主持人語：

溫州山水奇秀，其詩歌傳統(tǒng)也是源遠(yuǎn)流長。曾任永嘉太守的謝靈運(yùn)開啟了以山水作為獨(dú)立審美的詩歌傳統(tǒng)，確立了山水詩的地位，成為詩歌史上的最為重要的流派之一。由南朝至唐代，顏延之、丘遲、張又新等永嘉太守均延續(xù)“謝客詩風(fēng)”。崛起于南宋的永嘉“四靈詩派”，采取白描手法，平易中見性情，以田園山水、日常生活和閑情別緒為題材，應(yīng)者眾多。元、明、清之際，溫州也是代有詩人出現(xiàn)，各領(lǐng)風(fēng)騷一時(shí)。及至現(xiàn)代，唐湜不僅是倡導(dǎo)現(xiàn)代主義的“九葉詩派”中的一員，也是才華橫溢的詩評家。而在當(dāng)代，溫州本土詩人也是人才輩出，其中年輕一代的詩人們，猶如夏荷般，呈現(xiàn)繁茂景象，不僅用現(xiàn)代的視野和技藝吟詠錦繡故鄉(xiāng)，并將山海稠疊的溫州山水進(jìn)一步拓展到海洋書寫方面，為“甌江山水詩路”提供了新佐證。此次我們刊登溫州青年詩人作品小輯，并邀請?jiān)u論家、詩人點(diǎn)評，輯錄于此，以饗讀者。（江離）

王靜新詩三首

………………………………

無人沙灘軼稿

剛上岸的沙灘，

微曲的弧線就像

水的呼吸還在

隱秘地進(jìn)行。

地平線剛剛誕生了，

新世界的形狀

在大海兩次動(dòng)蕩的間歇

安定下來。

群星隱沒于白晝。

但我微微陷下的足印，

是一串通向星系的疑問。

礁石的猙獰則回應(yīng)著：

宇宙已經(jīng)太舊，

無數(shù)細(xì)沙部落的冒險(xiǎn)

或許已經(jīng)太遲。

那些半埋的小石塊，

正像迷途星際的紀(jì)念碑，

停在兩片空無之間。

理發(fā)時(shí)刻

頭發(fā)撒落了一地。

電音的節(jié)奏激越著，

那外來的鄉(xiāng)村少年正步入陽剛。

而過短的褲子

和舊牛仔衣已不適合他的骨架，

愧對他內(nèi)在的棱角。這些都被

一起裹進(jìn)寬大的理發(fā)布中。

正是一首女聲的環(huán)繞

在吹風(fēng)機(jī)的間歇

激起那金色的理發(fā)布

不住飄飛。

為那鏡中自信的目光，

和小城即將迎接他的

某一種夜色，某一種氣息。

他不斷地打量發(fā)型，

就在額骨之上，緊隨著

所有激情和夢想。

刀剪推動(dòng)著自我的艦隊(duì)——

他將無所遮掩，無所顧忌地

進(jìn)入大海閃光的正午。

大海和遠(yuǎn)方

在山坡上，我注視著潮水涌來，

不竭的激情撲上沙灘，潑向礁巖。

仿佛每一條波浪，都是從遠(yuǎn)方

掀來的一頁經(jīng)文，在日夜的

誦念中，真理緩緩顫動(dòng)空氣。

不要厭倦這樣的下午，做遼闊的

讀者，平靜地面對無涯的拍打。

一艘艘船翻越海平線，運(yùn)來了

陌生世界的消息。我走向海邊，

仿佛夢想的土著，心醉于鄭和

帶來的帝國的瓷，以及一座城市

燦爛的星輝。并用幸運(yùn)的手腳

接受遠(yuǎn)方的一吻，向大海交出野心。

浪花的光榮掏空我一天的平庸。

直到那一天，我的頭腦昏沉，

遠(yuǎn)方如一副骨牌在眼前倒下，

直至雙耳失聰，我的心

像一塊經(jīng)過遠(yuǎn)方無數(shù)次洗禮的

礁石，秘藏起大海無邊的肅穆。

孫昌建點(diǎn)評：王靜新的《理發(fā)時(shí)刻》，鄉(xiāng)村少年在海邊或小城的理發(fā)室里，一種少年萌動(dòng)沖動(dòng)，讓人印象深刻。三三四，四三三的結(jié)構(gòu)，生出千言萬語，少年心思的萌動(dòng)，通過理發(fā)師這樣一個(gè)細(xì)節(jié)“電音的節(jié)奏激越著”，馬上想起少年時(shí)候不肯剃頭，被大人帶著去的情景。他的海洋，是寫作充滿自己獨(dú)特的海洋捕捉生活中，海邊小鎮(zhèn)的細(xì)小感覺。

江離點(diǎn)評：我一直認(rèn)為，王靜新是一位還沒有被足夠認(rèn)識的優(yōu)秀詩人，他對詩歌技藝的看重與追求我們在他的詩中可見一斑。我讀到《理發(fā)時(shí)刻》這首詩已經(jīng)很多年了，可以說這是王靜新的代表作。盡管不少人曾嘗試寫理發(fā)這個(gè)題材，從詩意匱乏處挑戰(zhàn)自我，但王靜新這首是給我印象最深的。從旁觀者的眼中，我們看到了一個(gè)外來的鄉(xiāng)村少年，想要融入這座小城，開啟他人生新階段的激情與夢想。詩從客觀的外部的描寫開始，暗示了鄉(xiāng)村少年的草根屬性：“而過短的褲子/和舊牛仔衣已不適合他的骨架，/愧對他內(nèi)在的棱角。這些都被/一起裹進(jìn)寬大的理發(fā)布中?！敝虚g則寫到了少年鏡中自我打量的自信目光和小城即將迎接他的夜色與氣息，最后迎來詩的頂峰：“刀剪推動(dòng)著自我的艦隊(duì)——/他將無所遮掩，無所顧忌地/進(jìn)入大海閃光的正午?！边@樣的修辭是新穎的，也是成功的，無疑，少年駕馭的艦隊(duì)，正要駛?cè)肴松恼鐣r(shí)刻，這是時(shí)間上的，而這座小城，就是他要進(jìn)入的大海閃光的正午，這是空間上的。寫作層層推進(jìn)，不僅語言修辭上技藝嫻熟，也顯示了很好的布局和節(jié)奏控制能力?！稛o人沙灘軼稿》同樣出色，從第二節(jié)開始，幾乎每句都精彩。“地平線剛剛誕生了，/新世界的形狀/在大海兩次動(dòng)蕩的間歇/安定下來?！薄澳切┌肼竦男∈瘔K，/正像迷途星際的紀(jì)念碑，/停在兩片空無之間。”眼前寧靜的沙灘在王靜新筆下顯現(xiàn)出它的宏偉，這應(yīng)該歸功于想象力的勝利。相信未來，謙遜而又用心的王靜新一定能帶來更多精彩的作品。

泥人詩四首

………………………………

老 橋

老橋沒人走了

才老下來

像一位母親

沒有孩子回來探望

橋中相會的人

誰也沒走到彼此的一端

一截往事

成了多余的感傷

流水沒有因?yàn)樗睦?/p>

而放慢流速

只有青苔為它披上薄衣

只有一只停留的蝴蝶

煽動(dòng)翅膀

對此還抱有不同見解

快樂的事

石凳旁

第三片葉子的蠕動(dòng)

使我想起

快樂的事到底去了哪里

它們從此

杳無音信

不在舊夢里復(fù)發(fā)

好似進(jìn)入了輪回

像人的生死

像眼前的這些腐植

早已投胎無數(shù)個(gè)春夏

成為我經(jīng)過的

陽光照耀下的又一片山林

有那么一瞬間

在我們走過去時(shí)

一株小草抖了抖

這近乎尋常" 要被忽視" 遺忘的一瞬間

此刻我特別" 鄭重地" 想復(fù)述一遍給你聽

一株小草抖了抖

在我們走過去時(shí)

像身邊忽略的某個(gè)人

在天氣不知不覺變涼的這個(gè)庸常的早晨

忽然裹了裹身子

讓我想到了

死神用筆勾了下他的名字

忽 然

樹梢停止晃動(dòng)

沒人知道風(fēng)停在了這里

還是去了那里

我來到你身邊的同時(shí)

你也來到我身邊

鳳凰花有高大的枝干

我知道

卻把三角梅叫成了杜鵑

沈健點(diǎn)評：泥人的詩小處落筆，宏大輸出，生死輪回的生命痛感，人在自然的孤獨(dú)與自主的清醒，給人以至真至純的溫情撫慰?！独蠘颉返臄M人構(gòu)思寫法并不獨(dú)一，但結(jié)尾處的蝴蝶翅膀像一個(gè)天真孩子之眼的忽閃，親切動(dòng)人。《快樂的事》憶舊和傷感，生死投胎與四季周轉(zhuǎn)，人生與萬物的關(guān)系，激發(fā)出的敏感與多思，豐富而感人。《有那么一瞬間》“小草抖了一抖”，寫出個(gè)體生命在世間萬物中的無知之幕，被忽視、被遺忘、被隔絕，在人的有限與宇宙無限中抒寫了個(gè)人的悲憫、傷感、安慰。

慕白點(diǎn)評：在泥人詩歌創(chuàng)作上，把自己的心靈、情感、領(lǐng)悟沉淀在一些看得見、摸得著的日常生活中，并且賦予嶄新的審美意義。在這喧囂的塵世，歷經(jīng)時(shí)間，也得益于生活的磨練，鉛華洗凈、遺世獨(dú)立，也是他不同于其他人之處。這組詩中少了很多少年的輕狂，增加了許多生活的情趣和厚重。

余退詩四首

………………………………

迷 船

燥熱引發(fā)我體內(nèi)造船的沖動(dòng)

因?yàn)槿辈牧?，我不得不?dòng)用所能

收集到的殘物：古船木茶幾、仿古船模

銹錨……在家譜內(nèi)我翻出了一具

被遺忘的布帆。這恐怕就是我這位

漁三代的天命：拼接一艘迷船

為了完成，我不再忠實(shí)原型。我用

鋼筋焊接龍骨，將我的手稿打成紙漿

刷船體。借一套北斗導(dǎo)航系統(tǒng)

保持和醒后世界的聯(lián)系，以防走失在

夢境深處。我邀請外公查驗(yàn)

看呆了，這位老船工說這就是那次

向媽祖祈福后，他從船眼睛里

偷窺到的幻舟，過于駁雜

甲板上站著年老的他和孩子們

鯨魚骨架

受外公的蠱惑，我也擁有了

那幻象：一副潔白的鯨魚骨架——

水族館的池群模擬著拙劣的海灣

它擺動(dòng)尾骨，像浪舌托舉起自己

顎骨咬住女訓(xùn)導(dǎo)員拋向空中的

幾尾小魚。難忘的是它

空蕩蕩的叫聲，像是從肋骨腔里

掏出的銀哨吹奏著一具童魂

我領(lǐng)略的海中骷髏可能就是外公

所見的再生：巨獸擱淺在沙灘上

菜色的少年挎著竹籃擠進(jìn)

駐島部隊(duì)的封鎖線，未受阻攔

割回了一籃子油脂肥厚的鯨肉

外公說，絲滑的黑皮膚令人窒息

鯨魚骨架被完整遺棄在岙口

他講得文縐縐，像醉酒的說書人

我心懷妒忌，遺憾未能跟隨那

崖上少年親證月光下的夢境——

那夜大潮水，不眠的鯨魚骨架

吞服了無量的海水，掙扎著從

沙子里浮起來，像瘸子學(xué)會了蝶泳

祛除悲痛，艱難游向了東海

墓頂弈棋

兩位小孩坐在墓頂對弈。墓中人

被靜寂的廝殺驚擾，他聽一位孩子說：

觀棋的鬼魂靠近誰，誰就會贏

他笑了：贏了又如何？這消極的想法

阻止不了強(qiáng)烈的明媚。當(dāng)累了

殘局里的兵卒，在鍍金的墓頂劃拳

兩位孩子在忙著揮舞

斷樹枝，刺殺夕陽——

所有的荒涼收留我們

在那里，荊棘花也在傳授如何從

葬魂地取暖——

這是后來很難上到的美育課

雨中獨(dú)坐

在更暴虐的雨來臨之前，我坐在

我家陽臺爬升的綠植之間

晚春還是帶來了療愈的功效

倔強(qiáng)的小男孩又回來了，有幾次

幼稚的我激勵(lì)中年的我：

生命是沉浸。我們一起坐在鐵藝椅上

我像將兒子抱在腿上玩耍的父親

激蕩著雙重的勇氣和喜悅

仰視著空中的雨澆著

頭頂?shù)奶偃~，雨滴紛紛跳動(dòng)著

順著葉子滑落到另一片葉子上

我的頭發(fā)已經(jīng)濕了，接著是

我的脖子，我的慚愧，我的尾脊

趙思運(yùn)點(diǎn)評：讀余退的作品，我找到了一個(gè)關(guān)鍵詞叫“出神”。他的作品讓我感到有魅力的就是夢幻性、超現(xiàn)實(shí)性，出神帶來沉思，出神之后就出現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)世界。作品寫到了人物出現(xiàn)，外公、祖父、父親、孩子出現(xiàn)，這些角色構(gòu)成一個(gè)譜系，從原型來說就是“老人與海模式”，大海邊的人的命運(yùn)關(guān)系，有一種基因的延續(xù)性，《迷船》就特別有代表性，寫到“漁三代”蘊(yùn)含著代際的關(guān)系?！饿L魚骨架》寫到外公到我，幻想出“一副潔白的鯨魚骨架”，幻想一個(gè)少年的再生夢境：“那夜大潮水，不眠的鯨魚骨架/吞服了無量的海水，掙扎著從/沙子里浮起來，像瘸子學(xué)會了蝶泳/祛除悲痛，艱難游向了東海”，這就是再生模式，大海生命的力量強(qiáng)悍，很動(dòng)人。《雨中獨(dú)坐》：“幼稚的我激勵(lì)中年的我”，也是一種海洋代際基因傳承，包括《墓頂弈棋》，小孩在墳?zāi)沟捻斏舷缕?，跟墓中人這種生與死的對話，代際力量。更多的是新生的生命，生生不息的一種力量。孩子代表一種新生命的存在，非常動(dòng)人。

泉子點(diǎn)評：余退的詩歌中隨處可見他生活的背景，他的詩歌的魔幻現(xiàn)實(shí)，讓我聯(lián)想到那個(gè)晃動(dòng)的海面，以及他與拉美的詩人作家馬爾克斯、沃爾科特，包括博爾赫斯在審美與觀察方式上的暗合。

黑瞳詩四首

………………………………

自由的馬

我沒有見過一匹馬是快樂的

除非它跑起來

在顛簸中忘記了

套在背上的馬鞍

沒有一匹靜止的馬是快樂的

它的眼眸里藏著淚水

綁在一根木樁旁

搖晃著頭

一下一下拉扯

安在嘴角的轡頭

風(fēng)會吹動(dòng)它們的鬃毛

夕陽照見它們富有力量感的身軀

人們喜歡馬

作為自由的象征

然后奴役它

高山流水及相見歡

到哪里去找

這樣清澈的情誼？

相見歡喜是難得的

就因?yàn)樘y得

如果我是女人你是男人

歡喜后怎能不生貪欲

如果我是女人你也是女人

歡喜后又怎能

不轉(zhuǎn)成妒忌

模 特

經(jīng)過那家商店櫥窗

模特還立在那里

折斷的手臂

裝了個(gè)新的

像一個(gè)新的模特

每天我都會經(jīng)過

累倒在床上起來后

還是會經(jīng)過

它也會看著我

保持著它中立的目光

看一個(gè)移動(dòng)的模特

每天換掉一部分樣子

像一個(gè)新的模特

女更衣室

這多像一個(gè)

身體的陳列室

這多像

歲月年輪的陳列室

皮膚肌肉的質(zhì)地

深淺的褐色

這多像

人生經(jīng)歷的陳列室

這黑色字母的紋身

剖腹產(chǎn)的刀疤

這多像欲望的陳列室

移動(dòng)展出的乳房

那么多干癟松垂的乳房

想象一下吧

也被一雙手愛過

顏煉軍點(diǎn)評：黑瞳的詩，整體句法很有特色，語言處理很干凈，感覺每個(gè)句子被刀削過，或經(jīng)過大量運(yùn)動(dòng)，去掉了脂肪只剩下肌肉的感覺。但經(jīng)過這樣一種節(jié)制的原處理之后，詩里頭理趣的跡象，自然偶然的聲音意象的魅力受到了干擾，可能這也是一個(gè)稍微成熟的寫作者面臨的問題。語言的自覺意識非常強(qiáng)，每個(gè)句子都精挑細(xì)達(dá)，但有時(shí)直覺的本能的東西扔掉過多，讓詩里頭的《自由的馬》，開始變得不自由。黑瞳的詩歌中有非常多的隱喻，有些地方處理得分寸把握特別好，讀起來就感覺很好，若分寸把握不好，就削得過于僵。真正詩的處理是不留痕跡的，詩的美妙在于經(jīng)過處理看似自然生長。

瞿煒點(diǎn)評：讀到《自由的馬》之后，黑瞳的詩句卻打碎了我基于習(xí)慣的想象。原來在詩人的眼里，“沒有一匹馬是快樂的”，而“人們喜歡馬/作為自由的象征/然后奴役它”。詩人對馬的描述，具有簡潔而細(xì)膩的筆觸，完全通過外部的觀察來呈現(xiàn)內(nèi)心世界：跑動(dòng)的馬、靜止的馬、力量感的身軀……而這一切，都?xì)w于被奴役的痛苦，一個(gè)悖論。在我看來，這里有著契訶夫式的手法。一首簡短的詩，卻有一詠三嘆的魅力。她的詩歌，簡潔、向內(nèi)，將一種樸素的人生體驗(yàn)發(fā)揮得淋漓盡致?！陡呱搅魉跋嘁姎g》中，“高山流水”代表清澈的友誼，“相見歡”代表情愛，最終，卻都?xì)w于貪欲和妒忌。我個(gè)人覺得，這是她對自我意識里固有的分裂與悖論的一種發(fā)現(xiàn)，具有一種哲學(xué)化的詩性建構(gòu)。

葉申仕詩四首

………………………………

在最后一個(gè)傍晚的窗前所看到的

更輕的我，漂浮著凝視著——

群星環(huán)繞于我

其中最耀眼的有三顆：

無條件的愛，

喜悅感與寧靜感，無盡的意識。

或者在童年的露天電影院

我們會面并交流：

逝去的親人，以及偉大的敵人：

等待殘破的幕布倒敘我的一生，

在重現(xiàn)的遙遠(yuǎn)的回憶里

共同接納一種明確的平等。

或者被盡頭的微光吸引

我正在穿越一段隧道，

一切都靜止不動(dòng)

除了那經(jīng)過你現(xiàn)又靠近我的黑

和一束極美的地球上不存在的色彩

——直到晚風(fēng)關(guān)閉了這扇窗。

密 林

——在深潭的下游，洗臉飲水

想起那些枝枯葉黃的時(shí)辰

想起與六七友人，或者八九個(gè)

在浙南深山的密林中輕聲交談

身著紅裝的女性友人

回頭的那一眼，隱約加深了秋天的顏色

從溪澗帶回書房的小石子

壓住翻動(dòng)的舊紙張，我反復(fù)摩挲

試圖搓開它的沉默，讓它說出體內(nèi)

秋水和鳥鳴，繁花和野草

消失的大象

我曾見一頭大象

獨(dú)自出現(xiàn)

在對面的一座古塔中。

它最先出現(xiàn)在二層的塔窗，

然后逐層升高，

但都只能辨識出它的一部分

鼻。腳。耳。頭。牙或者尾巴。

但消失了，在第九層。

既不出現(xiàn)在第十層，第十一層

更不必提第十三層。

也不重現(xiàn)于更低層。仿佛它被我看見

卻是為了消失。

至今我分不清那到底是一頭

亞洲象、非洲草原象還是森林象。

重要的是腦海里一旦踏入了一頭消失的大象

你就永難忘卻。你就已是佛經(jīng)里摸象的盲人。

在這次長且沉的人生中。

瀑布下的野餐

鋪開格子桌布，

在瀑布下的亭子里，

更靠近潭淵的一側(cè)。

我們分食漿果、紫菜飯團(tuán)

煮雞蛋和白開水。

輕聲交談著，在它的喧響里，

關(guān)于生活、婚姻和家庭的經(jīng)驗(yàn)。

偶然的彩虹連結(jié)起我們

我們的小男孩和外界的陽光，

因被薄薄的水霧，自然地籠罩著。

像神秘星云正圍繞地球緩緩旋轉(zhuǎn)。

“能夠在最低時(shí)把歌聲唱得最響?！?/p>

后來我們搭乘頭也不回的南方列車

回到現(xiàn)實(shí)的來處，

才真正理解了瀑布的落差。

鄭翔點(diǎn)評：葉申仕的詩來源于生活，又不局限于生活?！对谧詈笠粋€(gè)傍晚的窗前所看到的》《密林》《瀑布下的野餐》都是截取詩人生活中的一個(gè)小片段，表達(dá)自己即時(shí)的感悟。第一首寫的是自己在傍晚的窗前的所見所感，作者回想起了自己的童年、親人、“你”等，里面有愛、有光，包括“地球上沒有的極美的光”?！盁o盡的意識”“遙遠(yuǎn)的回憶”，都漂浮在被星空、黑暗環(huán)繞的無盡的時(shí)空中，感覺自己在里面穿行。整首詩有一種開闊、縹緲的時(shí)空感?！睹芰帧贰镀俨枷碌囊安汀范际且巴馍畹幕貞?。前者由回憶的兩個(gè)剎那組成。一個(gè)是在深潭的下游洗臉飲水時(shí)，對與友人在浙南深山中游玩的情景的回憶；另一個(gè)是在書房里摩挲著一顆小石子時(shí)的一閃念，想到了“秋水和鳥鳴，繁花和野草”。這兩閃是統(tǒng)一的，都是對美和輕松自在的生活狀態(tài)的回顧，意象簡潔而有韻味。后者是一首小敘事詩，描述“我們”去瀑布下野餐的美好時(shí)光。彩虹、小男孩、陽光和薄薄的水霧，構(gòu)成優(yōu)美的自然風(fēng)光。最后一句是：“回到現(xiàn)實(shí)的來處，/才真正理解了瀑布的落差”。“落差”是詩眼，暗示兩種生活狀態(tài)的落差，也是作者要寫這兩首詩的緣由?！断У拇笙蟆肥且皇拙哂姓軐W(xué)意味的詩。“我”分不清它到底是頭什么象，它消失了，但作者認(rèn)為，只要在你腦海里出現(xiàn)過的，“你就永難忘卻”。到底是亞洲象，還是非洲象不重要，甚至有沒有大象也不重要，我們對世界的認(rèn)知或許有如盲人，或許“大象無形”，我們根本無法認(rèn)知，但重要的是我們思考過，這讓人想到“我思故我在”。只要在腦海中出現(xiàn)過，大象就在了，我也在了。

李郁蔥點(diǎn)評：葉申仕的這組詩顯示了詩的成熟和張力：把自己個(gè)人的感悟放到了眺望這個(gè)世界的維度上，有著讓人怦然心動(dòng)的壓迫感。消失的大象為什么而消失？以這首作為組詩題目的詩作中探究的深度為例，“仿佛它被我看見/卻是為了消失?！币部梢杂谩对谧詈笠粋€(gè)傍晚的窗前所看到的》這首消逝之詩中的“直到晚風(fēng)關(guān)閉了這扇窗”這一詩句作為歸納。大象是個(gè)隱喻，葉申仕所抒發(fā)的情緒，多多少少有著“卻道天涼好個(gè)秋”的況味，所謂摸象的盲人，實(shí)際上是對于生命的認(rèn)知。一個(gè)詩人所選擇的寫作風(fēng)格，更多的應(yīng)該是出于他的天賦和審美傾向。這就需要我們考慮自己對題材處理的可能性，能否“能夠在最低時(shí)把歌聲唱得最響”？我們所公認(rèn)的大詩人，尤其的漢語中的米沃什、阿什貝利等對葉申仕的影響非常明顯，這并非壞事，但如何把他們的聲音變成自己的聲音，這可能是詩藝臻于成熟期的葉申仕所要考慮的。

賈建偉詩三首

………………………………

她在頭陀寺抄經(jīng)

頭陀寺在哪里

我以為一定坐著女菩薩

我來了

白色襯衣袖子緊扣

他們分別用硬筆軟筆

行深般若波羅蜜

像一句解開扣子的咒語

家 鵝

多少代了

野性尤在

嘹亮的呵斥像酋長

看人類都孱弱

但柵欄是什么

在靜脈隆起的手背

唯獨(dú)她明白你搖尾要嬉水

叫喚著孤單

像旁白給予確定的命運(yùn)

飼養(yǎng)是對世事難料的預(yù)備

基督徒經(jīng)營審判

與百姓頭頂?shù)拈W電

對不可知俯首

像你高傲的脖頸

與一把飼料角力

青年畫像

1

偌大的床陳列皺褶

它們早起時(shí)向日葵昂頭

看云朵遛彎

它輕柔

幾根手指將它推動(dòng)

分成數(shù)塊：眼睛的

身體的，想象的，天空的

沙皮犬總是皺眉

它是骨頭的

2

多么私密

向日葵的開放

追逐太陽

讓它手足無措

上百顆種子

落向哪里都荒唐

3

夜風(fēng)掀開窗簾

與遠(yuǎn)方仇人長談

他說：過去的

像你，眼前

我是窗外的風(fēng)

開懷與否

打旋時(shí)卷起和散落的

都無足輕重

4

什么時(shí)候

算是一種塵埃

落定之物被抽象

成為新物件

重新擱置

在居所，道路上

想象的對話

落到葉片上

微弱翻動(dòng)變黃

沈健點(diǎn)評：賈建偉寫得很用心、很隱晦，他的意象心機(jī)深巧又埋藏深厚，這讓他的用心難于一下子被直接把握。比如《抄經(jīng)》，著眼一個(gè)“扣”字，人世的系扣和佛界的解扣，現(xiàn)實(shí)的羈絆和命運(yùn)的魔咒，在“軟筆硬筆”的虔敬崇奉中自然解鎖，這種隱喻藏得很深；《家鵝》表層看似直白，其實(shí)不然，重要的句子是“靜脈隆起的手背”，實(shí)際是掌握、掌控、宰制的隱寓，用語平實(shí)而潛意深闊，由此“家養(yǎng)、野性、柵欄、飼養(yǎng)、喂料”等詞語所指迎刃而解，“世事難料、野性、閃電、不可知”的象征意味也陡峭增升。《青年畫像》表層讀來略嫌晦澀，不太明白，我從中看出，這其實(shí)是一代人的行為和精神面貌勾勒，”皺褶、床、向日葵“之類，在我閱讀中顯現(xiàn)為早起手機(jī)刷屏的場景，“向日葵昂頭”、“上百顆種子”、各種“云朵”幻形，是青春力必多的顯性狀態(tài)，屬熾盛、芳烈、蓬勃的生命癥侯。而面對仇人、過去、窗外的風(fēng)、自然或自由的旋舞，看似無足輕重，實(shí)質(zhì)是生命成長的必修課。結(jié)尾一段雖仍屬低弱之調(diào)，卻由“一種塵埃落定之物被抽象成為新物件”一句改變了全詩的情感走向。這一代人有這一代人總體面貌特征，與以前任何一代人都有區(qū)別，但他們是可信可靠的。總起來說，賈建偉在書寫對象、領(lǐng)域、題旨還有往集中專一方向再走一走的必要，在今天這樣一個(gè)后現(xiàn)代信息泛濫的背景下，一個(gè)新詩人的辨識度建立，要么在怎么寫、要么在寫什么上，選一作業(yè)面集中、聚焦、核心地推出自我的造型。

瞿煒點(diǎn)評：賈建偉作為90后詩人，他與黑瞳在風(fēng)格上有相類似的傾向。他的《青年畫像》可以說是這類作品中相對比較成功的例子?！吧习兕w種子/落向哪里都荒唐”“行深般若波羅密/像一句解開扣子的咒語”。從這些詩句中我們似乎可以看到詩人狡黠的目光和頑皮的表情。一般來說，青年詩人都是“迷狂”的制造者，但他卻明顯傾向于內(nèi)斂與節(jié)制，與現(xiàn)實(shí)甚至幻想都保持了一定的距離，并由此來激發(fā)或者說是來挑戰(zhàn)讀者的情緒和認(rèn)知。

毛小景詩五首

………………………………

一片雨

在下班路上，我看見一片雨，

掉進(jìn)雜貨店老人的臉。

掉進(jìn)孩子紅色的球鞋，

掉進(jìn)乞討者蓬亂的頭發(fā)，

掉進(jìn)工地男人的頭盔，

掉進(jìn)在插秧農(nóng)民的褲管，

掉進(jìn)醫(yī)院的大門，

掉進(jìn)學(xué)校的屋頂。

更遠(yuǎn)處的雨，更加猖狂

掉進(jìn)戰(zhàn)火，

掉進(jìn)歷史，

掉進(jìn)虛無。

掉下來的這一片雨，隨后

都消失不見了。

只有一小部分掉進(jìn)我的心里，

砸出了一個(gè)傷口。

啞 謎

輪番上場的，憤怒

群體與群體之間的骨骼在膨脹

不斷縮小的，國家

幾個(gè)零星的人，小聲談?wù)撝?/p>

銀行卡，5G手機(jī)，以及

沒來得及點(diǎn)燃的香煙

一種隱蔽的自然，在口袋里

摩擦，碰撞

泰慶北路附近，巷子和大道，

全都在疾走，買賣

進(jìn)進(jìn)出出，支付成功

兩個(gè)舉杯的人，理解了

生活的全部真諦

一輛車子駛過

像一顆行星，嗚咽著

粗魯?shù)?/p>

劃破這寂靜的小鎮(zhèn)黃昏。

獨(dú) 坐

像寂靜的音符，落在書頁上

又像幽深的山谷，一定會有細(xì)小的清泉流出

寫

我想把所有顫抖寫進(jìn)黑夜，

把愛和寬恕寫進(jìn)土地，

然后繼續(xù)寫下陽光，寫下人，

再把這片土地和人寫成不可分割的整體，

寫出一個(gè)真正的國家。

我想寫下永不滿足的心靈，

之上，必須高高掛起一對漂亮

而又會流淚的眼睛，

眼睛望向眼睛的時(shí)候，

遺憾和謊言都會被吞噬。

我想把愛與被愛寫進(jìn)每一個(gè)人的身體，

寫下美，以及與美不相關(guān)的戰(zhàn)爭和權(quán)力，

讓所有人都感受絕望和盲眼，

以及她們身上從一而終的部分。

寫下放棄，放棄抗?fàn)帲?/p>

放棄表達(dá)，放棄一切開始。

最后，把每一個(gè)人都寫成一種植物，

把整個(gè)世界寫成一個(gè)人。

冬至，毛垟

毛垟是一匹被馴服的野馬，它的咽喉

頂著一把時(shí)間的刻刀，孤獨(dú)地

狂奔在每一個(gè)失語的黎明。

這里的土地高過天空，長滿了

從未命名的流星。

這里的房屋代替草木，長出翅膀，

窗子都緊緊閉上，

只有鞋子到處走動(dòng)。

毛垟?shù)亩?，最先醒來?/p>

不是冷，

冷就意味著挑釁，背叛和絕望。

當(dāng)我面對兩位老人談?wù)撈鹄鋾r(shí)，

煙火退回囪管，流水退回山塘，

流星高高掛起，果子不再掉落，

灶臺之下，柴火熄滅。

鄭翔點(diǎn)評：毛小景的詩有直接來寫生活中的感悟；也有對日常生活之外更大的世界的思考?！秵≈i》似乎是一段生活場景的呈現(xiàn)，意象跳躍，略有點(diǎn)蒙太奇的組合。前半部分似乎是人們在談?wù)撽P(guān)于群體、國家的斗爭，口袋里是銀行卡、5G手機(jī)和香煙，后半部分視線轉(zhuǎn)向“泰慶北路附近”，有人在買東西，有兩個(gè)人在喝酒，這時(shí)候，“一輛車子駛過……/劃破這寂靜的小鎮(zhèn)黃昏”。這就是小鎮(zhèn)人們的生活，觀察它，你就會“理解了/生活的全部真諦”?！丢?dú)坐》就兩句：“像寂靜的音符，落在書頁上/又像幽深的山谷，一定會有細(xì)小的清泉流出?！眱山M意象，描寫出獨(dú)坐時(shí)那種幽靜的體驗(yàn)，形象、別致。《冬至，毛垟》是對一個(gè)高山上的小村莊的冬天的描寫。其中的一些描寫非常出色，比如：“這里的土地高過天空，長滿了/從未命名的流星。/這里的房屋代替草木，長出翅膀”，寫村莊的高?！爱?dāng)我面對兩位老人談?wù)撈鹄鋾r(shí)，/煙火退回囪管，流水退回山塘，/流星高高掛起，果子不再掉落，/灶臺之下，柴火熄滅?！睂懜呱缴系膰?yán)寒，一切似乎都被凍住了，凝固了，熄滅了。都非常準(zhǔn)確、生動(dòng)。而在《寫》這首詩中，“我想把所有顫抖寫進(jìn)黑夜，/把愛和寬恕寫進(jìn)土地，/然后繼續(xù)寫下陽光，寫下人，/再把這片土地和人寫成不可分割的整體，/寫出一個(gè)真正的國家”?！邦澏丁本褪强謶郑阉鼘戇M(jìn)黑夜，而把“愛和寬恕”“陽光”“土地”和“人”組織成一個(gè)整體，這才是真正的國家。這是作者對國家的理解和希望。

江離點(diǎn)評：如果沒記錯(cuò)的話，三年前讀到的毛小景的詩是輕盈清澈清新的，而這一次，閱讀給我的感受完全不同，這些詩更有力，語速更快，甚至夾帶著憤怒的火星，如果我不認(rèn)識毛小景的話，我會以為是男性詩人寫的?！秵≈i》這首詩寫得很有當(dāng)代性，它成功寫出了小鎮(zhèn)生活的橫切面，詩句虛實(shí)的轉(zhuǎn)換很自然很出色，結(jié)尾也很精彩?！兑黄辍愤@樣通篇的排比并不鮮見，但很多時(shí)候?qū)儆谕祽袑懛?，只適合偶一為之，不過即使這樣，也寫得很有力，遠(yuǎn)的近的，個(gè)體和歷史都融合在這一片雨中，展現(xiàn)了詩人開闊的視野。《獨(dú)坐》是一首兩行詩：“像寂靜的音符，落在書頁上/又像幽深的山谷，一定會有細(xì)小的清泉流出”，有一種幽靜之美，又呈現(xiàn)了對于美好的信念?！抖?，毛》也寫得不錯(cuò)。整體來看，讀毛小景這些詩給我?guī)眢@喜，也讓我覺得她已經(jīng)寫得很好，同時(shí)還有很大的潛力可以挖掘。

黃家光詩三首

………………………………

但一定要告訴他

你走近他，想給他一些人生的建議，告訴他：

十七年后，他會在香港逗留一段時(shí)間

在狹小的租房里獨(dú)自過年，告訴他，回家的路會在五 年后

澆上水泥路，而他也將學(xué)會騎自行車

路邊小樹不會一直是灰色的（它一直是綠色的，至少 是棕色的），

跳上另一根樹枝的松鼠不會再出現(xiàn)了，告訴他，短尾 雉飛走了

就不會再回來，父親會生一場終于不會痊愈的病

而他會到上海讀書，一個(gè)比遂昌遠(yuǎn)得多的地方

告訴他，不要擔(dān)心，起碼在二零一六年四月之前他不 會死

（此時(shí)，他正和自己那場漫長的腎炎抗?fàn)?，像個(gè)小勇士）

雖然外公會在二零一零年五月的一個(gè)凌晨去世

告訴他，不要在夜里獨(dú)自哭泣，藥再苦也得喝

不要怕夜里獨(dú)自上廁所，而他所恐懼的幽靈

其實(shí)并沒有惡意，告訴他，不要在意別人的目光

身邊同學(xué)對他的忽視，告訴他，在之后的人生里

要是愛上誰，就去表白，雖然一定會被拒絕

但不要輕易陷入悲傷和絕望，人生的挫折從不會停止，

像江上之清風(fēng)，但一定要告訴他，在神秘人到來之前，

他的人生道路會一帆風(fēng)順（誰的人生不是一帆風(fēng)順？）

但你說的，他聽不見，否則，他就不是你了

碑如野菇

無來由的。半夜

拖拉機(jī)在盤山路上跑

年輕的老父野竹般

長滿后門外的荒山

已傾塌的豬欄下

苔蘚因豬糞而綠

你看到的，人去門鎖

蜘蛛代表自然的復(fù)辟

所有屬于你的東西

都在時(shí)間中被銷毀

拖拉機(jī)、柴刀、菇棚

沼氣池、水田、抄本…

獨(dú)屬于你的，只有一座石碑

而碑如野菇，終將長滿青山

鄉(xiāng)下人

先生，我來城里這么多年了

您也許沒法一眼就認(rèn)出我是

一個(gè)鄉(xiāng)下人。但我和您不一樣

您吃到玉米的時(shí)候，就是在

吃一根玉米，而我還會想到玉米地

烈日下掰玉米棒子，土灶臺上

等待玉米煮熟的時(shí)間，還有我的母親

我的父親。吃飯的時(shí)候，我會想到插秧

會想到成熟的水稻，葉子和果實(shí)輕割的

皮膚上，會有汗水流下的辛辣，和癢

這些不是我的腦子想起的

是我的牙齒，我的胃，我的皮膚

手上的皮膚和腳上的皮膚

還有我那忽然間晃神的眼睛

而在您沒看到的地方，我的腳上

還有沒洗干凈的泥污，褲腿上也有

這些都是我的胎記，我并不急于抹去

沈健點(diǎn)評：黃家光學(xué)哲學(xué)出身，屬以智慧魔幻來彰顯現(xiàn)實(shí)存在的學(xué)者型詩人，他善于創(chuàng)設(shè)自我爭吵的語境，個(gè)人獨(dú)腳戲的演繹?！兜欢ㄒ嬖V他》通篇“告訴他”，瑣碎、蕪雜、斑駁、混沌，家族、個(gè)人、生老病死、人際關(guān)系、學(xué)院、鄉(xiāng)村、神秘人的命運(yùn)籠罩等，好像一首現(xiàn)實(shí)主義的傾訴之詩，卻在最后一句“但你說的，他聽不見，否則，他就不是你了”，實(shí)施了戲劇性的消解和重構(gòu)，讓我們恍然洞開，一種自我分裂成你、我、他多重角色的辨論、自言自語的聲音從敘述中奪框而出?！多l(xiāng)下人》也屬自我對話、靈肉爭吵之詩。詩中的“先生”在我看來是未來的我、可能的我、正在被現(xiàn)代城市和工商業(yè)改變的我，因此，“我”和“先生”對“我”的行為觀察與感受，只是一個(gè)從“鄉(xiāng)下人”向“城里人”漸變中“我”的敞開和反諷，我的無奈、我的自嘲、我的左右為難、我的蛻變艱難、我的前后矛盾，沖突中的張力耐人咀嚼。他的傳統(tǒng)寫法也頗見功力?！侗缫肮健芬辉?，主題并不新，甚至有些古老，很普希金。這首詩的“人去門鎖”是一個(gè)關(guān)鍵裝置，現(xiàn)代性就是消逝性、就是不穩(wěn)定、就是幻象性框架內(nèi)的存在，讓人百感交集，但一切消逝的都將成為美好回憶的意義仍在。逝去、記憶、夢幻，鄉(xiāng)村、荒山、盤山公路、庭院中一切雜物，雖被“時(shí)間銷毀”，但在詩人看來，卻仍具碑刻式的標(biāo)志力量供體所在?！耙氨绻健保胂笮迈r，一般的碑，都是石質(zhì)、金屬質(zhì)，或文字質(zhì)，屬人工刻意記錄，但他卻把碑轉(zhuǎn)化作菌菇，讓它生生不息自我循環(huán)，這樣寫碑，屬細(xì)微的發(fā)現(xiàn)和掘進(jìn)。

泉子點(diǎn)評：黃家光從他的故鄉(xiāng)麗水遂昌來到溫州定居、生活，他的生命軌跡更接近我們討論的主題“從山水詩傳統(tǒng)到當(dāng)代海洋詩書寫”，而在師承上更多來自那些杰出的英語前輩同行。從他的詩中，能讀出一種獨(dú)特的聲音或辨識度，其實(shí)，所有的書寫都是在找自己。

徐振宇詩三首

………………………………

七 月

記憶的碎云母，如螢火浮動(dòng)在闊大的樹葉

我們曾在屋頂捕捉閃電

你很少想起過去，像水珠滑過荷花

“人應(yīng)該向前，否則只徒留感慨?！?/p>

多余的，總是要被浪費(fèi)

只是那個(gè)輕聲點(diǎn)燃火焰的少女

不再奔向廢棄的舊樓

不再穿過墻角的陰影

留下空房間等待忽然闖入的雨水

黑暗的心

三十年了。

仍有麋鹿固執(zhí)于禪寺，查找

沒地址的信，和寂寞的太陽

如何區(qū)分深林的左右

這多少有點(diǎn)像

門內(nèi)數(shù)石子；想從螞蟻的曲線

追逐戰(zhàn)時(shí)掉落前的子彈

也許，幸存的人曾短暫想起

躲在林后時(shí)" 樹的眼睛

怎樣嘆息鮭魚的洄游" 卻落入

熊的齒尖，冷冽傍晚切下的一小塊

勿需最后?？傆行碌穆檬?/p>

不斷仰頭跟隨，仿佛一滴水

一次次劃進(jìn)黑暗心室里奔涌的血液

像間歇的系統(tǒng)故障，仍挑逗

躁動(dòng)的新生，在這白如群羊的云層" 旗幟般燃燒

但先離開的那個(gè)詞，又會在哪投海？

總是死亡，讓記憶加快匯聚

而新吐出的空無，泄露著枝頭濕潤的野蠻

把來自深淵的凱旋，壓回中毒的廚房，僵冷的砧板獨(dú)白

莎士比亞也是禿頂?shù)?/p>

可能光滑

才能讓我們的世界，更陡峭

像稀疏的草，回頭看

弟兄，前線的陣亡。辯論后的山與石。

我不否認(rèn)，總有少數(shù)時(shí)刻

農(nóng)村，還能包圍城市

歷史的老路

偶爾也會重走

不過要是你學(xué)著，把憤怒裝進(jìn)鵝毛

這不一定，能拯救你的不快樂

但至少，還有朱岳與?？?/p>

等到高樓也消失著往后，被提拔的麻雀

說不定會發(fā)現(xiàn)，臥底的圓，不止一次地悄咪咪

我的朋友，不必再為地中的匱乏而害怕

因?yàn)槟腥?，遲早面對暗礁

兔子的兇心，不如拿來炫耀

窗外停止?jié)q潮的海

不過這一次，不要像下一次

要記住，我們得在醒來時(shí)忘記，莎士比亞也是禿頂?shù)?/p>

（贈(zèng)禿頂會）

顏煉軍點(diǎn)評：徐振宇是一個(gè)90后年輕詩人，比如《黑暗的心》是西方文學(xué)經(jīng)典的主題，他是一個(gè)文本到文本的演繹。作為一個(gè)年輕中國人的域外經(jīng)驗(yàn)，很期待這樣一個(gè)類型的寫作，這是我相對外在的整體思考。到詩的層面，他有非常好的隱喻的自覺，集中力量鋪橋架路，構(gòu)建隱喻，架得很大很險(xiǎn)，成為詩歌構(gòu)筑的邏輯，帶來一些好處，幽深邊界的探索刺激，但同時(shí)也對你的語言脈絡(luò)流動(dòng)的感覺節(jié)奏韻律是個(gè)干擾。隱喻構(gòu)設(shè)用力過猛，對這些可能會有影響。比如寫得比較好的句子，在這兩方面就平衡比較好的；但有些句子，可能就會失衡。這是在讀詩時(shí)的整體感覺。細(xì)節(jié)上其實(shí)可以處理得更好。

李郁蔥點(diǎn)評：徐振宇非常年輕，他所抒寫的黑暗，黑得更加綿密和多面?！镀咴隆贰逗诎档男摹酚兄g雜感，但有些詩句讓人欣喜，也讓人感覺到意猶未盡的遺憾。《莎士比亞也是禿頂?shù)摹芬驗(yàn)橐暯堑莫?dú)特，有一種閱讀上的新奇感，是另外一種黑暗的表達(dá)，這是詩歌題材上的拓展和選擇。徐振宇的詩寫作，有著非常寬闊的前景可以展望。

謝健健詩三首

………………………………

年歷考證

口罩與噤聲伴隨的年代。

逝者悄無聲息，火化的骨節(jié)吞下痛楚，

等待被沉默排隊(duì)的幸存者領(lǐng)取。

翻篇舊日歷，只剩最后那頁被風(fēng)訓(xùn)誡：

很快，一種全新的生活就會降臨，

那重壓下平滑的脊背，

將蒙受陽光，獲得被恩賜的快感。

一個(gè)堅(jiān)忍的族群，被朽木、苦水

和工廠的流水線批發(fā)裝訂后——

他們會默然漠視先驅(qū)者的死亡，

慶幸距離面世獲得一毫米的赦免。

當(dāng)新年的煙火焚毀舊歷的折痕，

一切重來，歷史的履帶，依然

會碾向他所渴望平穩(wěn)的部分。

像是夜行的盜賊，會竊走我們

苦難的記憶。只剩下頹敗的屋子，

藏著一顆空空蕩蕩的心。

青田，僑鄉(xiāng)

我知道一座涌動(dòng)向境外的小城，

流向西班牙，或是佛羅倫薩，

將哥特風(fēng)格的建筑帶回山區(qū)，

在金碧輝煌的夜色中建起歐洲城。

它貧瘠的現(xiàn)代史，被無數(shù)勤勞

而不再歸來的華僑書寫成國外戲劇，

即使短得可憐，也上演在華麗的劇院。

哺育它的河流，會因?yàn)楫T江大橋的

璀璨，而在河面倒映出高樓的剪影：

那些建設(shè)起一切的僑胞，將外匯

轉(zhuǎn)化為對出生故鄉(xiāng)的反哺，期冀

小城，因?yàn)樗蔽怂麄兊难鴱?fù)興，

回到那曾經(jīng)因?yàn)槌鲞^劉伯溫而

聞名天下的榮光。在馬德里的華人街，

許多青田人作餐飲致富，夜里回家，

常常破碎了鄉(xiāng)心而不成夢。在小城街頭，

有一個(gè)女孩為我說完了家鄉(xiāng)的往事，

她工作的銀行每天播報(bào)外匯匯率，

城內(nèi)的人們更留意國外的天氣而非自身。

街角新房的門牌號自帶簡介，浮現(xiàn)

房子主人在國外從事的行業(yè)——

那些注定在外漂泊一生的人，

永遠(yuǎn)保留著歸來的，離人的宿愿。

旅行史

一個(gè)人在大地上行走

他會定義故土的全新闡釋

兩排樹林里的新鮮腳印

用深淺不一的泥印替他發(fā)聲

這兒昨天下過一場雨，雨中的人

會消失于灌木叢中的陰影

那條令我們著迷的小路出現(xiàn)

指引我們不斷地開始旅行

我的母親，梵高筆下的農(nóng)婦

送給過我一雙結(jié)實(shí)的鞋子

她說開始走吧，從這兒到那兒

去那些你父親沒去過的土地

于是我出發(fā)，伴隨體內(nèi)不安的血液

那來自讀書時(shí)，吉普賽人無形的饋贈(zèng)

母親，我掙脫了那張浮力的網(wǎng)

你看那只灰鱘，正在退化有力的魚鰭

瞿煒點(diǎn)評：謝健健直面現(xiàn)實(shí)，保持在場，并進(jìn)行全新的闡釋，表現(xiàn)出年輕人的銳氣和大氣。他的《旅行史》指出了為什么旅行的意義：克服膚淺和局限、擴(kuò)大視野和認(rèn)知——就像他在詩中所寫的：“我的母親，梵高筆下的農(nóng)婦/送給我一雙結(jié)實(shí)的鞋子/她說開始走吧，從這兒到那兒/去那些你父親沒去過的土地?！彼哌^青田，走過?？?，但他的旅行并非簡單的行走，正如奧登在《詩人之舌》這篇導(dǎo)言中所說的：“詩人寫的是個(gè)人或虛構(gòu)的經(jīng)歷，但這些經(jīng)歷本身并不重要，直到它們耕耘于讀者的內(nèi)心?！敝x健健的詩大概可以由此找到它們的定義，他是要將自己的足跡烙印在時(shí)代的磐石上，用自己的身體撞擊這個(gè)沉重的時(shí)代，無論發(fā)出的回響是沉悶的或是清脆的，直到撼動(dòng)它，或超越它。比如其中的《年歷考證》里的詩句：“當(dāng)新年的煙火焚毀舊歷的折痕，/一切重來，歷史的履帶，依然/會碾向他所渴望平穩(wěn)的部分。/像是夜行的盜賊，會竊走我們/苦難的記憶。只剩下頹敗的屋子，/藏著一顆空蕩蕩的心。”他以個(gè)人的經(jīng)歷和認(rèn)知來塑形語言的節(jié)奏，以開闊的視野和敏銳的觀察來開辟詩歌天地，保持并深入生活與社會的現(xiàn)場，從而最終形成自己具有標(biāo)識性的風(fēng)格。

泉子點(diǎn)評：謝健健也生活在海島，他的日常隱匿在一種更廣闊的背景中。顯然他受到米沃什、扎加耶夫斯基等東歐詩人以及俄羅斯白銀時(shí)代詩人的影響。期待這樣遠(yuǎn)大虔誠的年輕人，能獲得足夠的耐心與韌勁，品嘗到那些“人與詩俱老”的秘密。

胡媛媛詩四首

………………………………

大 雨

雨一直落下來，落在屋頂上

陸地上

土地潮濕，我們踩著雨水

一直前行，一直沉默

水性恣意，無須掌握

同一片房檐下

路過的人們，有各自的世界

各自的雨水

淅瀝的故事離我們很近，也很遠(yuǎn)

有一種濕漉漉的陳舊

確切地說

雨天有一種革新的紀(jì)念意義

在海邊

帶著山的習(xí)性，眺望潮濕的礁石

細(xì)數(shù)落日中盛放的海島

生長著孤獨(dú)與堅(jiān)定

踩著沙灘上的腳印細(xì)數(shù)往返

晚風(fēng)不服管束，孩子怎么也挖不到貝殼

大海敞開著喧嘩自己的哲學(xué)

漁船靜臥，有車輛在遠(yuǎn)處的公路上抵達(dá)

倔強(qiáng)的頭發(fā)被吹散，與緘默互相對峙

歡笑散場的人群頭也不回

在梅塢

沿著臺階向上，靠近一棵古老的楓樹

枝葉繁茂，向所有人敞開

偶有光斑打在臉上

在山腰處遠(yuǎn)望，茶園蒼翠

綠色的剪影構(gòu)成另一個(gè)三維的世界

小路瘦削，只留方向

有人不斷趕來，仿佛包含一種深邃

獨(dú)自轉(zhuǎn)身，留下出頭的野草

一些舊事在風(fēng)中，一起被遺忘

村莊記憶

夏日稠密，遠(yuǎn)處的山巒更顯真實(shí)

山坳里人口稀少的鄉(xiāng)下村莊，蟬鳴到失聲

村里的老人瘦削的多，門前閑坐

偶爾恍惚，繼承祖輩與親族口頭的禁忌

從小時(shí)候返回餐桌，像鳥兒一樣丟失痕跡

遠(yuǎn)處一車的行囊，卷入城市的密度

遺失的小村，田間的野草繼續(xù)瘋長

一些事物早已起身離去

孫昌建點(diǎn)評：胡媛媛有了一種相對比較自覺的寫作感覺，她呈現(xiàn)在這一組相對較短小的詩中，控制力比較好，三行一節(jié)，或四行一節(jié)，沒有過度情感抒發(fā)?！对诿穳]》，可能是寫梅家塢茶園生活，感覺是很對的，克制，內(nèi)在節(jié)奏掌控得很好，既寫了客體，又寫了內(nèi)在的體會。寫下去，假以時(shí)日肯定會寫得更好。

李郁蔥點(diǎn)評：胡媛媛的這組詩有著一種平衡的氣息，以《在海邊》這首詩為例，整首詩多少帶有當(dāng)下歌曲的韻律。她的詩枝蔓清晰，對于閱讀而言，進(jìn)入的難度相對較小，而《村莊記憶》這一首，從“夏日稠密，遠(yuǎn)處的山巒更顯真實(shí)”起句，到“遺失的小村，田間的野草繼續(xù)瘋長/一些事物早已起身離去”結(jié)束，短短八句，寫出了當(dāng)下鄉(xiāng)村的一種真實(shí)，這樣的詩，在理智中有著悠長的喟嘆。總的來說，可以再外放一些，可以寫得更加繁復(fù)和渾濁些，年輕時(shí)，我們需要嘗試。

馮鋏詩三首

………………………………

江東過半

實(shí)在沒什么好看的。我們只得攝啊

照啊，拍我潦倒的后腦勺，

太陽當(dāng)頭。行人無多，飛鳥很少，

各色棄物暗暗遞傳于橋面。

鐵闌干拍過一遍，就再老實(shí)不下。

它俱顫的肝膽

燒柴油的筏船

這多么輕易。設(shè)景的小平臺之上，

宋代石墩形同凸出的犬齒。

它老得不能再老，如果能趕在江洪

硌去一顆之前。我們還來得及

看，一個(gè)短客釋放他后備箱中的信鴿。

鶴川橋流水賬簿

一九八七年建，首置石板。一九九九年廢立。

二〇〇九年，天時(shí)調(diào)順，陽光大好的秋日里

橋上大半晾著芥菜干。八個(gè)馬頭豎耳的簇尖，

雙龍嘴邊的飛須，并外鼓的圓盞珠，一色被

捻得烏黑。二〇一七年，河岸兩側(cè)大動(dòng)土木，

實(shí)心護(hù)欄一律新?lián)Q空板殼，橋頭兩幅長石雕

也不得浮刻事外。新種新養(yǎng)的花鳥清淺，像

河水下只得其形的亂石堆。圓柱頭在橫欄上

永遠(yuǎn)孕著尚未鑿出形體的小獸，它們青黑的

爪尖輕撓著許多同樣顏色的小手。這都已是

不實(shí)之謠了。二〇二〇年，只還有一小撮人

在橋邊等鶴。他們臉上統(tǒng)統(tǒng)蒙著白翼羽，放

腮幫般鼓起的孔明燈。橋墩上又有隱隱地涂

鴉，一小片發(fā)灰的葫蘆蘚。生石灰底下它們

小眼睛青如水蝕，辦證電話著墨則重如鉛印。

二〇二三年，流水像一塊破布不得安息。它

緊緊卷起的床鋪上，掛滿了白紗浮動(dòng)的云氣。

鳧水的鴨子明顯懷有身孕。雀兒從羽間殺出，

一頭扎進(jìn)身子瘦得有如一段枯煙的蒼鷺。這

一口長吹。當(dāng)凝集于哪一粒姓字不清的獸炭，

哪一筆空落落的老賬？鶴川橋上，瘸腿賬目

都一并攤開了。小孩背上充氣的短翅膀，令

這漫無目的的飛禽一齊沖天。

二〇二三年一月二十一日八點(diǎn)一刻又二，橋上

依舊沒有鶴來。有時(shí)，煙幕揭開它含混的一角；

有時(shí)不能。

擬挪擱碑記

花行險(xiǎn)且峻。他幾乎已經(jīng)老于世故了，

還是不肯買一盆吊蘭。這兒

也賣菊花，也賣馬蹄蓮，龜背竹

快要從白瓷壇子里淋下來。

郁積的雨水可還有去處？時(shí)辰雖佳好，

千秋堂起卦總是不準(zhǔn)，比不上

福星堂、增吉堂，也比不上

一個(gè)在街邊用象棋子兒算命的老頭。

他左腿欠了力，喜操紅車

占肋道，揭謎前要下一場攪得

大亂的翻棋。局外，門把上別著廣告，

與中年人耳上的黃鶴樓，

電線上便箋般密布的麻雀相當(dāng)否？

瓶子空了，才去垃圾桶里翻找

灑掉的稻谷：這兒出租告示一律紅底。

強(qiáng)調(diào)廚房有鍋，有一扇單開門冰箱，

還有仍能喘氣的空調(diào)外機(jī)、許多孩子

從診所門前的斜坡直直滑下——

一輛老三輪，頃刻就壓平了瓦楞紙

折成的宇宙。那么多屋頂。疊在

一根麻稈脊上，他無處置放的一口壞牙

都仿老瓦片。被麻繩扎得緊緊的

紅蜻蜓其實(shí)只剩半壁。當(dāng)年，他習(xí)慣

在暴雨之前低空滑翔，像彩票店外

一大把被刮得露骨的廢票。

的確不該把鋪開在紅紅服裝隔壁。

老板娘從洞穴四周取下

被一件件腌得更斑斕的壁畫，又贈(zèng)了

一襲地衣。泰山石敢當(dāng)這個(gè)慫貨

縮到墻里去了。他和鮮紅的消防栓

遙遙對看，涼水般的眼波正注入

滾餃子的深鍋。兩塊錢必須

花在攤開的菜餅上。他推著兩個(gè)輪兒的

小車，過馬路時(shí)自個(gè)兒的油膜

薄薄地揭開一層。手表店里他戴著眼鏡

仔細(xì)瞧機(jī)芯，是否真的收到過浪琴

和天梭？這兒的路織了又織，

水管、電纜和戴滿黃帽子的工人們

都很舊了。墻上，只有壁虎

平趴著聽四季的雷聲，洗腳房客人

一個(gè)個(gè)不問人事。在字畫鋪前

支小攤吧，有的是皮鞋皮帶皮搋子，

來者獨(dú)獨(dú)要了他屁股底下的塑料凳子。

畫框里盤山遠(yuǎn)肅，花生在冒熱氣，

先做完美甲，再來剝這御寒的果殼？

他把頭從鹽水罐里取回來，

掃了碼，荸薺上飛出的銅錢無端端

打在梢頭。電線桿既治性病，又兼辦證，

流漿的爛橘子壓得更扁，像燈泡

吐出的一口濃痰。一屜小籠無人認(rèn)領(lǐng)

的小河流中，是否正關(guān)押著

八方來風(fēng)？老店豬頭骨開九年了，

吃客們還是把碎骨碴吐在路邊，

老板娘端著碗走過大街，野狗死死叼著

圍裙靠南的一角。去。去。去。

剪枝工一騎上梧桐，整條長枝在松弛

那一刻抖開了？階上鳥屎如落梅，

阿哲發(fā)藝多酸水，檐下重重何物累？

斗斗燕子巢。

趙思運(yùn)點(diǎn)評：馮鋏的作品里面，都是完全日常的平民的乃至瑣碎的，就像拿著照相機(jī)一樣慢鏡頭緩緩掃的，一鏡到底呈現(xiàn)出來的，《鶴川橋流水賬簿》雖然景物是組接的，但感覺整個(gè)節(jié)奏非常平穩(wěn)，甚至刻意造成一種緩慢的滯澀的節(jié)奏，控制得非常好。這是一種原生態(tài)的集體式的日常的緩慢的呈現(xiàn)，跟古代的碑記體完全顛覆，更具有平民色彩，讓碑上的文人走向凡人，這里面有一種原生態(tài)感覺。這首詩具有一種不可描述性、不可復(fù)述性。細(xì)節(jié)有些處理也很好，特別注意到最后的時(shí)間地點(diǎn)信息“二〇二三年一月二十一日八點(diǎn)一刻又二，橋上/依舊沒有鶴來。有時(shí)，煙幕揭開它含混的一角；有時(shí)不能”，這個(gè)注釋很有意思，很有深意?！苞Q川橋”“有一小撮人在橋邊等鶴”最后說“鶴沒有來”，形象一個(gè)互文的想象空間，有思考和態(tài)度隱含在里邊。

慕白點(diǎn)評：馮鋏有很好的知識儲備和學(xué)院經(jīng)驗(yàn)，并以獨(dú)特的詩性視覺，在喧囂的城市和孤獨(dú)的生命個(gè)體間不斷地轉(zhuǎn)換空間和地理位置，依托詩歌與現(xiàn)實(shí)抗衡。他的精神版圖無限延伸，他的詩歌內(nèi)容廣泛，多自我博弈與審視，想象多維，修辭準(zhǔn)確新穎，詩意蓬勃，語言則略顯晦澀。詩為心聲，馮鋏的作品已能做到形神兼?zhèn)洌拔?、畫面感極強(qiáng)，年輕的詩人已經(jīng)找到了自我。