一句話感受：編織一個(gè)屬于自己的世界，比想象中更令人欣喜和疲憊

對口專業(yè)：漢語言文學(xué)、戲劇影視文學(xué)、編導(dǎo)……一般不限制專業(yè)，但偏文學(xué)類專業(yè)更好

從業(yè)門檻：本科及以上學(xué)歷，對創(chuàng)作有熱情，游戲經(jīng)驗(yàn)豐富

能力要求：優(yōu)秀的文學(xué)素養(yǎng)、強(qiáng)大的執(zhí)行力、出色的溝通能力、邏輯思維能力、抗壓能力

晉升路徑：文案策劃—高級(jí)文案策劃—主文案—IP制作人；可以選擇走管理路線，也可以選擇深耕專業(yè)能力，成為資深劇情策劃、高級(jí)任務(wù)策劃、世界觀架構(gòu)師等

薪資水平：視具體公司而定，中大廠的應(yīng)屆畢業(yè)生年薪一般在20萬元以上

入職提醒：游戲文案策劃是一個(gè)“雜家”，要學(xué)習(xí)和了解的東西非常多，選擇這個(gè)行業(yè)就必須做好終身學(xué)習(xí)的準(zhǔn)備

隨著游戲行業(yè)的不斷發(fā)展，人們對游戲的偏見也在逐漸減少，越來越多的人開始以此為夢，渴望有朝一日能夠投身于游戲行業(yè)。許多年前，我也懷揣類似的夢想，毅然決然地選擇成為一名游戲文案策劃。時(shí)至今日，我對這個(gè)職業(yè)有了更全面的認(rèn)識(shí)，也終于能夠站在過來人的角度和大家分享：游戲文案策劃是如何從零開始構(gòu)建出一個(gè)引人入勝的虛擬世界的。

世界觀與角色設(shè)定

什么是游戲的世界觀？簡單來說，就是游戲世界的背景，包括時(shí)間、地點(diǎn)、文明、政治形態(tài)等許多要素。在一款游戲的研發(fā)初期，往往需要文案與策劃團(tuán)隊(duì)配合，完成最基本的“概念設(shè)計(jì)”。這個(gè)“概念”可能非常模糊，甚至可能只有一個(gè)詞匯，比如“科幻”。而文案策劃要做的，就是不斷填補(bǔ)這個(gè)概念，讓它變得越來越清晰。我們可以為它加上具體的時(shí)間，比如這是一個(gè)發(fā)生在一千年后的故事；或者為它加上具體的地點(diǎn)，比如跳出地球的束縛，將舞臺(tái)設(shè)定在其他星系；當(dāng)然也可以為它設(shè)定一些不可思議的族群，比如外星居民、黑洞生物……總之，在確保所有設(shè)定都能嚴(yán)謹(jǐn)自洽的情況下，細(xì)節(jié)越豐富，創(chuàng)造出來的世界就越讓人覺得真實(shí)可信。

完成了初步的世界觀設(shè)定后，制作組便可以以此為基礎(chǔ)，塑造游戲角色，包括角色的名字、年齡、相貌、職業(yè)等。在這里，有一個(gè)被稱為“DNA”的法則，指的是角色的塑造要在玩法（Design）、敘事（Narrative）、美術(shù)（Art）上和諧統(tǒng)一。舉個(gè)簡單的例子，當(dāng)我們想塑造一位兇狠殘暴的拳擊手時(shí)，他的形象通常不會(huì)是精致華美的。

除了角色個(gè)體的設(shè)計(jì)，文案策劃還需要考慮角色與角色之間的關(guān)系：他們是伙伴還是敵人？這樣的關(guān)系會(huì)導(dǎo)致故事往怎樣的方向發(fā)展？我們可以一邊思考，一邊構(gòu)建出角色之間的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。當(dāng)這張網(wǎng)絡(luò)變得足夠豐富，能夠承載較為復(fù)雜的故事時(shí)，就可以考慮進(jìn)行下一步創(chuàng)作了。

故事創(chuàng)作

無論是怎樣復(fù)雜精巧的世界觀設(shè)定，都不可能直接呈現(xiàn)在玩家面前。如果將上述的種種努力想象成埋下一顆種子，那么文案策劃接下來需要做的，就是培育出一枚名叫“故事”的果實(shí)。

首先，文案策劃需要擬定一個(gè)故事框架，它包括核心的主題表達(dá)、重點(diǎn)情節(jié)設(shè)計(jì)，以及劇情線的規(guī)劃。故事的主題是多種多樣的，它可以是一個(gè)詞，也可以是一句話；可以是一個(gè)確切的觀點(diǎn)，也可以是一個(gè)供人思考的問題。即使是同樣的主題，在不同的世界觀下，也會(huì)呈現(xiàn)出風(fēng)格迥異的故事。比如，同樣以“生命是否可以實(shí)現(xiàn)永恒”為主題，我們可以講述一個(gè)關(guān)于古埃及木乃伊的故事，也可以講述一個(gè)關(guān)于未來科技和數(shù)字生命的故事。

其次，文案策劃需要明確故事中的角色，并利用故事來完善角色的“人物弧光”。就像世界觀會(huì)以故事作為落點(diǎn)呈現(xiàn)一樣，故事也需要以角色為視角來切入、展開劇情。角色的設(shè)計(jì)不是一蹴而就的，他們應(yīng)該和現(xiàn)實(shí)中的人一樣，是動(dòng)態(tài)的、鮮活的。當(dāng)故事進(jìn)行到不同階段時(shí)，角色的想法、行為、立場都可能發(fā)生相應(yīng)的變化。設(shè)想一下，如果一位主角在完成了長達(dá)數(shù)年的冒險(xiǎn)后，他的一切都沒有發(fā)生改變，那這段時(shí)間的經(jīng)歷又有什么意義呢？

最后，文案策劃需要完成故事的撰寫。在游戲里，小到一個(gè)道具的名稱、活動(dòng)界面的一句宣傳詞，大到一段動(dòng)畫展示的劇本，再到游戲的主線劇情……它們都有自己的作用與價(jià)值，共同勾勒出完整的虛擬世界，為玩家?guī)コ两襟w驗(yàn)。

敘事設(shè)計(jì)

除了上述這些與文字創(chuàng)作相關(guān)的工作，文案策劃還需要完成許多策劃工作?！安邉潯逼鋵?shí)是一個(gè)很復(fù)雜的崗位，它需要發(fā)現(xiàn)問題、制定方案、調(diào)控資源，最終解決問題。具體而言，游戲制作組的數(shù)值策劃需要合理安排游戲數(shù)值，系統(tǒng)策劃需要設(shè)計(jì)游戲玩法與系統(tǒng)，而文案策劃的工作重點(diǎn)就是進(jìn)行敘事設(shè)計(jì)。

與傳統(tǒng)的文學(xué)體裁不同，作為“第九藝術(shù)”，游戲的敘事語言是非常豐富的，文字只是其中的一部分而已。我們需要與美術(shù)部門配合，利用繪畫語言來講述角色的心態(tài)與處境；需要與動(dòng)畫部門配合，利用鏡頭語言來表達(dá)情節(jié)的緊迫或悠閑；需要與音頻部門配合，利用音樂語言來烘托情緒……可以說，在一款游戲里，所有的東西都可以承載敘事功能。文案策劃必須打破自己對于敘事的傳統(tǒng)認(rèn)知，將萬事萬物都視為敘事設(shè)計(jì)的一部分，充分了解并利用它們，用更精準(zhǔn)豐富的敘事語言向玩家表情達(dá)意，傳遞游戲的理念。

后記

與大多數(shù)重復(fù)枯燥的工作相比，游戲文案策劃算得上是一個(gè)有趣的職業(yè)，它可以讓我們找到志同道合的同事，感受到當(dāng)“造物主”的滿足感，更不必說它還能為我們帶來一筆不菲的收入。

但是，這也并不是一個(gè)憑著一腔熱血就能完成的簡單工作：在世界觀和角色設(shè)定的背后，是豐富的歷史與文化沉淀；在故事創(chuàng)作的背后，是對劇本創(chuàng)作與戲劇鑒賞的思考；在敘事設(shè)計(jì)的背后，是“編、導(dǎo)、攝、剪”的基本功與大量游戲的拆解。游戲文案策劃的工作，是不斷的“輸入”與“輸出”的結(jié)合，也是身為故事創(chuàng)作者的“感性”和身為游戲制作者的“理性”的博弈。

所以，對于那些下定決心想要從事這一行的同學(xué)，我建議你們從現(xiàn)在開始培養(yǎng)閱讀習(xí)慣，提高寫作水平，鍛煉邏輯思維。長此以往，終有一日，你也可以憑借自己的能力，編織出一個(gè)只屬于你的游戲世界。