【摘要】《長恨歌》是王安憶對上海的書寫，通過弄堂、片廠、愛麗絲公寓、鄔橋、平安里幾個(gè)空間的轉(zhuǎn)換敘述了她的一生經(jīng)歷?？臻g意象的書寫讓內(nèi)容更具有層次性和豐富性，王琦瑤的人物形象塑造在這些空間的轉(zhuǎn)換中越發(fā)鮮明，她的身份跟隨著空間的轉(zhuǎn)換也有所變化，從弄堂尋常人家的女兒到“三小姐”，再到公寓女主人，最后又歸于弄堂?？臻g意象多帶有作者個(gè)人的意志，因此王琦瑤的悲劇命運(yùn)也就有跡可循。

【關(guān)鍵詞】《長恨歌》；王琦瑤；空間意象；悲劇命運(yùn)

【中圖分類號】I207" " " " " 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A" " " " "【文章編號】2096-8264（2025）03-0007-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2025.03.002

《長恨歌》的寫作角度是上海，但王安憶對上海的敘述并不是直截了當(dāng)?shù)模ㄟ^敘述王琦瑤的一生來暗寫上海幾十年的變化。王琦瑤一生的經(jīng)歷可以由空間的轉(zhuǎn)變概括，從而空間對王琦瑤就有了特殊的意義，也就有了空間意象的研究?！翱臻g意象”是指客觀空間和主觀情感意志上所表達(dá)的深層意義兩者相結(jié)合的產(chǎn)物[1]，由“象”到“義”，這其中經(jīng)過空間參與者的辨別與演繹，賦予空間深層的含義[2]，因此空間意象蘊(yùn)含著作者的情感意志。空間對于王琦瑤來說是她一生經(jīng)歷的見證者，王琦瑤生活居所的變化是她一生起伏的象征，從弄堂、片廠、愛麗絲公寓到鄔橋再到平安里，中間短暫的富貴生活與坎坷命運(yùn)形成鮮明的對比?！堕L恨歌》通過王琦瑤的一生表現(xiàn)了尋常小人物的命運(yùn)，同時(shí)也憑借對上海生活場景的描述和作者的想象，暗示了王琦瑤的悲劇命運(yùn)。

一、弄堂——最初的開始

王琦瑤的人生通過弄堂、片廠、愛麗絲公寓等幾個(gè)空間的轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)出來，故這些空間在王安憶的筆下有了更深層的意義。弄堂是王琦瑤生長和人生開始的地方，這里是她的歸屬和慰藉之地，在這最煙火氣息的后弄開始了她平凡卻不普通的人生。同時(shí)，弄堂是舊上海的象征，代表著上海最核心的文化。楊東平的《城市季風(fēng)》也提及了弄堂：“近百年來，上海逐漸形成了四種類型的住宅建筑：園林式住宅（獨(dú)立住宅）、公寓式住宅、弄堂式住宅和簡易棚屋……弄堂是廣大普通市民的住宅，是城市建筑的主體，也是上海市民文化的主要載體?！盵3]弄堂的壯觀、弄堂的性感、弄堂的感動是上海城市的背景。弄堂是上海最普通卻又最不可缺少的一部分。弄堂是遍地可見的，但人們很難看到它的核心，上海在人們的眼中總是璀璨的，但上海的璀璨卻是以暗作底鋪陳開來。暗是波濤洶涌的，這“暗”就是上海的芯子——弄堂。作者從弄堂這個(gè)空間抽象出上海內(nèi)在的精神特質(zhì)，展示上海最核心的部分。上海的弄堂有一種肌膚之親似的，它的每處都有獨(dú)特的私情和曖昧。上海的感動存在于煙火氣息之中，并在平常人家過日子中體現(xiàn)得淋漓盡致。

弄堂作為上海的芯子，是城市中最普通卻又最核心的一部分，展示著上海的喜怒哀樂。因此弄堂就成了展現(xiàn)上海城市核心的最佳視角，這個(gè)核心正是從最底層和日常生活中來反映上海的歷史變遷。[4]王安憶借王琦瑤的人生來展示歷史的變遷，可見上海的精髓之處并不是高樓大廈的富貴之地，而是最具煙火氣息的弄堂。王琦瑤也不僅僅是單純的個(gè)人，更代表著一群上海的女人。王琦瑤一生的沉浮不僅是個(gè)人命運(yùn)的悲劇，更是歷史文化的變遷。弄堂作為小說的開篇，并沒有敘述小說故事內(nèi)容和塑造主人公形象，反而先刻畫了上海最核心的背景，這也是作者有意為之。王安憶小說的“地方性”體現(xiàn)在她最為熟知的上海弄堂里[5]，為整篇小說構(gòu)建了一個(gè)大框架，同時(shí)也為王琦瑤人生的開始做了鋪墊，弄堂的光與暗、行行種種都是在為小說的后續(xù)做鋪墊。弄堂到片廠的轉(zhuǎn)換是王琦瑤走出尋常上海弄堂女兒的重要一步，她的這一步，向前進(jìn)可以說是女性思想的解放、獨(dú)立意識的崛起，往后退則是那個(gè)時(shí)代的女性在面對物質(zhì)誘惑時(shí)，可能會放棄自己的精神追求。

二、片廠與愛麗絲公寓——人生的起伏

片廠是制作電影的地方，在這里理想和現(xiàn)實(shí)相互交錯(cuò)，真假參半。王琦瑤的故事是從去片廠這一天開始的。在片廠里，拍攝的現(xiàn)場是亂糟糟的，人物的命運(yùn)也可以隨意改變，但是從開麥那里攝取的畫面總是整潔美妙的。電影可以隨意改變和調(diào)整，即使本身破爛不堪，最終呈現(xiàn)的畫面依舊美好。而生活不是電影，需要走好當(dāng)下的每一步?！捌瑥S”這個(gè)空間意象便隱喻了生活的悲劇性，一旦走錯(cuò)將很難像電影一樣修改，這也為王琦瑤搬進(jìn)愛麗絲公寓居住做了鋪墊。想象與現(xiàn)實(shí)的碰撞終究會屈服于現(xiàn)實(shí)，片廠正如美夢一般不會照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

“愛麗絲”這個(gè)名字聽起來有一種神秘的感覺，雖然在我們身邊確實(shí)有這樣的地方，卻不知道在那些窗幔后面，會有什么樣的故事。王琦瑤在“上海小姐”的競選中成功獲得“三小姐”的稱號，此時(shí)她還在尋求自己的內(nèi)心，認(rèn)為自己是獨(dú)立女性。但遇上李主任后，她甘愿成為高官的一個(gè)情人，封閉自我意識的尋求，將自己困于愛麗絲公寓。愛麗絲公寓就像是囚禁王琦瑤的金絲雀鳥籠，不過她與金絲雀又有所不同，金絲雀是被迫關(guān)在鳥籠里，她卻是主動待在牢籠里，并且要求在公寓里的人都盡量不出去。伴隨著李主任不幸遇難，她的金絲雀之夢也隨之消散了。雖在愛麗絲公寓居住不到一年，王琦瑤卻仿佛在此度過了一生。雖然她內(nèi)心還是希望等待李主任的歸來，可追根到底還是物質(zhì)上的追求。她本可以在等待的時(shí)間里做自己的事情，繼續(xù)自己精神的追求和探索女性獨(dú)立的道路，可她將自己的心鎖閉了起來，再也沒有學(xué)生時(shí)期的意氣風(fēng)發(fā)。

王琦瑤是幸運(yùn)的，成功被選為上海三小姐；可她又是不幸的，在那個(gè)時(shí)代，女性的自我意識還沒有完全獨(dú)立，她所認(rèn)為的最好的歸宿是物質(zhì)上的滿足與享受，依賴男人來獲取更好的生活。住進(jìn)類似于愛麗絲公寓的女人們因自由而來，但這里卻是自由的盡頭。她們心甘情愿地被囚禁，但卻是自己囚禁自己。王琦瑤也正是如此，從尋找自我和自由到居住在愛麗絲公寓將自己的心囚禁起來。

王琦瑤無法逃脫的“鏡像化生存”是造成她的悲劇命運(yùn)的一部分原因。[6]“愛麗絲”的一個(gè)特點(diǎn)就是鏡子多，因?yàn)殓R子多，公寓里的人和物都是成雙成對的，但王琦瑤是孤單的，她的大部分時(shí)間都在等待。歲月仿佛在鏡子中凍結(jié)，又在鏡子的影像中悄悄溜走。現(xiàn)實(shí)中的實(shí)體和鏡子里的影像一真一假，一實(shí)一虛，也正暗示了王琦瑤在愛麗絲公寓的生活真實(shí)又虛幻。愛麗絲公寓里的人和東西都是了無生機(jī)的，公寓里的人從不出來，甚至連老媽子都不和人啰唆，房間里梅蘭芳唱片的聲音因?yàn)榇?，只有唱聲和呼聲，愈發(fā)顯得屋子里的靜和空。愛麗絲公寓的虛幻注定王琦瑤要離開此地。王琦瑤的人生軌跡從偶然開始，也在偶然中結(jié)束，正如她是幸運(yùn)的又是不幸的。

弄堂、片廠、愛麗絲公寓這三個(gè)空間對王琦瑤來說各有深層含義，因此空間意象的探討也是相對于王琦瑤的悲劇命運(yùn)來說的。愛麗絲公寓的空間意象最為明顯，其深層含義是王琦瑤心靈的囚禁，那也正是她人生的跌落時(shí)期，為她的命運(yùn)埋下了悲劇的種子。

三、從鄔橋到平安里——心靈的歸屬

王琦瑤的金絲雀之夢散去，留給她的只有回憶和迷茫。在這種情況下，她跟隨外婆來到了鄔橋。鄔橋是專門供作避亂用的，王琦瑤從愛麗絲公寓搬到鄔橋不僅是避亂，更是心靈的救贖。從《長恨歌》中的描述中我們可以得知，鄔橋應(yīng)該是江浙一帶，或者是虛寫的江南小鎮(zhèn)。鄔橋的水、鄔橋的天、鄔橋的地，鄔橋的一切事物都有包容的意味，它是善解人意的，是治愈身心的，它解開了人們心中各種各樣的疑惑。看到這天、這地、這水，仿佛包容了自己的一切遭遇。“橋”在文學(xué)作品中本應(yīng)該呈現(xiàn)出的是“景”，但是在文學(xué)家的筆下賦予它獨(dú)特的“意境”，也就是說作者將自己的情感傾注在此景中了，于是就有了融情于景、觸景生情的說法。這樣一來，情與景的融合就形成了“情境”，有了情境自然會產(chǎn)生意象。橋的意象已經(jīng)不再簡單指空間上特定的地標(biāo)含義，而是承載了作者的主體意識和精神。薩特認(rèn)為“意象的功能是象征性的”[7]，象征和隱喻是其主要的表現(xiàn)形式。鄔橋的美體現(xiàn)在它的柔和凈，鄔橋的歲月體現(xiàn)在生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴和踏踏實(shí)實(shí)中。它就像是萬物最初的本源，從這里出去，受傷和失落后還要在此汲取營養(yǎng)。鄔橋這種水鄉(xiāng)，是安安靜靜的，沒有城市過多的嘈雜，人心也都是純凈質(zhì)樸的，他們在此日復(fù)一日的生活，水日復(fù)一日地流淌著，水與云相互映照，每天不同的景色映入眼簾。橋也每天都矗立著，上面不知印了多少人的腳印，也不知見證了多少人的心情。人在鄔橋是種瓜得瓜、種豆得豆的日復(fù)一日，在這日復(fù)一日中又帶著永恒意味的證明。

凡是失意來到鄔橋的外鄉(xiāng)人，要么驕傲，要么氣餒，仿佛與鄔橋格格不入。這些人因在繁華的城市中留返，忽地來到鄔橋，心中的怒氣全歸于鄔橋的空和凈。正是這空與凈，才將他們的內(nèi)心撫平，從而有機(jī)會開始新的生活。人從最高處忽然跌落總歸需要一段時(shí)間平復(fù)，鄔橋是一個(gè)絕佳的地方。王琦瑤在船上看到外婆的臉，想到的不是慈愛而是衰老，在看向船外的景色，也都是用一個(gè)“老”字來形容。鄔橋的老是歲月的見證，這與王琦瑤在愛麗絲公寓的歲月截然不同，鄔橋的歲月是實(shí)的，有跡可循的，愛麗絲公寓里的歲月半真半假，仿佛是一場夢，無處可尋。鄔橋更像是一位德高望重的長者，它見證了時(shí)間的流逝，并在年輕一輩的人失意時(shí)伸出援助之手給予引導(dǎo)。王琦瑤在失魂落魄的情況下來到鄔橋，她眼中的鄔橋就好似與世隔絕之地，上海的繁華與富貴是鄔橋所沒有的，有的只是凈。這“凈”，不僅是鄔橋環(huán)境的凈，更包含著人們心靈干凈之意。在鄔橋的指引下，王琦瑤開啟了新的生活，是踏踏實(shí)實(shí)、一點(diǎn)一滴度過的生活。

展示百年歲月的往往是那些生生不息、連綿不斷的日常生活，而不是英雄般的史詩巨著，尋常人家的日常生活才是歷史積淀中最真實(shí)、最本質(zhì)的東西。[8]王琦瑤離開鄔橋后定居在上海的弄堂平安里，在平安里她過上了最普通卻又最真實(shí)的日?；?。平安里雖都在弄堂里又各有不同，有曲折深長的，有與馬路相連的，也有與鄰居相通的。平安里有多種存在形式，外地人進(jìn)來不免會迷失方向，只有在平安里居住的人才知道他們內(nèi)心堅(jiān)守的那份執(zhí)著，也借此展示了上海最真實(shí)和本質(zhì)的內(nèi)核。王安憶曾經(jīng)評價(jià)上海人是“現(xiàn)實(shí)的，有實(shí)用精神的，不以成敗論英雄的”群體[9]，王琦瑤在平安里的生活雖然雞零狗碎，但在這里，她實(shí)現(xiàn)了真正的自我尋求，并依靠自己的努力生活，追求自己的愛情。

“平安里”這個(gè)名字給人一種安心的感覺，可誰又能想到，王琦瑤會死在自己家中，最終落得個(gè)悲劇的結(jié)局。

四、空間意象的悲劇暗示

《長恨歌》這本小說，以空間轉(zhuǎn)換推動故事情節(jié)發(fā)展，主人公王琦瑤的一生也是隨著空間變化展開的。空間理論向文學(xué)化的轉(zhuǎn)向，說明空間已經(jīng)被賦予了文學(xué)意義，在文學(xué)中具有它獨(dú)特的意義和作用。

弄堂作為《長恨歌》的背景有著獨(dú)特的含義，它是上海最常見又最核心的，弄堂生活也是上海大多數(shù)人生活的寫照，王琦瑤生活在上海的弄堂里也正說明了她是上海蕓蕓眾生中的一人，逃脫不了上海背景下小人物的悲劇命運(yùn)。片廠為王琦瑤走向成功鋪平了道路。成功不僅要靠自己的努力，更要善于選擇。道路終歸是要自己走，人生的選擇權(quán)是在自己手上的。愛麗絲公寓是王琦瑤為自己選擇的道路，富貴卻失去了自由，并且這條道路上真假參半，恰好證實(shí)了王琦瑤的選擇所出現(xiàn)的問題。如果說片廠是對王琦瑤人生的預(yù)言，那么愛麗絲公寓則是見證者，而鄔橋是人生道路選擇錯(cuò)誤后的引導(dǎo)與彌補(bǔ)，平安里則是回歸于最初的平常生活。經(jīng)過這么長時(shí)間的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，王琦瑤還是回到了最初的生活，卻又不可能與之前的生活完全一樣。雖然她又回到了上海弄堂平安里，可她對之前的東西并不能完全割舍，這便給她的生活帶來了災(zāi)難。

王琦瑤悲劇的命運(yùn)，一部分是由于她自己的選擇，另一部分是則是受當(dāng)時(shí)社會環(huán)境的影響。她的一生，從學(xué)生到“三小姐”再到“情婦”最后又成為弄堂里的平民百姓，這些身份的轉(zhuǎn)換可以見證她的成長，但她的成長是被迫的，是對自己的錯(cuò)誤選擇而不得已做出的改正和彌補(bǔ)?？臻g的轉(zhuǎn)換隱喻著命運(yùn)的改變，空間意象中也蘊(yùn)含了她的悲劇命運(yùn)。弄堂、片廠、愛麗絲公寓、鄔橋、平安里這幾個(gè)空間單獨(dú)來看并沒有什么交叉和聯(lián)系，僅僅是普通的建筑物和地點(diǎn)，但按照一定的線索串聯(lián)起來就呈現(xiàn)出了王琦瑤一生的經(jīng)歷。以這幾個(gè)空間來概括總結(jié)王琦瑤的一生，就不僅僅是客觀的建筑和地點(diǎn)，而是在客觀空間的基礎(chǔ)上加上作者的主觀意志和情感形成的空間意象，象征和隱喻著王琦瑤的悲劇命運(yùn)。

空間意象對于表達(dá)人物命運(yùn)和塑造人物形象有重要作用，《長恨歌》正是用空間的變化暗示著主人公王琦瑤的成長性和悲劇性，用空間意象展示了王琦瑤的悲劇命運(yùn)以及追求自我的矛盾與掙扎。

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