《我是刑警》可能是我這一年看過的觀眾公約數(shù)最大的國產(chǎn)劇。2024年12月看劇、采訪,2025年1月發(fā)稿。在采訪這部劇的制片人徐頤樂時,我講到,現(xiàn)在挺難在一部劇完播后(或電影上映一段時間后),還能采訪到主演和劇方或者片方的。蓋因近年主創(chuàng)方給的作品“宣傳期”越來越短,如果劇沒播或者影片沒上映,我們看不到,無法根據(jù)作品質(zhì)量下判斷,決定采寫的人物和選題方向;作品一上線(無論是院線還是平臺),宣傳的窗口期就很短,主創(chuàng)往往緊鑼密鼓地要跑廳,或者掃樓,很難抽出完整的時間;再往后,我們再問,對方一般給的回復(fù)就是,演員已經(jīng)進(jìn)別的組,或是導(dǎo)演已經(jīng)在籌備下一個項目了。
徐頤樂回答,他們覺得這部劇是國民劇,相信其長尾效應(yīng)。在之后的大半個月,從發(fā)完稿到春節(jié),我竟然聽到身邊各樣的人說剛剛看完這部?。òǖ幌抻诩胰?、當(dāng)公務(wù)員的同學(xué)、遠(yuǎn)在非洲工作的朋友、上小學(xué)的小侄子……),對劇的“國民度”有了切身感悟;在春節(jié)期間,家人看央視的電視劇盛典,又看到于和偉拿到了年度男演員的榮譽(2024年他有《我是刑警》和《城中之城》兩部劇播出)。我向編輯感嘆,她決定以《我是刑警》為由頭做于和偉的選題恰逢其時。
《我是刑警》看前幾集時,秦川是剛到分局的新人,要在攻克“1·28大案”的大會上發(fā)言。按級別秦川本不夠格參加討論案情會議。他和同事懇求分局局長,能不能參會,只聽,不說話。到了會上,各級領(lǐng)導(dǎo)圍坐長長的會議桌,秦川等坐在后頭黑壓壓的幾排人里。同事是愣頭青,發(fā)了句言,被分局局長一眼瞪回去了(這個互動把與會者的級別高下拍得很清楚);秦川想說話,又不好直接說,于是弓下身子,藏在黑壓壓的人里說自己的意見。別人看不見他人,但他的聲音傳出去了。領(lǐng)導(dǎo)這下聽得清清楚楚,問,誰在說話?
這一段,我在看劇時覺得挺有意思,讓嚴(yán)肅的等級分明的會議變得有喜感了。果然這是于和偉自己想的。其他周邊采訪還提供了很多例子,都是于和偉對此劇的二度創(chuàng)作,他能在不動骨架的基礎(chǔ)上對人物、細(xì)節(jié)添彩。于和偉有個很形象的比喻,說演員是“貼窗花”。
很多二度創(chuàng)作讓人物變得詼諧有趣。比如之前在《覺醒年代》里,導(dǎo)演張永新在符合人物性格的情境下,允許演員發(fā)揮。有一場戲,在李大釗的家里,長辛店的工人開玩笑:陳先生您還親自包餃子。于和偉跟張永新商量,加了一句詞:我還親自上廁所呢。
周邊采訪對象提供了很多類似的細(xì)節(jié),因為稿件篇幅有限,無法一一寫到;也提到了很多于和偉敬業(yè)的故事,比如他在腰傷不輕的情況下一遍遍跑跨江大橋,給了劇集一個很好的長鏡頭;如何幫助年輕演員——為了稿件的不偏不倚,這些情感傾向較強(qiáng)的例子也沒有寫。
除了好玩,于和偉也會在對詞時給別的演員添加高光段落?!段沂切叹非皫准卮ǜ鎰e與他多年不睦的老上司胡兵時,兩個人在雪地里打雪仗。于和偉加了一段這樣的對話。胡兵問:我是警察嗎?秦川堅定地說:你是警察!