引言

電視劇《南來北往》于2024年2月在中央電視臺電視劇頻道（CCTV8）晚黃金檔及愛奇藝視頻平臺首播，橫跨春節(jié)檔?！赌蟻肀蓖纷蚤_播以來收視率節(jié)節(jié)攀升，官方數(shù)據(jù)顯示，央視八套酷云首播收視率突破 3 % ，酷云峰值收視率突破 4 % ，峰值史冠；CVB（中國視聽大數(shù)據(jù)）多日破3，全劇平均收視率達(dá) 2 . 3 6 9 % ，斷層第一，創(chuàng)下央八近年來爆款劇的播出新紀(jì)錄。在網(wǎng)絡(luò)獨(dú)播平臺愛奇藝，站內(nèi)最高熱度值達(dá)9959，用戶觀看時(shí)長環(huán)比春節(jié)前增長近 4 0 0 % ，位居全站第一；招商品牌數(shù)、時(shí)長等更是創(chuàng)下多個(gè)站內(nèi)歷史新紀(jì)錄。第三方數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)平臺顯示，貓眼專業(yè)版2024上半年電視劇數(shù)據(jù)榜單中，《南來北往》上半年累計(jì)有效播放22.39億，成為日冠次數(shù)最多的電視劇，在播21天拿下32次日冠，長尾效應(yīng)驚人。在新媒體方面，截至2024年年底，抖音公開數(shù)據(jù)顯示，#南來北往#話題總播放量已超200億次，是2024年春節(jié)檔劇集市場唯一一部主話題過百億的首播劇。此劇引發(fā)廣大觀眾的情感共鳴和熱烈討論，并取得了成功的播出效果［1］。在榮譽(yù)方面，《南來北往》收獲頗豐，獲全國第十七屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；獲第三屆中國電視劇年度盛典年度優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)和年度編劇獎(jiǎng)；獲第七屆“初心榜”青年視聽大會年度杰出劇集；獲“視界之光·2024北京電視文藝創(chuàng)新推優(yōu)活動”匠心作品獎(jiǎng)；獲第20屆中美電視節(jié)年度“金天使獎(jiǎng)”電視劇獎(jiǎng)；獲第四屆“金豪筆編劇之夜”年度突出貢獻(xiàn)編劇獎(jiǎng)；入圍第29屆上海電視節(jié)“白玉蘭獎(jiǎng)”最佳中國電視劇獎(jiǎng)，最佳編?。ㄔ瓌?chuàng)）獎(jiǎng)；獲第32屆中國電視“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇提名榮譽(yù)。電視劇《南來北往》能在社會效益和經(jīng)濟(jì)效益上都取得巨大成功，值得我們影視界從業(yè)者深入研究、探討和借鑒。

一、劇情構(gòu)架的創(chuàng)新

電視劇《南來北往》劇情從1978年講起，在寧陽開往哈城的列車上，年輕乘警汪新因禍得福結(jié)識了鐵路公安老刑警馬魁，二人結(jié)為師徒。此后的幾十年間，二人在這條鐵路線上，反扒、打拐、緝毒、巡線、掃黑除惡、打擊盜搶騙，破小案、克大案，給旅客帶來了無限溫暖。在這個(gè)過程中，也經(jīng)歷了蒸汽機(jī)車、內(nèi)燃機(jī)車、電力機(jī)車、動車高鐵時(shí)代，見證了祖國的偉大成就和人民生活的巨大變化。列車上來來往往的旅客，具有各個(gè)時(shí)期不同的印記，展現(xiàn)了人情冷暖、人生百態(tài)。新老兩代干警也在自己的人生經(jīng)歷中得到了境界的升華，鑄牢忠誠警魂，薪火相傳。

這些年，國內(nèi)涉及公安干警題材的影視劇很多，但大多數(shù)都是以警察破案為主線，由一個(gè)案件出發(fā)，隨著案件的不斷深人，懸疑不斷產(chǎn)生，再不斷解謎。在這個(gè)過程中，警察為公平正義與不法分子做斗爭，充分展現(xiàn)了廣大公安干警英勇無畏、不怕犧牲的精神。這樣的劇情很精彩，也很吸引觀眾，但久而久之就形成了套路化，千篇一律。而《南來北往》這部電視劇，同樣也有大案、小案，也同樣展現(xiàn)了警察的風(fēng)采，但故事發(fā)生在火車這個(gè)特殊的空間里，來來往往的乘客成了這部劇的一大亮點(diǎn)。因?yàn)槟蟻肀蓖某丝停瑤砹四蟻肀蓖墓适?，而這些故事又都和火車上的乘警和刑警產(chǎn)生了密不可分的關(guān)系，這就極大擴(kuò)展了人物和故事的豐富性。我們可以從這部劇中看到形形色色的乘客，看到各式各樣、有情有趣、有喜有淚的故事，這些都非常吸引人，也區(qū)別于以往類似題材［2]。除了車上的故事，《南來北往》還有車下的故事。在鐵路工人大院里，有汪新父子，馬魁、馬燕一家四口，廣播員姚玉玲，司爐牛大力，醫(yī)生沈秀萍，乘務(wù)員蔡小年，司機(jī)老蔡，副司機(jī)老吳等眾多人物，他們之間發(fā)生了很多有趣并極為貼近那個(gè)年代的鄰里故事。例如，有人家里的雞丟了；有人家里孩子結(jié)婚；有火車司爐追求火車廣播員的故事；還有過年時(shí)大院里的喜慶氛圍。而這些人物和故事或多或少都與住在這個(gè)大院里的鐵路警察有關(guān)系。這些故事不但豐富了劇情內(nèi)容，還從側(cè)面展現(xiàn)了鐵路警察的日常生活與情感狀態(tài)，讓觀眾看到警察除了夜以繼日的工作之外，還有人間煙火氣的一面[3]。《人民日報(bào)》海外版在《電視劇lt;南來北往》——乘著“時(shí)代列車”奔向未來》的評論中說，《南來北往》對“大院生活”的刻畫同樣鮮明生動，在粗中流淌著詩意……在這個(gè)特定的生活場所里，人情練達(dá)與處世哲學(xué)浸潤在生活的瑣碎里，現(xiàn)實(shí)書寫因真善交融而兼具溫暖力度。

因此，不是一直纏繞在案件里，車?yán)镘囃庀嘟Y(jié)合，注重生活的煙火氣和時(shí)代特征，是電視劇《南來北往》劇情構(gòu)架的創(chuàng)新。在電視劇《南來北往》的研討會中，中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥說，《南來北往》是在中國式現(xiàn)代化的土壤中產(chǎn)生的、具有中國特色的電視劇，扎根傳統(tǒng)、開拓創(chuàng)新，注重人民性、時(shí)代性和歷史的正確導(dǎo)向，飽含思想的啟迪、精神的美感，做到了通過文藝培根鑄魂、立德樹人。中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛認(rèn)為，《南來北往》的創(chuàng)新之處是聚焦鐵路警察這個(gè)特殊職業(yè)，并將其置于日常生活中展開敘述。同時(shí)該劇又傳承堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神與方法，秉持深人生活、尊重生活的創(chuàng)作態(tài)度，以普通人為敘事主體，用老百姓喜聞樂見的敘事邏輯講述中國故事，凸顯普通人身上的光芒、溫暖、善良和堅(jiān)韌[4]。

在我們的生活中，好故事有很多，如何能把這些好故事講好，是一個(gè)值得深思的問題。不是只要故事好，就一定能把故事講好。要想講好故事，首先需要的是獨(dú)樹一幟的劇情構(gòu)架，還有就是講述故事的技巧。就是說要努力琢磨出進(jìn)入故事的獨(dú)特切口，這個(gè)切口要準(zhǔn)確、要精妙、要與眾不同，只有把這個(gè)切口找好了，就奠定了整個(gè)敘述的基礎(chǔ)，后面的好故事再經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和卓有技巧的講述后，才會變得更加精彩［5]。

劇情構(gòu)架的創(chuàng)新說起來簡單，但是做起來非常難，需要從業(yè)者具備更高的藝術(shù)追求，設(shè)定目標(biāo)，再為這個(gè)目標(biāo)去努力，排除一切慣性思維，勇于打破俗套，在不斷的深人思考下實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。

二、熱點(diǎn)話題的力量

電視劇《南來北往》自開播后話題不斷，多次登上熱搜。其中汪新和師父馬魁的師徒情、汪新和馬魁女兒馬燕的愛情、司爐工牛大力和廣播員姚玉玲的情感糾葛，還有馬魁和汪新父親汪永革的隱藏恩怨，都為這部劇制造了很多話題，笑中有淚、淚中有笑。尤其是最后馬魁因公殉職，姚玉玲因丈夫賈金龍是毒販而落魄，引起了觀眾的熱烈討論。大家不希望馬魁犧牲，不希望愛美的姚玉玲落到如此境地。有些觀眾甚至自發(fā)地在網(wǎng)上為這些人物想象了一個(gè)讓自己滿意的結(jié)局，并引發(fā)了熱烈討論。這一切都表達(dá)了觀眾對劇情人物的喜歡，也反映出人物塑造的成功［6]。此外，觀眾對大院里的戲也格外喜歡，一只叫“蛋王”的母雞總是讓觀眾們“耿耿于懷”，在網(wǎng)絡(luò)播出平臺的觀劇彈幕中，“蛋王”的字樣經(jīng)常出現(xiàn)。還有乘務(wù)員蔡小年在大院里結(jié)婚時(shí)，大家隨著當(dāng)年港臺音樂斗舞的劇情，播出當(dāng)晚就登上熱搜。

可以看出，熱點(diǎn)話題是一部影視劇應(yīng)該關(guān)注的元素，包括人物關(guān)系、人物命運(yùn)、劇情橋段處理，還有臺詞金句。但熱點(diǎn)話題不是憑空而來的，創(chuàng)作者只有讓觀眾喜歡上劇情中的人物，喜歡上劇情中的事件，這樣觀眾才會產(chǎn)生共鳴，才會愿意觀看，才會熱于討論。所以說，創(chuàng)作者要在塑造人物和描寫事件上下功夫。例如，電視劇《漫長的季節(jié)》中，觀眾因喜歡出租車司機(jī)王響和龔彪，喜歡刑警馬德順，喜歡沈墨和聾啞弟弟傅衛(wèi)軍，才會與之產(chǎn)生共情。隨著劇情的不斷深人，在懸疑重重的案件和精巧設(shè)計(jì)的生活瑣事中，觀眾看到了人物的命運(yùn)走向，也因人物的命運(yùn)引發(fā)了眾多話題，王響的最后一聲怒吼“往前看，別回頭”成了金句，為觀眾紛紛樂道。電視劇《繁花》播出時(shí)，也產(chǎn)生了很多熱點(diǎn)話題，包括美輪美奐的攝影和燈光、充滿煙火氣的上海黃河路、據(jù)說很好吃的排骨年糕，更重要的是主人公寶總的成長史以及他和師父爺叔的關(guān)系，他和李李、玲子、汪小姐三個(gè)女人的情感糾葛……這些都在美輪美奐的鏡頭中被一一展現(xiàn)出來，讓觀眾看到了20世紀(jì)90年代上海黃浦江邊，有這樣一群有聲有色、有血有肉、生動鮮活的人，他們在時(shí)代的浪潮下，為自己的命運(yùn)拼搏著，也隨之起伏著。熱點(diǎn)話題不斷涌現(xiàn)，金句迭出，包括“目標(biāo)從來都不遙遠(yuǎn)，一步步，一天天，只管全力以赴，剩下的交給時(shí)間”“當(dāng)時(shí)我看不清楚她的樣子，十年之后，我還是沒有看清她的樣子，但我看清了我自己”“哪里有這么多真的假的，眼前能看得見的都是真的，走掉的都是假的”“人人心里有桿秤，什么時(shí)候可以同富貴，什么時(shí)候可以共患難，心里多少都有數(shù)的”“心可以熱，但頭一定要冷”“做生意先要學(xué)會兩個(gè)字，不響”“幾個(gè)臺子，幾個(gè)小菜，但賣的不是小菜，是神通廣大；今天的太陽，曬不到明天的衣裳的，時(shí)間決定一切”“我是我自已的碼頭”“經(jīng)常慶功，就能成功”等。因這些金句臺詞被很多觀眾津津樂道，因而此劇被廣泛傳頌，尤其在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，通過融媒體得到了更加廣泛的傳播「7」

三、喜劇元素的有機(jī)融合

電視劇《南來北往》里喜劇情節(jié)很多，為這部劇增添了很多笑點(diǎn)，觀看起來相對輕松且愉快。例如，廣播員姚玉玲愛美，把僅有的糧票換成了布票，她寧愿自己餓著，也要去做漂亮衣服，導(dǎo)致低血糖而暈倒。在這個(gè)橋段中，乘務(wù)員蔡小年打著快板，姚玉玲跟著快板的節(jié)奏邁著步伐，讓觀眾以為她是在跟著快板跳舞，其實(shí)她是頭暈站不穩(wěn)了。司爐牛大力為了追求播音員姚玉玲，使出渾身解數(shù)，但總是差一步，鬧出了各種烏龍，讓觀眾捧腹不禁。還有貫穿全劇的馬魁和汪新師徒二人從一開始因父輩恩怨不愿意做師徒，到后來的互相接受、互相敬佩、互相理解，又?jǐn)Q成一股繩，共同破案，再到后來成為一家人，整個(gè)過程可謂是“相愛相殺”，有很多的斗嘴互侃。這些“斗爭”充滿了笑點(diǎn)，用喜劇的表達(dá)方式展現(xiàn)了師徒情感的變化。

在影視劇中，喜劇化是非常重要的情節(jié)處理方式，可以應(yīng)用到各種類型劇中。以非常嚴(yán)肅的法治題材電影《第二十條》為例，其中也有好幾處橋段是用喜劇的方式表達(dá)的。例如，男主角和女同事聊案子，被自己媳婦偷聽的情節(jié)，讓人捧腹。還有男主角和女同事去小賣店尋找線索的小情節(jié)，也用了喜劇的處理方式。這部電影中喜劇元素的運(yùn)用讓原本嚴(yán)肅緊張的故事情節(jié)得到了緩沖，從而讓觀眾獲得了更好的觀看體驗(yàn)[8]。二戰(zhàn)題材的經(jīng)典電影《美麗人生》中，一對猶太人父子被送進(jìn)納粹集中營，父親怕兒子害怕，為了保護(hù)兒子，說這是一個(gè)游戲。這部電影充滿了喜劇式表達(dá)，即使在最殘酷的情節(jié)中，父親依舊在說著善意的謊言，說這是一個(gè)游戲。直至最后，父親即將失去生命，在兒子面前，他還是以游戲的態(tài)度樂觀地去赴死。父親所做的這一切，全是為了讓兒子的童心不要受到傷害。這部電影獲得了第71屆奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)?？梢哉f，有關(guān)二戰(zhàn)題材的電影太多了，但是用喜劇方式描寫戰(zhàn)爭殘酷的故事少之又少，《美麗人生》獨(dú)辟蹊徑，實(shí)在讓人佩服[9]

其實(shí)對于影視劇來說，有的本身就是喜劇，全片都在用喜劇的方式講述故事。而對于大多數(shù)影視劇來說，其本身不是喜劇，但是會用喜劇的手法處理一些可以成為喜劇的情節(jié)和橋段。對于大多數(shù)觀眾來說，看電影、電視劇是一種休閑娛樂活動，如果劇情太沉重，就會讓觀眾覺得很累，甚至?xí)墑　Ｋ?，適當(dāng)?shù)亍⒂幸庾R地增加一些喜劇處理方式，會讓觀眾在嚴(yán)肅或者緊張的情節(jié)中哈哈一笑，使其身心得到放松，也會讓劇情的節(jié)奏更好，更具觀賞性。

結(jié)束語

綜上所述，電視劇《南來北往》的成功是有跡可循的。它既有劇情構(gòu)架的創(chuàng)新，又融合了正劇、懸疑、喜劇等多種元素，抒寫了大歷史大背景下的小人物，在笑聲和淚水中，不落俗套地完成整個(gè)敘事。如今，微短劇興起，長劇只有發(fā)揮自身在藝術(shù)上的獨(dú)特性，深入生活，以人民為中心，講好中國故事，才能在市場上站穩(wěn)腳跟［10]

參考文獻(xiàn)：

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[2]黃鑫，糜可.重訪記憶：《南來北往》的敘事創(chuàng)新與情感表達(dá)［J].電視研究，2024（5）：86-87.

[3」姚延寧.電視劇《南來北往》的集體記憶建構(gòu)探析[J」.聲屏世界，2024（18）：50-52.

［4］陳肖東.探尋《南來北往》的“流量密碼”［J］.人民公安，2024（6）：48-49.

[5」賈延龍.影視藝術(shù)的創(chuàng)新與表現(xiàn)形式［J］.作家天地，2023（24）：174-176.

[6］王祥宇.人民美學(xué)：從《南來北往》看年代劇中人物形象塑造［J].西部廣播電視，2024，45（10）：103-107.

[7］黃立安.媒介融合背景下的電視劇傳播策略探究[J].大眾文藝，2022（1）：91-93.

[8］張藝謀，雷佳音，馬麗，等.《第二十條》：用“生活流”喜劇溫暖千家萬戶——張藝謀等主創(chuàng)訪談［J].電影藝術(shù)，2024（2）：98-102.

[9］顏揚(yáng).《美麗人生》：諧趣下的人性光輝［J］.電影文學(xué)，2014（5）：110-111.

[10］張玉婷，張旭.以人民為中心講好中國故事[J]，新聞傳播，2022（7）：14-16.

作者單位：大連新聞傳媒集團(tuán)