［摘 要］ 周之冕是一位明代花鳥畫家，他注重觀察體會(huì)花鳥的形貌神情以及動(dòng)態(tài)，描繪的作品生動(dòng)細(xì)致、富有神韻。在繼承吳門畫派花鳥畫的基礎(chǔ)上自創(chuàng)“勾花點(diǎn)葉”，描繪花朵用勾勒法，描繪葉子時(shí)用墨色點(diǎn)染的手法，既有工筆的精細(xì)又有寫意的瀟灑，設(shè)色清新淡雅。周之冕的設(shè)色長卷《百花圖》是“勾花點(diǎn)葉”技法的典型代表，通過勾、染、點(diǎn)、簇的手法，將花朵的生機(jī)盎然以及鮮活的生命力躍然紙上。以《百花圖》為研究對象，從風(fēng)格特點(diǎn)、構(gòu)圖布局、筆墨設(shè)色等方面來探析周之冕花鳥畫的創(chuàng)作，總結(jié)周之冕花鳥畫的繼承和影響。

［關(guān)" 鍵" 詞］ 周之冕；花鳥畫；《百花圖》；勾花點(diǎn)葉；設(shè)色

引言

花鳥畫是中國畫中不可或缺的一部分。明代經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)，在思想上提倡不拘泥于傳統(tǒng)［1］。明代花鳥畫繼承了南北宋時(shí)期的花鳥畫風(fēng)尚，汲取了元代花鳥畫的精華，并將時(shí)代發(fā)展的新思潮和審美情趣融合在一起，形成了獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。以周之冕為代表的“勾花點(diǎn)葉派”是明代的花鳥畫派之一，雖然沈周、文徵明等明中期畫家也有勾花點(diǎn)葉的作品，但周之冕在技法上更加深入和創(chuàng)新［2］。所謂“勾花點(diǎn)葉”，又稱“鉤花夾葉”，用細(xì)筆墨線勾勒出花卉外形，然后再刻畫其中細(xì)節(jié)，最后用簡逸放縱的筆法來點(diǎn)涂花葉。一幅畫中分為工整典雅和恣意灑脫兩個(gè)部分，蘊(yùn)含書法用筆的韻味，兼工帶寫，用勾勒點(diǎn)染的方法描繪花鳥草蟲。

一、周之冕生平概述

關(guān)于周之冕的生卒年得不到準(zhǔn)確的證實(shí)。周之冕，字服卿，又字汝南，號(hào)少谷，其齋號(hào)為“墨花館”，是今蘇州人氏［3］。根據(jù)文獻(xiàn)記載，周之冕生活在明嘉靖、萬歷年間，以擅花鳥畫聞名。他的家中飼養(yǎng)著各種禽鳥，這為他的創(chuàng)作提供了豐富的素材。他細(xì)致觀察這些鳥類的生活習(xí)性，如飲啄飛止和飛翔的姿態(tài)，從而描繪出惟妙惟肖的作品。周之冕的山水作品罕為人知，數(shù)量也較少，但這并不意味著他的山水作品不優(yōu)秀［4］。他也擅長古隸，但沒有獨(dú)立的書法作品留存于世。周之冕的花鳥畫作品數(shù)量繁多且十分杰出，光是國內(nèi)所藏的畫作，就有97 幅。如北京故宮博物院藏的紙本設(shè)色《百花圖》《花卉圖》扇頁等。

在五代兩宋以前，花鳥畫較為注重寫實(shí)，強(qiáng)調(diào)細(xì)致的觀察與再現(xiàn)，通常以工筆手法為主。隨著徐熙一脈花鳥畫的出現(xiàn)，花鳥畫開始有水墨技法，有了更加自由和寫意的表現(xiàn)；元代花鳥畫繼宋后朝著水墨寫意的方向發(fā)展，元代錢選由宋人的工麗變?yōu)榍宓?，趙孟頫更是強(qiáng)調(diào)以書法入畫，把寫意與寫實(shí)、工筆與粗筆、文人畫與院體畫融合在一起，開創(chuàng)了介于寫意與工筆之間的墨花墨禽一派。勾花點(diǎn)葉技法可以從元代錢選、南宋楊補(bǔ)之等畫家的作品中找到雛形，在細(xì)致的勾勒與點(diǎn)染技法上已經(jīng)有一定基礎(chǔ)。而在明代，該技法也得到花鳥畫家的充分運(yùn)用。在吳門畫派創(chuàng)始人沈周的影響下，勾花點(diǎn)葉技法得到了更加廣泛的運(yùn)用。周之冕在這一過程中起到了重要的推動(dòng)作用，他汲取前輩的經(jīng)驗(yàn)，再結(jié)合自身的特點(diǎn)獨(dú)成一派［5］。

周之冕傳世的諸多作品，大多數(shù)以工筆為主，略帶寫意，色彩亮麗明快、清新雅致，這與純粹的工筆有一定的區(qū)別，不像院體畫那般明艷，筆法也更活潑。工麗、勾花點(diǎn)葉、寫意這三種風(fēng)格相互交叉，貫穿于周之冕繪畫藝術(shù)的全過程。他的作品多創(chuàng)作于晚年，藝術(shù)風(fēng)格臻于成熟，題材與畫法均有摹古意味。這也促使周之冕“勾花點(diǎn)葉”的花鳥畫技法逐步走向成熟，對后世畫家產(chǎn)生了重要的指導(dǎo)和啟發(fā)作用。

二、周之冕《百花圖》的藝術(shù)風(fēng)格

明代后期，“青藤白陽”把寫意花鳥畫的發(fā)展推向了一個(gè)新的階段。徐渭使水墨花鳥畫得到了質(zhì)的飛躍，完成了水墨大寫意花鳥畫的變革；陳淳受沈周影響，其寫意手法的花鳥畫剪裁選取巧妙，更有生氣，將水墨畫和花鳥畫推向了新的高峰。周之冕師法陳淳，而又比院體畫家、文人畫家更具趣味性。

周之冕的代表作《百花圖》是一幅罕見的恢宏巨作。該圖體現(xiàn)了畫家超高的寫生技巧，將每一種花卉的形象、色彩和韻味體現(xiàn)得淋漓盡致，也是個(gè)人風(fēng)格形成的實(shí)踐基礎(chǔ)。畫家將不同品種的花卉羅列在手卷上，按照春夏秋冬的時(shí)間順序描繪了蘭花、梅花、梨花、山茶花、鳶尾花、月季、繡球、玉蘭、荷花、桂花、菊花、桃花、水仙等。每種花卉都準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出它的結(jié)構(gòu)，線條的起伏和脈絡(luò)清晰可見，韻味各不相同。

（一）構(gòu)圖與造型

《百花圖》融匯了周之冕獨(dú)特的藝術(shù)語言，是典型的折枝式長卷。其布局整體呈現(xiàn)為一條連續(xù)起伏的橫向“S”形曲線，恰似一條波浪線［6］。均等分段式將折枝花卉精心排列組合，把不同時(shí)期花卉盛開的狀態(tài)集中在同一畫面中?；ɑ苤g的穿插關(guān)系清晰明確，布局疏朗卻又具有極強(qiáng)的連貫性?；ɑ苤g繁簡相互映襯，生動(dòng)展現(xiàn)出草木蓬勃的生命力。

《百花圖》均等分成六個(gè)段落，以右上梅花、蘭花為開端，梨花相鄰，再續(xù)以杏花、梅花、玉蘭。其中花卉又分為折枝花卉和草本花卉，折枝花卉大多枝葉狹長，草本花卉則豎直生長。根據(jù)花卉的特點(diǎn)將它們相互穿插點(diǎn)綴（見圖1），以梅花、梨花硬朗的枝干穿插在其他柔軟的小花卉中，用單獨(dú)特寫式的描繪方法將枝葉相互映襯，使花卉簇?fù)碓谥虚g。

現(xiàn)實(shí)生活中生長的花卉可能是錯(cuò)綜復(fù)雜的，在日光的照射下也會(huì)有不同的光影細(xì)節(jié)，變化豐富。周之冕的繪畫藝術(shù)主要是對景寫生，在寫生的過程中，需要對主體進(jìn)行處理，提取天然花卉的造型特征與結(jié)構(gòu)，并重新組合在畫面上，使得整體畫面具有和諧自然之美，這在《百花圖》中體現(xiàn)得尤為明顯。

周之冕不斷地觀察研究，深入了解花卉的色彩、造型與內(nèi)在結(jié)構(gòu)，做到筆底有如春風(fēng)，故而能輕松精準(zhǔn)地捕捉到花朵內(nèi)在的生命力。因此，他能在如此長卷的作品中塑造出形象鮮明各異的花卉。折枝花卉是去除了多余的枝葉，可能留下了其中最獨(dú)特的一枝，使人們看到畫作后從一枝聯(lián)想到了整枝，留白的地方即是觀者無限遐想的空間。周之冕在組合搭配花卉時(shí)也極具巧思，如將花朵較大的白玉蘭與茂盛而小巧的桃花相互搭配，顏色也毫不違和（見圖2）。兩種花卉的表現(xiàn)手法也有所區(qū)分，玉蘭花是運(yùn)用墨線勾勒輪廓，再略施顏色；而桃花是直接用色，落筆成形，不需要墨色勾勒；并且，他巧妙地利用花卉走勢搭配留白的背景，有效地平衡了每種花卉之間的關(guān)系，使整體畫面更具有美感。

《百花圖》畫面清晰明朗，非常舒展地呈現(xiàn)出各式各樣的花卉姿態(tài)。周之冕用勾的方式將花朵的結(jié)構(gòu)完整描繪，也用染的方式去表現(xiàn)，并用不同明度的色彩描繪花的顏色，用由淺到深的綠色繪出葉子，用點(diǎn)的筆法表現(xiàn)葉子的形狀，枝葉的明暗、虛實(shí)都控制得恰到好處，讓人感受到每一朵花的嬌嫩欲滴與蓬勃的張力。祥和寧靜的氣息撲面而來，充滿了意趣，也展現(xiàn)了周之冕深厚且高超的寫生功力。

（二）墨與色

筆法在筆墨中是最具感染力的核心。周之冕的“勾花點(diǎn)葉”體現(xiàn)在用筆的方面。用勾來畫花瓣，用點(diǎn)來畫葉子，靈活多變?！霸趯懸庵胁皇湔?，在形象上不失其妙，淡雅中不失其精致，舒朗中不失其完整?！痹诠P法的動(dòng)勢中產(chǎn)生韻律美，《百花圖》工致之筆較多，但從枝干以及葉子部分可以看到“寫意”之筆，這些部分直接用色簡單“寫”出，且不加修飾，而花朵則經(jīng)過了較為細(xì)致認(rèn)真地描繪與勾勒。整幅作品堪稱工寫結(jié)合的典范［7］。惲壽平在《南田手稿》中寫道：“白陽山人用筆雋快，實(shí)開后世率易徑路，為周之冕諸人濫觴，不可不辨。”

在花鳥畫中，色彩的主觀性表達(dá)極其重要，畫家可以通過設(shè)色來傳達(dá)他的審美取向和思想感情。《百花圖》的背景色是偏亮的淺仿古色，色調(diào)柔和雅致，營造出一種寧靜和諧的意境?；ɑ艿念伾c技法融于一體，即使是鮮艷的顏色也不會(huì)顯得突兀?；ɑ艿念伾彩茄驖u進(jìn)的，由最淺的白色、淺黃、淺粉，如玉蘭、桃花的顏色，慢慢過渡到胭脂、紅梅、珊瑚，如牡丹、雞冠花、秋海棠的顏色，再到黃菊、墨菊、墨紫色菊花。周之冕僅在個(gè)別的花朵上使用較為濃艷的顏色，其他部分的花卉則是顏色較為相近的，色調(diào)清新秀逸的。在葉子上以墨色和不同程度的綠色去表現(xiàn)，顯得更加沉穩(wěn)。畫面的層次感得以區(qū)分，主次分明，復(fù)雜又統(tǒng)一協(xié)調(diào)。根據(jù)不同物體的形態(tài)賦予色彩豐富的表現(xiàn)力，自然花卉的絢麗色彩和主觀處理的色彩碰撞出火花。

當(dāng)毛筆蘸取顏料在帶有顏色的背景紙上調(diào)色并落筆時(shí)，會(huì)產(chǎn)生豐富的變化。這種變化還會(huì)因?yàn)楣P中水分含量的不同以及運(yùn)筆、收筆的過程而有所不同。描繪葉子時(shí)以色為主，花青加少許墨色，色墨交融，雅俗共賞，降低了整個(gè)畫面的飽和度，顯得更加沉穩(wěn)。在運(yùn)用色與墨時(shí)，感受不同比例搭配帶來的效果，靈活把握尺度，創(chuàng)作出更加生動(dòng)且富有層次感的花鳥畫，體會(huì)色中有墨、墨中有色的妙處［8］。在寫生并提煉物象的過程中，將自然生活中花卉多姿多彩的顏色與主觀印象的顏色相結(jié)合，會(huì)產(chǎn)生出新的顏色。

三、周之冕花鳥畫的影響與地位

明代花鳥畫的整體風(fēng)格相對平淡，沒有宋代那般輝煌。宋代院體畫達(dá)到了較高的藝術(shù)水平，明代早期的花鳥畫仍沿襲著宋代院體畫的風(fēng)格，追求細(xì)膩的筆觸和造型，但到了明代中后期有了寫意之風(fēng)，畫家運(yùn)用簡潔的筆墨來表現(xiàn)神韻。通過對周之冕花鳥畫藝術(shù)風(fēng)格的探析，發(fā)現(xiàn)他的繪畫風(fēng)格多樣，既能做到水墨寫意，也可以工筆典雅，還有沒骨及“勾花點(diǎn)葉”，都善于師法傳統(tǒng)與造化，雅俗共賞也是周之冕花鳥畫最突出的特點(diǎn)之一［9］?！栋倩▓D》中的物象皆經(jīng)過精心提煉，筆墨之間都能感受到畫家作畫時(shí)揮灑的筆意。周之冕對“勾花點(diǎn)葉”技法的成功實(shí)踐堪稱一絕，將勾花、點(diǎn)葉、寫形、賦色都融匯于作品之中。周之冕用色以清新淡雅為基調(diào)，且拿捏得恰到好處，使作品呈現(xiàn)出雅俗共賞的藝術(shù)魅力，令人心生愉悅。

周之冕花鳥畫的興起，拓寬了花鳥畫的表現(xiàn)語言，豐富了其表現(xiàn)形式，賦予作品一種貼近大眾的趣味［10］。周之冕對清代的繪畫也產(chǎn)生了影響，惲壽平在繼承周之冕優(yōu)雅風(fēng)格的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步推動(dòng)了常州畫派的發(fā)展，形成了獨(dú)特的沒骨花鳥畫風(fēng)格。惲壽平的作品直接以色落筆，用色雅致，運(yùn)用了富有表現(xiàn)力的工筆或小寫意手法；周之冕則采用先點(diǎn)葉后勾墨線的繪畫方法，兩者有異曲同工之妙。周之冕的藝術(shù)實(shí)踐為清代繪畫注入新的靈感，促進(jìn)了不同風(fēng)格的融合與創(chuàng)新。

結(jié)束語

周之冕以獨(dú)特的技法、細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了花卉的多樣特征，賦予《百花圖》別樣的藝術(shù)趣味與魅力，生動(dòng)地展現(xiàn)了自然的美與和諧。其作品代表了明代花鳥畫的成就，也為后世的花鳥畫創(chuàng)作提供了參考和啟示，也給筆者帶來了深刻的影響。在中國繪畫史上，周之冕的花鳥畫以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和卓越的技法成為不可忽視的一部分，為中國藝術(shù)文化的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

［1］單國強(qiáng).明代繪畫史［M］.北京：人民美術(shù)出版社，2000.

［2］謝金飛.明代畫家周之冕與鉤花點(diǎn)葉派［J］.東方收藏，2012（7）：84-86.

［3］徐沁，印曉峰.明畫錄［M］.上海：華東師范大學(xué)出版社，2009.

［4］孔六慶.中國花鳥畫史［M］.南昌：江西美術(shù)出版社，2018.

［5］段曾慧.從周之冕百花題材作品探其與陳淳繪畫風(fēng)格的異同［J］.藝術(shù)評鑒，2024（9）：19-24.

［6］李佳佳.周之冕設(shè)色《百花圖》研究［D］.西安：陜西師范大學(xué)，2020.

［7］韓停.明代“鉤花點(diǎn)葉派”繪畫研究［D］.太原：山西師范大學(xué)，2016.

［8］朱萬章.勾花點(diǎn)葉動(dòng)靜相諧周之冕二件作品［J］.收藏家，2005（6）：49-54.

［9］張倚萌.周之冕花鳥畫探析及對《花語》創(chuàng)作的啟示［D］.蘭州：西北師范大學(xué)，2023.

［10］祝子晴.周之冕繪畫趣味研究［D］.武漢：湖北美術(shù)學(xué)院，2020.

作者單位：太原師范學(xué)院

作者簡介：祝蘊(yùn)琪（2001—），女，漢族，江西南昌人，碩士研究生在讀，研究方向：繪畫藝術(shù)（中國畫）。