(xué)想象力居然完美地融為一體。1916年,阿加莎·克里斯蒂在母親鼓勵(lì)下創(chuàng)作出了處女作《斯泰爾斯莊園奇案》,其中的殺人方式,正是在當(dāng)時(shí)的偵探小說(shuō)中獨(dú)樹(shù)一幟的“毒殺”。根據(jù)后來(lái)的統(tǒng)計(jì),阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作的六十多部偵探小說(shuō)中,有四十多部都是“通過(guò)毒藥來(lái)進(jìn)行謀殺、謀殺未遂或者自殺的”,她的很多描寫也得到過(guò)醫(yī)藥專業(yè)人士的認(rèn)可。

        這部處女作為阿加莎贏得了出版合同和收入,也讓她成為當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的小說(shuō)新秀,作品一部接一部出版,1926年出版的《羅杰疑案》,更是為她贏得了盛大的名聲、不菲的收入和安穩(wěn)的家庭生活。不過(guò)也是在這一年,阿加莎自己突然成為一樁懸疑案的主角。當(dāng)年12月3日夜里,她突然開(kāi)車離家“消失”十幾天。很快,人們發(fā)現(xiàn)她以化名登記在一家酒店內(nèi)居住,還出現(xiàn)了短期失憶的癥狀。事件轟動(dòng)整個(gè)英國(guó),后來(lái)人們得知,阿加莎當(dāng)時(shí)遭遇了兩個(gè)重大打擊,她的母親在那一年去世,但相伴多年的丈夫阿奇·克里斯蒂卻在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻出軌并準(zhǔn)備離婚。事后,阿加莎拒絕解釋自己的失蹤事件。有人懷疑她的失憶是在糊弄公眾,但更多的人相信,她是真的在極大的刺激之下產(chǎn)生了精神疾病的癥狀。

        低谷中的阿加莎尋求過(guò)心理咨詢,也開(kāi)始勇敢投入新的生活。幾年后,她購(gòu)買了“東方快車”的火車票,獨(dú)自來(lái)到中東地區(qū)旅行。在友人的推薦下,她前往位于伊拉克的沙漠參觀考古現(xiàn)場(chǎng),與考古學(xué)家倫納德·伍利夫妻交上了朋友,并在一年后再次前往。長(zhǎng)途列車、沙漠、考古現(xiàn)場(chǎng)和異國(guó)風(fēng)情,為她日后的創(chuàng)作帶來(lái)了源源不絕的靈感。比如在她那部知名的《東方快車謀殺案》中,對(duì)大雪中搖搖晃晃車廂的描寫,對(duì)旅客們行為的精準(zhǔn)剖析觀察,都在暗示著這段不同尋常的經(jīng)歷給她帶來(lái)的收獲。很快,她也在第二次前往沙漠旅行的途中結(jié)識(shí)了第二任丈夫,考古學(xué)家馬克斯·馬洛溫,重新獲得了安定、溫暖的家庭生活。

        前半生的跌宕曲折,為阿加莎的推理作品注入了豐富的內(nèi)涵。她的作品不僅有情節(jié)緊張的描寫,也有著對(duì)英國(guó)社會(huì)風(fēng)情的精密刻畫。而她對(duì)人性的審視和對(duì)善意的追逐,也經(jīng)常能讓讀者感同身受。她曾把被背叛的經(jīng)歷化為《尼羅河上的慘案》中的謀殺案案情,并以主角波洛偵探的那句“忘記過(guò)去,別讓邪惡進(jìn)入你的內(nèi)心”來(lái)?yè)嵛孔x者。她的經(jīng)典作品《無(wú)人生還》更是開(kāi)創(chuàng)了童謠殺人、孤島殺人等全新的模式,達(dá)到了推理小說(shuō)歷史上的巔峰。她筆下精干的小個(gè)子男人“波洛偵探”和敏銳的老太太“馬普爾小姐”,更是和“福爾摩斯”一樣,并列成為文學(xué)史上最鮮活的偵探角色。

        “AI阿加莎·克里斯蒂”的寫作課先導(dǎo)視頻。從左至右:《斯泰爾斯莊園奇案》 《羅杰疑案》 《東方快車謀殺案》 。(視頻截圖)

        “復(fù)活”的倫理爭(zhēng)議

        盡管BBC Maestro在制作“AI阿加莎大師課”的過(guò)程中已經(jīng)十分審慎,但課程一推出,還是收到了各種各樣的批評(píng)。

        引發(fā)人們不適的首先是視頻制作上的問(wèn)題。專欄作者詹姆斯·伏爾塔在文學(xué)網(wǎng)站“Lithub”上寫下了尖刻的評(píng)論,他認(rèn)為,這個(gè)“AI阿加莎·克里斯蒂”的表情、動(dòng)作讓人難以接受。在他看來(lái),用演員直接扮演阿加莎·克里斯蒂的效果,可能都好過(guò)扮演加AI制作合成的效果?!拔抑阑锇病つ频哪樅土_伯特·奧本海默的臉并不完全一樣,但(電影《奧本海默》)并不會(huì)讓我出戲。而 BBC 的機(jī)器人阿加莎卻恰恰相反:她給了我一種類似‘恐怖谷’的陌生感覺(jué),讓我很不安。”他提到的“恐怖谷現(xiàn)象”,指的就是日本機(jī)器人學(xué)者森政弘提出的一個(gè)理論,即隨著機(jī)器人的外表越來(lái)越像人類,它的模樣在某一個(gè)點(diǎn)上會(huì)達(dá)到臨界值,一旦超過(guò)那個(gè)臨界值,它的外貌瑕疵就會(huì)引起人類的厭惡。

        而更多的人擔(dān)心,“機(jī)器人”能否傳遞阿加莎·克里斯蒂真正的心聲,體現(xiàn)她真正的性格與價(jià)值?!堵迳即墪r(shí)報(bào)》對(duì)此事評(píng)論稱,眾所周知,阿加莎·克里斯蒂生前是一個(gè)性格低調(diào)的人,她的個(gè)人生活雖然精彩,但她一直都不愛(ài)將自己的心情拿出來(lái)與公眾分享。她曾提過(guò),當(dāng)年她自己的舞臺(tái)劇《捕鼠器》上演時(shí),她都會(huì)因要公開(kāi)露面痛苦好幾天,而在1926年的失蹤事件結(jié)束后,重新出現(xiàn)在人群中的她也對(duì)自己的私事閉口不談,遲遲不愿回應(yīng)媒體的疑問(wèn)。這樣的她,和這個(gè)自信地侃侃而談“寫作技巧”的“AI阿加莎·克里斯蒂”,確實(shí)有很多矛盾的地方。

        比媒體反應(yīng)更極端的是阿加莎·克里斯蒂的小說(shuō)家同行們。81歲的愛(ài)爾蘭小說(shuō)家、歷史學(xué)者露絲·達(dá)德利·愛(ài)德華茲撰文表示,“AI阿加莎·克里斯蒂”的制作是“摧毀原創(chuàng)思想的核武器”。她表示,自己一輩子閱讀、撰寫犯罪小說(shuō),也結(jié)交了很多小說(shuō)家朋友,這些小說(shuō)家身上的真實(shí)品格是科技無(wú)論如何也復(fù)制不了的?!皬哪切┛蓯?ài)的、不茍言笑的、愛(ài)自嘲的、偶爾很瘋狂的同伴身上學(xué)到的東西,你在算法和演講中是找不到的。”她寫道。在她看來(lái),在文學(xué)領(lǐng)域動(dòng)用人工智能,會(huì)把一切原創(chuàng)性、勇氣和真理都抹去,是十分危險(xiǎn)的行為。

        不管是引發(fā)歡呼還是引來(lái)?yè)?dān)憂,“AI大師課”這一步還是有人邁出去了。看得出,制作這一課程的人內(nèi)心還是帶著審慎的擔(dān)憂,也抱著理性的樂(lè)觀。正如BBC Maestro在課程介紹中講述的那樣:“無(wú)論您是有抱負(fù)的作家、忠實(shí)的書迷,還是僅僅對(duì)講故事藝術(shù)感興趣的人,‘阿加莎·克里斯蒂寫作課’都將是一次不容錯(cuò)過(guò)的體驗(yàn)?!辈贿^(guò),值得慶幸的是,如今,這個(gè)看似先進(jìn)的AI課程,還是無(wú)法傳達(dá)人類世界幽微的情感和精彩的內(nèi)心體驗(yàn)。阿加莎·克里斯蒂和愛(ài)人一起騎駱駝度蜜月時(shí)的歡快,她獨(dú)自開(kāi)著小汽車消失在茫茫的夜幕之中的絕望,在戲劇化的人生境遇之中一次次站起的滄桑心境,都是“AI寫作大師”無(wú)法抵達(dá)的秘境,也是人們需要用自己的頭腦和情感去體驗(yàn)的、最珍貴的東西。

        參考資料:紀(jì)錄片《阿加莎·克里斯蒂之謎》,英國(guó)獨(dú)立電視臺(tái)2013年;《阿加莎·克里斯蒂:書寫自己故事的女人》,中譯出版社,作者露西·沃斯利

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