摘要：為解決仫佬族雙魚紋單元紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)過于主觀化，民族藝術(shù)特征缺失等問題，構(gòu)建了一套基于模糊層次分析法的雙魚紋單元紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)和評(píng)價(jià)模型。首先，對(duì)雙魚紋文化內(nèi)涵及藝術(shù)特征進(jìn)行分析與提取，其次，篩選具有仫佬民族特征的關(guān)鍵因子并進(jìn)行權(quán)重判斷，將其應(yīng)用到紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)中，最后對(duì)設(shè)計(jì)構(gòu)建的雙魚紋單元紋樣庫(kù)進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)。仫佬族雙魚紋具有平衡對(duì)稱的結(jié)構(gòu)、青底花紋樣式和多子多福的寓意；一頭雙尾是雙魚紋單元特征中最重要的因子；在紋樣設(shè)計(jì)中需重視對(duì)雙魚紋單元結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)；創(chuàng)新設(shè)計(jì)的單元紋樣庫(kù)模糊綜合評(píng)價(jià)以P1方案最優(yōu)。研究在單元紋樣設(shè)計(jì)中融合了形式美法則，保留了仫佬族雙魚紋藝術(shù)特征，為活化民族紋樣在當(dāng)代傳承發(fā)展提供了新路徑。

關(guān)鍵詞：雙魚紋；藝術(shù)特征；模糊層次分析法；單元紋樣設(shè)計(jì)；仫佬族

中圖分類號(hào)：TS195.644 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2024）21-0052-04

引言

仫佬族是中國(guó)少數(shù)民族之一，主要聚集于廣西河池羅城仫佬族自治縣，具有悠久的歷史和文化[1]。在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，仫佬族創(chuàng)造了許多能夠直觀表現(xiàn)其民族信仰及習(xí)俗、具有極高傳承意義和信息價(jià)值的紋樣。然而，當(dāng)代信息媒介下人文交流的便捷頻繁沖擊著民族文化，也給仫佬族傳統(tǒng)紋樣的傳承創(chuàng)新帶來機(jī)遇和挑戰(zhàn)。在新時(shí)代挖掘仫佬族紋樣的民族文化內(nèi)涵，并進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)和研究，具有重要的理論和現(xiàn)實(shí)意義。

雙魚紋作為中國(guó)傳統(tǒng)紋樣，具有富足吉祥之意[2]。有別于其他民族，仫佬族極其喜好雙魚紋，這種紋蘊(yùn)含著仫佬族人對(duì)大自然從具象到抽象化的理解[3]。許多學(xué)者嘗試對(duì)雙魚紋樣進(jìn)行提取應(yīng)用[4，5]，并把仫佬族雙魚紋樣融入產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)中[6]，但這些研究對(duì)雙魚紋的應(yīng)用設(shè)計(jì)多出于主觀理解，缺乏對(duì)仫佬族文化的探索與挖掘，易導(dǎo)致雙魚紋在傳播過程中民族藝術(shù)特征的喪失。

因此，通過探究仫佬族雙魚紋文化內(nèi)涵及藝術(shù)特征，本文構(gòu)建了一套基于量化分析的雙魚紋特征因子模糊綜合評(píng)價(jià)體系，參考特征因子權(quán)重進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，最后對(duì)創(chuàng)新設(shè)計(jì)的紋樣庫(kù)進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)，驗(yàn)證設(shè)計(jì)的合理性并排序優(yōu)選。研究為探索仫佬族雙魚紋單元紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)與評(píng)價(jià)提供思路和方法。

一、研究方法及流程

（一）模糊層次分析法

模糊層次分析法（Fuzzy analytic hierarchy process，F(xiàn)AHP）是將影響方案的各個(gè)因子按照性質(zhì)和隸屬關(guān)系分類聚合，構(gòu)建層次有序的結(jié)構(gòu)模型，通過因子權(quán)重和賦值模糊綜合評(píng)判方案的方法[7]，通常用來解決多層次、多指標(biāo)，邊界界定模糊的問題，具有減少評(píng)估過程中的主觀因素等優(yōu)點(diǎn)[8]。具體實(shí)施步驟為：首先，按照層次分析法構(gòu)建方案的評(píng)價(jià)因子結(jié)構(gòu)模型，然后，通過專家打分計(jì)算因子權(quán)重，在此基礎(chǔ)上融入各指標(biāo)的模糊綜合評(píng)價(jià)并匯總計(jì)算方案得分，對(duì)方案得分進(jìn)行排序篩選最優(yōu)方案。目前，模糊層次分析法在平面[9]、產(chǎn)品與工業(yè)設(shè)計(jì)[10，11] 領(lǐng)域得到應(yīng)用。

（二）仫佬族雙魚紋創(chuàng)新設(shè)計(jì)流程

創(chuàng)新設(shè)計(jì)流程如圖1 所示。首先，對(duì)雙魚紋藝術(shù)特征進(jìn)行探究，發(fā)掘其中的文化內(nèi)涵、外觀結(jié)構(gòu)和視覺感受等；其次，提取影響仫佬族雙魚紋特征的關(guān)鍵因子，構(gòu)建紋樣特征層次分析模型，進(jìn)行專家評(píng)判獲取因子權(quán)重；再次，根據(jù)因子權(quán)重對(duì)雙魚紋進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)構(gòu)建紋樣庫(kù)；最后，對(duì)紋樣庫(kù)中的紋樣進(jìn)行模糊綜合評(píng)價(jià)，優(yōu)選出符合要求的紋樣。

二、仫佬族雙魚紋藝術(shù)特征分析

（一）單元結(jié)構(gòu)

中國(guó)傳統(tǒng)雙魚紋或魚紋多是基于魚現(xiàn)實(shí)形象的臨摹[12]，仫佬族雙魚紋則是在魚客觀形象的基礎(chǔ)上加以藝術(shù)抽象表達(dá)，將其輪廓線條幾何化便于傳播和應(yīng)用。仫佬族雙魚紋的單元紋樣具有平衡對(duì)稱的結(jié)構(gòu)特征（圖2），表現(xiàn)為兩魚共用一魚頭，魚身魚尾兩兩相對(duì)，兩魚以魚眼為中線分割對(duì)稱；在組織結(jié)構(gòu)上以點(diǎn)、線、面3 種藝術(shù)手法進(jìn)行表現(xiàn)，其中以4 條線段表示魚鰭，兩條線交叉表示魚尾，魚鰭延長(zhǎng)相交表示魚身，幾何菱形表示魚頭，再加以點(diǎn)來表示魚眼，最后兩魚在此基礎(chǔ)上沿魚眼相對(duì)融合，形成具有仫佬族特色的雙魚紋單元紋樣。此外，因仫佬族聚集于廣西壯鄉(xiāng)，其雙魚紋亦受壯族幾何圖騰文化影響，通過分解組合魚的各部位再以線條組織呈幾何化，具備壯錦風(fēng)格，使得雙魚間的聯(lián)系更為緊湊，外觀形象更加硬朗筆直。

（二）色彩搭配

色彩搭配也是紋樣傳承延續(xù)的影響因素之一。具有自身特色的紋樣色彩搭配是區(qū)別于其他民族的重要指標(biāo)，如漢族剔犀漆器中紅間黑帶的云紋[13]，侗族中淺彩相間的織繡紋樣[14]。仫佬族雙魚紋色彩主要來源于服飾，其中藍(lán)靛自染土布是仫佬族常用服飾面料之一[15]，相關(guān)紋樣染制過程復(fù)雜繁瑣，但色彩美觀耐用，在暈染之前會(huì)在布料上繡以裝飾花紋，然后按照花紋紋路扎綁，巧妙地避開了染料從而形成各種花色，并輔以中草藥汁液染布，使布料散發(fā)光澤，避免防腐褪色，經(jīng)過一系列步驟暈染后的布料在耐用的基礎(chǔ)上還具有一定的美感[16]。雙魚紋則作為花紋紋樣之一，常以藍(lán)、綠、黃、紅等基礎(chǔ)顏色相融的形式出現(xiàn)在衣襟和衣袖當(dāng)中，其顏色交織融合，色彩絢麗，富有節(jié)奏感。經(jīng)過上千年的傳承演變，仫佬族雙魚紋的單元紋樣色彩配合逐漸形成了固定的青底花紋樣式（圖2）。

（三）意象內(nèi)涵

仫佬族雙魚紋源自古仫佬族人對(duì)大自然生態(tài)中魚類的概括，魚的原始意義是繁殖[17]，在古漁獵時(shí)期，仫佬族族群意識(shí)強(qiáng)烈，渴望繁衍生殖壯大族群，從而成為仫佬族生殖崇拜的根源，其中“雙”與“魚”代表了多子多孫、生生不息。仫佬族雙魚紋還有著對(duì)自然生活的崇拜和期盼，即希望通過雙魚紋祈禱每年風(fēng)調(diào)雨順，五谷豐收，年年有余。雙魚紋常被仫佬族人用于衣襟、衣袖或背帶處裝飾紋樣，因魚與“余”通音，也常寓意著幸福美滿、吉祥如意的景象。仫佬族人把這種精神寄托表達(dá)在日常生產(chǎn)生活之中，祈禱事事順利，多子多福，具有超越現(xiàn)實(shí)的浪漫主義意象。

三、基于模糊層次分析法的雙魚紋綜合評(píng)價(jià)模型構(gòu)建

（一）雙魚紋創(chuàng)新設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)模型

邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)、文化遺產(chǎn)保護(hù)和美術(shù)史論研究背景共10 位專家，從雙魚紋的文化、藝術(shù)、構(gòu)成中提取出能具有代表性的特征的因子，構(gòu)建雙魚紋單元紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)模型（表1）。

（二）判斷矩陣的構(gòu)建與權(quán)重計(jì)算

對(duì)相同層次中的不同要素進(jìn)行相對(duì)重要程度的比較，構(gòu)建判斷矩陣。設(shè)判斷矩陣為A，則

其中，aij 為指標(biāo)ai 對(duì)aj 的重要性比較結(jié)果，且aijgt;0， 反之a(chǎn)ji=1/aij，i、j=1、2、...、n，n 表示A 矩陣中包含向量的個(gè)數(shù)。評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)采用1 ～ 9 標(biāo)度法（表2）。

得到判斷矩陣后，運(yùn)用和積法計(jì)算各指標(biāo)權(quán)重值。為檢測(cè)判斷矩陣是否具有滿意的一致性，依照一致性檢驗(yàn)公式對(duì)判斷矩陣進(jìn)行檢驗(yàn)，結(jié)果表明各判斷矩陣CRlt;0.1，具有滿意的一致性。根據(jù)專家判斷得到的指標(biāo)權(quán)重匯總求均值，即為各項(xiàng)指標(biāo)的最終權(quán)重值（表3）。

（三）評(píng)價(jià)指標(biāo)權(quán)重結(jié)果分析

通過評(píng)價(jià)指標(biāo)權(quán)重結(jié)果可知各項(xiàng)指標(biāo)的重要程度。在準(zhǔn)則層中，影響仫佬族雙魚紋單元紋樣民族特征最大的指標(biāo)為單元結(jié)構(gòu)（0.622），其余依次為意象內(nèi)涵（0.206），最后是色彩搭配（0.173）。表明幾何硬朗的單元結(jié)構(gòu)特征體現(xiàn)了仫佬族對(duì)雙魚紋樣獨(dú)特的理解。在單元結(jié)構(gòu)的因子層中，一頭雙尾（0.469）的權(quán)重值最高，說明一頭雙尾是雙魚紋單元特征中最重要的因子，也是在設(shè)計(jì)紋樣時(shí)最應(yīng)該考慮的因素。在色彩搭配的因子層中，青底花紋（0.550）的權(quán)重值最高，其次為基礎(chǔ)色相融（0.274）和色彩絢麗（0.176），說明在紋樣顏色搭配中應(yīng)多注意背景顏色與紋樣主題顏色之間的關(guān)系，以及紋樣主體的色彩搭配。在意象內(nèi)涵的因子層中，祈福寄托（0.431）的權(quán)重值最高，其次為生殖崇拜（0.393）和自然崇拜（0.176）。表明在設(shè)計(jì)紋樣的過程中應(yīng)多注意紋樣裝飾性，以滿足人們祈福寄托的愿景。從各指標(biāo)總權(quán)重值上看，權(quán)重值排在前三的指標(biāo)從高到低依次是一頭雙尾（0.292）、幾何抽象化（0.172）、平衡對(duì)稱（0.115），均屬于單元結(jié)構(gòu)準(zhǔn)則層，說明在紋樣設(shè)計(jì)中需重視對(duì)雙魚紋單元結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)。

四、雙魚紋創(chuàng)新設(shè)計(jì)與評(píng)價(jià)

（一）雙魚紋單元紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

以各因子權(quán)重值為設(shè)計(jì)依據(jù)，結(jié)合形式美法則，對(duì)仫佬族雙魚紋單元紋樣進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。具體在結(jié)構(gòu)特征方面，以權(quán)重值最高的“一頭雙尾”為核心設(shè)計(jì)點(diǎn)，重視對(duì)“幾何抽象化”的處理，采用硬朗線條表現(xiàn)；在色彩搭配方面，以權(quán)重最大的“青底花紋”為主要顏色搭配方案，采用青色為背景，各種鮮艷的基礎(chǔ)色如黃、綠、藍(lán)、紅等作為紋樣主體的顏色搭配；在意象內(nèi)涵方面，注重穩(wěn)定和諧的造型結(jié)構(gòu)和靈動(dòng)婉轉(zhuǎn)的色彩搭配，在美觀性和裝飾性上滿足仫佬族人表達(dá)祈福寄托的愿景。創(chuàng)新設(shè)計(jì)的3 個(gè)單元紋樣所構(gòu)建的紋樣庫(kù)見表4，其中P1 方案采用穿插、抽象概括、拉伸、疊加的手法，具有渾厚穩(wěn)重、飽滿特點(diǎn)；P2 方案采用簡(jiǎn)化、形式美法則、抽象概括的手法，具有簡(jiǎn)潔大方、格調(diào)典雅的特點(diǎn)；P3 采用多線條疊加、對(duì)比色相鄰、增刪、抽象概括的手法，具有傳統(tǒng)、端莊、和諧的特點(diǎn)。整體上構(gòu)圖均平衡對(duì)稱，扎實(shí)穩(wěn)定，色彩表達(dá)均絢麗。不僅使創(chuàng)新紋樣更具活力，富有時(shí)尚感；魚形象表達(dá)均概括清晰，延續(xù)了仫佬族人對(duì)自然與生殖崇拜的文化傳統(tǒng)。

（二）雙魚紋單元紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)的模糊綜合評(píng)價(jià)

為檢驗(yàn)創(chuàng)新設(shè)計(jì)的紋樣是否滿足仫佬族雙魚紋單元紋樣的民族特征，并篩選最優(yōu)方案。邀請(qǐng)30 位業(yè)內(nèi)人士對(duì)紋樣庫(kù)中的3 個(gè)紋樣進(jìn)行模糊綜合評(píng)價(jià)，具體過程如下：

1. 根據(jù)指標(biāo)總權(quán)重按百分制轉(zhuǎn)換為該項(xiàng)滿分，由表3 各因子總權(quán)重值乘以100，獲得各因子的滿分值；

2. 確定評(píng)語集和標(biāo)度向量，建立評(píng)語集V ＝（V1 V2 V3 V4V5）＝（極好、好、中、差、極差），對(duì)應(yīng)測(cè)定標(biāo)度向量β ＝（54 3 2 1）；

3. 構(gòu)建所有創(chuàng)新設(shè)計(jì)紋樣的模糊綜合評(píng)價(jià)矩陣R，采用M（·，＋）模糊算子計(jì)算綜合評(píng)價(jià)集，計(jì)算結(jié)果轉(zhuǎn)化為百分制；

4. 計(jì)算各因子的得分率，計(jì)算方法為各因子得分與對(duì)應(yīng)滿分的百分比。

最終計(jì)算結(jié)果見表5。

從表5 可知P1、P2、P3 的綜合得分分別為84.43、84.33、77.44，其中1 個(gè)得分為中上，2 個(gè)得分為好，說明本次設(shè)計(jì)的單元紋樣均合理，均傳承了仏佬族雙魚紋一頭雙尾平衡對(duì)稱的結(jié)構(gòu)、青底花紋樣式和多子多福的寓意，綜合最優(yōu)單元紋樣設(shè)計(jì)方案為P1。

（三）雙魚紋單元紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)分析

對(duì)3 個(gè)雙魚紋單元紋樣的指標(biāo)得分率（表5）進(jìn)行分析，可清晰比較單元紋樣之間的具體差異，探索創(chuàng)作手法與實(shí)際效果之間的關(guān)系，為擴(kuò)增雙魚紋單元紋樣庫(kù)提供參考。

1. 單元結(jié)構(gòu)分析

3 個(gè)紋樣的單元結(jié)構(gòu)中平衡對(duì)稱C2 的得分率最高，均超過80%，可見本次單元紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)較好地滿足了構(gòu)圖平衡且結(jié)構(gòu)對(duì)稱的要求。其中，P1、P3 得分率相對(duì)較低的因子均為一頭雙尾C1，原因是運(yùn)用形式美法則時(shí)嘗試了線條疊加和抽象概括，對(duì)一頭雙尾特征的完整度造成一定影響；P2 得分率相對(duì)較低的因子為幾何抽象化C4，可能是極簡(jiǎn)線條的表現(xiàn)影響了魚形象的辨識(shí)度。將3 個(gè)紋樣的同一因子得分率相比較，紋樣P1 和紋樣P2 得分率較為接近，而紋樣P3 低于其他兩種紋樣，其原因是多元素疊加的設(shè)計(jì)手法導(dǎo)致畫面較零碎，一頭雙尾與魚形象抽象幾何化的視覺特征也隨之減弱，進(jìn)而影響雙魚形象感知。因此，在今后設(shè)計(jì)中，在明確一頭雙尾的結(jié)構(gòu)特征下可進(jìn)一步加強(qiáng)雙魚紋的特征提煉和表達(dá)。

2. 色彩搭配分析

紋樣P1、P3 基礎(chǔ)色相融C7 得分率最高，青底花紋C5 次之。紋樣P2 的青底花紋C5 與基礎(chǔ)色相融C7 得分率差距極小，均處于較高水平。3 種紋樣都以暗青色作為背景，用黃、紅、綠等顏色融合作為主體顏色。多色彩融合的雙魚紋在暗青色背景下更為顯眼，符合基礎(chǔ)色相融于青底花紋的指標(biāo)要求。色彩絢麗C6 得分率相比較低，可能是為了適應(yīng)現(xiàn)代審美，較低飽和度情況下犧牲了顏色的鮮艷度。3 個(gè)紋樣同一指標(biāo)的得分率中，P3 有3 項(xiàng)因子的得分率與P1、P2 的差距達(dá)到8％左右，其原因是紋樣P3 的主體紋樣色彩搭配雖穿插多變，但色與色的銜接斷層較多，略微雜亂。因此，在搭配顏色時(shí)，應(yīng)注意顏色間的過渡銜接，并平衡顏色飽和度與鮮艷度之間的關(guān)系。

3. 意象內(nèi)涵分析

3 個(gè)紋樣的意象內(nèi)涵中祈福寄托C10 得分率均排第一，反映了3 個(gè)紋樣都有均衡的單元結(jié)構(gòu)和較高的裝飾價(jià)值，可滿足人們祈求福澤延綿的期望。因生殖崇拜C8 中紋樣P1 得分最高，自然崇拜C9 和祈福寄托C10 中紋樣P2 得分最高，說明在需要生殖崇拜的場(chǎng)景中，可采用紋樣P1，在需要自然崇拜或祈福寄托的場(chǎng)景中，紋樣P2 更為適合。值得注意的是紋樣P3 自然崇拜C9 得分率顯著低于其他兩個(gè)紋樣，其原因是在表達(dá)魚形象時(shí)，采用了多線條穿插融合的手法，導(dǎo)致疊加后雙魚形象雖增強(qiáng)，但單魚形象卻有所減弱。因此，在今后設(shè)計(jì)中可根據(jù)不同場(chǎng)景需要選擇特定的雙魚紋樣，同時(shí)既要強(qiáng)化雙魚特征，也要體現(xiàn)單魚形象，整體提高紋樣的意象內(nèi)涵。

結(jié)論

本文以仫佬族雙魚紋為研究對(duì)象，探析了雙魚紋文化內(nèi)涵及藝術(shù)特征，構(gòu)建了一套適用于雙魚紋單元紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)與模糊綜合評(píng)價(jià)體系。結(jié)果表明：（1）仫佬族雙魚紋受壯錦影響，具有平衡對(duì)稱的結(jié)構(gòu)；色彩交織絢麗，形成了青底花紋樣式；寓意多子多福，反映了仫佬族人原始的生殖崇拜。（2）構(gòu)建單元結(jié)構(gòu)、色彩搭配、意象內(nèi)涵為準(zhǔn)則的共10 個(gè)因子的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與評(píng)價(jià)模型，表明一頭雙尾是雙魚紋單元特征中最重要的因子，應(yīng)重視對(duì)雙魚紋單元結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)；（3）獲得3 個(gè)雙魚紋單元紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)方案，模糊綜合評(píng)價(jià)得分均在中上，均傳承了仫佬族雙魚紋藝術(shù)特征，綜合評(píng)價(jià)P1 為最優(yōu)方案；進(jìn)一步分析得出紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)中在加強(qiáng)雙魚特征表達(dá)同時(shí)也要體現(xiàn)單魚形象；注意顏色間的過渡銜接，并平衡顏色飽和度與鮮艷度等建議。

研究實(shí)現(xiàn)了對(duì)仫佬族雙魚紋單元紋樣的更深層次挖掘，繼承和發(fā)展了仫佬族雙魚紋藝術(shù)特征。同時(shí)，將模糊層次分析法融入紋樣設(shè)計(jì)中，可極大減少因設(shè)計(jì)師主觀經(jīng)驗(yàn)所導(dǎo)致的紋樣民族藝術(shù)及內(nèi)涵丟失的問題，為探索仫佬族雙魚紋單元紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)與評(píng)價(jià)提供思路和方法，也為少數(shù)民族傳統(tǒng)紋樣傳承創(chuàng)新提供了參考。

基金項(xiàng)目：廣西新農(nóng)科研究與實(shí)踐項(xiàng)目（XNK2023010）；廣西藝術(shù)學(xué)院高層次人才引進(jìn)項(xiàng)目（GCRC202109）；廣西藝術(shù)學(xué)院教學(xué)研究與改革項(xiàng)目（2021JGY27）

參考文獻(xiàn)

[1]吳國(guó)富. 仫佬族歷史研究述評(píng)[J]. 廣西民族大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2021，43（3）：37-43.

[2]曾丹，高山. “非常魚”——淺談傳統(tǒng)雙魚紋的再設(shè)計(jì)[J]. 湖南包裝，2022，37（06）：140-143.

[3]胡淑琪. 廣西羅城仫佬族傳統(tǒng)服飾的現(xiàn)代衍生設(shè)計(jì)研究[D]. 桂林電子科技大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)，2020.

[4]韋子番，黎嘉珺，陳碩. 基于形狀文法的仫佬族刺繡紋樣在包裝設(shè)計(jì)中的再生應(yīng)用[J]. 中國(guó)包裝，2022，42（2）：51-54.

[5]張宇軒，尹紅，柴思敏，等. 仫佬族服飾文化在景區(qū)制服設(shè)計(jì)中的探索和實(shí)踐——以廣西羅城棉花天坑景區(qū)制服設(shè)計(jì)為例[J]. 西部皮革，2022，44（06）：93-96.

[6]陳碩，孫菱驛. 《仫佬族產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)》[J]. 上海紡織科技，2021，49（11）：98.

[7]徐曉敏. 層次分析法的運(yùn)用[J]. 統(tǒng)計(jì)與決策，2008（1）：156-158.

[8]王志愿，閆磊磊. 基于模糊層次分析法的工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)評(píng)估指標(biāo)體系研究[J]. 設(shè)計(jì)，2022，35（7）：100-103.

[9]李偉麗，孫運(yùn)豪，茍銳. 基于模糊層次分析法的地鐵站名圖形符號(hào)設(shè)計(jì)[J]. 包裝工程，2021，42（14）：277-283.

[10]劉玲玲，魏旭澤，陳修俊. 基于FAHP的自閉癥兒童智能玩具設(shè)計(jì)[J]. 設(shè)計(jì)，2022，35（20）：134-137.

[11]李勝楠，李琦. 基于模糊層次分析法的汽車內(nèi)飾中控布局設(shè)計(jì)研究[J]. 設(shè)計(jì)，2023，36（21）：104-106.

[12]谷莉. 宋代陶瓷魚紋裝飾紋樣藝術(shù)與技術(shù)考[J]. 中國(guó)陶瓷，2015，51（3）：92-95，102.

[13]趙敏婷，仲佳兒，陳丹. 傳統(tǒng)剔犀漆器云紋紋樣的提取與設(shè)計(jì)應(yīng)用研究[J]. 包裝工程，2020，41（10）：318-324.

[14]劉丹，孫遠(yuǎn)志. 基于形狀文法的侗族織繡紋樣再生設(shè)計(jì)應(yīng)用[J]. 湖南包裝，2022，37（5）：68-72.

[15]徐莉，劉艷菊. 仫佬族娃崽背帶的文化探析[J]. 廣西師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2008，44（3）：81-84.

[16]梁詩(shī)樺. 少數(shù)民族傳統(tǒng)手工藝中羅城仫佬族土布染制技藝的傳承與發(fā)展研究[J]. 歌海，2021（6）：107-112.

[17]張錦莉，孫曉勇. 即墨榼子圖案紋樣里的文化信仰[J]. 藝術(shù)探索，2022，36（6）：94-97.