選文二

經(jīng)典音樂劇《我，堂吉訶德》的創(chuàng)作靈感脫胎于家喻戶曉的世界經(jīng)典，源自西班牙作家塞萬提斯的生平和代表作。而它在中國舞臺上獲得成功，得益于優(yōu)秀的本土化改編。近年來，越來越多像《我，堂吉訶德》這樣的中文戲劇涌現(xiàn)出來，經(jīng)過優(yōu)秀的本土化改編，為世界經(jīng)典注入了中國韻味。

本土陽光的滋養(yǎng)，讓經(jīng)典落地生根

戲劇文化源遠(yuǎn)流長，發(fā)展至今已產(chǎn)生了豐富多彩的經(jīng)典作品。在早期，西方戲劇作品大量流入中國，“舶來品”經(jīng)典頻出，也助力了中國現(xiàn)代戲劇的萌芽。盡管在審美接受上存在一定的文化壁壘，經(jīng)典的魅力仍舊吸引著中國的戲劇創(chuàng)作者、從業(yè)者和觀眾不斷靠近、摸索，并沉浸其中。經(jīng)典催生熱愛，鼓勵更多藝術(shù)家投身于經(jīng)典引進(jìn)、改編和再創(chuàng)作，也吸引更多有文化消費(fèi)意愿的觀眾走進(jìn)劇院。就這樣，對經(jīng)典的本土化再創(chuàng)作已經(jīng)成為中文戲劇的重要組成部分。一旦在本土陽光、水分和養(yǎng)分的滋養(yǎng)下落地生根，經(jīng)典便能發(fā)揮出歷久彌新的文化價值。

本土化改編，滿足國人審美需求

受制于文化背景和國情的不同，對經(jīng)典進(jìn)行本土化改編的創(chuàng)作難度不小。創(chuàng)作背景、作品的文化基因、抽象的藝術(shù)表述……對觀眾而言都有可能會形成接受障礙。因此，最重要的一點是，如何在不失經(jīng)典本意的情況下，讓國內(nèi)觀眾對戲劇作品心領(lǐng)神會。

在題材選擇上，中國的創(chuàng)作者已不再迷信被西方的文化體系權(quán)威化的作品，而是開始追尋其中更能反映出世界優(yōu)秀文化與中國文化共通之處的部分。除了素材選擇要讓觀眾能夠接受以外，在制作層面同樣需要進(jìn)行本土化創(chuàng)作和改編，充分考慮制作中表達(dá)、觀賞、語言以及隱喻故事理解等多種習(xí)慣，以克服“水土不服”的問題。

戲劇為文化交流鋪就了一條堅實且繽紛的道路。中國戲劇創(chuàng)作需要立足中國觀眾，同時也要汲取世界經(jīng)典的精華。在改編外國經(jīng)典時，中國創(chuàng)作者需要以認(rèn)真扎實的創(chuàng)作水平與創(chuàng)作態(tài)度對待，在改編、表演、導(dǎo)演等各個環(huán)節(jié)精益求精，不斷學(xué)習(xí)經(jīng)典戲劇的寶貴經(jīng)驗，以期在不久的將來，中國戲劇能夠不斷“出?！保χ袊幕呦蚴澜?，以戲劇的形式向世界講述中國故事。

（選自《光明日報》2022年3月27日，有刪改）

含英咀華

選文主要圍繞“如何不失外國戲劇本意的情況下，本土化改編時注入中國韻味”展開，詳細(xì)論述本土化改編應(yīng)帶著外國戲劇經(jīng)典本身的豐富文化特色，重視跨文化過程中的譯、編、演、傳等重要環(huán)節(jié)。在進(jìn)行本土化創(chuàng)作和改編的過程中，還要不斷探索符合當(dāng)代觀眾需求的解讀方式和呈現(xiàn)形式，疏通中外戲劇交流的渠道，以此拓展我們對戲劇的認(rèn)識。