高古玉的市場表現(xiàn)亮眼，不僅體現(xiàn)在高價成交上，還體現(xiàn)在其市場熱度和藏家對其的認(rèn)可程度上。最耀眼的“藍(lán)田山房舊藏古玉”專場，“太一精魄——藍(lán)田山房舊藏古玉”專場拍賣成交總額近2.15億港元，75組拍品100%悉數(shù)成交，落槌總額為低估價6倍。讓我們一起來看看2024年最貴的十件玉器拍品都有哪些“硬貨”——

TOP 1

東漢中期 玉“延年”璧

2024年11月29日，佳士得“太一精魄——藍(lán)田山房舊藏古玉”專場拍賣中，一件東漢時期的“延年”玉璧，其拍前估價僅為200萬港元，卻在拍賣中以令人瞠目的2518萬港元高價成交，成為此次拍賣會的一大亮點。

《周禮》有曰：“以玉作六器，以禮天地四方：以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以玄璜禮北”。古代貴族以玉璧祭天，有時也會以之顯示自己的尊貴身份。稍少的玉璧則可作佩飾，或是隨葬作為辟邪之用。

當(dāng)時，璧作為禮儀用玉的地位更見重要，舉凡祭祀、朝賀、納聘皇后、征聘人才等典禮，統(tǒng)統(tǒng)都要用到。與此同時，東漢也流行在紋飾以外，添加吉祥語銘文，本品正是一例。

此白美玉璧，碩大雍雅，珍罕無比，承古璧形，啟靈獸飾。璧面細(xì)琢乳丁，光下閃耀，雙面鏤空瑞獸，展古代匠人巧思。居中螭虎威嚴(yán)，伴朱雀、熊形瑞獸，雕飾繁復(fù)卻布局平衡，生動靈活。此璧經(jīng)名家遞藏，曾在臺北故宮博物院展出，極為難得。

TOP 2

西漢晚期至東漢 白玉龍首勺

2024年11月29日，佳士得“太一精魄——藍(lán)田山房舊藏古玉”專場拍賣中，白玉龍首勺拍出了2215.5萬港元的高價，而此前該器的估價為50萬—80萬港元，成交價是最低估價的44倍。

此件玉勺，最引人注目的是尺寸，整體近17 厘米長，乃迄今所知尺寸最大、質(zhì)地最佳的漢代白玉勺。洛陽地區(qū)曾發(fā)掘一件東漢玉獸首勺，比例、曲線與之相近，但僅長8 厘米。玉勺整體略呈S形，曲線張弛有度，弧度優(yōu)美自然。柄部設(shè)計細(xì)長，微微向下彎曲，柄尾有龍首裝飾。

龍首雙目圓瞪，刀工有力，炯炯有神；龍嘴自然前伸，雙唇外卷，嘴下有龍須，簡約而形象。整體而言，龍首栩栩如生，神采飛揚，呈現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的動態(tài)效果，使玉勺別有一番韻味。玉勺琢磨精工，線條流暢，輪廓優(yōu)美，將藝術(shù)融于生活，體現(xiàn)了漢代制玉技術(shù)的進(jìn)步，誠為佳品。

TOP 3

吳德昇 十八羅漢 白玉擺件

2024年7月14日，西泠“中國古代玉器及當(dāng)代名家玉雕專場”中，中國玉雕大師吳德昇雕刻的十八羅漢白玉擺件以2035.5萬元成交。

此組十八羅漢白玉擺件是市場唯一流通的吳德昇大師創(chuàng)作的十八羅漢題材作品，藏家直接得自大師本人。所用玉材取自同一顆15千克的新疆和田玉籽料原石，質(zhì)地潔白細(xì)潤，油脂光澤，寶氣內(nèi)斂，歷時10年雕琢打磨終于面世，甚是難得。

十八羅漢題材沒有經(jīng)典的造像可以依據(jù)，留下了很大的藝術(shù)表現(xiàn)空間。作者手法傳神，大膽汲取西方人體雕塑美學(xué)的營養(yǎng)，將現(xiàn)代雕塑表現(xiàn)元素融入傳統(tǒng)玉雕技法之中，從中既可以看到傳統(tǒng)玉雕的表現(xiàn)手法，又可以看到雕塑作品那種寫實主義所表現(xiàn)出的力度。

整體塑造人物比例合理，神情、身形等細(xì)節(jié)處刻畫精到，周身衣飾線條優(yōu)美自然，圓雕、透雕、俏色等技法的嫻熟運用使得羅漢形象栩栩如生、呼之欲出。尤其流暢的長線條使得造型上更加具有動感，賦予其作品以流動的韻律，飛揚的氣韻，以及豐沛鮮活的生命張力，撼人心魄。

TOP 4

西漢 綠松石辟邪

論收藏，最受垂青的自然是達(dá)到“最”的古董。本品即為現(xiàn)今所知尺寸最大、工藝最為精湛的漢代綠松石辟邪。2024年11月29日，佳士得“太一精魄——藍(lán)田山房舊藏古玉”專場拍賣中，本品拍出了2094.5萬港元的高價，成交價是拍前低估價的4倍。

從玉石雕刻角度來看，漢代圓雕動物擺脫了以往式樣化的風(fēng)貌，轉(zhuǎn)而強(qiáng)化活潑寫實之創(chuàng)作手法。題材選擇也充滿活力，不但模擬真實存在的生物，也有本品般的幻想瑞獸。

與此同時，漢代不少設(shè)計亦打破了傳統(tǒng)對稱平衡的習(xí)慣，動物形象伸張有度，扭曲有勢，盡見靈動之感。本品正是其中佳例，作回首低鳴狀，雙角卷貼，體軀瘦長，扭轉(zhuǎn)有力。雙翼夾于身側(cè)，長尾分為數(shù)絡(luò)。下頜靠在身軀上稍作歇息，養(yǎng)精蓄銳，準(zhǔn)備下一刻的奔騰跳躍。玉匠成功捕捉神獸處于動與靜之間的剎那，體現(xiàn)了漢代最頂尖的雕刻工藝。

值得一提的是，漢代圓雕辟邪多見仰首挺胸或低首匍匐之狀。本品呈回首姿態(tài)，亦是另一點珍罕之處。

TOP 5

漢 白玉帶沁鳳凰

2024年4月6日，香港嘉德“風(fēng)雅玉韻——香港重要私人藏玉”專場拍賣中，臺灣風(fēng)雅堂主人吳素英舊藏——漢代白玉帶沁鳳凰以1863.6萬港元成交。

此器玉質(zhì)如脂，局部因受沁局部有白、褐色沁斑。鳳鳥以圓雕手法琢磨而成，作棲息狀臥姿，體態(tài)豐腴，頭略上昂，勾喙，雙眼圓睜，長眉，頂有翎羽拖至腦后，翎末端浮雕為如意形。

通身運用以減地淺浮雕、單陰線等各種技法描繪羽翼，胸前以細(xì)陰線勾勒出鱗片狀羽紋，身兩側(cè)砣刻出收攏的雙翼，翼短直，以凸棱紋表示雙翼羽毛，線條鋒芒盡出，肩部、背上兩翼間皆以細(xì)陰線裝飾鱗狀羽紋，其余各處以單排短陰線點綴以表示毳毛，身后拖曳長尾，尾端展開，以數(shù)條平行的、較粗的陰線勾出卷曲尾羽，鳥腹部題刻雙爪，雙爪蜷于腹下，爪間刻出嵌槽。

整體琢技精絕，打磨光潔，造型生動寫實，鳥首至羽毛間細(xì)致遒勁的刻工與玉鳥均衡靈巧的造型實屬漢玉風(fēng)格之典型，存世罕見。

TOP 6

石家河文化至夏代 白玉神人像

2024年11月29日，佳士得“太一精魄——藍(lán)田山房舊藏古玉”專場拍賣中，石家河文化至夏代白玉神人像拍出了1610.5萬元的高價，成交價是拍前最低估價20倍。

本器玉質(zhì)白皙，溫潤清透。全器琢作彎弧形，一端雕一側(cè)面神人像，戴冠，披長發(fā)，杏眼、噘嘴、嘴角下彎，耳戴耳琢。長發(fā)后側(cè)有鏤空裝飾。頸下為光素的彎弧，尖端為三叉形，近中段部分鑚一圓穿孔。神人的帽頂上與彎弧邊，各有一圓凹。本器形制特殊，全器為弧形，神人以側(cè)面的方式呈現(xiàn)，極其罕見。

TOP 7"

端方等舊藏 神人紋九節(jié)大玉琮

2024年7月13日，西泠“玉潤清輝·中國古代玉器專場”舉槌，端方等舊藏神人紋九節(jié)大玉琮，在拍賣現(xiàn)場以1180萬元落槌，加傭金1357萬元成交。

此玉琮高約24厘米，直徑超過7厘米，屬于良渚玉琮中難得一見的大器。整體呈上寬下窄的長方柱形，外方內(nèi)圓，形制修長。玉料為黃綠色，有透光性，質(zhì)地致密油潤。整體受沁，棕褐沁色深入肌理，包漿渾厚，滄桑古意一望而知。將玉琮緩緩轉(zhuǎn)動，從各個角度欣賞，其色澤與質(zhì)地均呈現(xiàn)不同的美感，光氣變幻流動，令人神為之奪。

玉琮中心對穿大圓孔，孔道打磨光滑，其上均勻覆蓋灰皮。觀玉琮器表，每面中央有一剔地而成的垂直寬凹槽，并以較粗橫刻陰弦紋為界，將琮體分為九節(jié)，每節(jié)四角浮雕抽象的神面紋。神人面部以一道凸起弦紋表示羽冠，下面一道凸起的短橫表示鼻子。推測兩側(cè)原有淺刻圓圈眼，現(xiàn)已磨滅不可見。神面紋是良渚玉器中最重要，也是等級最高的紋飾。

TOP 8

戰(zhàn)國晚期 青黃玉卷龍扭絲紋佩

2024年4月9日，蘇富比“龍權(quán)天威｜中國藝術(shù)珍品”拍賣專場中，戰(zhàn)國晚期青黃玉卷龍扭絲紋佩，此前估價僅有40萬—60萬港元，經(jīng)過藏友激烈的競價，最終以1497萬港元成交，溢價將近40倍。

此青黃玉卷龍扭絲紋佩，選用和田玉中的青黃玉種，玉質(zhì)溫潤致密，局部透光性佳，呈現(xiàn)青中泛黃的過渡色調(diào)，可能與玉料中鐵元素氧化或埋藏環(huán)境（沁色）有關(guān)。表面可見深淺不一的褐色、灰白色土沁，分布斑駁自然，符合戰(zhàn)國玉器長期埋藏形成的“生坑”特征，部分區(qū)域有“飯糝”（玉質(zhì)內(nèi)部白化現(xiàn)象）。

龍身呈“S”形卷曲，首尾呼應(yīng)，龍首微昂，下頜收卷，龍角后掠，體現(xiàn)戰(zhàn)國龍紋的矯健靈動。龍口微張，陰線勾勒獠牙，彰顯出龍的威嚴(yán)與霸氣。尾部漸收如錐，整體線條剛?cè)岵?jì)。

以細(xì)密平行的陰刻線構(gòu)成螺旋狀紋飾，形似絞纏的絲線，常見于戰(zhàn)國玉器邊緣或分區(qū)裝飾，需高超的砣具控制力。這種扭絲紋不僅具有裝飾作用，還寓意著曲轉(zhuǎn)迂回、綿延不絕，富貴萬年、長長久久。

TOP 9"

良渚玉琮 神人紋十二節(jié)大玉琮

2024年12月29日，西泠印社2024年秋季二十周年拍賣會正式舉槌。其中的封面拍品為一件良渚玉琮中極為罕見的神人紋十二節(jié)大玉琮。在拍賣現(xiàn)場，此玉琮以480萬元起拍，經(jīng)過近20分鐘的激勵競價，最終以960萬元落槌，加傭金1104萬元成交。

此玉琮屬于良渚玉琮中極為罕見的大器。整體呈上寬下窄的長方柱形，外方內(nèi)圓，形制修長，四面棱角線條極為硬朗犀利。玉琮整體受沁呈濃郁的赭紅色，夾雜灰白色沁斑，局部可見原有綠色玉質(zhì)。質(zhì)地致密油潤，器表打磨細(xì)膩，光氣柔和若綢緞，內(nèi)斂渾厚，滄桑古意一望而知。玉琮中心對穿大圓孔，孔道內(nèi)壁打磨光滑，中段部位可見清晰臺痕?？椎纼?nèi)外包漿、沁色均渾然一體。

TOP 10

西漢晚期至東漢早期 玉羽人辟邪

2024年11月29日，佳士得“太一精魄——藍(lán)田山房舊藏古玉”專場拍賣中，西漢晚期至東漢早期玉羽人辟邪以1187萬港元的高價成交，成交價是拍前最低估價的近15倍。

受“好道學(xué)仙，中生毛羽，終能飛天”的影響，在古代美術(shù)工藝元素中除了“羽人”形象外還有“有翼神獸”。所謂有翼神獸就是給動物添上雙翅，賦予它們“飛天”的神力，或者創(chuàng)造出一個在大自然中根本沒有的，人們想象中產(chǎn)生的，集兇猛、威嚴(yán)、神力、辟邪、鎮(zhèn)惡為一身的，長著一對翅膀的叱咤風(fēng)云的野獸形象。此類有翼神獸的形象在出土的文物中不乏其例，本品就是其中有代表性的一件。

此件玉雕極為珍貴，題材極其罕見。辟邪雙卷角有須，翼羽貼于身側(cè)，作前行狀。臀上跪騎一羽人，肩上披短斗篷式的羽衣，兩手分別抓握辟邪的髯毛與卷角，表現(xiàn)仙人騎著辟邪遨游太空時的姿態(tài)。