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        一江兩岸展『綠卷』?共繪丹青話長江?從山水長卷《長江春色圖》談起

        2024-12-31 00:00:00夏燕靖
        中國美術報 2024年31期
        關鍵詞:春色畫卷長江

        長江是中華民族的母親河,數(shù)千年來我們“同飲一江水”,共筑中華民族的璀璨文明。大型畫卷《長江春色圖》以宏闊的畫面展現(xiàn)出長江流域的“滄桑巨變”,勾勒出一幅弘揚長江文化生動精彩的春色畫卷,其特色還在于集詩書畫印等傳統(tǒng)中國畫元素于一體,成為當今中國畫壇主題性創(chuàng)作創(chuàng)新融合的新成就。具體來說,從整幅畫面的構成上,畫卷前端由全國政協(xié)副秘書長、民盟中央副主席、中國美術館館長吳為山為畫卷作序并書寫;中國書法家協(xié)會主席、江蘇省書法家協(xié)會主席孫曉云為畫卷題字并書寫跋文;江蘇省文化和旅游廳黨組書記、廳長楊志純?yōu)楫嬀碜珜懓衔?;江蘇省文化館館長趙彥國治印;江蘇省書法院副院長宇文家林書寫后記。畫面則由江蘇省美術家協(xié)會主席、南京藝術學院教授周京新?lián)嗡囆g指導,組織江蘇省國畫院31名藝術家集體創(chuàng)作,整件作品可謂是當代優(yōu)秀藝術家集體智慧的結(jié)晶。

        就中國美術史而言,對長江的描繪自古有之。如宋有夏珪的《長江萬里圖》、趙幞的《長江萬里圖卷》,明有戴進的《長江萬里圖》、吳偉的《長江萬里圖》,清有王翚的《長江萬里圖卷》、 德純的《長江萬里圖》等。畫過長江的名家更是不計其數(shù),他們或在“臥游”或在“記游”中“肇自然之性,成造化之功”,澄懷觀道。近代以來,張大千、傅抱石、吳冠中、袁運甫等畫家也都以長江為主題進行過創(chuàng)作??梢?,長江作為中華民族的形象標志與華夏文明的代表,成為山水畫創(chuàng)作橫亙古今的“熱門”母題。諸如,2017年中國畫學會就發(fā)起創(chuàng)作以“新時代的長江”為主題的巨幅長卷《長江萬里圖》。五年之后,江蘇省國畫院為探索構建中華民族現(xiàn)代文明新景象,啟動了“講”好長江故事的繪畫行動,繪制了這幅大型畫卷《長江春色圖》,以實景寫生記錄下融入長江春色中的具象長江文明,與沿江省市山水人城和諧相融的美麗圖景,從而推動新時代文化繁榮發(fā)展。

        《長江春色圖》采用鳥瞰視角,繪出橫貫華夏東西的長江軸線,與新時代的中華文明實踐建設成果交相輝映,體現(xiàn)出筆墨當隨時代的創(chuàng)新氣魄。作品寬1.2米,長達125米,右起卷首題字、序,隨之進入畫面,以空中翱翔的天鵝為視線引導,帶領觀眾進入長江源頭之一的唐古拉山脈主峰各拉丹冬雪山,直至長江匯入東海的壯觀景象。“我住長江頭,君住長江尾……”整件作品收攬了整條長江自然風光和人文景觀,描繪了青藏高原的皚皚雪峰、橫斷山脈的綿延高山、云貴高原的溝壑峽谷、四川盆地的天府之國、長江中下游平原的魚米之鄉(xiāng),展現(xiàn)了祖國大好河山和中華民族多元一體的文化一家親的精神家園。

        當然,作為中國畫創(chuàng)作《長江春色圖》圖卷又有其創(chuàng)作特色,諸如筆墨的傳承性,在筆法、墨法、色法、水法上都有講究,在勾、皴、點、染的基礎上敷以淡赭表現(xiàn)長江沿線山色、水色、城市景色相應的春意盎然的、生機勃勃的氣氛。在經(jīng)營位置與表達時代氣息時,31位畫家雖各自有著多種筆法、墨法、染法、水法和著色個性,但在畫卷意境表達上力求多樣統(tǒng)一,將山水城郭、人與自然和諧共處、青山綠水生態(tài)景色等等,融入現(xiàn)代筆墨意象加以多樣性巧妙的融合,如同一首交響樂曲,主調(diào)與副調(diào)旋律相統(tǒng)一。比如,在山水畫構圖與墨法表現(xiàn)部分,根據(jù)不同地區(qū)山勢風貌的不同,將大青綠與淺絳山水的表現(xiàn)技法相結(jié)合,將長江宏遠壯闊之感表現(xiàn)得淋漓盡致。

        實事求是地說,《長江春色圖》的創(chuàng)作,彰顯出當代筆墨創(chuàng)新探索的范式追求,畫中描繪了近年來保護長江行動的現(xiàn)實做法,在生態(tài)系統(tǒng)整體性和流域系統(tǒng)性實施保護、修復長江行動,長江防護林、綠色生態(tài)圈等生態(tài)建設成果,連同沿岸城鎮(zhèn)的環(huán)境都得到了良性的恢復,盡顯生機盎然。藝術家以此為契機,從花鳥畫創(chuàng)作的角度,為觀眾展現(xiàn)了長江兩岸水草豐美、候鳥棲息、岸綠魚躍的盛況。長江沿岸居住著漢族、藏族、土家族、苗族、彝族等多個民族,民族文化豐富多彩。藝術家也對此進行了生活場景細節(jié)創(chuàng)作,不僅描繪了長江上游草原上牧羊的少數(shù)民族同胞圍坐在氈房前,風馬旗隨風舞動的場景,還描繪了彝族古村落的庭院中裝上太陽能的現(xiàn)代生活細節(jié)和山間通路、汽車通行的便利生活面貌?!堕L江春色圖》可謂是全景式全方位地展示了今日長江的自然景觀和人文風貌。畫中將人文風物與歷史人文,融于自然山水筆墨。這是藝術家充分挖掘歷史和當代建設成就的結(jié)果,可以尋到黃鶴樓、岳陽樓、閱江樓、中山陵等富有歷史人文意味的景點,交織著城市高架交通、江運交通、人們旅游打卡的生產(chǎn)、生活場景,以此串聯(lián)武漢、南京、上海等大都市,凸顯長江經(jīng)濟帶和長江文化帶的協(xié)同發(fā)展面貌。特別值得關注的是,畫作在人居城市與自然景觀的轉(zhuǎn)折中,展現(xiàn)了我國在長江上一系列重要的建設成就。像三峽大壩、武漢長江大橋、南京長江大橋、白鶴灘水電站等,當觀眾看到這些橫亙長江之上的宏偉建筑時,思緒一下就能回到新中國建設初期,在“獨立自主,自力更生”精神感召下,人民群眾進行社會主義建設的場景中去。白鶴灘水電站作為大國重器,點亮萬家燈火,映照綠水青山?!澳暇┭邸薄皷|方明珠塔”等地標性建筑也極具時代氣息。這些畫面共同書寫著長江沿線生產(chǎn)、生活、生態(tài)“三生”共融的和諧面貌。

        《長江春色圖》的創(chuàng)作又充滿著當代山水意境,長江作為重大題材以現(xiàn)實方法為主導創(chuàng)作,藝術家在現(xiàn)實主義的基礎上,對畫面元素進行了提煉,并將一些相似的景觀進行了濃縮和簡化,又對一些標志性景物進行詳細描繪,畫卷有虛有實、詳略得當,整個作品富有節(jié)奏感,在視覺表現(xiàn)上,有起伏、有轉(zhuǎn)折,使觀眾沉浸式地走入長江,完全不會因為作品長達百米而感到視覺疲勞。同時,《長江春色圖》創(chuàng)作還有其精神傳承性,它是江蘇省國畫院藝術家繼大運河史詩長卷之后,又一件大型主體性創(chuàng)作。大型作品的創(chuàng)作離不開藝術家前期大量的構思和寫生。早在20世紀五六十年代,江蘇省國畫院畫家們?yōu)榱四芮猩砀惺荛L江的壯美,分組前往長江上游的青海、云南、四川、貴州,長江中游的湖北、湖南和下游的江西、安徽、江蘇、上海等地區(qū),足跡幾乎遍布長江流經(jīng)的11個省、自治區(qū)和直轄市,深入長江沿線實地寫生,汲取豐富創(chuàng)作素材。這與江蘇省國畫院老一代藝術家的創(chuàng)作一脈相承。當年傅抱石就帶隊進行了二萬三千里寫生創(chuàng)作,其成果就是《山河新貌》展覽,引起了美術界的轟動。60多年之后的今天,江蘇國畫院的藝術家繼承前輩的藝術精神,再一次深入自然和生活進行創(chuàng)作。

        中國傳統(tǒng)繪畫與長江這樣長篇繪制的主題相得益彰。中國山水畫一直有描繪名山大川的傳統(tǒng),對大山和大川的崇拜產(chǎn)生了大量相關的藝術作品,像《千里江山圖》《清明上河圖》都是這樣的作品。長江兩岸豐富的自然人文景觀為藝術家的創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感。這次以長江為主題的創(chuàng)作,實際上是對當今藝術創(chuàng)作手法的一種糾正。如今隨著攝影技術和其他多媒體藝術的興起,藝術家的創(chuàng)作離技術更近,離藝術和真情實感更遠。很多藝術家不愿再走進自然創(chuàng)作而是在畫室中靠照片閉門造車,甚至以投影描摹。而《長江春色圖》作為主題性創(chuàng)作,有著引領風尚的作用。從創(chuàng)作結(jié)果來看,以寫生為基礎進行的繪畫創(chuàng)作更具有感染力和生命力,觀眾可以從中感到真切美和真實的情感?!堕L江春色圖》是一個很好地將傳統(tǒng)中國繪畫與當代主題性創(chuàng)作結(jié)合的案例?!堕L江春色圖》以中國傳統(tǒng)筆墨手法,將云水交融的長江新貌,展現(xiàn)出具有時代特征的美好圖景,在審美感動中喚起對長江母親河的情感與記憶,漾起對長江文明的敬意與憧憬。

        (作者系南京藝術學院教授、上海交通大學人文藝術研究院特聘教授)

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