盛夏是人們賞荷的時(shí)節(jié)，因?yàn)檫@是荷花的鼎盛時(shí)期。一塘碧波，一朵朵荷花亭亭玉立其間，宛若凌波仙子。風(fēng)兒吹過(guò)，那翩翩舞姿或嫵媚，或風(fēng)情萬(wàn)種，裊娜婆娑，無(wú)不攬盡人間風(fēng)光。宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里的“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”寫(xiě)盡了這個(gè)時(shí)期荷花的生機(jī)勃勃和美艷多情。所以荷花素有“水中芙蓉”之稱(chēng)。周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》中的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”“香遠(yuǎn)益清”又寫(xiě)盡了荷花的高貴和潔身自好，賦予了荷花君子之風(fēng)。所以一直以來(lái)荷花又被稱(chēng)為“花中君子”。古往今來(lái)，荷花亦成了詩(shī)人墨客吟誦潑墨的題材。而凋敗后的荷則鮮有人問(wèn)津。我不然。我愛(ài)六月里生機(jī)滿塘的荷，更敬冬天里那殘而不敗的荷。

冬天總是給人一種凝重感。那放眼望去滿滿的枯黃，那挺拔但已片葉不留的樹(shù)干，那隨風(fēng)倉(cāng)皇翻飛的落葉，那不多而無(wú)精打采的綠……所有這一切讓人覺(jué)得冬天仿佛就是一個(gè)垂暮的老人。唯有殘荷，讓我感覺(jué)到生命的厚重。它那雖已干枯，但依然挺立的柄，那搖搖欲墜或已低垂到水里枯萎的蓮蓬，那卷曲著身子或在柄頭隨風(fēng)搖蕩、或已沒(méi)入水里的荷葉，無(wú)不昭示著對(duì)生命的熱愛(ài)、對(duì)生命的執(zhí)著，也讓我看到了生命的頑強(qiáng)。面對(duì)殘荷，我總會(huì)想起美國(guó)作家歐·亨利的《最后一片葉子》。它何嘗不是文中的貝爾門(mén)！它用它的一身，在這寒冬里站成一幅特殊的水墨畫(huà)，為來(lái)春的小荷守著一片天地，給它們信念和希望。

殘荷還讓我懂得了生命的另一重意義，那就是對(duì)繁華落盡后的坦然，對(duì)韶華逝去后的從容。

春日里的荷破土而出，并從水里探出腦袋。此時(shí)，雖不太引人注目，但已欣欣然一片生機(jī)。楊萬(wàn)里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”就為我們描繪了一幅生機(jī)盎然圖。夏日里，荷花綻放，引來(lái)游人無(wú)數(shù)。一批批、一簇簇，可謂車(chē)水馬龍，交贊不絕。這個(gè)時(shí)期的荷花也是備受文人墨客寵愛(ài)的。這當(dāng)是荷花的輝煌時(shí)期。秋日里，荷花凋謝，荷葉開(kāi)始泛黃，但它依然可以是塘里魚(yú)兒的遮陽(yáng)傘。冬日里，荷就完全枯竭，留給世人的就是一片殘枯。此時(shí)，它淡出了人們的視野，退出了曾經(jīng)喧鬧的舞臺(tái)，仿佛只剩下落寞、孤寂和凄涼。但我看到的卻是殘荷的風(fēng)骨。它收斂了以往的綽約風(fēng)姿，儼然是入定的禪者，安然地立于水中，觀云淡風(fēng)輕，看落雪無(wú)痕，聽(tīng)雨聲渺渺，送人來(lái)人往，思前世今生。它不是胡楊，能千年不倒，千年不腐，但它卻有著胡楊的品格：輪回一生，風(fēng)骨依舊。它用它的淡定和從容從骨子里詮釋了楊絳先生的“世界是自己的，與他人無(wú)關(guān)”。它的每一根枯柄、每一片殘葉、每一朵低垂的蓮蓬都是冬日里最曼妙的風(fēng)景。這道景是別致的，如詩(shī)，如歌，如畫(huà)，你只能意會(huì)，你只有贊嘆。人生何嘗不是荷的輪回。唯愿我們能有殘荷的禪悟，能有殘荷的風(fēng)骨，不負(fù)生命的曼妙。

昨天大雪，我忽然好想去看看雪中的殘荷。當(dāng)我站在水繪園荷塘邊，周?chē)延胁簧儆稳?，熱鬧非凡。我知道他們都是賞雪的，不會(huì)有人來(lái)回眸一眼塘中的殘荷。塘邊只有我及那飛揚(yáng)的雪花。我久久地注視著塘中的荷。那里落雪無(wú)聲，唯有殘荷在自在地呼吸。忽然，一個(gè)女童的聲音入耳：春天的時(shí)候我還要來(lái)。她不知春天這里不會(huì)再有雪。但春天這里必會(huì)有一塘的綠。那是生命的延續(xù)，那是殘荷的守望。正所謂“一葉殘荷一面鑼?zhuān)栌谖黠L(fēng)奏秋歌。脫紅褪綠且入夢(mèng)，待到來(lái)春又婆娑”。

我愛(ài)殘荷，愛(ài)它骨子里獨(dú)有的風(fēng)骨。只是蕓蕓眾生，殘荷之愛(ài)，同我者幾人？

作者簡(jiǎn)介：

陳燕，女，江蘇如皋人。