她，沒有打開房間的燈

裸著走到衛(wèi)生間

穿上長絲襪，披上薄羽絨

為鏡中女人涂抹水汽或粉底

門聲吱吱，吱——

公交車上寥寥無幾

她已習慣疾走后的空置

抵達高鐵站時，水田上薄霧粼粼

遠天低懸一枚蛋黃

她坐定，剝開水煮蛋，吞下

于內(nèi)，向外

江南冬野似迷霧之海

高壓線連結(jié)她的雙城生活

麻雀譜寫《魔笛》中的《夜后的詠嘆調(diào)》

而旭日，在她布滿血絲的眼眸

多像落日

（選自本刊2024年第六期“江南風”欄目）

潘維品讀：

這首詩的上半段，作者把幾個影像場景結(jié)合起來，都是我們熟悉的某種日常片段，使用的語言與普通的小說敘述基本相同，如果只寫到“剝開水煮蛋”這個位置，那么作者和其他大多數(shù)詩人的區(qū)別也僅僅是題材部分，他寫的是人，國內(nèi)詩人很少關注他人，用另一種話來說，愿意感受他人和時代痛苦的詩人不多。就憑這一點，我向尤佑及和他同類的詩人表達我個人的尊敬。但從“吞下 / 于內(nèi)，向外”開始，認知的力量顯現(xiàn)了出來，我深刻體會到“生命的詠嘆”，弱者在生存的重力下的不容易。“高壓線連結(jié)她的雙城生活”里的“雙城”，我認為應是詩人的誤寫，本意應是“雙重”。當然，也有遺憾，語言的現(xiàn)代性仍然太少，比如布羅茨基的描寫：“電話發(fā)出嘈雜聲，在經(jīng)歷了最近結(jié)束的戰(zhàn)爭之后/不大情愿地恢復知覺。”