老舍先生的小說(shuō)，只要印成本子，我差不多都看過(guò)。在藝術(shù)上，《駱駝祥子》是最成熟的。

老舍先生的小說(shuō)之第一個(gè)令人不能忘的是他那一口純熟而干脆的北平話。他的詞匯豐富，句法干凈利落，意味俏皮深刻。會(huì)說(shuō)北平話的人多的是，能用北平方言寫成優(yōu)秀文學(xué)作品的卻很少見(jiàn)。他融合了不少歐化的句法，于是干干凈凈利落之外，又加上了飽滿細(xì)膩?！恶橊勏樽印繁３至死仙嵯壬鷼v來(lái)擅長(zhǎng)的文字優(yōu)秀，而且也許是因?yàn)檫@部小說(shuō)寫的是北平的土著“拉車的”，所以寫來(lái)格外得心應(yīng)手。

文字的優(yōu)異是使作品成功的條件之一，但不是條件的全部。成功的作品必定有豐富的內(nèi)容和重要的意義。老舍先生的早年作品，如《二馬》《老張的哲學(xué)》等，如果有缺點(diǎn)的話，最大的一點(diǎn)應(yīng)是在文字方面給了讀者甚大的愉快，而內(nèi)中的人物描寫反倒沒(méi)有給讀者留下多大的印象?！恶橊勏樽印凡皇沁@樣。在這部小說(shuō)里，我們可以清晰地識(shí)出每一個(gè)人，他的性格、體態(tài)、遭遇，都活生生地在我們眼前跳躍著。其中文字的美妙處，雖然不一而足，雖然是最出色的一點(diǎn)，但是我在讀完以后不能不說(shuō)文字的美妙乃是次要的。我掩卷之后，心里想的是祥子這個(gè)人，他的命運(yùn)，他失敗的原因，他那一階級(jí)的人的悲劇。至于書中有趣的文章，我一面瀏覽，一面覺(jué)得它確有引人入勝的力量，可是隨看隨忘，沒(méi)有十分地往心上走?？吹奖M頭處，我的注意力完全在書中的主人公身上，我覺(jué)得他是一個(gè)活人，我心里盤算著的是這一出悲劇，我早忘記了作者是誰(shuí)，更談不到作者的文筆了！這是藝術(shù)的成功處。老舍先生的文字雖然越來(lái)越精，可是早已超出了崇尚幽默的那一時(shí)期的風(fēng)尚，他不專在字句上下功夫，他在另一方向上找到發(fā)展的可能了。

哪一個(gè)方向呢？就是人性的描寫?！恶橊勏樽印酚幸粋€(gè)故事，故事并不復(fù)雜，是以一個(gè)人為骨干。故事的結(jié)構(gòu)便是隨著這一個(gè)人的遭遇而展開(kāi)的。小說(shuō)不可以沒(méi)有故事，但亦絕不可以只是講故事。最上乘的藝術(shù)手段是憑借著一段故事來(lái)發(fā)揮作者對(duì)于人性的描寫。《駱駝祥子》給了我們一個(gè)好的榜樣。老舍先生之所以把祥子寫得這樣生動(dòng)，是因?yàn)樗囟ㄔO(shè)身處地地替祥子著想了，他必定假想自己就是祥子，在倒霉時(shí)心里是怎樣的滋味，在得意時(shí)心里是怎樣的感覺(jué)，受欺騙時(shí)是如何憤怒，被誘惑時(shí)是如何為難，我們的作者都必定潛心地描摩透了，然后忠實(shí)地、細(xì)膩地寫出來(lái)。作者真懂了他所要寫的人是什么樣的人，他要寫的是什么樣的故事。

《駱駝祥子》雖與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān)，但由于它的藝術(shù)的成功，仍然值得我們特別地推薦。

對(duì)于老舍先生的小說(shuō)，作者“差不多”都看過(guò)，所以“在藝術(shù)上，《駱駝祥子》是最成熟的”這一感點(diǎn)才有依據(jù)，才真實(shí)可信，下文的展開(kāi)論述也就有話可說(shuō)。

藝術(shù)上具體感觸之一：北平方言

具體分析語(yǔ)言運(yùn)用的獨(dú)特之處“干干凈凈利落之外，又加上了飽滿細(xì)膩”，結(jié)合原作的人物形象，贊揚(yáng)這種寫作得心應(yīng)手。

藝術(shù)上具體感觸之二：作品具有豐富的內(nèi)容和重要的意義。

拿老舍先生早期的作品與《駱駝祥子》對(duì)比，突出《駱駝祥子》注重對(duì)人物的塑造。同時(shí)這也照應(yīng)了第一段中所說(shuō)的“差不多都看過(guò)”。

結(jié)合原著，先敘后議。敘述自己閱讀原作的感受：忽略了文字藝術(shù)而被書中的人物所觸動(dòng)，讓讀者走進(jìn)了作品，從而凸顯出作者藝術(shù)處理的高明之處。接著，作者又思考老舍先生的藝術(shù)方向，自然引出下文。

這一段具體論述這部作品在藝術(shù)上的最成功之處：借助一段故事來(lái)發(fā)揮作者對(duì)于人性的描寫。然后從老舍先生創(chuàng)作的意圖來(lái)展開(kāi)討論，啟示我們：想要把人物寫活，一定要走進(jìn)人物的生活，用好的故事忠實(shí)細(xì)膩地展示該人物的生活，從而引發(fā)讀者的共鳴和對(duì)人性的思考。

從當(dāng)時(shí)的背景出發(fā)，再次強(qiáng)調(diào)寫作這部作品的出發(fā)點(diǎn)——“藝術(shù)的成功”，照應(yīng)文章開(kāi)頭。

總評(píng)

這篇讀后感按照

總—分—總的形式行文，開(kāi)篇先從大的角度選擇“在藝術(shù)上，《駱駝祥子》是最成熟的”這一感點(diǎn)，然后再分別從語(yǔ)言運(yùn)用技巧、有豐富的內(nèi)容和重要的意義、對(duì)人性的描寫三個(gè)角度，具體來(lái)談其藝術(shù)上的成熟。最后照應(yīng)開(kāi)頭，再一次贊揚(yáng)《駱駝祥子》在藝術(shù)上的成功。

這篇讀后感無(wú)論是感點(diǎn)的提出，還是結(jié)合作者的理解展開(kāi)的論述，都以原著為依據(jù)，且每一部分基本上都采用了先敘后議的方式。敘，忠實(shí)于原文；議，彰顯出原作的藝術(shù)特色，使得全文內(nèi)容集中，講解透徹，很有說(shuō)服力。

這篇讀后感啟示我們：無(wú)論是思想性還是藝術(shù)性，一部名著值得我們借鑒的地方很多。想要寫好讀后感，感點(diǎn)的選擇很重要。感點(diǎn)是此類文章的“入手處”，想要使自己的寫作順暢、生動(dòng)，感點(diǎn)就得選最深刻、最有意義、最值得借鑒的一方面，感點(diǎn)不求大，但要具體，并且能夠引發(fā)讀者強(qiáng)烈的共鳴。